The Fade Out - The Fade Out
| The Fade Out | |
|---|---|
 Coperta pentru The Fade Out # 1, artă de Sean Phillips
| |
| Informații despre publicație | |
| Editor | Imagini benzi desenate |
| Programa | Lunar |
| Format | Seriale în curs |
| Gen | |
| Data publicării | August 2014 - ianuarie 2016 |
| Numărul de probleme | 12 |
| Echipa creativă | |
| Compus de | Ed Brubaker |
| Artist (i) | Sean Phillips |
| Colorist (i) | Elizabeth Breitweiser |
| Ediții colectate | |
| Actul unu (# 1-4) | ISBN 1632151715 |
| Actul doi (# 5-8) | ISBN 1632154471 |
| Actul trei (# 9-12) | ISBN 1632156296 |
| Hardcover | ISBN 1632159112 |
The Fade Out este o serie de benzi desenate criminale create de scriitorul Ed Brubaker și de artistul Sean Phillips cu ajutorul coloristului Elizabeth Breitweiser și a asistentului de cercetare Amy Condit. Douăsprezece numere au fost publicate de Image Comics în perioada august 2014 - ianuarie 2016. Povestea a fost colectată în trei volume de broșuri comerciale și o singură colecție de hârtie .
Povestea, parțial inspirată din viața unchiului lui Brubaker, este ambientată în 1948 și îl are în rolurile principale pe Charlie Parish, un scenarist de la Hollywood care suferă de tulburări de stres posttraumatic (PTSD) și este în fața celui mai bun prieten al său pe lista neagră , Gil. Când Charlie se trezește dintr-o întrerupere în aceeași cameră cu o steletă ucisă, el și Gil au plecat să-l aducă pe ucigaș în fața justiției. Pe măsură ce află mai multe despre trecutul ei tulburat, se trezesc cu elite puternice de la Hollywood care nu vor să supere status quo-ul.
Deși Brubaker fusese îngrijorat, premisa nu era suficient de comercială pentru a avea un apel larg, The Fade Out s-a vândut mai bine decât oricare dintre colaborările anterioare ale autorilor, iar numerele timpurii au trecut prin mai multe tipăriri. Seria a primit recenzii pozitive de la critici.
Istoria publicației
Dezvoltare
Unchiul lui Ed Brubaker, John Paxton , a fost un scenarist remarcabil la Hollywood în anii 1930 și 1940, cunoscut pentru Murder, My Sweet , Crossfire , The Wild One și On the Beach . Soția sa, Sarah Jane Paxton, a lucrat în același timp relații publice pentru 20th Century Fox . Ei i-au povestit lui Brubaker povești despre experiențele lor și el a dezvoltat o fascinație pe tot parcursul vieții cu timpul și decorul. În special, el a fost atras de persoanele false pe care le-a simțit că toată lumea trebuie să prezinte pentru a reuși.
La jumătatea anului 2014, după ce tocmai și-au terminat colaborarea anterioară, Fatale , Brubaker și artistul Sean Phillips deliberează dacă următorul lor proiect va fi o piesă de epocă noir sau o poveste științifico-fantastică . Brubaker nu credea că un set noir în anii 1940 din Hollywood era suficient de comercial pentru a fi acceptat prin canale normale, dar calendarul s-a aliniat contractului lor exclusiv de cinci ani cu Image Comics. Acest contract garantat creatorii ar putea publica orice benzi desenate , fără a fi nevoie să pas - l editorului prima. Perechea a anunțat The Fade Out și noul lor contract pe 9 ianuarie 2014, la Image Expo. La acea vreme, nu s-a dat lungimea seriei, deoarece nu erau siguri de câte probleme erau necesare pentru a spune povestea. Întrucât Fatale a durat de două ori mai mult decât a fost planificat inițial, nu au vrut să inducă în eroare fanii sau să simtă presiunea de a încheia înainte de a fi gata. Știau că vor fi minimum 12 numere.
Când li s-a cerut o imagine promoțională pentru utilizare la Image Expo, Brubaker a sugerat „o mașină de scris și niște sânge și mâinile unui cadavru”. Phillips a scos mâinile și a încorporat sângele în siglă. După finalizarea imaginii, el a crezut că fundalul alb va ajuta cartea să iasă în evidență și a continuat să o folosească pentru coperțile ulterioare.
În timp ce complotul central este un mister al crimelor, ideea inițială a fost a unui scriitor cu PTSD care nu poate scrie și, în schimb, se confruntă cu cel mai bun prieten al său pe lista neagră . De-a lungul seriei, Brubaker a trecut de la narațiune la prima și a treia persoană, deoarece i-a permis să spună o poveste mai largă. De asemenea, el încerca să creeze o poveste pe mai multe straturi care să recompenseze lecturile repetate, așa că a evitat detalii străine. Când a scris scenariile, Brubaker a ascultat muzică din anii 1940 pentru a rămâne în starea de spirit potrivită.
Phillips, care locuiește în Marea Britanie, are uneori dificultăți în portretizarea cu acuratețe a Americii moderne și a spus că „1948 Hollywood ar putea fi la fel de bine SF”. Din moment ce nu i-a fost suficient timp pentru a-și face propriile cercetări și pentru a menține un program lunar, Brubaker a angajat-o pe Amy Condit ca asistentă de cercetare. Condit, care este managerul Muzeului Poliției din Los Angeles , i-a furnizat lui Phillips mii de fotografii de referință. Phillips a cumpărat și câteva DVD-uri pe care le-a crezut utile, dar nu a găsit niciodată timp să le urmărească.
Deși Phillips folosește instrumente digitale precum Cintiq și Manga Studio pentru a-și crea arta din 1997, The Fade Out este primul său proiect finalizat folosindu-le exclusiv. Modificarea a mărit timpul necesar pentru crearea fiecărei pagini cu aproape 50%, dar nu a avut niciun efect asupra coloristului Elizabeth Breitweiser. Din punct de vedere vizual, stilul lui Phillips a rămas același cu lucrarea sa anterioară, pe care criticul Charley Parked îl notează pentru „negrii puternici și cu îndrăzneală a spațiului negativ”. Phillips și-a schimbat, de asemenea, fontul de inscripționare obișnuit cu unul mai „simpatic pentru perioadă”. În timpul publicării, a ales să rămână în întuneric despre locul în care se ducea povestea, primind uneori doar câteva pagini din scenariu la un moment dat.
Publicare
Primul număr de 40 de pagini a fost lansat în format tipărit și digital pe 20 august 2014. Jamie McKelvie și Chip Zdarsky au furnizat lucrări de artă pentru două versiuni exclusive pentru retaileri . Aceste variante au fost comandate direct de către comercianții cu amănuntul. Spre deosebire de majoritatea benzilor desenate vândute pe piața directă , exemplarele nevândute ale acestui număr ar putea fi returnate editorului. Această tactică le-a permis comercianților cu amănuntul să plaseze comenzi mai mari fără a-și asuma un risc financiar. Vânzările estimate au fost de puțin sub 35.000 de exemplare, devenind astfel cea de-a 61-a best-seller de benzi desenate din această lună. Datorită re-comenzilor, emisiunea s-a epuizat la nivelul distribuitorului în ziua lansării. O a doua tipărire a fost anunțată a doua zi și a fost lansată pe 24 septembrie 2014, în aceeași zi cu numărul doi. Inclusiv vânzările pentru a doua tipărire, primul număr a vândut aproximativ 41.000 de exemplare. În plus față de versiunea tipărită standard, o versiune mai mare „de revistă” cu opt pagini de artă suplimentare a fost disponibilă la un cost suplimentar. Se estimează că această versiune, care nu a fost returnabilă, a vândut încă 8300 de exemplare. Într-adevăr , The Fade Out # 1 a avut vânzări mai bune decât orice au făcut anterior Brubaker și Phillips împreună. Brubaker suspectează că cifrele au fost mai mari, parțial pentru că au dezvoltat un număr următor și parțial pentru că comercianții cu amănuntul au devenit mai favorabili cărților cu imagini în general.
Al doilea număr a trecut, de asemenea, printr-o a doua tipărire, care a fost lansată în aceeași zi cu numărul trei. Vânzările sale totale au fost estimate la aproximativ 30.500.
Pe lângă cele 22 de pagini obișnuite de poveste, fiecare număr a inclus material suplimentar. Deoarece pagina de credit de deschidere a fost de două pagini splash peste capacul frontal interior și o singură pagină, o pagină suplimentară necesară pentru a fi introdus pentru a face startul povestea pe recto partea laterală a paginii. Soluția lui Brubaker a fost să folosească pagina a doua ca listă de distribuție, cu scurte descrieri care s-au actualizat pe măsură ce povestea a progresat, ceea ce el a considerat „demodat și îngrijit”. Jess Nevins și Devin Faraci, printre altele, au contribuit cu eseuri și articole la sfârșitul fiecărui număr despre crimă și nenorocire în rândul actorilor celebri din anii 1940. Coperta din spate a fiecărui număr a inclus imagini promoționale sau recenzii pentru filmul fictiv filmat în banda desenată. Acestea prefigurează de obicei evenimente viitoare sau se extind pe personaje minore.
În septembrie 2015, solicitările Image pentru viitoarele benzi desenate au dezvăluit că The Fade Out se va încheia cu numărul 12, care a fost lansat pe 6 ianuarie 2016. La fel ca primul număr, avea de două ori mai multe pagini decât o carte de benzi desenate standard. A vândut aproximativ 16.500 de exemplare și a fost cel de-al 136-lea cel mai bine vândut număr al lunii. Brubaker a spus că The Fade Out a fost, la vremea respectivă, cea mai complexă poveste a sa și s-a încheiat „exact așa cum [îl imaginase] la început”. Creatorii începuseră deja să lucreze la următoarea lor colaborare, Kill or Be Killed , înainte de a fi publicat numărul final al The Fade Out . Seria a fost colectată în trei volume de cărți comerciale în timpul publicării și o copertă tare supradimensionată în octombrie 2016. Articolele și eseurile găsite în numărul unic nu sunt incluse în colecții.
În coloana de scrisori Kill or Be Killed # 12 (septembrie 2017), Brubaker a menționat planurile pentru o semi-continuare a The Fade Out . El a spus că, dacă ar fi realizat, cartea de benzi desenate va împărtăși decorul și unele dintre personajele secundare, dar intriga nu va avea legătură.
Complot
Charlie Parish, un scenarist de la Hollywood care suferă de PTSD , se confruntă cu cel mai bun prieten al său pe lista neagră , Gil. Când Charlie se trezește dintr-o întrerupere în aceeași cameră cu o steletă ucisă, el și Gil au plecat să-l aducă pe ucigaș în fața justiției. Pe măsură ce urmăresc exemplele care încearcă să strângă împreună noaptea care a condus la crimă, martorii cooperanți sunt pedepsiți de reparatorul studioului . Charlie este pregătit să renunțe atunci când Gil încearcă să șantajeze șeful studioului susținând anonim că „știe ce s-a întâmplat” cu starleta. Înțelegând greșit amenințarea, șeful studioului încearcă să distrugă dovezile că ar fi abuzat-o sexual când era copil actor . Charlie și Gil sunt capabili să recupereze un dosar cu fotografii și decid să lupte în continuare pentru dreptate. Ei intenționează să-l răpească pe celălalt cofondator al studioului, care suferă acum de boala Alzheimer și va admite în mod liber păcatele din trecut. Ajung la conacul cofondatorului, în același timp, fixatorii îl ucid pentru a-l împiedica să vorbească. În timp ce cei doi prieteni scapă de fixatori, Gil este împușcat și ucis. Când Charlie se resemnează să lucreze în cultura coruptă, agentul de reparații dezvăluie că actrița a fost ucisă de un agent FBI sub acoperire care căuta comuniști la Hollywood .
Recepţie
Criticii au dat seriei recenzii pozitive. Potrivit agregatorului de reviste Comic Book Roundup , primul număr a obținut o medie de 9,2 / 10 pe baza a 41 de recenzii, seria în ansamblu a avut o medie de 8,9 / 10 pe baza a 154 de recenzii, iar numărul final a avut o medie de 9,6 / 10 pe baza a 9 recenzii. Seria a câștigat Premiul Eisner 2016 pentru „Cea mai bună serie limitată”.
Sam Marx, scriind pentru Comicosity , a numit The Fade Out „cea mai ambițioasă serie a creatorilor de până acum” și a lăudat capacitatea lor de a pune în scenă. Recenzând pentru Comic Book Resources , Greg McElhatton i-a acordat lui Brubaker credit pentru evitarea expunerii excesive la începutul poveștii, dar a simțit că unele dintre personaje păreau stereotipe. Primul număr a fost plasat pe Entertainment Weekly „Must List”. Chase Magnett din Buletinul de benzi desenate a descris finalul drept „un anti-climax fără confruntări mari, dezvăluiri sau moarte”, dar a continuat spunând că „sentimentul dezamăgirii este exact motivul pentru care este grozav”. McElhatton a fost de acord, spunând că un final fericit s-ar fi „simțit ca un trișor”, dar „misterului central [i se dă] o cantitate adecvată de închidere”.
Arta lui Phillips a fost lăudată de McElhatton, care a apreciat varietatea tipurilor de corp în scenele de mulțime și utilizarea puternică a limbajului corpului pentru a transmite emoție. Lui Jim Bush de la Entertainment Fuse îi plăcea de obicei munca lui Phillips, dar a simțit că scenele de sex din numărul șapte nu s-au jucat la punctele forte ale artistului. Mary Kate Jasper, recenzantă pentru Comic Book Resources, a remarcat cum colorista Elizabeth Breitweiser a îmbunătățit munca lui Phillips cu „pete de culoare în aranjamente neașteptate, oferind tuturor aspectul de a fi pentru totdeauna în umbră sau în interior cu ferestrele desenate”. Îi plăcea în mod deosebit cum Breitweiser făcea ca ochii personajelor să pară să strălucească și să iasă în evidență în panouri altfel întunecate.
În alte medii
Brubaker a primit apeluri de la părțile interesate de la Hollywood cu privire la adaptarea The Fade Out foarte devreme în publicarea sa. Cu toate acestea, el nu a vrut să vândă drepturile până la finalizarea seriei. O făcuse cu o lucrare anterioară și a afectat felul în care a scris-o, pentru că o imagina în celălalt mediu.
Referințe