Corpul ( Buffy the Vampire Slayer ) -The Body (Buffy the Vampire Slayer)

„ Corpul ” este al șaisprezecelea episod al celui de-al cincilea sezon al serialului de televiziune dramatică supranatural Buffy the Vampire Slayer . Episodul a fost scris și regizat de creatorul seriei Joss Whedon și difuzat inițial pe rețeaua WB din Statele Unite la 27 februarie 2001. În serie, Buffy Summers este un adolescent ales de forțele mistice și înzestrat cu puteri supraomenești pentru a învinge vampirii , demoni și alte rele în orașul fictiv Sunnydale . Este susținută în luptele sale de un cerc strâns de prieteni și familie, poreclit „Scooby Gang”. În „Corpul”, Buffy este neputincioasă când vine peste mama ei fără viață, care a murit de un anevrism cerebral .

Deși Buffy și prietenii ei se ocupă de moarte în fiecare săptămână, adesea în moduri groaznice și fantastice, în acest episod sunt uimiți de moartea naturală a Joyce Summers , mama divorțată a lui Buffy și sora ei Dawn și, ocazional, o figură mamă pentru prietenii lor. . Se luptă să înțeleagă ce înseamnă pierderea pentru fiecare dintre ei și pentru grup. Buffy trebuie să înceapă să-și înfrunte viața și îndatoririle de Slayer fără sprijin și confort părinți. Episodul a fost dezbrăcat de toată muzica și au fost incluse efecte dezorientante pentru a transmite sentimentul de deplasare și pierdere asociat cu moartea unui membru apropiat al familiei.

„Corpul” a fost difuzat cu multă apreciere și de atunci a fost clasificat de mai mulți critici drept unul dintre cele mai mari episoade de televiziune difuzate vreodată.

fundal

Buffy ( Sarah Michelle Gellar ) este asistată din primul sezon de prietenii ei apropiați, care se numesc colectiv Scooby Gang: Xander Harris ( Nicholas Brendon ), a cărui forță principală este devotamentul său față de Buffy și Willow Rosenberg ( Alyson Hannigan ), care începe să se amestece în vrăjitorie și devine din ce în ce mai puternic. Ei sunt îndrumați de Rupert Giles ( Anthony Stewart Head ), „ Observatorul ” lui Buffy , și li se alătură prietena lui Xander, Anya Jenkins ( Emma Caulfield ), care era un demon de răzbunare până când puterile ei au fost luate. Anya este adesea pierdută să știe cum să comunice cu oamenii, iar vorbirea ei este frecvent bruscă. În al patrulea sezon, Willow s-a implicat romantic cu Tara Maclay ( Amber Benson ), de asemenea, o vrăjitoare.

Fiecare sezon al lui Buffy the Vampire Slayer (adesea simplificat ca Buffy ) prezintă o temă generală legată de episoade. Roz Kaveney identifică familia și apartenența ca temă generală a celui de-al cincilea sezon. Mama lui Buffy, Joyce ( Kristine Sutherland ), începe să se confrunte cu dureri de cap la începutul sezonului, odată ce se prăbușește și necesită spitalizare. Ulterior, i se elimină o tumoare pe creier. Ea și-a revenit bine. În episodul anterior, „ Am fost făcut să te iubesc ”, ea primește flori de la un pretendent de sex masculin, pe care Buffy le găsește la sfârșitul acelui episod. Al cincilea sezon îl prezintă și pe Dawn ( Michelle Trachtenberg ), sora lui Buffy, în vârstă de 14 ani. Fiecare sezon are un antagonist principal numit Big Bad ; în al cincilea sezon, aceasta ia forma unei zeițe puternice pe nume Glory ( Clare Kramer ).

Complot

Buffy ajunge acasă și vede flori trimise de pretendentul lui Joyce. Își strigă mama, dar nu aude niciun răspuns. Buffy o vede pe Joyce zăcând fără viață pe canapea, privind fix în tavan.

Există un flashback la o cină de Crăciun în care Joyce și toți Scoobii sunt prezenți, având o conversație tipică ușoară. Scena se întoarce înapoi la Buffy în sufragerie, scuturându-l pe Joyce și țipând la ea. Ea cere o ambulanță și încearcă RCP , dar fără rezultat. Paramedicii lucrează la Joyce și ea reînvie, paramedicii declară că este un miracol în ambulanță, iar Joyce, Buffy și Dawn se bucură în spital. Acesta este revelat ca o fantezie a lui Buffy. Înapoi în sufragerie, paramedicii nu mai lucrează la Joyce și îi spun lui Buffy că Joyce este moartă. Buffy intră în hol și vomită. Sosește Giles și Buffy îi spune să nu miște corpul, șocându-se folosind acel cuvânt.

La școală, Buffy o scoate pe Dawn din clasă în hol. Prin ferestrele camerei de artă, clasa o urmărește pe Buffy spunându-i că Joyce a avut un accident. Zorile se prăbușesc, plângând.

În dormitorul lui Willow, Tara încearcă să-l ajute pe Willow să găsească o cămașă pe care să o poarte. Sosesc Xander și Anya. Willow intră în panică, respingând cămașă după cămașă, neștiind cum să apară pentru Buffy și Dawn. Anya îl întreabă pe Xander ce ar trebui să facă; el nu poate răspunde. Xander își exprimă dorința de a găsi Slavă și dreptate exactă, apoi se plânge de medicii neglijenți ai lui Joyce. Anya întreabă dacă vor vedea corpul, apoi dacă corpul va fi tăiat, iar Willow răspunde supărat. Anya, cu lacrimi, spune că nu înțelege cum să se comporte sau de ce Joyce nu se poate întoarce în propriul corp, incapabilă să înțeleagă moartea umană. Xander pune pumnul prin perete, făcându-l să sângereze, dar să se simtă ciudat mai bine. Grupul pleacă să o viziteze pe Buffy la spital.

În sala de așteptare din afara morții, medicul îi spune lui Buffy că Joyce a murit brusc și nedureros de un anevrism. Dawn merge singur să vadă corpul lui Joyce. În timp ce ea este acolo, unul dintre cadavre, acum vampir, se ridică. După ce a observat că Dawn nu s-a întors, Buffy merge să o caute. În timp ce Buffy îl ucide pe vampir, cearșaful cade de pe fața lui Joyce. Uitându-se la corpul mamei sale, Dawn întreabă unde a mers, în timp ce întinde mâna pentru a-și atinge obrazul.

Producție și scriere

De la începutul scrierii serialului Buffy , Joss Whedon a afirmat că nu va avea niciodată un „ episod foarte special ” ca în serialul contemporan Beverly Hills, 90210 , The Wonder Years sau Party of Five , unde distribuția principală a personajelor se adresează unui singur (SIDA, abuzul de droguri sau alcoolismul, de exemplu) și rezolvați toate problemele la final. Whedon nu era interesat să găsească o lecție care să afirme viața pentru „Corpul”. Mai degrabă, el a vrut să surprindă izolarea și plictiseala implicate în minutele și orele de după ce a găsit o persoană dragă care a murit, ceea ce el a numit „cenușa neagră din gura amorțeală a morții”. El nu intenționa să rezolve nicio întrebare religioasă sau existențială despre sfârșitul vieții, ci a dorit să examineze procesul în care o persoană devine un simplu corp. Mama lui Whedon, profesoară, a murit, de asemenea, de un anevrism cerebral și el s-a bazat pe propriile experiențe, pe ale prietenilor și ale altor scriitori, în construirea episodului. El a încercat să obțină o „fizicitate neplăcută” în „Corpul” pentru a descrie detaliile supărătoare implicate în încercarea de a înțelege ceea ce este de neînțeles.

Detaliile mici au devenit semnificative: pentru a-și proteja demnitatea, Buffy trage tivul fustei lui Joyce în jos, după ce a călărit în sus când a încercat RCP; camera focalizează pe o briză prin bâzâi de vânt în timp ce Buffy vărsă; pentru a sublinia izolarea lui Buffy, scena nu are exterior care să stabilească fotografii ale casei.

Secvența de deschidere a „The Body” a fost, de asemenea, scena de închidere a episodului anterior, „ I Was Made to Love You ”; acesta este singurul episod din serie care a fost difuzat pentru prima oară fără un capitol „Anterior pe Buffy ”. Scena cină de Crăciun a fost folosită atât pentru a contrasta realitatea cruntă a restului episodului, cât și pentru a evita ca creditele să apară în scenele de început în care Buffy încearcă să-și reînvie mama.

Episodul este prezentat în patru acte, fiecare începând într-o liniște totală și cu o fotografie apropiată a feței palide și fixe a lui Joyce. Filmarea primului act a fost dificilă pentru Gellar (Buffy). Whedon a filmat scena unde o găsește pe mama ei într-o singură prelungire, arătându-i mișcarea prin casă și chemând paramedicii, de aproximativ șapte ori. Restul scenelor din act au fost filmate în ordine. La sfârșit, Giles sosește și încearcă, de asemenea, să-l reînvie pe Joyce, dar Buffy izbucnește: „Nu ar trebui să mutăm corpul!” Atât Gellar, cât și Trachtenberg (Dawn) au fost crescuți de femei singure, iar Gellar a vorbit mai târziu despre experiența de a interpreta ceva care era foarte real și apropiat de ea, afirmând: „Încercați să îl separați cât de bine puteți și în același timp adaugă acel strat suplimentar ". De îndată ce scena s-a terminat cu Gellar „la un ton de febră”, au repornit-o acolo unde intră fericită pe ușă, lucru pe care Whedon a regretat-o ​​pentru gama emoțională pe care Gellar a trebuit să o suporte.

Kristine Sutherland (Joyce) a fost informată în timpul celui de-al treilea sezon că personajul ei va fi ucis, ceea ce a acceptat pentru că intenționa să petreacă timp în Europa. Ea este absentă din cea mai mare parte a celui de-al patrulea sezon, deoarece călătorea. Ea a raportat că atmosfera de pe platourile de filmare a „Corpului” a fost ciudată și tensionată, deoarece a fost un personaj obișnuit în serie și a jucat brusc un cadavru. I s-a părut dificil de jucat, nu numai pentru liniște, ci și pentru machiaj și întinsă pe masa morgiului cu alte corpuri.

Cea mai dificilă scenă pentru Whedon de filmat a fost Willow intrând în panică în dormitorul ei. Obsesia ei cu privire la ce să poarte pentru a-l vizita pe Buffy a fost inspirată de experiențele lui Whedon, când era în pierdere pentru ce cravată să poarte pentru înmormântarea unui prieten. El a lăudat actoria lui Alyson Hannigan, spunând că ea a fost capabilă să fie emoționată în mod constant în fiecare preluare și să-i facă pe el și echipajul să plângă de fiecare dată. Whedon și-a recunoscut dificultatea de a vorbi pe comentariul de pe DVD în timp ce îl urmărea pe Hannigan în scenă.

Respingerea de către Whedon a formatului „episodului foarte special” l-a determinat să abordeze fizicitatea relației lui Willow și Tara în cadrul „The Body”. Înainte de acest episod, se ținuseră de mână și dansaseră pe ecran, dar nu se sărutaseră. Un gen de specialități de televiziune care se ocupă de homosexualitatea feminină s-a dezvoltat ca „ episodul sărutului lesbian ” în anii 1990, unde un personaj feminin a sărutat o altă femeie, dar nu se explorează în continuare nicio relație. Whedon și-a propus să recunoască afecțiunea lui Willow și Tara fără a-l transforma în centrul principal al spectacolului. Pentru a încerca acest lucru, el a primit rezistență din partea rețelei de difuzare, WB . Whedon i-a informat că sărutul dintre Willow și Tara nu era „negociabil”. Potrivit lui Whedon, conversația despre sărut a fost abordată de directorii rețelei, care erau preocupați de numărul de relații gay din rețea. Whedon a contestat că sărutul este „fidel caracterului” și a spus că va renunța la spectacol dacă rețeaua o interzice. A fost singura dată în timpul seriei în care a amenințat că va face acest lucru.

Când Willow și Tara s-au întâlnit pentru prima oară în cel de-al patrulea sezon, scriitorii nu intenționau ca relația să fie romantică, dar actorii au avut o chimie atât de mare încât, două episoade mai târziu, Whedon și echipa de scriere i-au luat deoparte pe Alyson Hannigan și Amber Benson pentru a-i informa unde este ar merge. În restul sezonului, relația sexuală dintre Willow și Tara a fost reprezentată metaforic de vrăjitorie și niciunul dintre directorii BM nu a realizat-o. În cele din urmă, Whedon a lăudat felul în care WB s-a ocupat de manifestarea afecțiunii în „The Body”, spunând „Au ridicat o sprânceană, dar au fost grozavi. Eu dau recuzita WB când a venit [primele personaje] sărut. Ceea ce vreau să arăt este o afecțiune reală, iar „Corpul” s-a dovedit a fi locul perfect pentru a-l pune. Din creditul rețelei, nu numai că l-au difuzat, dar nu l-au făcut publicitate. destul de elegant. " Stephen Tropiano în Prime Time Closet: A History of Gays and Lesbians on TV scrie că această abordare a fost „cu adevărat revoluționară”; nici un discurs lung, nici o descoperire imensă: „La fel ca Willow, am fost simțiți ca și cum dragostea ei pentru Tara este cel mai natural lucru din lume”. Tropiano îl numește „Un sărut simplu. Un moment liniștit și simplu. Doi îndrăgostiți sărutându-se. La fel ca iubitorii”.

Publicul a reacționat mai emoțional decât se aștepta Whedon la performanța Emma Caulfield. Inocența directă a Aniei a fost similară cu o întorsătură a complotului, întrucât telespectatorii nu se așteptau la profunzimea sensibilității pe care o descria în monologul ei, pe care Whedon o consideră „inima experienței” și criticul Noel Murray reiterează ca „întregul punct al episodului din cu litere aldine, majuscule ". Pumnul lui Xander și rănirea mâinii i-au servit pentru a le oferi celor patru din această scenă ceva pe care să se concentreze, pentru a-și redirecționa neputința, care era o altă fațetă a fizicalității de a face față crizei. Whedon a folosit o altă lovitură lungă de urmărire de pe chipul lui Joyce în morgă după doctorul pe hol pentru a vorbi cu Buffy și Scoobies pentru a cimenta realitatea faptului că sunt atât de aproape în apropiere, spre deosebire de tăierea fotografiilor pentru a da posibilitatea a altui set situat altundeva. Vampirul care atacă Dawn în morgă a fost o atingere pe care mulți telespectatori au considerat-o ca fiind în afara locului pentru episod. Această scenă contrastează decesele legate de fantezie frecvente în serie cu moartea realistă a lui Joyce. Mai mult, similar cu biletul de parcare al lui Xander și sunetele vieții în afara casei lui Buffy, în Sunnydale vampirii sunt o experiență normală și a fost menit să arate că viața pentru Buffy continuă.

Teme

Jale

În analiza lui Nikki Stafford, reacțiile lui Buffy, Dawn, Xander, Willow, Anya și Tara reprezintă etape ale celor cinci etape ale durerii Elisabeth Kübler-Ross în diferite părți. Joss Whedon a declarat pe DVD comentariul cât de surprins a fost răspunsul telespectatorilor care au scris pentru a spune că episodul le-a permis să accepte moartea unui membru apropiat al familiei, chiar dacă nu l-au recunoscut de luni sau ani. Moartea lui Joyce a fost prima din cauze naturale din serie.

În Psihologia lui Joss Whedon , doi psihologi academici identifică sursa forței lui Buffy ca fiind mama ei, asociată cu mentoratul lui Giles. Joyce nu știa de-a lungul timpului că Buffy era un ucigaș și avea dificultăți în a accepta ceea ce fiica ei a fost chemată să facă. Cu toate acestea, a fost întotdeauna atentă și disponibilă atunci când încrederea lui Buffy a fost zdruncinată, și devotamentul lui Joyce și Giles față de ea „i-au dat siguranța de sine de a-și exercita puterea la maximum”. Joyce a servit ca figură părintească pentru toți prietenii lui Buffy, ale căror vieți de acasă erau adesea instabile sau lipsite de iubire, făcându-i astfel moartea mai accentuată pentru toți. Willow își menționează părinții de mai multe ori pe parcursul seriei, dar tatăl ei nu este niciodată văzut. Mama ei este înfățișată o singură dată în „ Turtă dulce ”, la început ca o academică atât de preocupată de cariera ei încât nu poate comunica cu Willow, apoi - cu Joyce - sub vraja unui demon și în panica morală , încercând să-și ardă propria fiică pe rug pentru că a fost implicată în vrăjitorie. Părinții lui Xander sunt descriși de el și de cei care au fost la el acasă ca fiind alcoolici și abuzivi verbal. Chiar și Anya, care își dorea în mod grav harurile sociale, a pierdut pe cineva în care admiră și în care are încredere. De asemenea, Giles se întristează pentru pierderea unui prieten și - într- un episod când adulții cad sub vrăjeală, făcându-i să se retragă într-o stare adolescentă - un iubit. Lorna Jowett în Sex and the Slayer scrie că Joyce reprezintă stabilitate și normalitate. Pentru Scoobies, moartea ei distruge iluzia că viața normală este fără probleme; este la fel de provocator ca întâlnirea cu forțe supranaturale.

Găsind corpul mamei sale, Buffy neagă la început ceea ce vede, până la punctul de a-și imagina realități alternative. Whedon a declarat că aceste secvențe de mini-vise erau ca niște documentare; oamenii care își găsesc cei dragi morți sunt disperați să-și imagineze un rezultat diferit, mai bun și creează fantezii care provoacă mult mai multă durere atunci când sunt forțați să se întoarcă la duritatea realității. Mai târziu, în spital, Buffy își imaginează ce ar fi putut să facă pentru a o salva pe Joyce, deși medicul îi spune că nu este nimic de făcut. Willow și Xander exprimă furie și neputință. Anya, nouă în ceea ce privește mortalitatea și conexiunile umane, este copilărească în inocența și întrebările ei. Furia lui Xander și confuzia lui Anya le permit să fie maternizate oarecum de Willow, care trebuie să aibă grijă de cineva. Dawn este profund negat, incapabil să înțeleagă că femeia pe care credea că o știa toată viața a dispărut. Tara, care a trecut prin calvar înainte, reprezintă faza de acceptare, liniștind și ajutându-i pe ceilalți să lucreze prin ceea ce trăiesc. Buffy, spre sfârșit, începe să vadă acceptarea când îi spune lui Dawn că trupul din morgă nu este mama lor; Joyce a dispărut.

Episodul subliniază, de asemenea, o altă temă a sezonului: răspunsul lui Buffy la forțele pe care nu le poate lupta. De-a lungul sezonului, ea întâlnește zeița mult mai puternică Glory , dar moartea lui Joyce o lasă să se simtă cea mai neajutorată. În moartea lui Joyce nu există o forță malefică de combatut; moare pur și simplu, iar Buffy, cu toată puterea ei, este prost echipată pentru a înțelege enormitatea situației sale. În șocul ei, Buffy se retrage într-o stare de confuzie copilărească, chemând-o pe mama ei când nu răspunde: „Mama? ... Mama? ... Mami?” Emma Caulfield a primit, de asemenea, direcția ca vocea ei să se ridice la un ton de copil la sfârșitul discursului pentru a da același efect. Potrivit savantului Buffy Rhonda Wilcox, temele maturizării și confruntarea cu responsabilitățile adulților încep cu plecarea iubitului lui Buffy Riley Finn cu șase episoade înainte și se cristalizează în episodul precedent în care Buffy își dă seama că nu are nevoie de un iubit pentru a fi împlinit. La sfârșitul acestui episod, ea se confruntă cu moartea lui Joyce, care este explorată pe deplin în „Corpul”. Respectarea responsabilităților a devenit tema principală a celui de-al șaselea sezon. Un critic scrie: „Oricât de drastic era, uciderea lui Joyce era modalitatea logică de a apropia Buffy și Dawn, de a rupe ultimele legături ale lui Buffy cu fetița și de a sublinia incapacitatea lui Buffy de a accepta limitele puterii sale, o temă recurentă în acest sezon”.

Realitate

Whedon folosește mai multe efecte dezorientante pentru a spori realitatea situațiilor din episod până la punctul în care acestea par suprarealiste. Imaginea lungă de deschidere a lui Buffy venind acasă și găsind-o pe Joyce a fost filmată cu o cameră de mână în mișcare constantă în timp ce merge prin casă la telefon și se întoarce din nou la mama ei. Butoanele de pe telefonul lui Buffy sunt anormal de mari, efect pe care Whedon l-a adăugat pentru că a experimentat-o ​​când a murit mama sa. Buffy este atât de nedumerită de paramedic care îi spune că Joyce este moartă, încât nu se poate concentra decât pe gura lui, încercând să înțeleagă ce spune el. Camera își folosește perspectiva și este vizibilă doar partea de jos a feței paramedicului. În loc de o vedere normală „peste umăr”, Buffy este împușcată la aceeași înălțime cu umărul paramedicului, abia strânsă în cadru ca și când ar fi reprezentată-o, potrivit lui Whedon, ca fiind prinsă de realitate. Kristine Sutherland a declarat că scenariul a fost „uimitor”, în special la surprinderea detașamentului: „Nu este ceva ce poți procesa. Adică mortalitatea nu face parte din vocabularul tău când ai vârsta aceea”.

În spital, în timp ce Buffy îl ascultă pe doctor confirmând cum a murit Joyce, medicul spune ceva, dar cuvintele „Trebuie să te mint pentru a te face să te simți mai bine” sunt rostite discordant, ca și cum, potrivit cărturarului de cinema Katy Stevens, Buffy „construiește ceea ce crede că este un adevăr nemenționabil - culpabilitatea ei în moartea mamei sale”. În aceeași scenă, Dawn este împușcată cu o cameră de mână care se deplasează, oferindu-i un moment ușor ireal în timp ce se străduiește să creadă, spre deosebire de ceea ce știe deja Buffy, că corpul mamei sale se află pe hol pe o masă de oțel. Scena cu Buffy și Tara așezate în sala de așteptare a fost remarcată de Rhonda Wilcox pentru realitatea sa în care a arătat-o ​​pe Gellar ca fiind zdrențuită și distinctă, fără glamour, în special pentru că a fost prezentată într-un mod specific pentru a atrage spectatori de sex masculin și a fost purtătoare de cuvânt pentru Maybelline în timp ce Buffy difuzat. Buffy stă cu cercurile sub ochi, cu părul nemulțumitor și cu o postură căzută lângă Tara, care fusese criticată pentru că este prea grea, în ciuda tipului ei de corp fiind mai tipic femeilor de vârsta ei.

Redați conținut media

Micile detalii ale sunetelor sunt făcute semnificative în această scenă, deoarece Buffy, după ce i sa spus că mama ei este moartă, vomită pe podea și stă la ușa din spate, unde viața din cartierul ei continuă.

Cele mai importante efecte dezorientante, pentru critici și cărturari, este utilizarea de către Whedon a sunetului și tăcerii. În timp ce Buffy efectuează CPR, ea sparge una dintre coastele lui Joyce cu o lovitură uimitoare. După ce Buffy vomită pe podea, stă în pragul din spate, ascultând viața care duce mai departe: copii care se joacă, cineva practică o trompetă și păsări cântând. Pauzele lungi între dialog creează lacune care devin incomode pe măsură ce personajele încearcă să se gândească la ce să spună, făcute deosebit de remarcabile într-o serie renumită pentru jocurile sale rapide. Tranziția dintre scena mesei de Crăciun și scena din sufragerie este bruscă, iar sunetul strigătelor lui Buffy și Joyce, deoarece au scăpat o plăcintă pe podea, se mută în tăcerea feței neînsuflețite a lui Joyce și a lui Buffy care stă singură în sufragerie. Acest efect este, de asemenea, utilizat atunci când se trece între versiunea alternativă a lui Buffy a mamei sale fiind „bună ca nouă” în spital și paramedicii care încearcă să o reînvie. În mașina în drum spre căminul lui Willow, Anya este împușcată de o cameră montată pe bara de protecție din față, separată de public de parbriz. Xander, conducând, se confruntă cu cealaltă direcție; niciunul dintre ei nu vorbește și se aude doar sunetul mașinii. Joyce Millman de la Salon.com scrie despre problemele sonore: „Efectul a fost aproape bergmanesc în starea sa strălucitoare. Liniștea înfricoșătoare și pauzele lungi și spațioase din conversație în timp ce personajele se luptau să-și articuleze sentimentele exagerau sentimentul timpului alungindu-se și stând pe loc. "

Katy Stevens notează că dialogul din „Corpul” a fost înregistrat cu microfoane foarte apropiate de actori, făcând variații în vocile lor - crăpături, ascensiuni și șoapte - mai proeminente pentru public, pentru a micșora distanța dintre actori și privitor. . În schimb, scena în care este povestită Dawn despre moartea lui Joyce a fost împușcată printr-o fereastră mare de clasă, înăbușind reacția emoțională a lui Dawn, pentru a-i izola pe Buffy și Dawn de clasă și public. Câteva momente de tăcere urmează acestei scene. Whedon a împușcat conversația de aproape de mai multe ori, filmând fotografii peste umăr și reacții, dar în cele din urmă a mers cu un punct de vedere mai îndepărtat. Mai târziu, Michelle Trachtenberg a spus despre acest efect: „în mod evident, știți că în rezultatul final nu a existat sunet și am crezut că a fost de fapt una dintre cele mai strălucite idei pe care le-a avut vreodată, deoarece permite tuturor să își atașeze propriul plug emoțional în orice s-ar fi putut întâmpla în viața ta. Cred că a permis publicului să se conecteze cu Dawn pentru prima dată. "

Prezentarea episodului fără muzică a fost modul lui Whedon de a refuza audienței orice confort, obligându-i să discearnă propriile semnificații din acțiunile și cuvintele personajelor. În timp ce doi muzicologi scriu despre această absență, „Fără balsamul acustic al muzicii, toată atenția noastră empatică este pusă pe personaje și starea lor de uimire ... Muzica ar oferi o conceptualizare și o catharsis ... dar o catharsis în acest moment ar măsură banalizează pierderea. " Criticul de televiziune Gareth McLean scrie că această decizie este „o mișcare care o face mai curajoasă decât, de exemplu, ER . Nu au existat corzi sau un pian plângător care să declanșeze un răspuns emoțional. scârțâind ușile, pașii pe covoare. Conversațiile au fost încordate și incomode, dar spațiile dintre ele au contat întotdeauna. "

Recepţie

Criticii au lăudat episodul și au continuat să îl considere unul dintre cele mai bune episoade de televiziune difuzate vreodată. David Bianculli în New York Daily News felicită abilitățile actoricești ale Sarah Michelle Gellar, Michelle Trachtenberg, Alyson Hannigan și Amber Benson. „Corpul”, potrivit lui Bianculli, este „ demn de Emmy ... De asemenea, te va bântui - dar nu în modul normal asociat cu această serie în continuă evoluție, încă în realizare”. Criticul de televiziune Alesia Redding și editorul Joe Vince de la South Bend Tribune scriu: „Am fost captivat de acest spectacol ... Acesta nu este doar unul dintre cele mai bune episoade Buffy din toate timpurile. Este unul dintre cele mai bune episoade TV din toate timp." Redding adaugă: „Dacă urmăriți acest episod incredibil și nu îl recunoașteți ca un televizor grozav, sunteți fără speranță ... O emisiune„ fantezie ”oferă cea mai dură și realistă abordare a morții pe care am văzut-o vreodată, descriind cu îndemânare cum o persoană dragă care moare devine brusc „trupul”. "

Gareth McLean în The Guardian respinge noțiunea că Buffy este similară cu alte „spectacole de adolescenți americani schmaltzy”, cum ar fi Dawson's Creek : „Acest episod a fost o portretizare curajoasă, cinstită și înșelătoare a morții și pierderilor. Modul în care a fost tratat de Joss Whedon ... a fost ingenios. Timpul a încetinit și senzația de amorțeală a fost palpabilă în timp ce Buffy și gașca ei au încercat să se împace cu moartea lui Joyce. " McLean a apreciat în special micile detalii ale lui Buffy care protejează demnitatea lui Joyce și confuzia arătată de personaje. El concluzionează: „Joyce poate fi moartă, dar să trăiască Buffy the Vampire Slayer ”. Joe Gross în Austin American-Statesman numește episodul „devastatingly calmă“ și afirmă că „întreaga distribuție și echipa ar fi primit un fel de Emmy pentru«The Body » “.

La Salon.com , Joyce Millman scrie, „nu a existat o oră mai fină de dramă la televizor anul acesta decât ...„ Corpul ”... Trebuie să o înmânezi scriitorilor; surpriză. În acel moment, copilăria lui Buffy se încheie oficial. Chiar dacă Buffy devine rigidă în toate celelalte categorii Emmy anul acesta, „The Body” ar trebui să convingă comitetul de nominalizare că Gellar este pe bune ... Nu-mi amintesc ultima dată când am a văzut o portretizare mai stricată a șocului pierderii. " Andrew Gilstrap de la PopMatters îl declară „probabil cea mai frumoasă oră de televiziune pe care am văzut-o, fără niciunul ... Este un episod incredibil de emoționant, unul care recunoaște în cele din urmă că nu te îndepărtezi de moarte nevătămat. De asemenea, arată că, pentru toată experiența de ucidere a grupului, într-adevăr nu erau pregătiți pentru moarte când a furat o persoană dragă. " Gilstrap a continuat spunând că serialul nu a abordat din nou moartea și durerea de această magnitudine până când, într-o altă schimbare șocantă a evenimentelor, Tara moare din cauza unui foc rătăcit în al șaselea sezon. Jerry McCormick din The San Diego Union-Tribune este de acord, considerând că moartea lui Joyce are același impact emoțional ca și Tara în „ Seeing Red ”, ambele pe care le-a listat ca fiind cele mai triste din serie.

Kira Schlechter din The Patriot-News declară „Corpul” „unul dintre cele mai bune episoade din orice serie vreodată”, afirmând că tăcerea și cinematografia romană sunt „remarcabile și scrierea este strălucitoare”. Conversația lui Buffy și Dawn la școala ei, spune Schlechter, este "întreruptă pozitiv". Când seria s-a încheiat în 2003, Amy Antangelo din Boston Herald și Siona LaFrance din New Orleans Times-Picayune au evaluat ambele cele mai bune episoade Buffy, oferind „The Body” facturare egală în partea de sus cu „ Hush ” și „ Once More, with Feeling” ", LaFrance desemnând episodul un" clasic instant ". Jonathan Last din The Weekly Standard enumeră „The Body” al optulea din cele mai bune zece episoade Buffy , scriind că este „cel mai dificil episod al seriei, deoarece este real - și nu real în modul ER sau The Practice sau Law & Order , toate hiper-versiunile realității sunt reale. La un moment dat, majoritatea dintre noi vom trăi o zi așa cum a avut-o Buffy în „Corpul” și simțim că scriitorii au obținut aproape fiecare detaliu al acelei zile - chiar până în absența o partitura muzicală - corect ". În AV Club , Noel Murray găsește, de asemenea, mici detalii convingătoare, cum ar fi focalizarea camerei pe prosopul de hârtie pe care Buffy îl folosește pentru a acoperi voma pe covor. Cu toate acestea, el scrie că unele dintre fotografii „se descurcă puțin, dar cele care funcționează sunt atât de eficiente încât pare mărunt să ne plângem că Whedon exagerează uneori. .) "

În plus față de lăudarea interpretării adesea subapreciate a lui Gellar, eruditul Buffy Ian Shuttleworth comentează distribuția și amorțeala nuanțată și confuzia personajelor, asociată cu momentele de tăcere din episod: „Este pur și simplu una dintre cele mai bune piese de televiziune dramă și cea mai frumoasă descriere a dolului în orice mediu pe care l-am văzut vreodată. " Nikki Stafford, autorul cărții Bite Me! Ghidul neoficial al lui Buffy Vampire Slayer , numește „Corpul” „o capodoperă absolută”, explicând că este „mâna jos a celei mai terifiante, sfâșietoare, dureroase și uimitoare oră de televiziune pe care am văzut-o vreodată”. Ea laudă întreaga distribuție în mod egal, dar îi evidențiază pe Gellar, Alyson Hannigan și Emma Caulfield. Stafford l-a lăudat și pe Kristine Sutherland - la fel ca Whedon - pentru că a trebuit să zacă nemișcată cu ochii deschiși ore în șir, timp de opt zile de filmare.

În 2015, Gavin Hetherington de la SpoilerTV a privit înapoi la episod paisprezece ani mai târziu. La trecerea în revistă a episodului, el l-a numit „una dintre cele mai bune ore de televiziune” pe care le văzuse vreodată și a continuat spunând „Nu cred că nicio altă emisiune supranaturală nu a avut vreodată un episod mai frumos decât The Body ”.

Când episodul a fost difuzat inițial în Statele Unite pe rețeaua WB pe 27 februarie 2001, a primit un rating Nielsen de 3,5 și o cotă de 5 și a fost urmărit de 6 milioane de telespectatori. Episodul a ocupat locul al cincilea în perioada sa de timp și locul 82 în rândul televiziunilor difuzate pentru săptămâna 26 februarie - 4 martie 2001. A fost cel mai urmărit program de pe BM în acea noapte și al doilea cel mai urmărit program din acea săptămână, după 7 Heaven . Aceasta a fost o ușoară creștere față de un rating de 3,4 și poziția 87 realizată de episodul anterior . Episodul a fost lansat pe DVD pe 28 octombrie 2002 în Regiunea 2 și pe 9 decembrie 2003 în Regiunea 1 . Deși episodul a primit recenzii pozitive, nu a fost nominalizat la niciun premiu Emmy. Rhonda Wilcox atribuie acest lucru faptului că Emmy este un „bastion al gustului popular conservator”, respingând automat emisiunile de televiziune din genurile fantezie / science fiction. Scenariul a fost nominalizat la un premiu Nebula , acordat pentru excelență în scrierea science fiction / fantasy.

Referințe

Bibliografie

• Attinello, Paul; Halfyard, Janet; Cavaleri, Vanessa (eds.) (2010). Muzică, sunet și tăcere în Buffy the Vampire Slayer , Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-0-7546-6042-2
• Davidson, Joy (ed.) (2007). Psihologia lui Joss Whedon: o explorare neautorizată a lui Buffy, Angel și Firefly , Benbella Books. ISBN  978-1-933771-25-0
• Jowett, Lorna (2005). Sex and the Slayer: A Gender Studies Primer for Buffy Fan , Wesleyan University Press. ISBN  978-0-8195-6758-1
• Kaveney, Roz (ed.) (2004). Reading the Vampire Slayer: The New, Updated, Unofficial Guide to Buffy and Angel , Tauris Parke Paperbacks. ISBN  1-4175-2192-9
• Ruditis, Paul (2004). Buffy the Vampire Slayer: The Watcher's Guide, volumul 3 , Simon & Schuster. ISBN  0-689-86984-3
• Stafford, Nikki (2007). Musca-ma! Ghidul neoficial al lui Buffy the Vampire Slayer , ECW Press. ISBN  978-1-55022-807-6
• Stevenson, Gregory (2004). Morală televizată; Cazul lui Buffy Vampire Slayer , Hamilton Books. ISBN  0-7618-2833-8
• Tropiano, Stephen (2002). Prime Time Closet: A History of Gays and Lesbians on TV , Applause Theatre and Cinema Books. ISBN  1-55783-557-8
• Wilcox, Rhonda (2005). De ce Buffy contează: Arta lui Buffy Vampire Slayer , IB Tauris. ISBN  1-84511-029-3

Lecturi suplimentare

• Pateman, Matthew (2006). Estetica culturii în Buffy the Vampire Slayer , McFarland and Company. ISBN  0-7864-2249-1

linkuri externe

• „Corpul” la IMDb
• „Corpul” la BBC.co.uk
• „Corpul” la BuffyGuide.com