Ulise (roman) - Ulysses (novel)

Ulise
James Joyce Ulysses Ediția I 1922 GB.jpg
Prima ediție a lui Ulysses de James Joyce, publicată de Paris-Shakespeare, 1922
Autor James Joyce
Limba Engleză
Gen Roman modernist
S-a instalat Dublin , 16-17 iunie 1904
Editor Shakespeare și Compania
Data publicării
 2 februarie 1922
Tipul media Tipărire: cartonată
Pagini 730
823.912
Clasa LC PR6019.O8 U4 1922
Text Ulise (roman) la Wikisource

Ulysses este unroman modernist al scriitorului irlandez James Joyce . A fost pentru prima dată serializat în părți în jurnalul american The Little Review din martie 1918 până în decembrie 1920 și apoi publicat în întregime la Paris de Sylvia Beach la 2 februarie 1922, împlinirea a 40 de ani de naștere a lui Joyce. Este considerată una dintre cele mai importante lucrări ale literaturii moderniste și a fost numită „o demonstrație și o însumare a întregii mișcări”. Potrivit lui Declan Kiberd , „Înainte de Joyce, niciun scriitor de ficțiune nu a pus atât de mult în prim plan procesul gândirii”.

Ulise relatează întâlnirile și întâlnirile itinerantului Leopold Bloom la Dublin în cursul unei zile obișnuite, 16 iunie 1904. Ulise este numele latinizat al lui Ulise , eroul poemului epic al lui Homer Odiseea , iar romanul stabilește o serie de paralele între poem și roman, cu corespondențe structurale între personajele și experiențele lui Bloom și Odysseus, Molly Bloom și Penelope și Stephen Dedalus și Telemachus , pe lângă evenimentele și temele contextului modernismului de la începutul secolului al XX-lea, Dublin. , și relația Irlandei cu Marea Britanie. Romanul este foarte aluziv și, de asemenea, imită stilurile diferitelor perioade ale literaturii engleze.

De la publicarea sa, cartea a atras controverse și analize, variind de la un proces pentru obscenitate în Statele Unite ale Americii în 1921 până la textul prelungit „Războiul Joyce”. Fluxul de tehnică a conștiinței romanului , structurarea atentă și proza ​​experimentală - plină de jocuri de cuvinte , parodii și aluzii - precum și caracterizarea sa bogată și umorul larg au făcut ca acesta să fie considerat una dintre cele mai mari opere literare din istorie; Fanii Joyce din întreaga lume sărbătoresc acum 16 iunie ca Bloomsday .

fundal

Joyce a întâlnit prima dată figura lui Ulise/Ulysse în Aventurile lui Charles Lamb , o adaptare a Odiseei pentru copii, care pare să fi stabilit numele latin în mintea lui Joyce. La școală a scris un eseu despre personaj, intitulat „Eroul meu preferat”. Joyce i-a spus lui Frank Budgen că îl consideră pe Ulise singurul personaj universal din literatură. S-a gândit să numească colecția sa de nuvele Dubliners Ulysses in Dublin , dar ideea a crescut de la o poveste scrisă în 1906, la o „carte scurtă” în 1907, la vastul roman pe care l-a început în 1914.

Locații

Harta Ulysses Dublin
  1. Casa lui Leopold Bloom la 7 Eccles Street – Episodul 4, Calypso ; Episodul 17, Ithaca ; și episodul 18, Penelope
  2. Oficiu poștal, Westland Row – Episodul 5, Lotus Eaters
  3. Farmacia Sweny, Lombard Street, Lincoln Place (de unde Bloom a cumpărat săpun) – Episodul 5, Mâncătorii de lotus
  4. The Freeman's Journal , Prince's Street, lângă O'Connell Street – Episodul 7, Aeolus
  5. Și – nu departe – magazinul de bomboane Graham Lemon, 49 Lower O'Connell Street; începe Episodul 8, Lestrygonians
  6. Davy Byrne's pub – Episodul 8, Lestrygonians
  7. Biblioteca Națională a Irlandei – Episodul 9, Scylla și Charybdis
  8. Hotelul Ormond de pe malul râului Liffey – Episodul 11, Sirene
  9. Barney Kiernan 's pub – Episodul 12, Cyclops
  10. Maternitatea – Episodul 14, Boii Soarelui
  11. Bordelul Bella Cohen – Episodul 15, Circe
  12. Adăpostul lui Cabman, Butt Bridge – Episodul 16, Eumaeus

Acțiunea romanului se mută dintr-o parte a Golfului Dublin în cealaltă, deschizându-se în Sandycove la sudul orașului și închizându-se pe Howth Head la nord.

Structura

Vezi și: schema Linati pentru Ulise și schema Gilbert pentru Ulise
Ulysses , Egoist Press , 1922

Ulise este împărțit în cele trei cărți (marcate I, II și III) și 18 episoade. Episoadele nu au titluri sau titluri de capitol și sunt numerotate doar în ediția lui Gabler. În diferitele ediții pauzele dintre episoade sunt indicate în moduri diferite; de exemplu, în ediția în limba modernă, fiecare episod începe în partea de sus a unei pagini noi.

La prima vedere, mare parte din carte poate părea nestructurată și haotică; Joyce a spus odată că „a introdus atât de multe enigme și puzzle-uri încât îi va ține pe profesori ocupați timp de secole să se certe la ce am vrut să spun”, ceea ce ar câștiga nemurirea romanului. Schemele publicate de Stuart Gilbert și Herbert Gorman după publicare pentru a ajuta la apărarea lui Joyce de acuzațiile de obscenitate au făcut mai clare legăturile cu The Odyssey și au ajutat, de asemenea, la explicarea structurii lucrării.

Joyce și Homer

Joyce îl împarte pe Ulise în 18 episoade care „corespund aproximativ episoadelor din Odiseea lui Homer ”. Odiseea lui Homer este împărțită în 24 de cărți (secțiuni).

Cercetătorii au sugerat că fiecare episod din Ulise are o temă, tehnică și corespondență între personajele sale și cele ale Odiseei . Textul romanului nu include titlurile episoadelor folosite mai jos, nici corespondențele, care provin din schițele explicative pe care Joyce le-a trimis prietenilor, cunoscute sub numele de schema Linati și Gilbert . Joyce s-a referit la episoade prin titlurile lor homerice în scrisorile sale. El a preluat redarea idiosincratică a unora dintre titluri (de exemplu, „Nausikaa” și „Telemachiad”) din cele două volume ale lui Victor Bérard Les Phéniciens et l'Odyssée , pe care l-a consultat în 1918 la Zentralbibliothek Zürich .

În timp ce romanul lui Joyce are loc într-o zi obișnuită din Dublinul de la începutul secolului al XX-lea, în epopeea lui Homer, Ulise , „un erou grec al războiului troian ... i-a luat zece ani să-și găsească drumul de la Troia la casa sa de pe insula Ithaca . ". În plus, poemul lui Homer include furtuni violente și un naufragiu, uriași și monștri, zei și zeițe, o lume total diferită de cea a lui Joyce. Leopold Bloom, „un colportor evreu de publicitate”, îi corespunde lui Ulise din epopeea lui Homer; Stephen Dedalus, eroul, de asemenea, al lui Joyce, în mare parte autobiografică A Portrait of the Artist as a Young Man , corespunde fiului lui Ulise, Telemachus; iar soția lui Bloom, Molly, îi corespunde Penelopei, soția lui Ulise, care a așteptat 20 de ani să se întoarcă.

Joyce a studiat greaca de la Paulos Fokas, așa cum se vede în caietele sale din Zurich între 1915 și 1918.

Rezumatul complotului

Partea I: Telemachia

Episodul 1, Telemachus

Camera lui James Joyce din Turnul și Muzeul James Joyce

La 8 dimineața, Malachi „Buck” Mulligan , un student la medicină gălăgios, îl cheamă pe aspirantul scriitor Stephen Dedalus pe acoperișul turnului Sandycove Martello , unde locuiesc amândoi. Există o tensiune între Dedalus și Mulligan care decurge dintr-o remarcă crudă pe care Stephen a auzit-o pe Mulligan despre mama sa recent decedată și din faptul că Mulligan a invitat un student englez, Haines , să rămână cu ei. Cei trei bărbați iau micul dejun și merg până la țărm, unde Mulligan îi cere lui Stephen cheia turnului și un împrumut. Cei trei își fac planuri să se întâlnească la un pub, The Ship, la 12:30. Plecând, Stephen decide că nu se va întoarce în turn în noaptea aceea, deoarece Mulligan, „uzurpatorul”, l-a preluat.

Episodul 2, Nestor

Ștefan predă un curs de istorie despre victoriile lui Pyrrhus din Epir . După oră, un elev, Cyril Sargent , rămâne în urmă, astfel încât Stephen să-i arate cum să facă un set de exerciții algebrice. Stephen se uită la fața urâtă a lui Sargent și încearcă să-și imagineze dragostea mamei lui Sargent pentru el. Apoi îl vizitează pe directorul școlii unioniste Garrett Deasy , de la care își încasează plata. Deasy îi cere lui Stephen să ducă scrisoarea lui lungă despre febra aftoasă la un birou de ziar pentru tipărire. Cei doi discută despre istoria Irlandei și prelegeri Deasy despre ceea ce el crede că este rolul evreilor în economie. Când Stephen pleacă, Deasy glumește că Irlanda „nu i-a persecutat niciodată pe evrei” pentru că țara „nu i-a lăsat niciodată să intre”. Acest episod este sursa unora dintre cele mai cunoscute replici ale romanului, precum afirmația lui Dedalus că „istoria este un coșmar din care încerc să mă trezesc” și că Dumnezeu este „un strigăt în stradă”.

Episodul 3, Proteus

Sandymount Strand se uită peste Golful Dublin până la Howth Head

Stephen se plimbă de ceva timp de-a lungul Sandymount Strand , gândindu-se la diferite concepte filozofice, familia sa, viața de student la Paris și moartea mamei sale. În timp ce își amintește, se întinde printre niște stânci, urmărește un cuplu al cărui câine urinează în spatele unei stânci, mâzgăleește câteva idei de poezie și își ia nasul. Acest capitol este caracterizat de un flux de stil narativ al conștiinței care își schimbă focalizarea în mod sălbatic. Educația lui Stephen se reflectă în numeroasele referințe obscure și fraze străine folosite în acest episod, care i-au câștigat reputația de a fi unul dintre cele mai dificile capitole ale cărții.

Partea a II-a: Odiseea

Episodul 4, Calypso

Narațiunea se schimbă brusc. Ora este din nou 8 dimineața, dar acțiunea s-a mutat în oraș și la al doilea protagonist al cărții, Leopold Bloom, un colportor de publicitate parțial evreu. Episodul se deschide cu replica „Mr. Leopold Bloom a mâncat cu plăcere organele interioare ale fiarelor și păsărilor. După ce a început să pregătească micul dejun, Bloom decide să meargă la un măcelar pentru a cumpăra un rinichi de porc. Întorcându-se acasă, el pregătește micul dejun și îl aduce cu poșta soției sale, Molly , în timp ce ea stă în pat. Una dintre scrisori este de la managerul ei de concert Blazes Boylan , cu care are o aventură. Bloom citește o scrisoare de la fiica lor Milly Bloom , care îi spune despre progresul ei în afacerea cu fotografie din Mullingar. Episodul se încheie cu Bloom citind o poveste de revistă intitulată Matcham's Masterstroke , de domnul Philip Beaufoy, în timp ce își face nevoile în cabană.

Episodul 5, Mâncătorii de lotus

Mai multe companii din Dublin observă că au fost menționate în Ulysses , ca și acești pompe funebre .

În timp ce se îndreaptă spre oficiul poștal Westland Row , Bloom este chinuit de știrea că Molly îl va primi pe Boylan în patul ei mai târziu în acea zi. La oficiul poștal, el colectează pe ascuns o scrisoare de dragoste de la o „Martha Clifford” adresată pseudonimului său, „Henry Flower”. El se întâlnește cu o cunoștință și, în timp ce vorbesc, Bloom încearcă să privească o femeie care poartă ciorapi, dar este împiedicat de un tramvai care trece. Apoi, citește scrisoarea de la Martha Clifford și rupe plicul pe o alee. El se plimbă într-o slujbă a bisericii catolice și muzează la teologie. Preotul are pe spate literele INRI sau IHS ; Molly îi spusese lui Bloom că au vrut să spună că am păcătuit sau am suferit , iar cuiele de fier au intrat . Cumpără un săpun cu lămâie de la o farmacie. Apoi se întâlnește cu o altă cunoștință, Bantam Lyons , care, din greșeală, îl consideră că oferă un bacșiș de curse pentru calul Throwaway . În cele din urmă, Bloom se îndreaptă spre băi .

Episodul 6, Hades

Episodul începe cu Bloom intrând într-o trăsură funerară împreună cu alți trei, inclusiv tatăl lui Stephen. Ei conduc la înmormântarea lui Paddy Dignam , vorbind pe drum. Trăsura trece pe lângă Stephen și Blazes Boylan. Se discută despre diferite forme de moarte și înmormântare, iar Bloom este preocupat de gândurile despre fiul său mort, Rudy, și de sinuciderea propriului său tată. Ei intră în capelă în slujbă și ulterior pleacă cu căruciorul de sicrie. Bloom vede un bărbat misterios purtând un mackintosh în timpul înmormântării. Bloom continuă să reflecteze asupra morții, dar la sfârșitul episodului respinge gândurile morbide pentru a îmbrățișa „viața caldă și plină de sânge”.

Episodul 7, Aeolus

La biroul Freeman's Journal , Bloom încearcă să plaseze un anunț. Deși inițial a fost încurajat de redactor, el nu reușește. Stephen sosește aducând scrisoarea lui Deasy despre febra aftoasă, dar Stephen și Bloom nu se întâlnesc. Stephen îl conduce pe editor și pe alții la un pub, relatând o anecdotă despre „două vestale din Dublin”. Episodul este împărțit în segmente scurte de titluri în stil ziar și este caracterizat de o abundență de figuri și dispozitive retorice.

Episodul 8, Lestrygonienii

Davy Byrne's Pub, Dublin, unde Bloom consumă un sandviș cu brânză gorgonzola și un pahar de visiniu

Gândurile lui Bloom sunt presărate cu referiri la mâncare pe măsură ce se apropie ora prânzului. Întâlnește o flacără veche, aude vești despre travaliul Minei Purefoy și ajută un băiat orb să traverseze strada. Intră în restaurantul hotelului Burton, unde este revoltat de vederea unor oameni care mănâncă ca niște animale. Merge în schimb la pub-ul lui Davy Byrne , unde consumă un sandviș cu brânză gorgonzola și un pahar de visiniu și se gândește la primele zile ale relației sale cu Molly și la modul în care căsătoria a declinat: „Eu. Și eu acum. Gândurile lui Bloom se referă la ceea ce mănâncă și bea zeițele și zeii. El se gândește dacă statuile zeițelor grecești din Muzeul Național au anus la fel ca muritorii. La ieșirea din pub, Bloom se îndreaptă spre muzeu, dar îl vede pe Boylan peste stradă și, panicat, se grăbește în galeria de vizavi de muzeu.

Episodul 9, Scylla și Charybdis

Biblioteca Națională a Irlandei

La Biblioteca Națională , Stephen explică unor oameni de știință teoria sa biografică a operelor lui Shakespeare , în special Hamlet , despre care susține că se bazează în mare parte pe adulterul presupus al soției lui Shakespeare . Buck Mulligan sosește și îl întrerupe pentru a citi telegrama pe care i-a trimis-o Stephen care indică că nu va face întâlnirea planificată la The Ship. Bloom intră în Biblioteca Națională pentru a căuta o copie veche a anunțului pe care a încercat să îl plaseze. El trece între Stephen și Mulligan când ies din bibliotecă la sfârșitul episodului.

Episodul 10, Stânci rătăcitoare

În acest episod, nouăsprezece vignete scurte înfățișează mișcările diferitelor personaje, majore și minore, pe străzile din Dublin. Episodul începe prin a-l urmări pe Părintele Conmee , un preot iezuit, în călătoria sa spre nord și se termină cu o relatare a cavalcadei Lordului Locotenent al Irlandei , William Ward, Contele de Dudley , pe străzi, care este întâlnită de mai multe personaje din nuvela.

Episodul 11, Sirene

În acest episod, dominat de motive muzicale, Bloom ia cina cu unchiul lui Stephen la hotelul Ormond, în timp ce iubitul lui Molly, Blazes Boylan, merge la întâlnirea lui cu ea. În timp ce ia masa, Bloom ascultă cântecele tatălui lui Stephen și ale altora, se uită la seducătoarele servitoare și compune un răspuns la scrisoarea Marthei Clifford.

Episodul 12, Cyclops

Acest capitol este povestit de un locuitor fără nume din Dublin, care lucrează ca recuperator de datorii. Naratorul merge la pub-ul lui Barney Kiernan , unde întâlnește un personaj numit doar „Cetățeanul” . Se crede că acest personaj este o satirizare a lui Michael Cusack , un membru fondator al Asociației de Atletism Gaelic . Când Leopold Bloom intră în cârciumă, este mustrat de cetățean, care este un fenian feroce și antisemit. Episodul se termină cu Bloom amintindu-i cetățeanului că Salvatorul său a fost evreu. Când Bloom părăsește cârciuma, Cetățeanul îi aruncă o cutie de biscuiți în capul lui Bloom, dar ratează. Capitolul este marcat de tangente extinse realizate în voci altele decât cea a naratorului fără nume: acestea includ fluxuri de jargon legal, un raport al unui meci de box, pasaje biblice și elemente ale mitologiei irlandeze.

Episodul 13, Nausicaa

Toată acțiunea episodului are loc pe stâncile Sandymount Strand, țărmul pe care Stephen l-a vizitat în Episodul 3. O tânără, Gerty MacDowell, stă pe stânci cu cei doi prieteni ai ei, Cissy Caffrey și Edy Boardman. Fetele au grijă de trei copii, un bebeluș și de gemeni de patru ani pe nume Tommy și Jacky. Gerty contemplă dragostea, căsătoria și feminitatea pe măsură ce se lasă noaptea. Cititorul este conștient treptat că Bloom o urmărește de la distanță. Gerty îl tachinează pe privitor expunându-și picioarele și lenjeria, iar Bloom, la rândul său, se masturbează. Punctul culminant masturbator al lui Bloom este reflectat de artificiile de la bazarul din apropiere. Când Gerty pleacă, Bloom își dă seama că are un picior șchiop și crede că acesta este motivul pentru care a fost „lăsată pe raft”. După mai multe digresiuni mentale, decide să o viziteze pe Mina Purefoy la maternitate. Nu este sigur cât de mult din episod sunt gândurile lui Gerty și cât de mult este fantezia sexuală a lui Bloom. Unii cred că episodul este împărțit în două jumătăți: prima jumătate este punctul de vedere extrem de romanticizat al lui Gerty, iar cealaltă jumătate este cel al lui Bloom, mai vechi și mai realist. Joyce însuși a spus, totuși, că „nu s-a întâmplat nimic între [Gerty și Bloom]. Totul a avut loc în imaginația lui Bloom'. „Nausicaa” a atras o notorietate imensă în timp ce cartea era publicată în formă de serie. De asemenea, a atras o mare atenție din partea cercetătorilor în domeniul dizabilității în literatură. Stilul primei jumătăți a episodului împrumută din (și parodiază) reviste și romanețe de dragoste.

Episodul 14, Boii Soarelui

Bloom vizitează maternitatea unde Mina Purefoy dă naștere și, în cele din urmă, îl întâlnește pe Stephen, care a băut cu prietenii săi studenți la medicină și așteaptă sosirea promisă a lui Buck Mulligan. Fiind singurul tată din grupul de bărbați, Bloom este îngrijorat de Mina Purefoy în travaliul ei. Începe să se gândească la soția sa și la nașterea celor doi copii ai săi. De asemenea, se gândește la pierderea singurului său „moștenitor”, Rudy. Tinerii devin gălăgioși și încep să discute subiecte precum fertilitatea, contracepția și avortul. Există, de asemenea, o sugestie că Milly, fiica lui Bloom, este într-o relație cu unul dintre tineri, Bannon. Ei continuă spre un pub pentru a continua să bea, după nașterea cu succes a unui fiu al Minei Purefoy. Acest capitol este remarcabil pentru jocul de cuvinte al lui Joyce, care, printre altele, recapitulează întreaga istorie a limbii engleze. După o scurtă incantație, episodul începe cu proză latină, aliterație anglo-saxonă și continuă prin parodii ale, printre altele, Malory , King James Bible , Bunyan , Pepys , Defoe , Sterne , Walpole , Gibbon , Dickens și Carlyle . , înainte de a încheia într-o versiune joyceană a argoului contemporan. Se crede că dezvoltarea limbii engleze în episod este aliniată cu perioada de gestație de nouă luni a fătului în uter.

Episodul 15, Circe

Episodul 15 este scris ca un scenariu de teatru, complet cu indicații de scenă. Intriga este frecvent întreruptă de „halucinații” experimentate de Stephen și Bloom – manifestări fantastice ale fricilor și pasiunilor celor două personaje. Stephen și prietenul său Lynch intră în Nighttown , cartierul roșu din Dublin . Bloom îi urmărește și în cele din urmă îi găsește la bordelul Bellei Cohen unde, în compania lucrătorilor ei, inclusiv Zoe Higgins , Florry Talbot și Kitty Ricketts , are o serie de halucinații cu privire la fetișurile, fanteziile și transgresiunile sale sexuale. Bloom este pus în acuzație pentru a răspunde acuzațiilor de către o varietate de femei sadice, care acuză, inclusiv doamna Yelverton Barry , doamna Bellingham și onorabila doamnă Mervyn Talboys . Când Bloom îl vede pe Stephen plătind în plus în bordel, el decide să păstreze restul banilor lui Stephen pentru a-l păstra. Stephen halucinează că cadavrul putrezitor al mamei sale s-a ridicat de pe podea pentru a-l înfrunta. Stephen strigă Non serviam ! , își folosește bastonul pentru a sparge un candelabru și fuge din cameră. Bloom o plătește repede pe Bella pentru daune, apoi fuge după Stephen. El îl găsește pe Stephen angajat într-o ceartă cu un soldat englez, soldatul Carr , care, după o insultă percepută la adresa regelui , îl lovește pe Stephen. Poliția sosește și mulțimea se împrăștie. În timp ce Bloom are grijă de Stephen, el are o halucinație a lui Rudy, fiul său decedat, la vârsta de 11 ani.

Partea a III-a: Nostos

Episodul 16, Eumaeus

Bloom îl duce pe Stephen la adăpostul unui taximetrist de lângă Podul Butt pentru a-l readuce în simțiri. Acolo, ei întâlnesc un marinar beat, DB Murphy (WB Murphy în textul din 1922). Episodul este dominat de motivul confuziei și al identității greșite, identitățile lui Bloom, Stephen și Murphy fiind puse în mod repetat sub semnul întrebării. Stilul divagator și laborios al narațiunii din acest episod reflectă epuizarea nervoasă și confuzia protagoniștilor.

Episodul 17, Itaca

Bloom se întoarce acasă cu Stephen, îi face o ceașcă de cacao , discută despre diferențele culturale și lingvistice dintre ei, ia în considerare posibilitatea de a publica poveștile pilde ale lui Stephen și îi oferă un loc unde să stea peste noapte. Stephen refuză oferta lui Bloom și este ambiguu ca răspuns la propunerea lui Bloom de întâlniri viitoare. Cei doi bărbați urinează în curtea din spate, Stephen pleacă și rătăcește în noapte, iar Bloom se culcă, unde Molly doarme. Ea se trezește și îl întreabă despre ziua lui. Episodul este scris sub forma unui catehism organizat rigid și „matematic” cu 309 întrebări și răspunsuri și, se pare, că a fost episodul preferat al lui Joyce din roman. Descrierile profunde variază de la întrebări de astronomie la traiectoria urinării și includ o listă de 25 de bărbați care se pretinde a fi „seria anterioară” a pretendenților lui Molly și reflecțiile lui Bloom asupra lor. În timp ce descrie evenimente alese aparent aleatoriu în termeni matematici sau științifici aparent precisi, episodul este plin de erori făcute de naratorul nedefinit, dintre care multe sau majoritatea sunt intenționate de Joyce.

Episodul 18, Penelope

Episodul final constă în gândurile lui Molly Bloom în timp ce stă în pat lângă soțul ei. Episodul folosește o tehnică a fluxului de conștiință în opt paragrafe și lipsește punctuația. Molly se gândește la Boylan și Bloom, la admiratorii ei din trecut, inclusiv la locotenentul Stanley G. Gardner , la evenimentele zilei, la copilăria ei în Gibraltar și la cariera ei de cântăreț redusă. Ea sugerează și o relație lesbiană, în tinerețe, cu o prietenă din copilărie, Hester Stanhope. Aceste gânduri sunt ocazional întrerupte de distrageri, cum ar fi un fluier de tren sau nevoia de a urina. Molly este surprinsă de sosirea timpurie a perioadei ei menstruale, pe care o atribuie sexului ei viguros cu Boylan. Episodul se încheie cu amintirea de către Molly a cererii în căsătorie a lui Bloom și a acceptării ei: „mi-a cerut da să spun da floarea mea de munte și mai întâi mi-am pus brațele în jurul lui da și l-am tras la mine ca să-mi simtă sânii. tot parfumul da și inima lui mergea ca nebun și da, am spus da, voi da”.

Istoricul publicațiilor

Placă comemorativă, la 12 Rue de l'Odéon , Paris (locația originală a lui Shakespeare and Company ): „În 1922 Sylvia Beach a publicat Ulise de James Joyce în această casă”.

Istoria publicării lui Ulise este complexă. Au existat cel puțin 18 ediții și variații în diferite impresii ale fiecărei ediții.

Potrivit savantului din Joyce Jack Dalton, prima ediție a lui Ulysses conținea peste 2.000 de erori. Pe măsură ce edițiile ulterioare au încercat să corecteze aceste greșeli, acestea au adăugat adesea și mai multe, în parte din cauza dificultății de a separa erorile non-autorice de „erorile” deliberate ale lui Joyce concepute pentru a provoca cititorul.

Edițiile notabile includ:

  • Paris: Shakespeare and Company, 1922.
    Prima ediție publicată la Paris la 2 februarie 1922 (împlinirea a 40 de ani de la nașterea lui Joyce) de către Sylvia Beach Shakespeare and Company . Beach a comandat lui Darantiere din Dijon să tipărească 1.000 de exemplare numerotate constând din 100 de exemplare semnate pe hârtie manuală olandeză, 150 de exemplare numerotate pe hârtie vergé d'Arches și 750 de exemplare pe hârtie realizată manual, plus încă 20 de exemplare nenumerotate pe hârtie mixtă pentru biblioteci și presă .
  • Londra: Egoist Press , 1922.
    Prima ediție în limba engleză publicată de Harriet Shaw Weaver 's Egoist Press în octombrie 1922. Din motive legale , cartea a fost tipărită în numele Egoist Press de John Rodker folosind aceeași imprimantă, Darantiere , și plăci ca și prima editie. Această ediție a constat în 2.000 de exemplare numerotate pe hârtie lucrată manual de vânzare plus 100 de exemplare nenumerotate pentru biblioteci de presă, publicitate și depozit legal . O listă de errate de șapte pagini , compilată de Joyce, Weaver și Rodker, a fost inserată vag și conținea 201 de corecții. Se pare că oficiul poștal din SUA a ars până la 500 de exemplare, așa cum sa menționat în edițiile ulterioare Shakespeare and Company.
  • New York: Two Worlds Publishing Company, 1929.
    Prima ediție americană a romanului a fost piratată de Samuel Roth fără autorizația lui Joyce și a fost publicată pentru prima dată în serie în Roth's Two Worlds Monthly , apoi mai târziu într-un singur volum în 1929. A fost conceput pentru a fi îndeaproape. imita tipărirea din 1927 Shakespeare and Company, dar multe erori și corupții au apărut în timpul reproducerii. Se pare că au fost tipărite 2.000–3.000 de exemplare, dar majoritatea au fost confiscate și distruse de Societatea New York pentru Reprimarea Viciului după un raid în birourile lui Roth la 4 octombrie 1929.
  • Hamburg: Odyssey Press, 1932.
    În două volume. Pagina de titlu a acestei ediții precizează „Prezenta ediție poate fi considerată ediția standard definitivă, deoarece a fost revizuită special, la cererea autorului, de către Stuart Gilbert ”. . Această ediție conținea încă erori, dar prin a patra ediție revizuită (aprilie 1939) a fost considerată cea mai exactă ofertă a textului și ulterior folosită ca bază pentru multe ediții ulterioare ale romanului.
  • New York: Random House, 1934.
    Prima ediție autorizată din SUA, publicată după decizia Statelor Unite v. One Book Called Ulysses , care a constatat că cartea nu era obscenă. Fondatorul lui Random House, Bennett Cerf , a ales să bazeze această ediție pe o copie a ediției piratate Samuel Roth din 1929, ceea ce a determinat-o să reproducă multe dintre erorile acelei ediții.
  • Londra: Bodley Head, 1936.
    Prima ediție tipărită și publicată în Anglia. Setată din a doua impresie a ediției Odyssey Press și verificată de Joyce.
  • Bodley Head, 1960.
    Ediție recent resetată corectată, bazată pe impresia din 1958 a ediției anterioare Bodley Head. Sursa pentru multe ediții ulterioare ale altor edituri.
  • Random House, 1961.
    Resetare din ediția Bodley Head din 1960.
  • Ulise: o ediție critică și sinoptică . Garland, 1984.
    Editat de Hans Walter Gabler.
  • Ulise: o ediție pentru cititor . Lilliput Press, 1997.
    Editat de Danis Rose.

„Războiul Joyce”

Ediția din 1984 a lui Hans Walter Gabler a fost cea mai susținută încercare de a produce un text corectat, dar a primit multe critici, în special din partea lui John Kidd. Principala critică teoretică a lui Kidd este alegerea de către Gabler a unui mozaic de manuscrise drept copie-text (ediția de bază cu care editorul compară fiecare variantă), dar această greșeală provine mai degrabă dintr-o presupunere a tradiției anglo-americane de editare academică decât din amestec de teorii editoriale franceze și germane care se află de fapt în spatele raționamentului lui Gabler. Alegerea unui text-copie compozit este considerată problematică în ochii unor editori americani, care în general favorizează prima ediție a oricărei lucrări particulare ca text-copie.

Cu toate acestea, mai puțin supusă diferitelor teorii editoriale naționale este afirmația că pentru sute de pagini — aproximativ jumătate din episoadele lui Ulise — manuscrisul existent este pretins a fi o „ copie corectă ” pe care Joyce a făcut-o spre vânzare unui potențial patron. (După cum sa dovedit, John Quinn , avocatul și colecționarul irlandez-american, a achiziționat manuscrisul.) Diluând oarecum această acuzație este faptul că teoria proiectelor finale de lucru (acum pierdute) este a lui Gabler. Pentru episoadele suspecte, dactilografia existentă este ultimul martor. Gabler a încercat să reconstituie ceea ce el a numit „textul manuscris continuu”, care nu a existat niciodată fizic, adunând toate acrețiile lui Joyce din diferitele surse. Acest lucru i-a permis lui Gabler să producă un „text sinoptic” care indică stadiul în care a fost introdusă fiecare adăugare. Kidd și chiar unii dintre consilierii lui Gabler cred că această metodă a însemnat pierderea ultimelor schimbări ale lui Joyce în aproximativ două mii de locuri. Departe de a fi „continue”, manuscrisele par a fi opuse. Jerome McGann descrie în detaliu principiile editoriale ale lui Gabler în articolul său pentru revista Criticism , numărul 27, 1985. În urma controversei, încă alți comentatori au acuzat că modificările lui Gabler au fost motivate de dorința de a asigura un nou drept de autor și alte șaptezeci. -cinci ani de redevențe dincolo de o dată de expirare care se profilează.

În iunie 1988, John Kidd a publicat „Scandalul lui Ulysses ” în The New York Review of Books , acuzând că nu numai că schimbările lui Gabler au răsturnat ultimele revizuiri ale lui Joyce, dar în alte patru sute de locuri Gabler nu a reușit să urmărească niciun manuscris, făcându-i prostii. sediul propriu. Kidd l-a acuzat pe Gabler că i-a schimbat în mod inutil ortografia, punctuația, utilizarea accentelor și toate micile detalii pe care pretindea că le restaurase. În schimb, Gabler urmărea de fapt ediții tipărite precum cea din 1932, nu manuscrisele. Mai senzațional, s-a descoperit că Gabler a făcut adevărate gafe, cea mai faimoasă fiind schimbarea numelui dublinezului Harry Thrift din viața reală în „Shrift” și al jucătorului de cricket Căpitanul Buller în „Culler” pe baza neregulilor scrisului de mână din manuscrisul existent. . (Aceste „corecții” au fost anulate de Gabler în 1986.) Kidd a declarat că multe dintre erorile lui Gabler au rezultat din utilizarea de către Gabler a facsimilelor, mai degrabă decât a manuscriselor originale.

În decembrie 1988, „The New Ulysses: The Hidden Controversy” de Charles Rossman pentru The New York Review a dezvăluit că unii dintre consilierii lui Gabler au considerat că se fac prea multe schimbări, dar că editorii făceau eforturi pentru cât mai multe modificări posibil. Apoi Kidd a produs o critică de 174 de pagini care a umplut un număr întreg al Papers of the Bibliographical Society of America , din aceeași lună. Această „Inchiry into Ulysses : The Corrected Text” a fost publicată anul următor în format de carte și pe dischetă de Centrul de Cercetare James Joyce al lui Kidd de la Universitatea din Boston .

Gabler și alții, inclusiv Michael Groden, au respins critica lui Kidd. În postfața sa din 1993 la ediția Gabler, Groden scrie că listele de presupuse erori ale lui Kidd au fost construite „cu o înțelegere atât de puțin demonstrată a ipotezelor și procedurilor teoretice ale lui Gabler... încât pot indica erori sau judecăți greșite doar din întâmplare”. Comunitatea savantă rămâne divizată.

Ediția Gabler a scăzut

În 1990, editorul american al lui Gabler, Random House, după consultarea unui comitet de cercetători, a înlocuit ediția Gabler cu versiunea din 1961, iar în Regatul Unit presa Bodley Head a reînviat versiunea din 1960 (pe care se bazează versiunea din 1961 a lui Random House). Atât în ​​Marea Britanie, cât și în SUA, Everyman's Library a republicat și Ulysses din 1960 . În 1992, Penguin a renunțat la Gabler și a retipărit textul din 1960. Versiunea Gabler a rămas disponibilă de la Vintage International. Retipăririle primei ediții din 1922 au devenit, de asemenea, disponibile pe scară largă începând cu 1 ianuarie 2012, când această ediție a intrat în domeniul public în temeiul legii americane privind drepturile de autor .

În 1992, WW Norton a anunțat că va publica ediția mult așteptată a lui Kidd a lui Ulysses , ca parte a seriei „The Dublin Edition of the Works of James Joyce”. Această carte a trebuit să fie retrasă când moșia Joyce s-a opus. Pentru o perioadă după aceea, moșia a refuzat să autorizeze alte ediții ale operei lui Joyce. Acest lucru s-a încheiat când a fost de acord să permită Wordsworth Editions să scoată o versiune de chilipir a romanului (o retipărire a ediției Odyssey Press din 1932) în ianuarie 2010, înainte de expirarea dreptului de autor în 2012.

Cenzură

Scris pe o perioadă de șapte ani, din 1914 până în 1921, Ulysses a fost serializat în jurnalul american The Little Review din 1918 până în 1920, când publicarea episodului Nausicaä a dus la o urmărire penală pentru obscenitate în temeiul Actului Comstock din 1873, care a făcut-o. să circule ilegal materiale considerate obscene prin corespondența SUA. În 1919, secțiuni ale romanului au apărut și în jurnalul literar londonez The Egoist , dar romanul în sine a fost interzis în Regatul Unit până în 1936. Joyce hotărâse ca cartea să fie publicată la 40 de ani de naștere, 2 februarie 1922, iar Sylvia Beach, editorul lui Joyce din Paris, a primit primele trei exemplare de la tipografie în acea dimineață.

Urmărirea penală din 1920 în SUA a fost adusă după ce The Little Review a serializat un pasaj al cărții înfățișând personaje care se masturbează. Trei capitole anterioare fuseseră interzise de oficiul poștal din SUA, dar secretarul Societății din New York pentru suprimarea vicelui John S. Sumner a fost cel care a instigat această acțiune în justiție. Oficiul poștal a suprimat parțial ediția „Nausicaä” a The Little Review . Istoricul juridic Edward de Grazia a susținut că puțini cititori ar fi fost pe deplin conștienți de masturbarea din text, având în vedere limbajul metaforic. Irene Gammel extinde acest argument pentru a sugera că acuzațiile de obscenitate aduse la adresa Micii Reviste au fost influențate de poezia mai explicită a baronesei Elsa von Freytag-Loringhoven , care a apărut alături de serializarea lui Ulise. La procesul din 1921 revista a fost declarată obscenă și, ca urmare, Ulise a fost efectiv interzis în Statele Unite. De-a lungul anilor 1920, Departamentul Oficiului Poștal al Statelor Unite ale Americii a ars copii ale romanului.

În 1932, Random House și avocatul Morris Ernst au aranjat să importe ediția franceză și să pună confiscarea unui exemplar de către Vămă. Random House a contestat confiscarea, iar în Statele Unite v. One Book Called Ulysses , judecătorul districtual american John M. Woolsey a decis că cartea nu era pornografică și, prin urmare, nu putea fi obscenă, o decizie pe care Stuart Gilbert a numit-o „de epocă”. Curtea de Apel al doilea circuit a confirmat hotărârea în 1934. SUA au devenit astfel prima țară vorbitoare de limbă engleză în care cartea a fost disponibilă gratuit. Deși Consiliul de Cenzură a Publicațiilor din Irlanda nu a interzis niciodată Ulysses , o breșă vamală a împiedicat accesul acestuia în Irlanda. A fost disponibil pentru prima dată în Irlanda în anii 1960.

Semnificația literară și recepția critică

Într-o recenzie din The Dial , TS Eliot a spus despre Ulise : „Consider că această carte este cea mai importantă expresie pe care a găsit-o epoca actuală; este o carte căreia îi suntem cu toții datori și din care niciunul dintre noi nu poate scăpa. ." El a continuat afirmând că Joyce nu a fost de vină dacă oamenii de după el nu au înțeles asta: „Următoarea generație este responsabilă pentru propriul suflet; un om de geniu este responsabil față de semenii săi, nu față de un studio plin de needucați și indisciplinați. coxcombs”.

Ceea ce este atât de uluitor la Ulise este faptul că în spatele unei mii de văluri nu se ascunde nimic; că nu se întoarce nici către minte, nici către lume, ci, la fel de rece ca luna care se uită din spațiul cosmic, permite dramei creșterii, ființei și decăderii să-și urmeze cursul.
— Carl Jung

Ulise a fost numit „cel mai proeminent reper din literatura modernistă”, o operă în care complexitățile vieții sunt descrise cu „virtuozitate lingvistică și stilistică fără precedent și fără egal”. Acest stil a fost numit cel mai bun exemplu de flux al conștiinței în ficțiunea modernă, Joyce mergând mai adânc și mai departe decât orice alt romancier în monolog interior și flux de conștiință. Această tehnică a fost lăudată pentru reprezentarea fidelă a fluxului de gândire, sentiment și reflecție mentală, precum și pentru schimbările de dispoziție.

Criticul literar Edmund Wilson a remarcat că Ulise încearcă să redă „cât de precis și direct posibil în cuvinte, cum este participarea noastră la viață – sau mai degrabă, cum ni se pare, din moment în clipă în care trăim. " Stuart Gilbert spunea că „personajele lui Ulise nu sunt fictive”, ci că „acești oameni sunt așa cum trebuie să fie; ei acționează, vedem, conform unei lex eterna , o condiție ineluctabilă a însăși existenței lor”. Prin aceste personaje Joyce „realizează o interpretare coerentă și integrală a vieții”.

Joyce folosește „metafore, simboluri, ambiguități și tonuri care se leagă treptat între ele, astfel încât să formeze o rețea de conexiuni care leagă întreaga lucrare”. Acest sistem de conexiuni conferă romanului o semnificație largă, mai universală, deoarece „Leopold Bloom devine un Ulise modern, un om omni într-un Dublin care devine un microcosmos al lumii”. Eliot a numit acest sistem „metoda mitică”: „un mod de a controla, de a ordona, de a da o formă și o semnificație imensei panorame a inutilității și anarhiei care este istoria contemporană”. Romancierul Vladimir Nabokov l-a numit pe Ulise o „operă de artă divină” și cea mai mare capodopera a prozei secolului al XX-lea și a spus că „se ridică deasupra restului scrierii lui Joyce” cu „originalitate nobilă, luciditate unică a gândirii și stilului”. Profesorul de psihologie Charles Fernyhough l-a numit pe Ulise „romanul arhetipal al conștiinței”.

Cartea a avut critici, în mare parte ca răspuns la includerea sa neobișnuită de elemente sexuale. Shane Leslie l-a numit pe Ulise „bolșevism literar... experimental, anticonvențional, anticreștin, haotic, total imoral”. Karl Radek l-a numit „un morman de bălegar, târât de viermi, fotografiat de o cameră de cinema printr-un microscop”. Sisley Huddleston , scriind pentru The Observer , a scris: „Mărturisesc că nu pot vedea cum munca pentru care domnul Joyce a petrecut șapte ani obositoare, ani de lupte și agonie, poate fi vreodată dată publicului”. Virginia Woolf a scris: „ Ulysses a fost o catastrofă memorabilă – imensă în îndrăzneală, grozavă în dezastru”. Un expert al ziarului a spus că conține „canaze secrete ale viciului... canalizate în potopul său de gânduri, imagini și cuvinte pornografice de neimaginat” și „hule revoltătoare” care „înjosește, perversează și degradează nobilul dar al imaginației și al spiritului și al domniei limba".

Adaptări media

Teatru

Ulysses in Nighttown , bazat pe episodul 15 ("Circe"), a avut premiera off-Broadway în 1958, cu Zero Mostel în rolul lui Bloom; a debutat pe Broadway în 1974.

În 2006, dramaturgul Sheila Callaghan 's Dead City , o adaptare scenă contemporană a cărții care are loc în New York și care prezintă figurile masculine Bloom și Dedalus reimaginate ca personaje feminine Samantha Blossom și Jewel Jupiter, a fost produsă în Manhattan de New Georges.

În 2012, la Glasgow a fost montată o adaptare , scrisă de Dermot Bolger și regizat de Andy Arnold . Producția a avut premiera la Teatrul Tron , iar mai târziu a făcut un turneu la Dublin, Belfast , Cork , a făcut o apariție la Festivalul de la Edinburgh și a fost interpretată în China. În 2017, o versiune revizuită a adaptării lui Bolger, regizat și proiectat de Graham McLaren, a avut premiera la Teatrul Național din Irlanda, The Abbey Theatre din Dublin, ca parte a Festivalului de Teatru de la Dublin din 2017. A fost reînviat în iunie 2018, iar scenariul a fost publicat de Oberon Books .

În 2013, o nouă adaptare pe scenă a romanului, Gibraltar , a fost produsă la New York de Irish Repertory Theatre . A fost scris de Patrick Fitzgerald și a fost regizat de Terry Kinney . Această piesă în două persoane s-a concentrat pe povestea de dragoste a lui Bloom și Molly, interpretată de Cara Seymour .

Film

În 1967, o versiune cinematografică a cărții a fost regizată de Joseph Strick . Cu Milo O'Shea în rolul lui Bloom, a fost nominalizat la Premiul Oscar pentru cel mai bun scenariu adaptat .

În 2003, a fost lansată o versiune de film, Bloom , cu Stephen Rea și Angeline Ball în rolurile principale .

Televiziune

În 1988, episodul „Ulysses al lui James Joyce ” din serialul documentar The Modern World: Ten Great Writers a fost difuzat pe Channel 4 . Unele dintre cele mai faimoase scene ale romanului au fost dramatizate. David Suchet a jucat rolul lui Leopold Bloom .

Audio

În Bloomsday 1982, RTÉ , radiodifuzorul național al Irlandei, a difuzat o producție radiofonica completă, integrală, dramatizată a lui Ulysses , care a rulat neîntrerupt timp de 29 de ore și 45 de minute.

Textul integral al lui Ulysses a fost interpretat de Jim Norton cu Marcella Riordan. Naxos Records a lansat înregistrarea pe 22 de CD-uri audio în 2004. Urmează o înregistrare prescurtată anterioară cu aceiași actori.

În Bloomsday 2010, autorul Frank Delaney a lansat o serie de podcasturi săptămânale numite Re:Joyce , care i-a purtat pe ascultători pagină cu pagină prin Ulysses , discutând aluziile, contextul istoric și referințele sale. Podcastul a rulat până la moartea lui Delaney în 2017, moment în care a fost la capitolul „Wandering Rocks”.

BBC Radio 4 a difuzat o nouă adaptare în nouă părți, dramatizată de Robin Brooks și produsă/regizat de Jeremy Mortimer și cu Stephen Rea în rolul Naratorului, Henry Goodman în rolul Bloom, Niamh Cusack în rolul Molly și Andrew Scott în rolul lui Dedalus, pentru Bloomsday 2012, începând la 16 iunie 2012.

Trupa de înregistrări de comedie/satiră The Firesign Theatre își încheie albumul din 1969 „ How Can You Be in Two Places Once When You’re Not Anywhere at All ?” cu o voce masculină recitând ultimele versuri ale solilocviului lui Molly Bloom .

Muzică

CD-ul de muzică Classical Ulysses a fost lansat de către Societatea James Joyce din Dublin pentru sărbătorile Bloomsday100 din 2004. Conținea versiuni înregistrate ale muzicii clasice menționate în carte.

Cântecul lui Kate Bush „ Flower of the Mountain ” (inițial piesa de titlu din The Sensual World ) pune în muzică finalul solilocviului lui Molly Bloom.

Thema (Omaggio a Joyce) este o compoziție electroacustică pentru voce și bandă de Luciano Berio . Compusă între 1958 și 1959, se bazează pe lectura interpretativă a poeziei „Sirenele” din capitolul 11 ​​al romanului. Este cântat/exprimat de Cathy Berberian . Umberto Eco , un admirator de o viață al lui Joyce, a contribuit și el la realizarea acestuia.

Proză

Romanul lui Jacob M. Appel , The Biology of Luck (2013) este o repovestire a lui Ulise care are loc în New York City. Prezintă un ghid turistic inept, Larry Bloom, ale cărui aventuri sunt similare cu cele ale lui Leopold Bloom prin Dublin.

Note

Referințe

Lectură în continuare

  • Arnold, Bruce. Scandalul lui Ulise: Viața și viața de apoi a unei capodopere din secolul XX. Ed. rev. Dublin: Liffey Press, 2004. ISBN  1-904148-45-X .
  • Attridge, Derek, ed. Ulise de James Joyce: O carte de caz. Oxford și New York: Oxford UP, 2004. ISBN  978-0-19-515830-4 .
  • Benstock, Bernard. Eseuri critice despre Ulise de James Joyce. Boston: GK Hall, 1989. ISBN  978-0-8161-8766-9 .
  • Birmingham, Kevin. Cea mai periculoasă carte: Bătălia pentru Ulise al lui James Joyce . Londra: Head of Zeus Ltd., 2014. ISBN  978-1-1015-8564-1
  • Duffy, Enda, Ulise subaltern . Minneapolis: University of Minnesota Press, 1994. ISBN  0-8166-2329-5 .
  • Ellmann, Richard. Ulise pe Liffey. New York: Oxford UP, 1972. ISBN  978-0-19-519665-8 .
  • Franceză, Marilyn. Cartea ca lume: Ulise de James Joyce. Cambridge, MA: Harvard UP, 1976. ISBN  978-0-674-07853-6 .
  • Gillespie, Michael Patrick și A. Nicholas Fargnoli, eds. Ulise în perspectivă critică . Gainesville: University Press of Florida, 2006. ISBN  978-0-8130-2932-0 .
  • Goldberg, Samuel Louis. Temperul clasic: un studiu al lui James Joyce Ulise. New York: Barnes and Noble, 1961 și 1969.
  • Goldman, Jonathan. „Odiseea dificilă a „Ulysses” a lui James Joyce” . The Village Voice (28 ianuarie 2022).
  • Henke, Suzette. Moraculous Sindbook a lui Joyce: Un studiu despre Ulise . Columbus: Ohio State UP, 1978. ISBN  978-0-8142-0275-3 .
  • Kiberd, Declan. Ulise și noi: arta vieții de zi cu zi . Londra: Faber și Faber, 2009 ISBN  978-0-571-24254-2
  • Killeen, Terence. Ulysses Unbound: Companionul unui cititor al lui James Joyce Ulysses . Bray, County Wicklow, Irlanda: Wordwell, 2004. ISBN  978-1-869857-72-1 .
  • McCarthy, Patrick A. Ulysses: Portalurile descoperirii. Boston: Twayne Publishers, 1990. ISBN  0-8057-7976-0 .
  • McKenna, Bernard. Ulise de James Joyce: un ghid de referință . Westport, CT: Greenwood Press, 2002. ISBN  978-0-313-31625-8 .
  • Murphy, Niall. O carte poștală Bloomsday . Dublin: Lilliput Press, 2004. ISBN  978-1-84351-050-5 .
  • Niskanen, Lauri A. (2021). A Hubbub of Phenomenon: The Finnish and Swedish Polyphonic Translations of James Joyce's Ulysses (teza de doctorat). Universitatea din Helsinki. ISBN 978-951-51-7248-8.
  • Norris, Margot. Un însoțitor al lui James Joyce Ulise: Contexte biografice și istorice, istorie critică și eseuri din cinci perspective critice contemporane . Boston: Bedford Books, 1998. ISBN  0-312-21067-1 .
  • Norris, Margot. Lecturi Fecioare și Veteran ale lui Ulise . New York: Palgrave Macmillan, 2011. ISBN  978-0-23-033871-5 .
  • Rickard, Cartea memoriei a lui John S. Joyce: Mnemotehnica lui Ulysses . Durham: Duke University Press, 1999. ISBN  978-0-8223-2158-3 .
  • Schutte, William M. James. Indexul elementelor recurente din Ulise de James Joyce . Carbondale: Southern Illinois UP, 1982. ISBN  978-0-8093-1067-8 .
  • Thornton, Weldon. Aluzii în Ulise: o listă adnotată . Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1968 și 1973. ISBN  978-0-8078-4089-4 .
  • Vanderham, Paul. James Joyce și cenzura: Procesele lui Ulise . New York: New York UP, 1997. ISBN  978-0-8147-8790-8 .

Lista edițiilor tipărite

Texte facsimil ale manuscrisului

  • Ulysses , O copie în facsimil în trei volume a manuscrisului scris de mână complet. Introducere de Harry Levin; prefață bibliografică de Clive Driver. Philip H. &. Fundația ASW Rosenbach (cunoscută acum ca Muzeul și Biblioteca Rosenbach ). New York: Octagon Books (1975).

Text în serie publicat în Little Review , 1918–1920

  • The Little Review Ulysses , editat de Mark Gaipa, Sean Latham și Robert Scholes, Yale University Press, 2015. ISBN  978-0-300-18177-7

Texte facsimil ale primei ediții din 1922

  • Ulysses, The 1922 Text , cu o introducere și note de Jeri Johnson, Oxford University Press (1993). ISBN  0-19-282866-5
  • Ulysses: Un facsimil al primei ediții publicat la Paris în 1922 , Orchises Press (1998). ISBN  978-0-914061-70-0
  • Ulysses: Cu o nouă introducere de Enda Duffy – O republicare integrală a ediției originale Shakespeare and Company, publicată la Paris de Sylvia Beach, 1922 , Dover Publications (2009). ISBN  978-0-486-47470-0

Bazat pe ediția Odyssey Press din 1932

Bazat pe ediția Odyssey Press din 1939

  • Ulysses , Alma Classics (2012), cu o introducere și note de Sam Slote, Trinity College, Dublin. ISBN  978-1-84749-399-6

Bazat pe edițiile din 1960 Bodley Head/1961 Random House

Bazat pe ediția Gabler din 1984

  • Ulysses: Textul corectat , editat de Hans Walter Gabler cu Wolfhard Steppe și Claus Melchior; prefață de Richard Ellmann , Vintage International (1986). Aceasta urmează ediția Garland disputată. ISBN  978-0-39474-312-7

linkuri externe

General

Versiuni electronice