Mireasa schimbata -The Bartered Bride

Mireasa Trocata
Opera de Bedřich Smetana
Coperta ilustrată colorat a unei ediții cehe a partiturii „Prodaná Nevěsta”, publicată în jurul anului 1919, înfățișând câteva dintre personajele principale ale operei
Coperta partiturii, 1919
Titlu nativ
Prodaná nevěsta
Libretist Karel Sabina
Limba ceh
Premieră
30 mai 1866 ( 30.05.1866 )

The Bartered Bride (în cehă: Prodaná nevěsta , The Sold Bride ) este o operă comică în trei acte a compozitorului ceh Bedřich Smetana , pe un libret de Karel Sabina . Lucrarea este în general privită ca o contribuție majoră la dezvoltarea muzicii cehe . A fost compusă în perioada 1863-1866 și a jucat pentru prima dată la Teatrul Provizoriu din Praga, la 30 mai 1866, într-un format în două acte cu dialog vorbit .. Amplasat într-un sat de la țară și cu personaje realiste, povestea despre cum, după o revelație surpriză târzie, dragostea adevărată prevalează asupra eforturilor combinate ale părinților ambițioși și ale unui intermediar matrimonial intrigator .

Opera nu a avut succes imediat și a fost revizuită și extinsă în următorii patru ani. În versiunea sa finală, premieră în 1870, a câștigat rapid popularitate și a devenit în cele din urmă un succes mondial. Până atunci, opera națională cehă a fost reprezentată doar de lucrări minore, rar interpretate. Această operă, a doua a lui Smetana, a făcut parte din încercarea sa de a crea un gen de operă cu adevărat ceh. Tratamentul muzical al lui Smetana a folosit în mod considerabil formele tradiționale de dans boem, cum ar fi polca și furiant , și, deși a evitat în mare măsură citarea directă a cântecului popular, el a creat totuși o muzică considerată de cehi ca fiind în mod esențial cehă în spirit. Uvertura, interpretată adesea ca o piesă de concert independent de operă, a fost, în mod neobișnuit, compusă înainte ca aproape orice altă muzică să fi fost scrisă.

După o reprezentație la Expoziția de muzică și teatru de la Viena din 1892, opera a obținut recunoaștere internațională. A fost interpretată la Chicago în 1893, la Londra în 1895 și a ajuns la New York în 1909, devenind ulterior prima și, timp de mulți ani, singura operă cehă din repertoriul general . Multe dintre aceste spectacole internaționale timpurii au fost în germană, sub titlul Die verkaufte Braut , iar versiunea în limba germană continuă să fie redată și înregistrată. Un film german al operei a fost realizat în 1932 de Max Ophüls .

Context

Disegno per copertina di libretto, desen pentru La sposa venduta (nedatat).

Până la mijlocul anilor 1850, Bedřich Smetana a fost cunoscut în Praga în principal ca profesor, pianist și compozitor de piese de salon. Eșecul său de a obține o recunoaștere mai largă în capitala Boemiei l-a determinat să plece în 1856 în Suedia, unde și-a petrecut următorii cinci ani. În această perioadă și-a extins gama compozițională la lucrări orchestrale de amploare în stilul descriptiv susținut de Franz Liszt și Richard Wagner . Liszt a fost mentorul de multă vreme al Smetanei; acceptase o dedicație a Opusului 1 al acestuia din urmă: șase piese caracteristice pentru pian în 1848 și de atunci încurajase cariera mai tânărului compozitor. În septembrie 1857, Smetana a vizitat Liszt în Weimar , unde l-a întâlnit pe Peter Cornelius , un adept al lui Liszt, care lucra la o operă comică, Der Barbier von Bagdad . Discuțiile lor s-au concentrat pe nevoia de a crea un stil modern de operă comică, ca contrabalansare la noua formă de dramă muzicală a lui Wagner . Un comentariu a fost făcut de dirijorul vienez Johann von Herbeck în sensul că cehii sunt incapabili să facă muzică proprii, o remarcă pe care Smetana a luat-o la inimă: „Am jurat acolo și apoi că nimeni altul decât eu ar trebui să nască o muzică nativă cehă. ."

Smetana nu a acționat imediat după această aspirație. Anunțul că un Teatru Provizoriu urma să fie deschis la Praga, ca o casă pentru operă și drama cehă în așteptarea construirii unui Teatru Național permanent, a influențat decizia lui de a se întoarce definitiv în patria sa în 1861. Apoi a fost îndemnat la acțiune creativă de către anunțarea unui concurs de premii, sponsorizat de patriotul ceh Jan von Harrach, pentru a oferi opere potrivite pentru Teatrul Provizoriu. Până în 1863, el scrisese The Brandenburgers in Bohemia pe un libret al poetului naționalist ceh Karel Sabina , pe care Smetana îl cunoscuse pentru scurt timp în 1848. Brandenburgers , căruia i s-a acordat premiul de operă, a fost o dramă istorică serioasă, dar chiar înainte de finalizarea sa Smetana. nota teme pentru a fi utilizate într-o viitoare operă comică. Până atunci, auzise muzica lui Cornelius Der Barbier și era gata să încerce propria mână la genul comic.

Istoricul compoziției

Libret

Pentru libretul său, Smetana a abordat din nou Sabina, care până la 5 iulie 1863 a produs o schiță fără titlu într-un act în germană. În lunile următoare, Sabina a fost încurajată să dezvolte acest text într-un text integral și să furnizeze o traducere în cehă. Potrivit biografului lui Smetana, Brian Large , acest proces a fost prelungit și neîngrijit; manuscrisul prezintă amendamente și completări din mâna proprie a Smetanei și câteva pagini scrise aparent de soția Smetanei, Bettina (care ar fi primit dictat). Până la sfârșitul anului 1863, a fost asamblată o versiune în două acte, cu aproximativ 20 de numere muzicale separate prin dialog vorbit. Jurnalul Smetanei indică faptul că el, mai degrabă decât Sabina, a ales titlul lucrării pentru că „poetul nu știa cum să o numească”. Traducerea „Sold Bride” este strict exactă, dar mai eufonie „Bartered Bride” a fost adoptată în întreaga lume vorbitoare de limbă engleză. Evident, Sabina nu a apreciat pe deplin intenția lui Smetana de a scrie o operă de lungă durată, comentând ulterior: „Dacă aș fi bănuit ce va face Smetana din opereta mea, ar fi trebuit să mă chinui mai mult și să-i scriu un libret mai bun și mai solid”.

O pagină de partituri arată o melodie sub rubricile „MIREASA TROBATĂ”, „ACTUL I.”, „SCENA I.” și „FRENUL SĂTENILOR”.
Melodia corului de deschidere la The Bartered Bride (texte în engleză și germană, publicată în 1909)

Specialistul în muzică cehă John Tyrrell a observat că, în ciuda modului obișnuit în care a fost alcătuit libretul The Bartered Bride , acesta are o „cehitate” intrinsecă, fiind unul dintre puținele în cehă scrise în trohee (o silabă accentuată urmată de un neaccentuat). unul), care se potrivește cu accentul natural al primei silabe în cehă.

Compoziţie

Până în octombrie 1862, cu mult înainte de sosirea oricărui libret sau schiță a intrigii, Smetana notase 16 bare care mai târziu au devenit tema corului de deschidere al lui The Bartered Bride . În mai 1863 a schițat opt ​​batoane pe care le-a folosit în cele din urmă în duetul amoros „Iubirea fidelă nu poate fi deteriorată”, iar mai târziu în acea vară, în așteptarea libretului revizuit al Sabinei, a scris tema numărului de benzi desenate „Vom face”. un lucru drăguț”. De asemenea, a produs o versiune pentru pian a întregii uverturi, care a fost interpretată într-un concert public pe 18 noiembrie. În acest sens, el s-a îndepărtat de practica sa normală de a lăsa uvertura până la urmă.

Opera a continuat să fie compusă fragmentar, pe măsură ce libretul Sabinei a luat formă treptat. Progresul a fost lent și a fost întrerupt de alte lucrări. Smetana devenise Maestru de cor al Societății Corale Hlahol în 1862 și a petrecut mult timp repetând și cântând cu Societatea. A fost profund implicat în Festivalul Shakespeare din 1864 de la Praga, dirijând Romeo et Juliette de Berlioz și compunând un marș de festival. În același an, a devenit corespondent muzical al ziarului în limba cehă Národní listy . Jurnalul lui Smetana pentru decembrie 1864 consemnează că el continua să lucreze la The Bartered Bride ; partitura pentru pian a fost finalizată până în octombrie 1865. Apoi a fost lăsată deoparte pentru ca compozitorul să se poată concentra asupra a treia sa operă Dalibor . Evident, Smetana nu a început partitura orchestrală a lui The Bartered Bride până când, în urma interpretării de succes a The Brandenburgers în ianuarie 1866, conducerea Teatrului Provizoriu a decis să pună în scenă noua operă în vara următoare. Punctajul a fost finalizat rapid, între 20 februarie și 16 martie.

Roluri

Roluri, tipuri de voci, distribuție în premieră
Rol Tipul de voce Distribuție în premieră, 30 mai 1866
Dirijor: Bedřich Smetana
Krušina, un țăran bariton Josef Paleček
Ludmila, sotia lui soprană Marie Procházková
Mařenka, fiica lor soprană Eleonora von Ehrenberg
Mícha, un proprietar de teren bas Vojtěch Šebesta
Háta, soția lui mezzo-soprană Marie Pisařovicová
Vašek, fiul lor tenor Josef Kysela
Jeník, fiul lui Micha dintr-o fostă căsătorie tenor Jindřich Polák
Kecal, un agent de căsătorie bas František Hynek
Principál komediantů, Maestru de ring tenor Jindřich Mošna
Indián, un comedian indian bas Josef Křtín
Esmeralda, dansatoare și comediantă soprană Terezie Ledererová
Refren: săteni, artiști de circ, băieți

Rezumat

Actul 1

O producție de teatru, care arată o mulțime de săteni care sărbătoresc în afara unui han
Spectacol în aer liber la Zoppot Waldoper, lângă Danzig, iulie 1912

O mulțime de săteni sărbătorește la târgul bisericii („Să ne bucurăm și să fim veseli”). Printre ei se numără Mařenka și Jeník. Mařenka este nefericită pentru că părinții ei vor să se căsătorească cu cineva pe care nu a întâlnit-o niciodată. Vor încerca să o forțeze să facă asta, spune ea. Dorințele ei sunt pentru Jeník, deși, așa cum explică ea în aria ei „Dacă ar trebui să învăț vreodată”, ea nu știe nimic despre trecutul lui. Cuplul își declară apoi sentimentele unul față de celălalt într-un duet amoros pasional („Iubirea fidelă nu poate fi deteriorată”).

Pe măsură ce perechea pleacă separat, părinții lui Mařenka, Ludmila și Krušina, intră cu brokerul de căsătorii Kecal. După câteva discuții, Kecal anunță că i-a găsit un mire pentru Mařenka – Vašek, fiul mai mic al lui Tobiáš Mícha, un moșier bogat; fiul mai mare, explică el, este un bun de nimic fără valoare. Kecal exaltă virtuțile lui Vašek („Este un băiat drăguț, bine crescut”), pe măsură ce Mařenka reintră. În cvartetul următor, ea răspunde spunând că are deja un iubit ales. Trimite-i la pachet, ordonă Kecal. Cei patru se ceartă, dar puțin se rezolvă. Kecal decide că trebuie să-l convingă pe Jeník să renunțe la Mařenka, în timp ce sătenii se întorc, cântând și dansând o polcă festivă.

Actul 2

Bărbații din sat se alătură într-un cântec încântător de băut („La bere!”), în timp ce Jeník și Kecal argumentează meritele, respectiv, ale iubirii și ale banilor din cauza berii. Femeile intră, iar întregul grup se alătură pentru a dansa un furiant. Departe de veselie, nervos Vašek se gândește la viitoarea lui căsătorie într-un cântec bâlbâit („Mi-a spus mama mea-mea-mea”). Apare Mařenka și ghicește imediat cine este, dar nu-și dezvăluie propria identitate. Prefăcându-se că este altcineva, ea pictează un tablou cu „Mařenka” ca o înșelătoare perfidă. Vašek este păcălit cu ușurință, iar când Mařenka, sub înfățișarea ei falsă, se preface că îl cucerește („Știu de un târg de fecioare”), el se îndrăgostește de farmecele ei și jură că o renunță pe Mařenka.

O actriță într-o rochie elaborată și costum țărănesc
Emmy Destinn în rolul lui Mařenka, circa 1917

Între timp, Kecal încearcă să-l cumpere pe Jeník și, după o grămadă verbală, face o ofertă directă în numerar: o sută de florini dacă Jeník renunță la Mařenka. Nu este suficient, este răspunsul. Când Kecal crește oferta la 300 de florini, Jeník pretinde că acceptă, dar impune o condiție – nimeni, în afară de fiul lui Mícha, nu va avea voie să se căsătorească cu Mařenka. Kecal este de acord și se grăbește să pregătească contractul. Singur, Jeník se gândește la înțelegerea pe care se pare că a făcut-o pentru a-și schimba iubita („Când descoperi pe cine ai cumpărat”), întrebându-se cum ar putea cineva să creadă că ar face cu adevărat acest lucru și, în cele din urmă, exprimându-și dragostea pentru Mařenka.

Kecal îi cheamă pe săteni să fie martori la contractul pe care l-a încheiat („Vino înăuntru și ascultă-mă”). Citește termenii: Mařenka nu trebuie să se căsătorească cu nimeni în afară de fiul lui Mícha. Krušina și mulțimea se minunează de aparenta lepădare de sine a lui Jeník, dar starea de spirit se schimbă atunci când află că a fost plătit. Actul se încheie cu Jenik fiind denunțat de Krušina și restul adunării drept un ticălos.

Actul 3

Vašek își exprimă confuziile într-un cântec scurt și trist („Nu pot să-mi scot asta din cap”), dar este întrerupt de sosirea unui circ ambulant. Ringmasterul prezintă atracțiile vedete: Esmeralda, dansatoarea spaniolă, un „indian adevărat” înghițitor de sabie și un urs dansator. Urmează un dans popular rapid, skočná . Vašek este încântat de Esmeralda, dar avansurile sale timide sunt întrerupte când „indianul” se repezi, anunțând că „ursul” s-a prăbușit într-o stupoare beată. Este necesar un înlocuitor. Vašek este în curând convins să accepte slujba, stimulat de cuvintele măgulitoare ale Esmeraldei („Vom face un lucru frumos din tine”).

Actor într-o ipostază de scenă exagerată, purtând o pălărie cu boruri largi și o haină lungă și grea, purtând o umbrelă
Otto Goritz ca Kecal, circa 1913

Oamenii de la circ pleacă. Părinții lui Vasek – Mícha și Háta – sosesc, cu Kecal. Vašek le spune că nu mai vrea să se căsătorească cu Mařenka, după ce a aflat adevărata ei natură de la o fată frumoasă și ciudată. Sunt îngroziți („Nu o vrea – ce s-a întâmplat?”). Vašek fuge, iar câteva clipe mai târziu sosește Mařenka cu părinții ei. Tocmai a aflat despre înțelegerea lui Jeník cu Kecal și apare un ansamblu plin de viață ("Nu, nu, nu cred"). Lucrurile se complică și mai mult când Vašek se întoarce, o recunoaște pe Mařenka drept „fata lui ciudată” și spune că se va căsători cu ea cu bucurie. În sextetul care urmează („Fă-ți mintea, Mařenka”), Mařenka este îndemnată să se gândească la lucruri. Toți pleacă, lăsând-o singură.

În aria ei ("Oh ce durere"), Mařenka cântă despre trădarea ei. Când apare Jeník, ea îl respinge furioasă și declară că se va căsători cu Vašek. Kecal sosește și este amuzată de încercările lui Jeník de a o liniști pe Mařenka, care îi ordonă fostului ei iubit să plece. Satenii intră apoi, cu ambele seturi de părinți, dorind să afle decizia lui Mařenka („Ce ai hotărât, Mařenka?”). Pe măsură ce confirmă că se va căsători cu Vašek, Jeník se întoarce și, cu mare consternare, se adresează lui Micha drept „tată”. Într-o revelație surprinzătoare a identității, reiese că Jeník este fiul mai mare al lui Mícha, dintr-o căsătorie anterioară – „celul fără valoare” demis anterior de Kecal – care, de fapt, fusese alungat de geloasa sa mamă vitregă, Háta. În calitate de fiu al lui Mícha, el este, conform termenilor contractului, îndreptățit să se căsătorească cu Mařenka; când acest lucru devine clar, Mařenka îi înțelege acțiunile și îl îmbrățișează. Strigătele în afara scenei întrerup procedurile; se pare că un urs a scăpat de la circ și se îndreaptă spre sat. Această creatură apare, dar în curând se dezvăluie că este Vašek în costumul de urs („Nu-ți fie frică!”). Părintele sale îi convinge pe părinții săi că nu este pregătit pentru căsătorie și este îndepărtat. Mícha binecuvântează apoi căsătoria dintre Mařenka și Jeník și totul se termină într-un cor de sărbătoare.

Istoricul recepției și al performanței

Premieră

La 30 mai 1866, la Teatrul Provizoriu a avut loc premiera piesei The Bartered Bride . Smetana a dirijat; Scenografia a fost de Josef Macourek și Josef Jiři Kolár a produs opera. Rolul lui Mařenka a fost cântat de soprana principală a teatrului, Eleonora von Ehrenberg – care a refuzat să apară în The Brandenburgers pentru că credea că rolul ei oferit era sub ea. Părțile lui Krušina, Jeník și Kecal au fost luate de membri de frunte ai distribuției Brandenburgers . Un actor celebru, Jindřich Mošna, a fost logodit pentru a juca Ringmasterul, un rol care implică puțină abilitate de cântat.

Alegerea datei sa dovedit nefericită din mai multe motive. S-a ciocnit cu o sărbătoare legală, iar mulți oameni părăsiseră orașul la țară. A fost o zi extrem de caldă, care a redus și mai mult numărul de oameni pregătiți să sufere disconfortul unui teatru înfundat. Mai rău, amenințarea unui război iminent între Prusia și Austria a provocat neliniște și anxietate la Praga, ceea ce a diminuat entuziasmul publicului pentru comedia romantică ușoară. Astfel, în seara de deschidere, opera, în versiunea sa în două acte cu dialog vorbit, a fost slab frecventată și primită indiferent. Încasările nu au reușit să acopere costurile, iar regizorul de teatru a fost nevoit să plătească onorariul lui Smetana din propriul buzunar.

Prietenul lui Smetana, Josef Srb-Debrnov, care nu a putut participa el însuși la spectacol, a făcut opinie de la membrii publicului pe măsură ce au apărut. „Unul l-a lăudat, altul a clătinat din cap, iar un muzician binecunoscut... mi-a spus: „Nu este o operă comică; nu va merge. Refrenul de deschidere este bine, dar restul nu-mi pasă. Josef Krejčí, un membru al juriului care a evaluat competiția de operă a lui Harrach, a numit lucrarea un eșec „care nu va rezista niciodată”. Comentariul de presă a fost mai puțin critic; cu toate acestea, după încă o reprezentație, opera a fost retrasă. La scurt timp după aceea, Teatrul Provizoriu și-a închis temporar porțile, pe măsură ce amenințarea războiului se apropia de Praga.

Restructurați

Smetana a început să revizuiască The Bartered Bride imediat ce primele sale spectacole au fost încheiate. Pentru prima sa renaștere, în octombrie 1866, singura modificare muzicală semnificativă a fost adăugarea unui dans țigănesc aproape de începutul actului 2. Pentru aceasta, Smetana a folosit muzica unui dans din The Brandenburgers of Bohemia . Când Mireasa Bartered a revenit la Teatrul Provizoriu în ianuarie 1869, acest dans a fost eliminat și înlocuit cu o polcă. O scenă nouă, cu un cântec de băut pentru refren, a fost adăugată la actul 1, iar aria actului 2 a lui Mařenka "Oh ce durere!" a fost prelungit.

Până acum, modificările aduse originalului fuseseră de natură minoră, dar când opera a reapărut în iunie 1869, a fost complet restructurată. Deși numerele muzicale erau încă legate prin dialog, primul act fusese împărțit în două, pentru a crea o operă în trei acte. Diverse numere, inclusiv cântecul de băut și noua polcă, au fost repoziționate, iar polca a fost acum urmată de un furiant. A fost adăugat un „Marș al Comedianților”, pentru a prezenta jucătorii care se plimbă în ceea ce era acum actul 3. A fost renunțat la un duet scurt pentru Esmeralda și Comediantul principal. În septembrie 1870 , Mireasa Bartered a ajuns la forma sa finală, când tot dialogul a fost înlocuit cu recitativ . Opinia proprie a lui Smetana despre lucrarea terminată, dată mult mai târziu, a fost în mare măsură disprețuitoare: el a descris-o drept „o jucărie... a-l compune era o simplă joacă de copii”. A fost scris, a spus el „pentru a-i înfrunta pe cei care m-au acuzat că sunt wagnerian și incapabil să fac ceva într-un mod mai ușor”.

Spectacole ulterioare

O clădire înaltă, impunătoare, de piatră, pe o stradă a orașului aproape goală, cu tramvaiul care trece.  Un turn în fundal este singura altă clădire înaltă.
The Metropolitan Opera House , New York, în timpul premierei din New York a lui The Bartered Bride sub conducerea lui Gustav Mahler în 1909

În februarie 1869, Smetana a făcut ca textul să fie tradus în franceză și a trimis libretul și partitura la Opera din Paris cu o propunere de afaceri pentru împărțirea profiturilor. Conducerea Operei din Paris nu a răspuns. Opera a fost interpretată pentru prima dată în afara țării sale natale la 11 ianuarie 1871, când Eduard Nápravník , dirijorul Operei Imperiale Ruse, a susținut un spectacol la Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg. Lucrarea a atras atenții mediocre din partea criticilor, dintre care unul a comparat lucrarea în mod nefavorabil cu genul Offenbach . Smetana a fost rănită de această remarcă, despre care a simțit că i-a retrogradat opera la statutul de operetă și era convins că ostilitatea presei a fost generată de un fost adversar, compozitorul rus Mily Balakirev . Cei doi s-au confruntat cu câțiva ani mai devreme, în legătură cu montările Teatrului Provizoriu din O viață pentru țar a lui Glinka și Ruslan și Lyudmila . Smetana credea că Balakirev a folosit premiera rusă a filmului The Bartered Bride ca mijloc de a se răzbuna.

Mireasa Bartered nu a fost reprezentată din nou în străinătate decât după moartea Smetanei în 1884. A fost pusă în scenă de compania Teatrului Național din Praga din Viena, ca parte a Expoziției de Muzică și Teatru de la Viena din 1892, unde primirea sa favorabilă a fost începutul popularității sale la nivel mondial. printre publicul de operă. Deoarece cehă nu era vorbită pe scară largă, spectacolele internaționale tind să fie în germană. Premiera Statelor Unite a avut loc la Teatrul Haymarket, Chicago , pe 20 august 1893. Opera a fost prezentată la Opera de Stat din Hamburg în 1894 de Gustav Mahler , pe atunci fiind director; în 1895, compania Coburg și-a adus producția la Theatre Royal, Drury Lane din Londra. În 1897, după numirea sa în funcția de director al Operei de Stat din Viena , Mahler a adus Mireasa trocută în repertoriul de la Viena și a condus spectacole regulate ale operei între 1899 și 1907. Entuziasmul lui Mahler pentru lucrare era atât de mare încât a încorporat un citat din uvertura în mișcarea finală a Primei sale simfonii (1888). Când a devenit director al Operei Metropolitane din New York în 1907, a adăugat opera la repertoriul acesteia. Premiera din New York, din nou în germană, a avut loc pe 19 februarie 1909 și a fost primită cu căldură. The New York Times a comentat excelența montării în scenă și a caracterizărilor muzicale și i-a adus un omagiu deosebit lui „Mr. Mahler”, a cărui mână de maestru a fost în evidență pe tot parcursul. Mahler a ales să joace uvertura între actele 1 și 2, pentru ca întârziații să o audă.

Reînvieri moderne

Opera a fost interpretată de peste o sută de ori în timpul vieții Smetanei (prima operă cehă care a ajuns la acest reper), devenind ulterior o trăsătură permanentă a repertoriului Teatrului Național. La 9 mai 1945, la teatru a avut loc un spectacol special în memoria victimelor celui de-al Doilea Război Mondial, la patru zile după ultimele lupte semnificative din Europa.

În anii de la premiera sa americană , The Bartered Bride a intrat în repertoriul tuturor marilor companii de operă și este reînviat în mod regulat în întreaga lume. După mai multe încercări nereușite de a-l pune în scenă în Franța, a fost prezentat în premieră la Opéra-Comique din Paris în 1928, cântat în franceză sub numele de La Fiancée vendue . În 2008, opera a fost adăugată în repertoriul Operei din Paris, într-o nouă producție montată la Palais Garnier .

În lumea vorbitoare de limba engleză, producțiile recente ale The Bartered Bride din Londra au inclus prezentarea Royal Opera House (ROH) din 1998, organizată la Sadler's Wells în timpul restaurării sediului ROH la Covent Garden . Această producție în limba engleză a fost regizat de Francesca Zambello și dirijat de Bernard Haitink ; a fost criticat atât pentru decorurile sale dure, cât și pentru că a ruinat intrarea în actul 2 din Vašek. Cu toate acestea, a fost reînviat de două ori de ROH – în 2001 și 2006, sub conducerea lui Charles Mackerras .

O punere în scenă a lui New York Metropolitan a avut loc în 1996 sub conducerea lui James Levine , o revigorare a producției lui John Dexter din 1978, cu design de scenă de Josef Svoboda . În 2005 , The Bartered Bride s-a întors la New York, la teatrul Juilliard School , într-o nouă producție de Eve Shapiro, dirijată de Mark Stringer. În producția sa din mai 2009 la Cutler Majestic Theatre , Opera Boston a transplantat acțiunea în 1934, în micul oraș din Iowan Spillville , cândva casa unei mari așezări cehe.

Muzică

Deși o mare parte a muzicii lui The Bartered Bride este populară, singura utilizare semnificativă a materialului popular autentic este în actul 2 furiant, cu alte câteva străluciri ocazionale ale melodiilor populare cehe de bază. „Cehitatea” muzicii este ilustrată în continuare de apropierea de ritmurile de dans cehă a multor numere individuale. Jurnalul lui Smetana indică faptul că acesta încerca să dea muzicii „un caracter popular, pentru că intriga [...] este luată din viața satului și cere un tratament național”. Potrivit biografului său John Clapham, Smetana „cu siguranță a simțit pulsul țărănimii și a știut cum să exprime acest lucru în muzică, dar inevitabil a adăugat ceva din sine”. Istoricul Harold Schonberg susține că „exotismele limbajului muzical boem nu au fost în conștiința muzicală occidentală până când a apărut Smetana”. Limbajul muzical al Smetanei este, în general, unul al fericirii, exprimând bucurie, dans și festivaluri.

Starea de spirit a întregii opere este stabilită de uvertură, o piesă de concert în sine, pe care Tyrrell o descrie drept „un tur de forță al genului, minunat de spirit și minunat lucrat”. Tyrrell atrage atenția asupra mai multor trăsături izbitoare – fugato de coarde extins, tutti climatici și sincopi proeminente . Uvertura nu conține multe dintre temele ulterioare ale operei: biograful Brian Large o compară cu uverturile lui Mozart la Nunta lui Figaro și Flautul fermecat , pentru a stabili o dispoziție generală. Este urmat imediat de un preludiu orchestral extins, pentru care Smetana a adaptat o parte din lucrarea sa pentru pian din 1849, Wedding Scenes , adăugând efecte speciale precum imitații de cimpoi.

Schonberg a sugerat că compozitorii boemi exprimă melancolia într-o manieră delicată, elegiacă „fără oboseala zdrobitoare și pesimismul rușilor”. Astfel, nefericirea lui Mařenka este ilustrată în corul de deschidere printr-o scurtă trecere la tonul minor; de asemenea, patosul inerent al personajului lui Vašek este demonstrat de muzica în tonuri minore întunecate a soloului său actului 3. Smetana folosește și tehnica reminiscenței muzicale, unde anumite teme sunt folosite ca amintiri ale altor părți ale acțiunii; tema clarinetului melodioasă a „iubirii credincioase” este un exemplu, deși ea și alte cazuri nu pot fi teme principale wagneriene sau Leitmotive .

Large a comentat că, în ciuda culorii și vigoarea muzicii, există puține caracterizări, cu excepția cazurilor lui Kecal și, într-o măsură mai mică, a perechii iubitoare și a nefericitului Vašek. Cele două seturi de părinți și diverși oameni de la circ sunt toate figuri convenționale și „penny-plain”. În schimb, caracterul lui Kecal – acela al unui ticălos cu cap de porc și locuitor – este stabilit instantaneu de muzica lui rapidă. Large sugerează că personajul ar fi fost modelat după cel al lăudărosului baron din opera lui Cimarosa Il matrimonio segreto . Temperamentul lui Mařenka este arătat în înfloririle vocale care includ pasaje de coloratură și note înalte susținute, în timp ce natura bună a lui Jeník se reflectă în căldura muzicii sale, în general în tonul sol minor. Pentru imaginea dublă a lui Vašek, comică și patetică, Smetana folosește cheia majoră pentru a descrie comedia, cea minoră pentru tristețe. Large sugerează că bâlbâiala muzicală a lui Vašek, portretizată în special în melodia sa de deschidere a actului 2, a fost preluată din personajul lui Mozart, Don Curzio, din Nunta lui Figaro .

Film și alte adaptări

Un film mut din The Bartered Bride a fost realizat în 1913 de studioul de producție de film ceh Kinofa. A fost produs de Max Urban și a jucat în rol principal pe soția sa Andula Sedláčková. O versiune în limba germană a operei, Die verkaufte Braut , a fost filmată în 1932 de Max Ophüls , celebrul regizor german aflat atunci la începutul carierei sale de regizor. Scenariul a fost extras din libretul Sabinei de Curt Alexander, iar muzica Smetanei a fost adaptată de compozitorul german de muzică de film, Theo Mackeben . Filmul a avut rolul principalului cântăreț ceh de operă Jarmila Novotná în rolul lui Mařenka („Marie” în film) și pe baritonul german Willi Domgraf-Fassbaender în rolul lui Jeník („Hans”).

Ophuls a construit un întreg sat ceh în studio pentru a oferi un fundal autentic. După lansarea filmului în SUA în 1934, The New York Times a comentat că „a purtat cea mai mare parte a comediei originalului”, dar a fost „destul de slab din punct de vedere muzical”, în ciuda prezenței unor vedete precum Novotná. Iubitorii de operă, sugerează recenzia, nu ar trebui să se aștepte la prea mult, dar lucrarea a oferit totuși un portret atractiv al vieții satului boem la mijlocul secolului al XIX-lea. Recenziarul a găsit majoritatea actorilor de prim rang, dar a comentat că „fotografia și reproducerea sunetului nu sunt deloc clare uneori”. Alte adaptări cinematografice ale operei au fost făcute în 1922 în regia lui Oldrich Kminek (Atropos), în 1933, în regia lui Jaroslav Kvapil , Svatopluk Innemann și Emil Pollert (Espofilm), iar în 1976, în regia lui Václav Kašlík (Barrandov). O versiune a fost produsă pentru televiziunea australiană în 1960.

Lista numerelor muzicale

Lista se referă la versiunea finală (1870) a operei.

Numerele, interpretate de, titlu în cehă și engleză
Număr Realizat de Titlu (cehă) Titlu (engleză)
Uvertură Orchestră
Actul 1
Corul de deschidere
Sătenii Proč bychom se netěšili „Să ne bucurăm și să fim veseli”
Aria Mařenka Kdybych se co takového „Dacă ar trebui să învăț vreodată”
Duet Mařenka și Jeník Jako matka požehnáním ... Věrné milování „În timp ce dragostea unei mame...” (care duce la) „Iubirea fidelă nu poate fi stricată”
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Jak vám pravím, pane kmotře „Cum spuneam, bunul meu om”
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Mladík slušný „Este un băiat drăguț, bine crescut”
Cvartet Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka Tu ji máme "Iată-o acum"
Dans: Polka Cor și orchestră Pojd' sem, holka, toč se, holka — Veniţi, dragii mei!
Actul 2
Cor cu solişti
Refren, Kecal, Jeník Pentru a pivečko — La bere!
Dans: Furios Orchestră
Aria Vašek Má ma-ma Matička „Mi-a spus mama-mea-mea”
Duet Mařenka și Vašek Známť já jednu dívčinu „Știu de un târg de fecioare”
Duet Kecal și Jeník Nuže, milý chasníku, znám jednu dívku „Acum, domnule, ascultați un cuvânt sau două”
Aria Jeník Až uzříš – Jak možna věřit „Când descoperi pe cine ai cumpărat”
Ansamblu Kecal, Jeník, Krušina, Cor Pojďte lidičky „Vino înăuntru și ascultă-mă”
Actul 3
Aria
Vašek To-to mi v hlavě le-leži „Nu pot să-mi scot asta din cap”
Marșul Comedianților Orchestră
Dans: Skočná (Dansul comedianților) Orchestră
Duet Esmeralda, director Milostné zvířátko „Vom face un lucru frumos din tine”
Cvartet Háta, Mícha, Kecal, Vašek Aj! Jakže? Jakže? „Nu o vrea – ce s-a întâmplat”
Ansamblu Mařenka, Krušina, Kecal, Ludmila, Háta, Mícha, Vašek Ne, ne, tomu nevěřím "Nu, nu, nu cred"
Sextet Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka, Háta, Mícha, Rozmysli si, Mařenko "Decide-te, Mařenka"
Aria Mařenka Ó, jaký žal ... Ten lásky sen „Oh ce durere”... (ducând la) „Visul ăla de dragoste”
Duet Jeník și Mařenka Mařenko má! "Mařenka a mea!"
Trio Jeník, Mařenka, Kecal Utiš se, dívko „Calmează-te și ai încredere în mine”
Ansamblu Refren, Mařenka, Jeník, Háta, Mícha, Kecal, Ludmila, Krušina, Jak jsi se, Mařenko rozmyslila? — Ce ai hotărât, Mařenka?
Final Toate personajele și Refren Pomněte, kmotře ... Dobrá věc se podařila „Încă nu a crescut...” (ducând la) „O cauză bună este câștigată și iubirea credincioasă a triumfat”.

Înregistrări

Vezi discografia The Bartered Bride .

Referințe

Note

Surse

Lectură în continuare

linkuri externe