Tin Pan Alley - Tin Pan Alley

Coordonate : 40 ° 44′44 ″ N 73 ° 59′22.5 ″ W / 40,74556 ° N 73,989583 ° V / 40.74556; -73.989583

Clădirile aleei Tin Pan, 1910
Aceleași clădiri, 2011

Tin Pan Alley este numele dat unei colecții de editori și compozitori de muzică din New York care au dominat muzica populară a Statelor Unite la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Se referea inițial la un loc specific: West 28th Street între Fifth și Sixth Avenue din districtul de flori din Manhattan ; o placă (vezi mai jos ) pe trotuarul de pe strada 28 între Broadway și Sixth o comemorează. În 2019, Comisia de conservare a reperelor din New York Citya preluat problema conservării a cinci clădiri de pe partea de nord a străzii ca district istoric Tin Pan Alley. Agenția a desemnat cinci clădiri (47-55 West 28th Street) repere individuale pe 10 decembrie 2019, după un efort concertat al inițiativei „Save Tin Pan Alley” a Asociației 29 Neighborhood Street. După protejarea cu succes a acestor repere Tin Pan Alley, directorul de proiect George Calderaro și alți susținători au format Tin Pan Alley American Popular Music Project pentru a continua și comemora moștenirea Tin Pan Alley cu diverse activități de advocacy și educaționale.

Începutul Tin Pan Alley este de obicei datat în jurul anului 1885, când un număr de editori de muzică au înființat un magazin în același cartier din Manhattan . Sfârșitul Tin Pan Alley este mai puțin clar. Unele data aceasta la începutul Marii Crize din anii 1930 , când fonograf imagini, de radio și de mișcare luat locul de muzică foaie ca forța motrice a muzicii populare americane, în timp ce alții consideră Tin Pan Alley au continuat în 1950 , când stilurile anterioare ale muzica a fost înscenată de ascensiunea rock & roll-ului , care a fost centrat pe clădirea Brill . Neil Sedaka, compozitorul Brill Building, și-a descris angajatorul ca fiind o creștere naturală a Tin Pan Alley, în sensul că compozitorii mai în vârstă erau încă angajați în firmele Tin Pan Alley, în timp ce compozitorii mai tineri, cum ar fi Sedaka, au găsit de lucru la Brill Building.

Originea numelui

S-au avansat diverse explicații pentru a explica originile termenului „Tin Pan Alley”. Cea mai populară relatare susține că a fost inițial o trimitere disprețuitoare de către Monroe H. Rosenfeld în New York Herald la sunetul colectiv realizat de mulți „piani verticali ieftini”, care cântau cu melodii diferite, amintind de zgomotul cratițelor de tablă într-o alee. Cu toate acestea, nu a fost găsit niciun articol al lui Rosenfeld care să folosească termenul.

Simon Napier-Bell citează o relatare a originii numelui publicată într-o carte din 1930 despre afacerea muzicală. În această versiune, popularul compozitor Harry von Tilzer a fost intervievat despre zona din jurul străzii 28 și Fifth Avenue, unde mulți editori de muzică aveau birouri. Von Tilzer își modificase scumpul pian Kindler & Collins plasând fâșii de hârtie pe corzi pentru a conferi instrumentului un sunet mai percutant. Jurnalistul i-a spus lui von Tilzer: „Kindler și Collins sună exact ca o cutie de tablă. Voi numi articolul„ Tin Pan Alley ”. În orice caz, numele a fost atașat ferm până în toamna anului 1908, când Revista Hampton a publicat un articol intitulat „Tin Pan Alley” despre strada 28th.

Potrivit Dicționarului online de etimologie , „tablă de tablă” era argou pentru „un pian decrepit” (1882), iar termenul a ajuns să însemne „afacere de scriere de melodii de succes” până în 1907.

Cu timpul, porecla a ajuns să descrie industria americană de editare a muzicii în general. Termenul s-a răspândit apoi în Regatul Unit, unde „Tin Pan Alley” este de asemenea folosit pentru a descrie strada Danemarcei din West End-ul Londrei . În anii 1920 strada a devenit cunoscută sub numele de „Marea Britanie Tin Pan Alley” din cauza numărului mare de magazine de muzică.

Aceste clădiri (47-55 West 28th Street) și altele de pe West 28th Street între Sixth Avenue și Broadway din Manhattan adăposteau editorii de partituri care erau centrul muzicii populare americane la începutul secolului XX. Clădirile prezentate au fost desemnate ca repere istorice în 2019.

Originea publicării melodiilor în New York

La mijlocul secolului al XIX-lea, controlul drepturilor de autor asupra melodiilor nu era la fel de strict, iar editorii își imprimau adesea propriile versiuni ale melodiilor populare la acea vreme. Cu legi mai puternice de protecție a drepturilor de autor la sfârșitul secolului, compozitorii, compozitorii, liricii și editorii au început să lucreze împreună pentru beneficiul lor financiar reciproc. Compozitorii ar da literalmente la ușile companiilor Tin Pan Alley pentru a obține materiale noi.

Centrul comercial al industriei de editare a muzicii populare s-a schimbat în cursul secolului al XIX-lea, începând din Boston și mutându-se la Philadelphia , Chicago și Cincinnati înainte de a se stabili în New York sub influența unor editori noi și viguroși care s-au concentrat pe muzica vocală. Cei mai întreprinzători editori din New York au fost Willis Woodard și TB Harms , primele companii specializate în cântece populare, mai degrabă decât în imnuri sau muzică clasică . Bineînțeles, aceste firme erau situate în districtul de divertisment, care, pe atunci, era centrat pe Union Square . Witmark a fost prima editură care s-a mutat pe West 28th Street, întrucât districtul de divertisment s-a mutat treptat în centrul orașului și, la sfârșitul anilor 1890, majoritatea editorilor își urmaseră exemplul.

Cele mai mari case de muzică s - au stabilit în New York City, dar editorii locale mici - de multe ori legate de imprimante comerciale sau magazine de muzica - au continuat să se dezvolte în întreaga țară, și au existat importante centre de muzică regională publicarea în Chicago, New Orleans , St Louis , și Boston . Când o melodie a devenit un hit local semnificativ, drepturile asupra acesteia erau de obicei cumpărate de la editorul local de una dintre marile firme din New York.

În vârf

„Sunt un cowboy idiș” (1908)

Editorii de cântece care au creat Tin Pan Alley aveau frecvent medii de vânzători. Isadore Witmark a vândut anterior filtre de apă, iar Leo Feist a vândut corsete. Joe Stern și Edward B. Marks vânduseră cravate și, respectiv, nasturi. Casele de muzică din partea de jos a Manhattan-ului erau locuri pline de viață, cu un flux constant de compozitori, vodevil și artiști de pe Broadway, muzicieni și „ melodii ” care veneau și plecau.

Compozitorii aspiranți au venit să demonstreze melodii pe care sperau să le vândă. Când melodiile au fost achiziționate de la necunoscute fără hituri anterioare, numele unei persoane cu firma a fost adesea adăugat ca co-compozitor (pentru a menține un procent mai mare de redevențe în cadrul firmei) sau toate drepturile asupra melodiei au fost achiziționate direct pentru o taxă forfetară (inclusiv drepturile de a pune numele altcuiva pe partitura ca compozitor). Un număr extraordinar de imigranți evrei din Europa de Est au devenit editorii de muzică și compozitorii de pe Tin Pan Alley - cel mai faimos fiind Irving Berlin . Compozitorii care au devenit producători consacrați de piese de succes au fost angajați pentru a face parte din personalul caselor de muzică.

„Pluggerii de cântece” erau pianiști și cântăreți care reprezentau editorii de muzică, câștigându-și existența demonstrând piese pentru a promova vânzările de partituri. Majoritatea magazinelor de muzică aveau dispozitive de încărcare a pieselor. Alți pluggeri au fost angajați de editori pentru a călători și a familiariza publicul cu noile lor publicații. Printre rândurile melodiilor se aflau George Gershwin , Harry Warren , Vincent Youmans și Al Sherman . O formă mai agresivă de conectare a melodiilor a fost cunoscută sub numele de „în plină expansiune”: a însemnat cumpărarea a zeci de bilete pentru spectacole, infiltrarea în public și apoi cântarea melodiei care urmează să fie conectată. La Shapiro Bernstein , Louis Bernstein și-a amintit că și-a dus echipa de conectare la curse de biciclete la Madison Square Garden : „Aveau 20.000 de oameni acolo, aveam un pianist și un cântăreț cu un corn mare. Le-am cânta o melodie de treizeci de ori pe noapte. . Veseleau și strigau, iar noi continuam să ne lovim de ele. Când oamenii ieșeau, ei cântau melodia. Nu se puteau abține ".

Când cântăreții de vodevil cântau în New York, adesea vizitau diverse firme Tin Pan Alley pentru a găsi melodii noi pentru actele lor. Interpreții de clasa a doua și a treia plăteau adesea drepturile de utilizare a unei piese noi, în timp ce vedetele celebre primeau gratuit copii ale noilor numere ale editorului sau erau plătiți pentru interpretarea lor, editorii știind că aceasta era o publicitate valoroasă.

Inițial, Tin Pan Alley s-a specializat în balade melodramatice și cântece de noutate comice, dar a îmbrățișat stilurile recent populare ale cakewalk-ului și ale muzicii ragtime . Mai târziu, jazz-ul și blues-ul au fost încorporate, deși mai puțin complet, deoarece Tin Pan Alley a fost orientat spre producerea de melodii pe care cântăreții amatori sau trupele din orașele mici le-ar putea interpreta din muzică tipărită. În anii 1910 și 1920, Tin Pan Alley a publicat melodii pop și numere de dans create în stiluri de jazz și blues recent populare.

Placă care comemorează Tin Pan Alley

Influența asupra dreptului și afacerilor

Un grup de case de muzică Tin Pan Alley a format Music Publishers Association din Statele Unite la 11 iunie 1895 și a făcut lobby fără succes guvernului federal în favoarea Treloar Copyright Bill , care ar fi schimbat termenul dreptului de autor pentru muzica publicată din 24 până la 40 de ani, reînnoibil pentru încă 20 de ani în loc de 14 ani. Proiectul de lege, dacă ar fi adoptat, ar fi inclus și muzica printre subiectul acoperit de clauza de fabricație din International Copyright Act din 1891 .

Societatea Americana a Compozitorilor, Autorilor și Editorilor (ASCAP) a fost fondată în 1914 pentru a ajuta și de a proteja interesele editorilor și compozitori stabiliți. Noii membri au fost admiși numai cu sponsorizarea membrilor existenți.

Termenul și metodologiile de afaceri stabilite asociate cu Tin Pan Alley au persistat în anii 1960, când artiști inovatori precum Bob Dylan au ajutat la stabilirea de noi norme. Referindu-se la convențiile dominante ale editorilor de muzică de la începutul secolului al XX-lea, „Tin Pan Alley a dispărut”, Bob Dylan a proclamat în 1985 „I-am pus capăt. Oamenii își pot înregistra propriile melodii acum”.

Contribuții la al doilea război mondial

În timpul celui de- al doilea război mondial , Tin Pan Alley și guvernul federal s-au unit pentru a produce un cântec de război care să inspire publicul american să sprijine lupta împotriva Axei, ceva ce amândoi „păreau să creadă ... a fost vital pentru efortul de război ". Biroul de Informare război a fost responsabil de acest proiect, și a crezut că Tin Pan Alley conținea „un rezervor de talent și competență de natură să influențeze sentimentele și opiniile oamenilor“ , că „s - ar putea să fie capabil să chiar mai mare influență pe timp de război decât cea a lui George M. Cohan este „ Acolo ” în timpul Primului Război Mondial " În Statele Unite, s-a spus că piesa „Acolo” este cea mai populară și rezonantă melodie patriotică asociată Primului Război Mondial. Datorită bazei mari de fani a Tin Pan Alley, guvernul credea că acest sector al activității muzicale ar fi de amploare în răspândirea sentimentelor patriotice.

În Congresul Statelor Unite, congresmanii s-au certat cu privire la propunerea de a scuti muzicienii și alți animatori de la proiect pentru a rămâne în țară pentru a spori moralul. Stateide, acești artiști și interpreți foloseau în mod continuu mijloacele media disponibile pentru a promova efortul de război și pentru a demonstra un angajament față de victorie. Cu toate acestea, propunerea a fost contestată de cei care credeau cu tărie că numai cei care au contribuit mai mult la efortul de război ar trebui să beneficieze de orice proiect de legislație.

Pe măsură ce războiul a progresat, cei responsabili cu scrierea viitorului cântec național de război au început să înțeleagă că interesul publicului se află în altă parte. Întrucât muzica va ocupa o cantitate atât de mare de timp de difuzare, era imperativ ca scrierea să fie în concordanță cu mesajul de război pe care radioul îl transporta în întreaga țară. În cartea sa, God Bless America: Tin Pan Alley Goes to War , Kathleen ER Smith scrie că „escapismul părea a fi o mare prioritate pentru ascultătorii de muzică”, ducându-i „pe compozitorii din Tin Pan Alley [să se lupte] să scrie un cântec de război care ar atrage atât civilii, cât și forțele armate ". Până la sfârșitul războiului, nu fusese produsă o astfel de melodie care să poată rivaliza cu hituri precum „Over There” din Primul Război Mondial.

Numărul pieselor circulate de pe Tin Pan Alley între 1939 și 1945 a fost sau nu mai mare decât în ​​timpul primului război mondial este încă dezbătut. În cartea sa The Songs That Fought the War: Popular Music and the Home Front , John Bush Jones îl menționează pe Jeffrey C. Livingstone susținând că Tin Pan Alley a lansat mai multe melodii în timpul Primului Război Mondial decât în ​​al doilea război mondial. Jones, pe de altă parte, susține că „există, de asemenea, dovezi documentare puternice că producția cântecelor americane legate de război în timpul celui de-al doilea război mondial a fost cel mai probabil de neîntrecut în orice alt război”.

Compozitori și lirici

Compozitorii și cântăreții de frunte Tin Pan Alley includ:

Melodii de succes notabile

Cele mai mari hituri ale lui Tin Pan Alley au inclus:

În cultura populară

  • În sezonul de televiziune 1959-1960, NBC a difuzat o sitcom Love and Marriage , bazată pe fictiva William Harris Music Publishing Company, situată în Tin Pan Alley. William Demarest , Stubby Kaye , Jeanne Bal și Murray Hamilton au jucat împreună în serial, care a difuzat 18 episoade.
  • În piesa " Bob Dylan's Blues " din albumul lui Bob Dylan din 1963, The Freewheelin 'Bob Dylan , introduce cântecul, spunând: "Spre deosebire de majoritatea melodiilor din zilele noastre care au fost scrise în orașul Tin Pan Alley, acolo este cea mai mare parte a cântecele populare provin din zilele noastre, aceasta, aceasta este o melodie, nu a fost scrisă acolo, ci a fost scrisă undeva în Statele Unite. "
  • În piesa „Bitter Fingers” din albumul conceptual „1975„ autobiografic „ Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy , Elton John se referă la el însuși și la partenerul său de lungă durată, cântărețul Bernie Taupin , ca„ Tin Pan Alley Twins ”.
  • Notele de linie ale lui Neil Diamond („... tin pan alley a murit greu, dar a existat întotdeauna muzica care să te mențină ...”) indică faptul că albumul Beautiful Noise (1976) a fost destinat ca un omagiu pentru zilele sale acolo .
  • Tin Pan Alley este menționat în piesa „ It Never Rains ” (1982) de Dire Straits .
  • Bob Geddins blues "Tin Pan Alley (alias roughest loc din oraș)", înregistrat de către Jimmy Wilson , a fost un hit de top 10 pe graficul R & B în 1953 și a devenit un cântec popular printre West Coast blues executanți. Piesa a fost acoperită și de Stevie Ray Vaughan .
  • Piesa „Tin Pan Alley” de The Apples in Stereo .
  • Tin Pan Alley din anii 1960 a fost discutat de Robbie Robertson de la The Band în filmul lui Martin Scorsese al ultimului concert al The Band din 1976, The Last Waltz .
  • În anii 1970 până la începutul anilor 1980, un bar din Times Square numit Tin Pan Alley, proprietarii săi, Steve d'Agroso și Maggie Smith, și mulți dintre clienții săi au fost inspirația reală a serialului HBO The Deuce . Barul a fost redenumit Hi-Hat în serie.
  • Piesa „ Who Are You ” de The Who are strofa „M-am întins înapoi și am sughițat / Și am privit înapoi în ziua mea aglomerată / Unsprezece ore în Tin Pan / Doamne, trebuie să existe un alt mod”, care face referire la o lungă perioadă de timp întâlnire legală cu editorul de muzică Allen Klein .
  • În Soul Music de Terry Pratchett , în care muzica rock and roll este introdusă în magia medievală Discworld , Tin Lid Alley din Ankh-Morpork este locația Guild of Musicists care funcționează efectiv ca o rachetă de protecție, taxând noilor membri 75 USD pentru admiterea și înfrângerea brutală a muzicienilor fără licență.

Vezi si

Referințe

Note

Bibliografie

  • Bloom, Ken. Cântecul american: cântăreții, compozitorii și cântecele . New York: Black Dog și Leventhal, 2005. ISBN  1-57912-448-8 OCLC  62411478
  • Charlton, Katherine (2011). Stilul muzicii rock: o istorie . New York: McGraw Hill.
  • Forte, Allen. Ascultarea melodiilor populare americane clasice . New Haven: Yale University Press, 2001.
  • Furia, Philip (1990). Poets of Tin Pan Alley: A History of America’s Great Lyricists . ISBN 0-19-507473-4..
  • Furia, Philip ; Lasser, Michael (2006). Cântecele americanului: poveștile din spatele cântecelor de pe Broadway, Hollywood și Tin Pan Alley . ISBN 0-415-99052-1..
  • Goldberg, Isaac. Tin Pan Alley, O cronică a muzicii americane . New York: Frederick Ungar, [1930], 1961.
  • Hajduk, John C. "Tin Pan Alley pe martie: muzică populară, al doilea război mondial și căutarea unui cântec de război mare". Muzică și societate populară 26.4 (2003): 497–512.
  • Hamm, Charles . Muzica în Lumea Nouă . New York: Norton, 1983. ISBN  0-393-95193-6
  • Jasen, David A. Tin Pan Alley: Compozitorii, melodiile, interpreții și vremurile lor . New York: Donald I. Fine, Primus, 1988. ISBN  1-55611-099-5 OCLC  18135644
  • Jasen, David A. și Gene Jones. Spreadin 'Rhythm Around: Black Popular Songwriters, 1880–1930 . New York: Schirmer Books, 1998.
  • Jones, John Bush (2015). Reinventarea lui Dixie: Cântecele lui Tin Pan Alley și crearea sudului mitic . Louisiana State University Press. ISBN 9780807159446. OCLC  894313622 .
  • Marks, Edward B., așa cum i-a spus lui Abbott J. Liebling. Toți au cântat: de la Tony Pastor la Rudy Vallée . New York: Viking Press, 1934.
  • Morath, Max. Ghidul NPR Curious Listener pentru standardele populare . New York: Penguin Putnam, Berkley Publishing, a Perigree Book, 2002. ISBN  0399527443
  • Napier-Bell, Simon (2014). Ta-ra-ra-Boom-de-ay: Începutul afacerii muzicale . ISBN 978-1-78352-031-2.
  • Sanjek, Russell. Muzica populară americană și afacerile sale: primii patru sute de ani, volumul III, din 1900 până în 1984 . New York: Oxford University Press, 1988.
  • Sanjek, Russell. De la tipar la plastic: publicarea și promovarea muzicii populare din America, 1900–1980 . Monografii ISAM: Numărul 20. Brooklyn: Institute for Studies in American Music, Conservatory of Music, Brooklyn College, City University of New York, 1983.
  • Smith, Kathleen ER God Bless America: Tin Pan Alley Goes to War . Lexington, KY: University Press of Kentucky, 2003. ISBN  0-8131-2256-2 OCLC  50868277
  • Tawa, Nicholas E. The Way to Tin Pan Alley: American Popular Song, 1866–1910 . New York: Schirmer Books, 1990. ISBN  0028725417
  • Whitcomb, Ian After the Ball: Pop Music from Rag to Rock . New York: Proscenium Publishers, 1986, reeditare a Penguin Press, 1972. ISBN  0-671-21468-3 OCLC  628022
  • Wilder, Alec. Cântec popular american: Marii inovatori, 1900–1950 . Londra: Oxford University Press, 1972.
  • Zinsser, William. Ușor de reținut: marii compozitori americani și melodiile lor . Jaffrey, NH: David R. Godine, 2000. ISBN  1-56792-147-7 OCLC  45080154

Lecturi suplimentare

linkuri externe

Ascultați acest articol ( 19 minute )
Pictogramă Wikipedia vorbită
Acest fișier audio a fost creat dintr-o revizuire a acestui articol din 26 noiembrie 2018 și nu reflectă modificările ulterioare. ( 26.11.2018 )