Ora a unsprezecea ( Doctor Who ) -The Eleventh Hour (Doctor Who)
| 203 - „Ora a unsprezecea” | |||
|---|---|---|---|
| Episodul Doctor Who | |||
.png) Doctorul recent regenerat se confruntă cu unul dintre Atraxi. Această scenă a fost descrisă în care noua încarnare, interpretată de Matt Smith, „în cele din urmă se fixează”; cu toate acestea, nu a fost inclus inițial în scenariu.
| |||
| Distribuție | |||
|
Alții
| |||
| Producție | |||
| Regizat de către | Adam smith | ||
| Scris de | Steven Moffat | ||
| Editor de scripturi | Lindsey Alford | ||
| Produs de |
Tracie Simpson Nikki Wilson (deschis la rece) |
||
| Producatori executivi) | Steven Moffat Piers Wenger Beth Willis |
||
| Compozitor de muzică întâmplătoare | Murray Gold | ||
| Codul de producție | 1.1 | ||
| Serie | Seria 5 | ||
| Timpul pentru alergat | 65 de minute | ||
| Prima difuzare | 3 aprilie 2010 | ||
| Cronologie | |||
| |||
„ Ora a unsprezecea ” este primul episod din a cincea serie a programului de televiziune britanică science fiction Doctor Who , difuzat pentru prima oară pe BBC One și BBC HD la 3 aprilie 2010. Episodul, scris de noul șef și producător executiv Steven Moffat și regizat de Adam Smith , a văzut o schimbare completă în echipa de distribuție și de producție.
În episod, Al Unsprezecelea Doctor ( Matt Smith ) își prăbușește mașina timpului și spațiului, TARDIS , în micul sat englez Leadworth, unde întâlnește o tânără fată scoțiană pe nume Amelia Pond ( Caitlin Blackwood ). Doctorul este obligat să plece, dar îi promite Ameliei că se va întoarce în cinci minute. Cu toate acestea, ajunge cu doisprezece ani întârziere și este confruntat cu o adultă Amelia, acum cunoscută sub numele de Amy ( Karen Gillan ), care nu are încredere în el. El încearcă să-i câștige încrederea pentru a ajuta la întoarcerea extraterestrului Prisoner Zero, care schimbă forma, la poliția galactică, Atraxi, înainte ca ei să distrugă Pământul.
Episodul este prima apariție în rol principal a lui Smith în rolul Doctorului și a lui Gillan ca noul său însoțitor . De asemenea, l-a prezentat pe Arthur Darvill în rolul iubitului lui Amy, Rory Williams , care va deveni ulterior membru principal al distribuției. Tradiția spectacolului este ca Doctorul să se odihnească după ce se regenerează, dar Moffat a decis să-l salveze pe el în schimb. Episodul stabilește arcul principal al seriei prin introducerea fisurilor din univers. „The Eleventh Hour” a fost văzut de 10,08 milioane de telespectatori în Marea Britanie, cea mai apreciată premieră de la „ Rose ”. De asemenea, a atras popularitate pe BBC iPlayer online și pe BBC America din Statele Unite. Episodul a primit recenzii pozitive din partea criticilor, care i-au întâmpinat pe Smith și Gillan în serie.
Complot
Povestea urmează imediat de la sfârșitul episodului anterior, "Sfârșitul timpului", partea 2 , cu noul regenerat al unsprezecelea doctor , care își aterizează TARDIS în satul englez Leadworth. Doctorul părăsește TARDIS pentru a se repara în timp ce fata Amelia Pond îl ajută să se refacă. Ea îi arată o crăpătură în peretele dormitorului pe care el îl recunoaște ca o lacrimă în spațiu-timp, ducând la o închisoare Atraxi. Atraxi-ul îl avertizează asupra evadării prizonierului Zero . Înainte de a putea răspunde, trebuie să ia TARDIS pentru o scurtă călătorie pentru a ajuta la reparațiile sale și îi promite Ameliei că se va întoarce în cinci minute. Își face o valiză și îl așteaptă.
Doctorul revine, fără să știe că au trecut 12 ani. El este abordat de o Amelia mai în vârstă, care merge acum de Amy , care a fost ridiculizată de orășeni pentru fascinația ei față de „doctorul său zdrențuit”. Doctorul vede o ușă ascunsă de un filtru de percepție în casa lui Amy și îl găsește pe prizonierul Zero înăuntru. Ei fug înainte să atace. Atraxi-urile ajung pe orbita Pământului și, vorbind prin toate dispozitivele de comunicație, cer să întoarcă Zero sau vor distruge Pământul.
Căutându-l pe Zero, care este capabil să ia forma oricărei ființe inconștiente cu care este legată telepatic, dau peste iubitul lui Amy, Rory , care îl ajută pe Zero să se prezinte drept unul dintre pacienții cu coma în grija sa. Doctorul îi direcționează pe Amy și Rory spre spital, în timp ce el se prăbușește într-o întâlnire online de experți care discută despre avertizarea Atraxi pentru a le da instrucțiuni. Amy și Rory pun colțul lui Zero la spital, iar doctorul ajunge în timp ce experții își execută planul, difuzând „zero” către Atraxi împreună cu fotografiile pacienților cu coma de pe telefonul lui Rory, dezvăluind identitatea lui Zero. Zero arată că are încă o formă, eliminând-o pe Amy și luând forma Ameliei. Doctorul vorbește subconștientului lui Amy pentru a-l forța pe Zero să ia forma nativă, permițându-i Atraxi-ului să o recucerească. Zero îl avertizează pe doctor pe măsură ce este luat „va cădea tăcerea”. În timp ce Atraxi părăsesc Pământul, Doctorul declară că este protectorul Pământului și îi avertizează sever să nu mai amenințe planeta.
Doctorul se întoarce la TARDIS complet reparat și pleacă fără să-și ia rămas bun. El se rematerializează doi ani mai târziu și, în timp ce Amy este încă amară de dispariția sa inițială, ea este de acord cu oferta sa de a călători cu el. Pe măsură ce TARDIS se dematerializează, privitorului i se arată dormitorul lui Amy, unde se află rochia de mireasă.
Producție
Fundal și casting
.jpg)
„Ora a unsprezecea” a marcat mai multe schimbări de producție. Steven Moffat l-a succedat lui Russell T Davies în calitate de producător executiv și scriitor principal. Piers Wenger și Beth Willis l-au înlocuit pe Julie Gardner în calitate de producător executiv. Un nou logo a fost încorporat într-o nouă secvență de titlu cu o nouă variantă a melodiei temei , compusă de Murray Gold . Până la sfârșitul "Ora a 11-a", Doctorul are o nouă șurubelniță sonică, iar TARDIS avea un interior și exterior noi, asemănător cu cel folosit în perioada 1963-1966. Interiorul anterior TARDIS a fost prezentat la începutul anului Ora"; Time Rotor de pe consolă a trebuit să fie reconstruit din cauza efectelor speciale explozive care au fost folosite în „ Sfârșitul timpului ”.
„Sfârșitul timpului” a văzut sfârșitul mandatului lui David Tennant asupra doctorului și regenerarea acestuia în Matt Smith . Moffat a căutat inițial să distribuie un actor de vârstă mijlocie, dar el și Wenger au mers cu Smith, în vârstă de 26 de ani, în ceea ce au considerat o decizie ușoară. Karen Gillan a fost distribuită ca noua tovarășă a doctorului, Amy Pond ; ea apăruse anterior în al patrulea episod din seria „ Focurile din Pompei ” și i-a fost sugerată lui Moffat de regizorul de casting Andy Pryor. Gillan a făcut o audiție pentru rolul atât în accentele sale naturale scoțiene, cât și în cele engleze . Abia după ce Gillan a fost distribuit, Amy a devenit scoțiană.
Tânăra Amy, cunoscută sub numele de Amelia, a fost interpretată de verișoara lui Karen Gillan, Caitlin Blackwood. Deși Gillan l-a recomandat pe Blackwood, tânărul actor a trebuit mai întâi să fie supus unor audiții riguroase, lipsind orice experiență formală de actorie. „Ora a unsprezecea” a fost și debutul lui Arthur Darvill în rolul lui Rory Williams , care a devenit obișnuit în seria a șasea . Moffat a declarat că ceea ce s-a remarcat la audiția lui Darvill a fost „cât de amuzant” era. Vedeta din EastEnders , Nina Wadia, a fost aleasă pentru rolul de doctor de la Spitalul Leadworth. Wadia a speculat că ar fi fost distribuită pentru că mai lucrase cu Adam Smith. Patrick Moore apare ca el însuși în videoconferință, cu o scurtă parte a discursului, deși nu toate replicile sale au supraviețuit tăierii finale. Omul de deasupra lui Moore este fratele lui Adam Smith. Marcello Magni, care a jucat rolul unui bărbat, Prizonierul Zero, imită că latră ca câinele său, a lucrat deja ca imitator canin. Actorul câștigător al Premiului Academiei Olivia Colman și starul The Umbrella Academy , Tom Hopper, fac apariții în roluri mici în roluri mici (ca una dintre formele lui Prisoner Zero și, respectiv, Jeff). Arthur Cox , care a jucat rolul domnului Henderson, a jucat anterior Cully în The Dominators în 1968.
Scris
Steven Moffat
Titlul episodului este un joc de cuvinte , care se referă atât la introducerea celui de-al unsprezecelea Doctor, cât și la faptul că a ajuns aproape prea târziu, conotația expresiei . În comentariul de pe DVD, Moffat a spus că inițial se numea The Doctor Returns și că a fost cel mai dificil scenariu pe care l-a scris vreodată, întrucât a trebuit să prezinte un nou Doctor, un nou însoțitor, să convingă publicul că este atât un nou și un spectacol vechi și oferă o poveste rapidă. În timp ce în mod tradițional Doctorul se odihnește după ce se regenerează, Moffat s-a gândit că ar fi distractiv să-l facă să salveze lumea în schimb. El a descris-o ca pe o comedie a unui om a cărui zi se tot înrăutățește. Crezând că Londra și tovarășii din Londra deveniseră un clișeu și publicul se plictisise de ea, Moffat a stabilit episodul în satul fictiv Leadworth. Moffat, un scotian, a dezbătut dacă localizarea episodului într-un sat din Scoția. În cele din urmă, a decis Anglia, în concordanță cu noțiunea de Amelia ca o fată neconvențională.
Pe tot parcursul episodului, Doctorul se comportă neregulat, pe măsură ce se obișnuiește treptat cu noul său corp și are gusturi în timp ce dezvoltă o nouă personalitate. Willis a declarat că „face clic în sfârșit pe loc” după ce și-a ales noua ținută. „Scena de pe acoperiș nu era în scenariul original; Doctorul a fugit pur și simplu din secție și s-a întors la TARDIS. Moffat a simțit că nu are o introducere formală și că s-ar putea face mai multe despre costum, deoarece mulți medici anteriori le-au ales pe aceștia în liniște. Arcul principal al povestii este doctorul care se întâlnește cu adultul Amy. Moffat a simțit că în timp relațiile dintre doctor și tovarășii deveniseră prea adulți. El dorea să creeze o relație copilărească între Peter Pan și Wendy , mai degrabă decât iubitul și prietena. El credea că acesta este genul de relație pe care spectatorii o aveau cu doctorul, indiferent de vârsta lor. Când doctorul se întoarce pentru Amy, ea este o persoană foarte diferită de copilul de șapte ani pe care-l cunoscuse înainte. să accepte că era un prieten imaginar . Rory era complet îndrăgostită de Amy, dar Amy își dorea aventuri înainte de a admite că și el îl iubea. Moffat l-a descris pe Rory ca pe cineva care crescuse în umbra doctorului imaginar al lui Amy.
Moffat a fost inspirat de o crăpătură în peretele dormitorului fiului său și a dezvoltat ideea în arcul principal de poveste pentru seria a cincea. El a crezut că un copil ar putea crede că ceva interesant trăiește în interiorul unei astfel de crăpături. Camera ascunsă din casa Ameliei se baza pe visul recurent al copilăriei lui Moffat despre o cameră ascunsă inexistentă în casa bunicii sale. Moffat a dorit să ofere monstrului un glob ocular uriaș și a comentat că designul lui Atraxi - un glob ocular uriaș pe o stea - a fost ușor de desenat de către copii, așa cum obișnuia să deseneze monștri Doctor Who în copilărie. Aceste aspecte reflectă Doctor Who e principiul «amenințare pe piața internă-scalate». Moffat a scris o scenă care a explicat crima prizonierului Zero, dar a tăiat-o pentru că a crezut că nimănui nu-i va păsa.
Secvența de deschidere, în care Doctorul abia atârnă de TARDIS care se prăbușește în timp ce zboară deasupra Londrei, a fost adăugată ulterior la scenariu pentru a trece de la încheierea „ Sfârșitului timpului ” până la prăbușirea TARDIS în grădina lui Amy. Moffat s-a gândit că ar fi amuzant dacă l-ar arăta să iasă din TARDIS și să se prăbușească aproape de Londra, ceea ce va începe un episod dintr-un oraș mic într-un mod mare. Moffat , de asemenea , face referire scena de la AA Milne e Casa la Pooh Corner , în cazul în care Tigger pretenții ca totul, dar apoi continuă să respingă toate produsele alimentare oferite la el până când în cele din urmă constată că îi place extract de malț . Varianta lui Moffat a făcut ca noul doctor regenerat să respingă o varietate de alimente, cu excepția degetelor de pește cu cremă , oferite de tânăra Amy. Moffat a considerat că atragerea copiilor este importantă pentru succesul spectacolului. Scena în care doctorul creează virusul folosind laptopul lui Jeff a fost amplasată inițial într-o sală de clasă în care doctorul a folosit computerele studenților; acest lucru a fost schimbat din motive de producție. În episod, Doctorul își bate degetele pentru a deschide TARDIS, un truc încarnarea sa anterioară învățat de la River Song în „ Silence in the Library ” / „ Forest of the Dead ”. De asemenea, repetă rândurile „wibbley-wobbley, timey-wimey” și „câțiva cowboy aici” din episoadele scrise de Moffat „ Blink ” și „ The Girl in the Fireplace ”.
Filmări și efecte
Prin citire pentru episodul a avut loc în septembrie 2009. Deși este primul episod al seriei, „al unsprezecelea Hour“ nu a fost primul care a fi împușcat. A fost filmat în al treilea bloc de producție, după finalizarea episoadelor 2-5. Deoarece Smith era conștient de modul în care va acționa doctorul său în următoarele episoade, el l-a folosit pentru a stabili personajul. Planul era să păstreze urmele predecesorului lui Smith, dar producătorii executivi doreau ca Smith să fie „străin”. Episodul a fost regizat de Adam Smith, care a fost atras de „scenariul strălucit” și a lucrat cu Matt Smith după ce l-a văzut pe scenă. Lui Smith i s-a cerut să regizeze „la fel, dar să o facă puțin diferită - producătorii nu doreau să fie radical diferit, dar doreau să fie diferit”. Scopul a fost să-l facă mai „cinematic” și mai magic, iar Smith s-a inspirat din opera lui ET și Tim Burton .
Casa Ameliei a fost concepută pentru a părea „înfricoșătoare, dar obișnuită” și care amintește de un castel. Majoritatea scenelor din Leadworth au fost filmate în satul Llandaff din Cardiff în 29 septembrie, 5-7 octombrie și 20 noiembrie 2009. Fotografiile au fost făcute pe 5 octombrie pentru secvența de animație stop-frame reprezentând procesul de gândire al doctorului. Deoarece fotografiile au fost luate de membri ai echipajului și nu de computere, rezultatul nu a fost perfect, ceea ce Adam Smith a crezut că oferă o senzație „organică”. Aflat de ploi torențiale, echipajul s-a întors pe 20 noiembrie pentru a filma scenele finale Leadworth. Echipajul de producție a îmbrăcat puternic zona, adăugând flori, indicatoare stradale și suveniruri specifice Leadworth.
Doctorul care ieșea din TARDIS a fost filmat cu Smith în fața unui ecran verde , în timp ce filmările aeriene ale Londrei au fost realizate cu un elicopter. Smith a declarat că scena este greu de vizualizat, deoarece se bazează foarte mult pe imaginile generate de computer. Aproape fiecare scenă din secvență este realizată cu efecte vizuale, inclusiv un TARDIS 3-D care zboară deasupra Londrei și un CG Doctor care atârnă din TARDIS în fotografiile aeriene. Moffat și-a dat seama că Millennium Dome era vizibil în filmările finale, astfel încât scena nu a putut fi amplasată în 1996 înainte de a fi construită. În loc de o reîncepere, Moffat a explicat că TARDIS ar putea să se întoarcă în timp și să se materializeze în grădina Ameliei. În post-producție, au fost adăugate 30 de piese de efecte sonore, muzică compusă de Murray Gold special pentru secvență și „mormăitul și gemetul” lui Smith. Secvența în primul rând condusă de muzică a fost produsă de Nikki Wilson , care primește un credit „mulțumiri speciale”.
În timp ce Amelia îl așteaptă pe Doctor în grădină, camera se întoarce la casa ei, unde ceva, probabil Prizonierul Zero, se aruncă dincolo de cameră. Este de fapt Smith în filmările destinate finalei, „ The Big Bang ”, dar când nu s-a încadrat în acel episod a fost reciclat aici. Inițial, scena în care doctorul confirmă că este bărbatul pe care și-l amintește, arătându-i mărul pe care i l-a dat în acea zi, a fost tăiat din cauza unor probleme de ritm și că faptul a fost stabilit într-o scenă anterioară. Scena anterioară a fost apoi tăiată și scena mărului a revenit. Din cauza ploii, scena în care medicul încearcă să câștige atenția lui Atraxi cu șurubelnița sa sonică a trebuit simplificată. Adam Smith a bazat stilul confruntării pe un film occidental. Distrugerea șurubelniței sonice la scurt timp a fost realizată cu un efect de scânteie ascuns în interiorul șurubelniței, activat de o încărcare electrică care a ajuns la șurubelniță printr-un fir electric care a trecut pe mâneca lui Smith și conectat la un receptor. Șeful cu efecte speciale, Danny Hargreaves, a folosit apoi o telecomandă pentru a activa dispozitivul. Contrar raportărilor, efectul nu l-a rănit pe Smith. Scena „Degetelor și cremelor de pește” a fost filmată în 12 capturi. Degetele de pește erau de fapt un produs alimentar aromat cu nucă de cocos; Smith a estimat că a mâncat aproximativ 14 dintre ei.
Difuzare și recepție
„The Eleventh Hour” a fost difuzat pentru prima dată în Marea Britanie pe BBC One la 3 aprilie 2010. Cifrele din timpul nopții au raportat că 8 milioane au urmărit episodul pe BBC One și difuzarea simultană pe BBC HD . Cifrele finale consolidate au crescut la 9,59 milioane la BBC One și 494.000 la BBC HD, ceea ce a făcut ca ratingul final al episodului să fie de 10,08 milioane de telespectatori, cea mai urmărită premieră de la „ Rose ” și al optulea cel mai bine cotat episod de la revenirea lui Doctor Who în 2005. Episodul a fost al doilea pentru întreaga săptămână pe BBC One și numărul patru pentru săptămâna de pe toate canalele. Episodul a câștigat un indice de apreciere de 86, considerat „excelent”.
Episodul a fost popular și pe iPlayer-ul online al BBC . În decurs de o săptămână de la difuzare, „The Eleventh Hour” a primit 1,27 milioane de accesări la serviciul iPlayer online al BBC, record pentru cele mai multe solicitări într-o săptămână. A continuat să devină cel mai solicitat episod din 2010 cu 2,241 milioane de vizualizări; Doctor Who a fost desemnat cel mai urmărit program al anului din cadrul serviciului.
„The Eleventh Hour” a fost difuzat pentru prima dată în SUA pe BBC America la 17 aprilie 2010 și în Canada la aceeași dată pe Space . A stabilit un record pentru BBC America, cu o medie de 1,2 milioane de telespectatori și 0,9 milioane la adulții cu vârste între 25 și 54 de ani demografici. Episodul a fost difuzat în Australia pe 18 aprilie pe ABC1. De asemenea, ar putea fi vizualizat pe site-ul web ABC iView cu două zile înainte de difuzarea televiziunii, pe 16 aprilie. Emisiunea a fost difuzată la două săptămâni după difuzare în Marea Britanie, întrucât BBC a necesitat o săptămână pentru a edita Doctor Who Confidential: Cut Down . Nu a existat spațiu pentru Doctor Who confidențial însoțitor din cauza duratei de o oră, dar ABC deține drepturile și le-a pus la dispoziție pe iView. Episodul a fost difuzat în Noua Zeelandă pe 2 mai pe Prime .
Recepție critică
„Ora a unsprezecea” a primit recenzii pozitive de la critici. Benji Wilson, pentru The Daily Telegraph , a scris: „A fost ridicol, dar mi s-a părut bine: nebun, extraterestru, nou-nouț, dar foarte vechi. A + pentru regizorul de casting. A + pentru Smith”. El a mai spus că Gillan „110 la sută l-a cuie”. Deși a comparat machiajul CGI al bugetului redus al prizonierului Zero cu un „excluder de proiectare”, el a spus că Moffat „a transformat o slăbiciune într-o forță”, făcând ca prizonierul Zero să ia forma oamenilor.
Daniel Martin de la The Guardian a numit „Ora a unsprezecea” „un triumf absolut” și faptul că „povestea cu înțelepciune nu pierde prea mult timp cu o regenerare instabilă”. Deși l-a lăudat pe Smith, el a comentat că „încă nu simte” „Geronimo!” slogan. Recenzorul de la Radio Times, Patrick Mulkern, a crezut că este „evident” că Doctorul lui Smith va fi „acolo sus cu cei mai mari” și l-a lăudat pe Gillan, deși nu era sigur de melodia tematică rescrisă . El a lăudat, de asemenea, scenariul lui Moffat pentru „[oferind] replici amuzante ... regizorul înflorește și o mulțime de clipuri de stele intermitente”. Sam McPherson al lui Zap2it a acordat episodului un A +, spunând că este „cu siguranță” favoritul său și a lăudat debutul lui Smith, Gillan și TARDIS reproiectat. Paul Kerton, de asemenea, de pe site, l-a lăudat pe Adam Smith pentru „[tratarea] frumoasă a episodului”, profunzimea în personajul lui Amy și rolul lui Matt Smith. Cu toate acestea, el a crezut că dezavantajul episodului este „efectele ușor slabe” și „povestea oarecum ușoară” și, în timp ce el numea noua secvență de titlu „absolut frumoasă”, nu era sigur de noua variantă a melodiei temei.
Dave Golder de la revista SFX i- a acordat „Cea de-a unsprezecea oră” cinci din cinci stele, crezând că Moffat a surprins „modul în care copiii îl percep pe doctor” și lăudând debuturile lui Smith și Gillan. Analistul AV Club Keith Phipps a dat episodului un A-, explicând că i-a plăcut lui Smith „mult”, dar nu era sigur dacă al Unsprezecelea Doctor era încă suficient de separat de Zecea. El l-a numit pe Gillan „câștigător instantaneu” și că povestea nu a fost „o excepție” de la tipicele „narațiuni excepțional de puternice, simțul puternic al caracterului și complotarea eficientă” a lui Moffat. Maureen Ryan de la The Chicago Tribune a declarat că episodul „funcționează” ca o introducere, deși ar putea fi „uneori aproape prea glumeț”. Deși a simțit că serialul este în mâini bune cu Smith și Gillan, a luat în derâdere Atraxi pentru că este „alarmant statică și în cele din urmă neinteresantă” și „substanța mică” a poveștii. Matt Wales al IGN a evaluat episodul 8 din 10, lăudându-l pentru că se încadrează cu ușurință în continuitatea spectacolului, în special cu portretizarea lui Smith a lui Doctor. Cu toate acestea, el a crezut că „complotul calamității” este „cea mai slabă verigă dintr-un episod de deschidere altfel superb” și „întreaga grămadă de elemente disparate ... niciodată [gelificate] într-un întreg satisfăcător”. Deși a spus că nu este perfect cu „o secțiune intermediară slabă și efecte CGI ușor naff”, el a crezut că este „minunat în atât de multe moduri”. Recenzorul New York Times, Mike Hale, a scris că episodul a funcționat ca „o piesă de mașină bine unsă”, dar s-a dovedit a fi „rutină”, cu „nici una dintre exuberanțele excesive” din cursa lui Davies. În timp ce a remarcat că Gillan „pare promițător”, el a considerat că Smith seamănă prea mult cu Tennant și că „[avea nevoie] să înceapă să-și modeleze propria sa interpretare a rolului”.
Den de Geek selectat episod ca Doctor Who „s evidenția în«Cel mai bun episoade TV din 2010»articol. În 2011, după difuzarea următoarei serii , Digital Spy a numit episodul „încă cea mai bună oră a lui Smith și Moffat”. Digital Spy a numit, de asemenea, „Ora a unsprezecea” al șaptelea cel mai bun episod din întregul program din 2013.
Episodul a atras unele critici din partea spectatorilor care s-au plâns că caracterul și ocupația lui Amy ca kissogramă erau „prea sexy” pentru un program de familie. Gillan și-a apărat personajul, susținând că vârsta fetelor lui Amy purta adesea fuste scurte și arăta că personajul avea încredere, în timp ce producătorul executiv Piers Wenger a spus: „Întregul lucru cu kissograma a jucat în dorința lui Steven ca tovarășul să fie agitat și deschis și un pic de un număr. Amy este probabil cea mai sălbatică tovarășă cu care a călătorit doctorul, dar nu este promiscuă ".
Media acasă
„The Eleventh Hour” a fost lansat în Regiunea 2 pe DVD și Blu-ray cu următoarele episoade „ The Beast Below ” și „ Victory of the Daleks ” pe 7 iunie 2010. A fost apoi relansat ca parte a seriei complete cinci DVD pe 8 noiembrie 2010.
În tipar
| Autor | Trevor Baxendale |
|---|---|
| Serie | Romane Doctor Who |
| Editor | Pearson Education |
Data publicării |
Mai 2011 |
| ISBN | 9781408274118 |
Pearson Education a publicat o romanizare a acestui episod de Trevor Baxendale pentru programe de alfabetizare școlară în mai 2011.
Note
Referințe
Bibliografie
- Burk, Graeme; Smith ?, Robert (6 martie 2012). Cine este doctorul: Ghidul neoficial al Doctorului-Noua serie (ediția I). ECW Press . ISBN 978-1550229844.
linkuri externe
Romanizare
- Lista de titluri a Unsprezecea Oră la baza de date de speculații de ficțiune pe Internet