Semnul în fereastra lui Sidney Brustein -The Sign in Sidney Brustein's Window
| Semnul în fereastra lui Sidney Brustein | |
|---|---|
| Compus de | Lorraine Hansberry |
| Data premierei | 15 octombrie 1964 |
| Locul a avut premiera | Teatrul Longacre , New York , New York , Statele Unite |
| Setare | La începutul anilor 1960. În apartamentul Brusteins și curtea alăturată din Greenwich Village, New York City. |
Sign in fereastra Sidney Brustein lui este a doua și ultima jucată piesă de dramaturgul Lorraine Hansberry , autorul A Raisin in the Sun . Piesa este o poveste despre un om pe nume Sidney, capcanele sale din viața sa personală și luptele din cultura boemă . Piesa a avut premiera pe 15 octombrie 1964 și a primit recenzii mixte. Acesta cuprinde teme de rasă , sinucidere și homosexualitate și se concentrează, de asemenea, pe personajele individuale care învață să facă față vieții.
Istorie
Lorraine Hansberry , autoarea cărții The Sign in Sidney Brustein's Window , a realizat mai multe lucrări înainte de această piesă. Hansberry obișnuia să scrie pentru o lucrare ca autor înainte de a decide să scrie prima ei piesă. Înainte de a deveni dramaturg, a scris activ pentru grupuri care promovează drepturile afro-americane . Ea a publicat o piesă produsă de Comitetul de coordonare a studenților nonviolenți , pledând pentru bunăstarea afro-americanilor. Trecutul personal, valorile și implicarea lui Hansberry în mișcările ideologice au influențat puternic elementele tematice din piesele ei. Prima ei piesă de dramaturg, O stafidă în soare , a atras atenția asupra ei ca autor nu doar ca dramaturg. Această piesă a primit mai multe premii și a fost prima producție de pe Broadway scrisă de o femeie afro-americană. După această piesă, Hansberry a continuat să scrie, ducând la producerea următoarei sale piese, The Sign in Sidney Brustein's Window .
Producție
Producție originală de pe Broadway
Signul în fereastra lui Sidney Brustein s-a deschis pe Broadway la Teatrul Longacre pe 15 octombrie 1964 și a fost regizat de Peter Kass . Jack Blackman a conceput peisaje, Jules Fisher a conceput iluminatul și Fred Voelpel a conceput costume. Distribuția originală de pe Broadway îl prezenta pe Gabriel Dell în rolul Sidney Brustein, Rita Moreno în rolul Iris Parodus Brustein, Ben Aliza în rolul lui Alton Scales, Frank Schofield în rolul lui Wally O'Hara, Dolph Sweet în rolul lui Max, Alice Ghostley în rolul lui Mavis Parodus Bryson, John Alderman în rolul lui David Ragin, Cynthia O'Neal ca Gloria Parodus, iar Joseph Elic ca polițist. La zece zile după seara de deschidere, s-a anunțat că piesa era în pericol de închidere. La 30 noiembrie 1964, actorul și dramaturgul Ossie Davis a făcut apel la fonduri în urma unui spectacol de matinee, care a strâns doar 5.000 de dolari.
Producția din Chicago
În 2016, piesa a fost interpretată în orașul natal al autorului la Teatrul Goodman la un răspuns critic pozitiv.
Rezumat
Semnul din fereastra lui Sidney Brustein îl înfățișează pe Sidney, un scriitor intelectual și soția sa, Iris, care se află într-o căsnicie dificilă. Sidney se luptă prin viață în cartierul Greenwich Village din New York, ca un artist nereușit. Idealurile sale îl fac să evite politica și corupția ei în timp ce se confruntă cu o viață dureroasă la domiciliu. Iris este o actriță care se luptă și care, pe parcursul piesei, își lasă soțul antagonist pentru a intra pe scena televiziunii. Atât Sidney, cât și Iris își atacă reciproc încrederea în sine printr-un dialog amplu, în ciuda afecțiunii lor unul față de celălalt.
Alton Scales este un activist afro-american și prietenul lui Sidney care se îndrăgostește de frumoasa soră a Iris, Gloria, un presupus model internațional. El este capabil să-l convingă pe Sidney să sprijine candidatura lui Wally O'Hara, în ciuda refuzului inițial al lui Sidney de a încorpora politica în ziarul său artistic recent înființat. Wally este un politician local de reformă, care este îngrozit de consumul extins de droguri din Greenwich Village și zona înconjurătoare. Sidney este de acord să-l susțină, dar mai târziu află de corupția lui O'Hara; după aceea, Sidney adăpostește ură semnificativă pentru politicianul reformator.
Imaginea idealistă a Gloriei este spulberată când Alton află că este o prostituată și nu un model internațional, așa cum insistaseră ea și sora ei Iris. Lucrat cu angoasă la ideea ca iubitul său să fie folosit ca marfă și legându-l de aceeași ideologie folosită pentru a justifica comerțul cu sclavi africani (la care își urmărește rădăcinile), Alton părăsește Gloria. Într-un act de disperare și rușine, ea se sinucide.
Atribuind sinuciderea Gloriei la sloganurile de campanie ale lui Wally, Sidney dezvoltă o poziție în opoziție cu politicianul. Acest lucru creează probleme care împacă Sidney și Iris. Piesa se încheie cu o scenă a lui Sidney și Iris într-o îmbrățișare devastată la pierderea Gloriei. Iris indică cu ultimele ei rânduri ale piesei că vrea să vină acasă. Sidney face un acord tăcut că vor descoperi totul. În ciuda certurilor întunecate constante pe care cei doi le-au avut de-a lungul piesei, aceasta se închide în timp ce cele două sunt blocate pe măsură ce răsare soarele.
Piesa este prezentată în diferite moduri prin actele sale: Actul I constă în dialog, Actul II constă în mai multe monologuri care leagă Actele I și Actul II, în timp ce Actul III se încheie tragic, încheind piesa.
Raspuns
Recepție critică
Howard Taubman a scris în The New York Times în urma spectacolului de deschidere al The Sign in Sidney Brustein's Window că piesa „nu are concizie și coeziune” și că „cineva își amintește pasaje izolate, mai degrabă decât opera în ansamblu”.
Analiza dramatică
Semnul în fereastra lui Sidney Brustein a fost primul pe scenă în anii 1960, o perioadă de mare reformă socială în America. Carl și Nanie Hansberry, părinții Lorraine Hansberry, erau lideri în Mișcarea pentru Drepturile Civile, iar valorile părinților ei au afectat scrierea ei.
Mișcări sociale
O mișcare socială proeminentă în Semnul din fereastra lui Sidney Brustein este mișcarea nonconformistă sau boemă. Piesa se învârte în jurul lui Sidney Brustein și a stilului său de viață nonconformist. Decorul este apartamentul lui Sidney din Greenwich Village. Hansberry descrie această zonă ca „boemă” - un loc în care oamenii se bucură de o viață lipsită de farmec și netradițională. Apartamentul lui Sidney este paralel cu atmosfera boemă din Greenwich Village. Apartamentul diferă de casele contemporane, deoarece are o „neglijență” atrăgătoare. Stilul lui Sidney merge chiar împotriva normelor sociale, mai degrabă decât „aspectului acoperit, împletit, muștar, cu aspect de catifea”. Sidney se îmbracă fără griji pentru ceea ce cred alții.
Sora lui Iris, Mavis Parodus, este o sursă de dispreț față de Sidney, deoarece este „Mama MiddleClass în sine” și prejudecățile ei. Interacțiunea dintre Mavis și Sidney în Actul 1, scena 2 arată disprețul lui Sidney față de Mavis, prejudecățile și antisemitismul său anti-afro-american. Când Mavis părăsește apartamentul lui Sidney, ea face comentarii cu privire la modul în care cultura boemă nu este atât de iluminată pe cât cred ei. Abia când Sidney experimentează o schimbare de înțelegere, el vede adevăratele culori ale lui Mavis și își dă seama că are și calitățile de „conștientizare, sensibilitate, integritate și, mai presus de toate, capacitatea de creștere”. Sidney dezvoltă, de asemenea, o mai bună înțelegere pentru Mavis în ultima lor scenă.
Aspecte ale semnului din fereastra lui Sidney Brustein pot fi văzute ca reacția lui Hansberry la o mișcare populară din teatru, Teatrul absurdului . Teatrul absurdului era o formă de dramă care amesteca claritatea cu absurdul, profunzimea cu ridicolul. A fost înțeles să reflecte lipsa de coerență în viețile celor mai mulți oameni și căutarea nesfârșită a sensului într-o viață fără scop, fără certitudine, fără zeu și fără valori absolute. Piesa lui Hansberry juxtapune un personaj absurd, David Ragin, și interesatul social Sidney Brustein. Argumentele celor doi afișează critica lui Hansberry privind căutarea sensului; în schimb, susține ea prin Sidney Brustein, ar trebui să căutăm cum să trăim. Umanistul din Sidney reflectă angajamentul lui Hansberry față de valorile sociale și drepturile omului.
Presă subterană
Presa clandestină a fost o mișcare din anii 1960 care a dat naștere unor ziare independente, boeme. Aceste lucrări erau ușor accesibile amatorilor, deoarece producția de ziare a devenit rentabilă după imprimarea foto-offset.
În piesă, Harvey Wyatt „descarcă” o mică hârtie comunitară despre Sidney, care este reprezentativă pentru mișcarea de presă subterană. Sidney citează că dorește ca ziarul să facă parte din cultura Greenwich Village. Calitatea amatorilor și contraculturii acestei lucrări se reflectă în abordarea „artistică” pe care o ia Max atunci când proiectează aspectul pentru hârtie. În Actul 2 scena 2, Alton și Max nu sunt de acord cu placa de identificare, pe care Max o pune într-un font mic în partea de jos a paginii.
Tradiții rasiale și culturale
Margaret Wilkerson, un aclamat istoric și dramaturg afro-american, a criticat piesa pentru că nu era vorba despre „experiența neagră”. Sidney Brustein, un bărbat alb, evreu, este personajul principal. Singurul personaj afro-american al lui Hansberry este Alton. Sidney are o legătură profundă cu iudaismul său și cu această legătură vine o înțelegere a opresiunii, care îl conectează cu afro-americanii oprimați din acea perioadă de timp. Această legătură este reprezentată în sentimentele lui Sidney pentru Alton.
Hansberry conectează, de asemenea, Sidney cu mișcarea pentru drepturile homosexualilor din anii 1960, prin David, un dramaturg gay. Sidney are dispute cu David, dar acesta oferă sprijin și sfaturi pentru necazurile lui David. Opinia lui Sidney cu privire la tratarea prejudecăților este „agresivă” și imită opiniile lui Hansberry cu privire la tratarea prejudecăților.
Teme și motive
Semnul din fereastra lui Sidney Brustein reflectă numeroase dispute culturale ale vremii, dintre care una este lupta femeilor pentru egalitate. Femeile din joc se luptă să fie recunoscute într-o lume dominată de bărbați. Iris Brustein, soția personajului principal, este condamnată de Sidney pentru cursurile sale costisitoare de actorie, în timp ce el ia în mod constant decizii monetare la fel de flipante fără să o consulte. În cele din urmă, își ia propria poziție lăsându-l. Sora lui Iris, Gloria, se sinucide după ce logodnicul ei o respinge când află că este o prostituată, o etichetă de care nu poate scăpa. Cealaltă soră a lui Iris, Mavis, reprezintă tema stigmatelor sociale. Ea pedepsește prostituția Gloriei și logodnicul negru și nu vede cum cineva are o mentalitate diferită de a ei. O altă temă din piesă este fragilitatea rasei umane. Toate personajele au defecte personale. Gloria nu poate face față provocării de a se împăca cu alegerile sale de viață, în timp ce Alton nu reușește să se uite peste defectele ei. Iris și Sidney nu sunt în măsură să vadă ce au până la tragedia. De-a lungul piesei aceste defecte intrinseci reprezintă imperfecțiunea oamenilor.