Anotimpurile (Haydn) - The Seasons (Haydn)

Die Jahreszeiten
The Seasons
Oratoriu de Joseph Haydn
Anotimpurile - prima ediție.jpg
Pagina de titlu a primei ediții. Tradus se citește: „Anotimpurile / după Thomson, / muzicat de / Joseph Haydn. / Scor. // Ediția originală. / [Publicat de] Breitkopf & Härtel , Leipzig
Catalog Plita. XXI: 3
Text Gottfried van Swieten
Limba limba germana
Bazat pe Anotimpurile
de James Thomson
Efectuat 24 aprilie 1801 : Viena ( 1801-04-24 )
Publicat 1802 ( 1802 )
Scor

Anotimpurile (în germană: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) este un orator laicde Joseph Haydn , interpretat pentru prima dată în 1801.

Istorie

Haydn a fost condus să scrie Anotimpurile prin marele succes al oratoriului său anterior Creația (1798), care devenise foarte popular și era în curs de interpretare în toată Europa.

Libret

Libretul pentru Anotimpuri a fost pregătită pentru Haydn, la fel ca și Creația , de baronul Gottfried van Swieten , un nobil austriac , care și- a exercitat , de asemenea , o influență importantă asupra carierei Mozart (printre altele , punerea in reorchestration a Handel lui Mozart Mesia ). Libretul lui Van Swieten s-a bazat pe extrase din lungul poem englezesc „ Anotimpurile ” de James Thomson (1700–1748), care fusese publicat în 1730.

În timp ce în The Creation Swieten s-a putut limita la redarea unui libret existent (anonim) în limba germană, pentru The Seasons avea o sarcină mult mai solicitantă. Olleson scrie: „Chiar și atunci când imaginile lui Thomson au fost păstrate, acestea au necesitat abrevierea și adaptarea într-o asemenea măsură încât, de obicei, nu se pot distinge decât ecouri slabe ale lor, iar libretul pierde adesea orice contact cu poezia care a fost punctul său de plecare. Din ce în ce mai mult pe parcursul oratoriului, cuvintele sunt în esență ale lui Van Swieten sau chiar importate din surse străine. "

La fel ca Creația , Anotimpurile au fost concepute ca o lucrare bilingvă. Deoarece Haydn a fost foarte popular în Anglia (în special după vizitele sale acolo în 1791–1792 și 1794–1795), el a dorit ca lucrarea să fie interpretabilă atât în ​​engleză, cât și în germană. Prin urmare, Van Swieten a făcut o traducere a libretului său înapoi în limba engleză, adaptându-l la ritmul muzicii. Olleson notează că este „destul de rar” ca versiunea tradusă să se potrivească cu originalul Thomson. Stăpânirea limbii engleze de către Van Swieten nu a fost perfectă, iar textul în engleză pe care l-a creat nu s-a dovedit întotdeauna satisfăcător pentru ascultători; de exemplu, un critic scrie: "Așezarea la [traducerea] este totuși imaginea grea a patronului sincer, chiar dacă oficios, al lui Haydn. A dispărut înflorirea originalului lui Thomson". Olleson numește textul englezesc „adesea grotesc” și sugerează că corurile vorbitoare de limbă engleză ar trebui să efectueze lucrarea în germană: „ Anotimpurile sunt mai bine deservite de obscuritatea decentă a unei limbi străine decât de engleza din prima versiune”. Cuvintele lui Van Swieten arată, de asemenea, o anumită inconsistență în ton, variind de la rustic umoristic (de exemplu, o mișcare care înfățișează o fată țărănească vicleană care joacă un truc pe pretendentul ei bogat) până la înălțător (ca în mai multe coruri pe scară largă care laudă pe Dumnezeu pentru frumusețe a naturii).

Compoziție, premieră și publicare

Procesul de compunere a fost dificil pentru Haydn, în parte pentru că sănătatea lui a eșuat treptat și, în parte, pentru că Haydn a găsit libretul lui Van Swieten ca fiind destul de impozant. Haydn a durat doi ani pentru a finaliza lucrarea.

La fel ca Creația , Anotimpurile au avut o premieră dublă, mai întâi pentru aristocrația ai cărei membri finanțaseră lucrarea (Palatul Schwarzenberg, Viena, 24 aprilie 1801), apoi pentru public (Redoutensaal, Viena, 19 mai). Oratoriul a fost considerat un succes clar, dar nu un succes comparabil cu cel al Creației . În anii care au urmat, Haydn a continuat să conducă spectacole de oratoriu din motive caritabile, dar de obicei el a condus Creația , nu The Seasons .

Bătrânului Haydn îi lipsea energia necesară pentru a repeta munca de auto-publicare pe care a întreprins-o pentru Creație și, în schimb, a atribuit noul oratoriu editorului său obișnuit la acea vreme, Breitkopf & Härtel , care l-a publicat în 1802.

Forțe

Anotimpurile este scris pentru o orchestră clasică târzie destul de mare, un cor cântând mai ales în patru părți și trei soliști vocali, reprezentând arhetipul poporului de țară: Simon (bas), Lucas (tenor) și Hanne (soprană). Vocile solo sunt, deci, aceleași trei ca în Creație .

Părțile orchestrale sunt pentru 2 flauturi (prima dublare pe piccolo într-o singură arie), 2 oboi , 2 clarinete , 2 fagote și contrabas , 4 coarne , 3 trompete , 1 trombon alto , 1 trombon tenor și 1 trombon bas , timpane , percuție, și corzi .

Cu toate acestea, unele dintre primele spectacole cheie la Societatea Tonkünstler din Viena au fost pentru forțe mult mai mari (așa cum era moda la acea vreme); Haydn a condus spectacole pentru ansambluri mari și mici. Materialul care a supraviețuit din aceste spectacole vieneze la scară largă indică utilizarea vântului triplat (aranjat în trei grupuri separate, fiecare asemănător ansamblurilor de vânt Harmonie ale vremii), alamă dublată și până la zece cântăreți, susținute de cel puțin optzeci de jucători de coarde și un număr similar de cântăreți.

În plus, un fortepiano cântă de obicei în recitative secco , cu sau fără alte instrumente din orchestră.

Conținut muzical

Oratoriul este împărțit în patru părți, corespunzătoare primăverii, verii, toamnei și iernii, cu recitativele obișnuite , ariile , corurile și numerele de ansamblu.

Printre corurile mai excitante se numără un cântec de vânătoare cu sunete de corn, o sărbătoare a vinului cu țărani dansanți (prefigurând a treia mișcare a Simfoniei pastorale a lui Beethoven ), o furtună puternică (la fel pentru a patra mișcare a lui Beethoven) și o odă agitată absurd pentru a truda:

Colibele care ne adăpostesc,
Lana care ne acoperă,
Mâncarea care ne hrănește,
Totul este acordarea ta, darul tău,
O trudă nobilă.

Haydn a remarcat că, deși a fost harnic toată viața, aceasta a fost prima ocazie când i s-a cerut vreodată să scrie un cor în lauda industriei.

Unele pasaje în special lirice sunt rugăciunea corală pentru o recoltă abundentă, „Sei nun gnädig, blând Himmel” (Fii milostiv, O ceruri amabile), căderea de noapte blândă care urmează furtunii și cavatina lui Hanne în timpul iernii.

Lucrarea este plină de „pictura în tonuri” care a caracterizat și Creația : un plugar fluieră în timp ce lucrează (de fapt, el fluieră bine-cunoscuta temă din Sinfonia Surpriză a lui Haydn ), o pasăre împușcată de un vânător cade din cer, există un răsărit (care îl evocă pe cel din Creație ) și așa mai departe.

Episodul „gunoi francez”

Există unele dovezi că Haydn însuși nu a fost mulțumit de libretul lui Van Swieten sau cel puțin un aspect particular al picturii pe tonuri pe care l-a cerut, și anume portretizarea scârțâitelor broaște, care se găsește în timpul mișcării senine care încheie partea a II-a, " Vară". Versiunea anecdotei prezentată mai jos este din lucrarea savantului Haydn, HC Robbins Landon .

În 1801, August Eberhard Müller (1767–1817) a pregătit o versiune pentru pian a părții orchestrei oratorioului, în scopul repetiției și al interpretării informale. Haydn, a cărui sănătate era în declin, nu și-a asumat el însuși această sarcină, dar a analizat o schiță a lucrării lui Müller și a scris câteva modificări sugerate în margini. Pe fondul acestor schimbări a apărut o plângere totală despre libretul lui Van Swieten:

NB! Tot acest pasaj, cu imitația broaștelor, nu a fost ideea mea: am fost obligat să scriu acest gunoi francez. Această idee nenorocită dispare destul de curând când cântă întreaga orchestră, dar pur și simplu nu poate fi inclusă în reducerea pianoforte.

Robbins Landon continuă povestea după cum urmează:

Müller a arătat prostește pasajul din foaia atașată, citată mai sus, editorului Zeitung für die elegante Welt , care l-a inclus prompt în sprijinul criticilor sale asupra nenorocitului libret al lui Swieten. Swieten a fost înfuriat și [prietenul lui Haydn] Griesinger a raportat că Excelența Sa „intenționează să frece pielea lui Haydn, cu sare și piper, afirmația că el [Haydn] a fost forțat să compună broaștele care scârțâie”.

O scrisoare ulterioară a lui Griesinger indică faptul că fisura astfel creată nu a fost permanentă.

Termenul „gunoi francezizat” nu a fost aproape sigur un gest de dispreț față de Franța sau de francezi; De fapt, Haydn a avut relații de prietenie cu muzicienii francezi (a se vedea, de exemplu, simfonii de la Paris ). Mai degrabă, Haydn se referea, probabil, la o încercare anterioară a lui Van Swieten de a-l convinge să stabilească scârțâitul broaștelor, arătându-i o lucrare a compozitorului francez André Grétry care includea și scârțâitul broaștei.

Recepție critică

Deși lucrarea a atras întotdeauna mult mai puțină atenție decât Creația , ea a fost totuși puternic apreciată de critici. Charles Rosen numește ambele oratorii „printre cele mai mari opere ale secolului“, dar judecătorii Anotimpurile să fie mai mult succes muzical al celor două. Daniel Heartz , scriind aproape de sfârșitul unei relatări masive în trei volume despre epoca clasică, scrie: „ Corurile de vânătoare și băutură m-au condus mai întâi să studiez muzica lui Haydn mai amplu începând cu vreo patruzeci de ani în urmă ... bătrânețe decât Anotimpurile . " Michael Steinberg scrie că lucrarea „asigură premiera lui Haydn cu Titian, Michelangelo și Turner, Mann și Goethe, Verdi și Stravinsky, ca unul dintre rarii artiști cărora bătrânețea le dă darul unei invenții din ce în ce mai îndrăznețe”. Opiniile variază în ceea ce privește natura relației dintre Creație și Anotimpuri - indiferent dacă sunt două opere separate sau un enorm diptic religios. Van Swieten, în orice caz, a fost cu siguranță dornic să urmărească succesul primului cu o altă lucrare picturală pe scară largă într-un mod similar, iar unii autori au văzut cele două oratorii ca fiind primul și al doilea act al unui „sacru vast metaforic”. operă'.

Note

Referințe

  • Clark, Caryl (2005) The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Dies, Albert Christoph (1810) Relatări biografice ale lui Joseph Haydn , Viena. Traducere în engleză de Vernon Gotwals, în Haydn: Two Contemporary Portraits, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn și Early Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) „Fugue”, articol din David Wyn Jones , ed., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) „Breitkopf & Härtel”, articol din David Wyn Jones, ed., Compozitori Oxford: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) „Seasons, The”, articol în David Wyn Jones, ed., Compozitori Oxford Compozitori: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) Corespondența colectată și Caietele londoneze ale lui Joseph Haydn . Londra: Barrie și Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) Stilul clasic . New York: Norton.

linkuri externe