Tommaso Traetta - Tommaso Traetta
Tommaso Traetta | |
|---|---|
 | |
| Născut |
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta
30 martie 1727 |
| Decedat | 6 aprilie 1779 (52 de ani) |
| Naţionalitate | Italiană |
| Ocupaţie | Compozitor |
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30 martie 1727 - 6 aprilie 1779) a fost un compozitor italian al Școlii napolitane . Alături de alți compozitori, în special în Sfântul Imperiu Roman și în Franța, a fost responsabil pentru anumite reforme operice, inclusiv reducerea stilului ornamental și a primatului cântăreților de stele.
Biografie
Traetta s-a născut în Bitonto , un oraș lângă Bari, în regiunea Apulia , în Italia. În cele din urmă a devenit elev al compozitorului, cântărețului și profesorului Nicola Porpora la Napoli și a obținut un prim succes cu opera sa Il Farnace din Napoli în 1751. În această perioadă pare să fi intrat în contact cu Niccolò Jommelli . De aici înainte, Traetta pare să fi avut comisioane regulate din întreaga țară, desfășurând gama de obiecte clasice obișnuite. Apoi, în 1759, sa întâmplat ceva nepotrivit, care a declanșat prima repensare operistică a lui Traetta. A acceptat un post ca compozitor de curte la Parma .
Trebuie spus că Parma nu era un loc important în marea schemă de lucruri: un ducat minor , ci un ducat cu diferență, deoarece titularul era spaniol și soția sa era franceză. Parma își schimbase în mod regulat proprietarii între austrieci și spanioli, iar actualul duce era infantul Felipe. Și într-una dintre acele căsătorii interdinastice care complică atât de mult istoria Europei, se căsătorise cu fiica cea mare a lui Ludovic al XV-lea . Rezultatul că în Parma a existat în prezent o nebunie pentru toate lucrurile franceze și, în special, o fixare cu splendoarea Versaillesului . Aici intervine influența compozitorului Jean-Philippe Rameau . În Parma, operele lui Traetta au început să se miște în direcții noi. Și, ca rezultat, nu există nicio îndoială că Antigona , opera sa din Sankt Petersburg din 1772, se număra printre cele mai anticipative, cu cât se apropia cel mai bine faimoasele idealuri de reformă asociate de obicei cu Gluck , dar de fapt un curent simțit de mai mulți alți compozitori ai vremii.
La Parma, la curtea ducelui Bourbon de acolo, Traetta a fugit neașteptat cu capul în aer proaspăt din Franța. La Parma, în 1759, a găsit o serie de colaboratori semnificativi și a avut norocul să afle că omul care se ocupa de operă acolo era un francez foarte cultivat, instruit la Paris, Guillaume du Tillot , care avea un portofoliu cultural complet printre toți ceilalți. responsabilități ca prim ministru al lui Don Felipe. Pentru a judeca din influența stilistică generală în termeni de efecte scenice mărețe și din unele împrumuturi muzicale specifice, Traetta a avut acces în Parma la copii și rapoarte ale operelor lui Rameau. La influența lor, Traetta a adăugat câteva ingrediente proprii, în special un sentiment de culoare dramatică, sub forma melodiilor sale și a utilizării orchestrei. Rezultatul a fost o combinație de elemente italiene, franceze și germane, care anticipează chiar mișcarea Sturm und Drang care urma să înflorească câțiva ani mai târziu, mai la nord.
Primul rod al acestei francofilii a fost opera pe care Traetta a scris-o în 1759. Ippolito ed Aricia se datorează foarte mult marii lui Rameau tragédie lyrique din 1733, Hippolyte et Aricie . Dar Traetta nu este o simplă traducere a lui Rameau. Frugoni , Traetta lui libretist din Parma refăcut complet versiunea originală franceză de Abbé Pellegrin, care se sa bazat pe Racine , la rândul ei , în cele din urmă rezultă din rădăcinile antice grecești - cel Hippolytus de Euripide . Frugoni a păstrat anumite elemente cheie franceze: structura în cinci acte față de cele trei obișnuite; ocaziile ocazionale pentru spectacole și efecte în stil francez și în special dansurile și divertismentele care pun capăt fiecăruia dintre aceste cinci acte; și o utilizare mai elaborată a corului decât de exemplu în Hasse și Graun și Jommelli.
În deceniul următor, în anii 1760, Tommaso Traetta a compus neîncetat muzică (inclusiv opera seria ). A existat și o serie de comedii, ca să nu spun nimic despre muzica sacră compusă ordinii imperiale. Căci Traetta a servit între 1768 și 1775 ca director muzical pentru Ecaterina cea Mare a Rusiei, la care s-a mutat. Cu toate acestea, opera seria era în general ceea ce porunca maiestatea sa imperială. Primele opere ale lui Traetta pentru Ecaterina cea Mare par să fi fost în mare parte revigorări și revizuiri ale lucrărilor sale anterioare. În 1772 a venit Antigona , care a atins zone de expresie pe care nu le explorase până acum.
Opera de curte a Ecaterinei cel Mare a jucat într-un teatru din interiorul Palatului de Iarnă , creat de arhitectul italian Bartolomeo Francesco Rastrelli , care a fost arhitectul multor clădiri din Saint Petersburg, inclusiv Ermitajul . Teatrul era destul de aproape de apartamentele împărătesei. Prea aproape, de fapt, pentru că în 1783, adică la ceva timp după plecarea lui Traetta, a ordonat închiderea acestuia și construirea unuia nou. Cu câțiva ani înainte, ea a demarat deja Rastrelli, care fusese arhitectul preferat al predecesorului ei. Și Traetta trebuia să plece, deși, probabil, climatul dur al capitalei relativ noi și foarte umede a lui Petru cel Mare, mai degrabă decât cizma împărătesei, l-a determinat să părăsească St Petersburg în 1775 și să reia viața peripatetică a compozitorului de operă, scriind chiar două lucrări pentru Londra: Germondo în 1776 și Telemaco anul următor. Există o poveste, relatată de asociația Traetta din Bitonto, că a părăsit Sankt Petersburgul sub amenințarea asasinării de către împărăteasă - se pare că s-a înfuriat că a insistat asupra unui sfârșit fericit pentru Antigona și, în răzbunare, a pus muzică pentru independența poloneză. în chaconna finală. A plecat la timp, dar libretistul său a fost otrăvit.
Traetta a murit doi ani mai târziu, în aprilie 1779, la Veneția. S-a căsătorit cu puțin timp înainte de a muri și a avut un fiu, Filippo Traetta , care în 1800 s-a mutat în America și a devenit un compozitor destul de de succes.
Opera
Bibliografie
- Stabat Mater - Napoli , Idea Press, Port St. Lucie, 2017, ISBN 978-0-9984873-9-7
- Miserere, Vocal Score , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-5-5
- Il Cavaliere Errante, Vocal Score , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-3-1
- Messa in Do, Vocal Score , Idea Press, Port St. Lucie, 2014, ISBN 978-0-9984873-0-4
- Stabat Mater - Monaco di Baviera , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-2-4
Vezi si
Referințe
- Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759–61 , Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005
- Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano , Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Genova 2006
- Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma , Traettiana, Londra 2010
- Susanne Dunlap, Armida - Traetta, Salieri și Righini în Viena , Traettiana, Londra 2011