Urmărire vocală - Voice-tracking

Urmărirea vocală , denumită și cyber jocking și denumită uneori în mod colocvial un robojock , este o tehnică utilizată de unele posturi de radio în difuzarea radio pentru a produce iluzia unui disc jockey sau a unui crainic live care stă în studiourile radio ale postului atunci când unul este nu este de fapt prezent. Este unul dintre efectele notabile ale omogenizării radio .

fundal

Strict vorbind, urmărirea vocală se referă la procesul unui disc-jockey care preînregistrează „patterul” său în aer. Apoi este combinat cu melodii, reclame și alte elemente pentru a produce un produs care seamănă cu o schimbare de aer live. Urmărirea vocală a devenit obișnuită pe multe posturi de radio muzicale, în special în perioadele de seară, peste noapte, weekend și vacanță. Majoritatea proprietarilor de posturi de radio consideră că este o alternativă economică la angajarea de disc jockeys live non-stop.

Un sistem de automatizare de modă veche capabil de urmărire vocală. Sistemele contemporane sunt în întregime computerizate.

Procesul se întoarce cu zeci de ani în urmă și a fost foarte frecvent pe posturile FM din anii 1970. La acea vreme, elementele erau înregistrate pe benzi magnetice de la bobină la bobină și pe cartușele de difuzare și jucate de echipamente audio profesionale specializate . Recent a devenit mai controversat, deoarece tehnologia computerelor permite procesului să fie mai flexibil și mai puțin costisitor, permițând mai puțini angajați ai stației și o iluzie eficientă a programării live, locale .

Majoritatea sistemelor contemporane de automatizare a difuzării la posturile de muzică funcționează efectiv ca tonomate de înaltă tehnologie . Bucăți de înregistrări audio sunt digitalizate ca fișiere de computer și salvate pe unul sau mai multe hard disk-uri . Personalul stației creează „jurnale de programe” care listează exact ce se presupune a fi în aer și în ce ordine. Computerul urmează instrucțiunile stabilite în lista de redare .

Variații

În unele cazuri, urmărirea vocală se face pentru a oferi angajaților stației flexibilitatea de a îndeplini alte responsabilități. De exemplu, un DJ poate avea, de asemenea, sarcini manageriale ca director de program sau director general. Urmărirea vocală permite acelei persoane să înregistreze o schimbare de aer de trei ore în mai puțin de o jumătate de oră, eliberându-i-o pentru a lucra la birou. În mod alternativ, o gazdă populară în timpul săptămânii live poate înregistra piese vocale pe tot parcursul săptămânii pentru un spectacol de sâmbătă, permițându-i să fie în aer șase zile pe săptămână fără o prezență fizică suplimentară în fiecare sâmbătă.

Companiile care găzduiesc mai multe stații pot folosi tehnica pentru a-și întinde personalul aerian. De exemplu, disc-jockey-ul live de la prânz pe o stație de țară poate apoi să înregistreze piese vocale pentru schimbarea peste noapte a stației rock surori (folosind adesea un nume diferit).

Unele „jokeruri cibernetice” oferă servicii de urmărire vocală pentru mai multe stații de sindicare radio diferite (și în mai multe formate radio ), uneori afiliate situate la sute de kilometri distanță unul de celălalt, care fac parte dintr-o rețea radio .

O formă notorie de urmărire vocală implică utilizarea talentelor în afara pieței. În această formă, stația contractează cu un disc-jockey într-un alt oraș (adesea angajat de aceeași corporație, dar uneori ca independent). Outsiderul va adăuga culoare locală folosind informațiile furnizate de post și știrile culese din ziarele disponibile pe internet. Piesele vocale înregistrate sunt apoi trimise la stație. DJ-ii de acest stil își propun adesea să încerce să sune cât mai local posibil, uneori mergând până la a pretinde în mod fals că au vizitat un punct de reper local sau au participat la evenimentul promoțional al postului. Cu toate acestea, uneori DJ-ul a fost de fapt la locație sau a monitorizat evenimentul online și poate vorbi cu cunoștințe despre acesta fără a pretinde că a fost acolo în acea zi, deși poate fi implicat.

Un tip de utilizare este de a oferi posturilor de radio de pe piața mai mică un sunet lustruit, „mare oraș”, folosind disc jockeys cu experiență din orașe mai mari, care pot produce conținut mai rapid decât talentul mai tânăr sau mai puțin experimentat (adesea local).

Alții ar putea prefera să utilizeze talente de piață mai mici (care sunt plătite mai puțin decât omologii lor pe piețele majore) pentru a-și exprima vocea pe stațiile lor mai mari, eliminând astfel nevoia de talente aeriene mai bine plătite pe piețele mai mari. Consultați secțiunea „controversă” de mai jos pentru mai multe.


Un exemplu obișnuit de tehnologie de urmărire vocală este un DJ care își înregistrează vocea la sfârșitul unei piese și la începutul alteia. Aceste piese (cu tranziția vocală acoperind sfârșitul unuia și începutul următorului) sunt apoi redate în direct pentru a oferi ascultătorului efectul unui spectacol live. Această lucrare și alte lucruri similare pot fi realizate adesea de la distanță cu jock-ul cibernetic capabil să se conecteze direct la sistemul automat al stațiilor. Verificările de timp sunt adesea intercalate pentru a promova percepția unui spectacol live.


Aceste tehnici și alte tehnici similare, cum ar fi verificările timpului preînregistrate, se adaugă la percepția că un spectacol este transmis în direct. Când este utilizat corect, ascultarea medie și chiar profesioniștii pot să nu poată face diferența într-un spectacol live și preînregistrat.


Formatice

Diferite posturi de radio își doresc ca DJ-ul lor să vorbească doar în anumite momente, așa că sportivii cibernetici trebuie să fie conștienți de regulile fiecărui post. Ceea ce urmează este un exemplu.

La stația de exemplu ZZZZ, DJ-urile trebuie să respecte anumite reguli. Acestea se numesc formatice . Înarmat cu cunoașterea acestor reguli și cu jurnalul de muzică al postului, cyber-jock-ul poate recrea cum ar trebui să sune programul radio terminat .

  • DJ-ii trebuie să vândă înapoi (sau să dea titlul și artistul unei melodii redate anterior) trei melodii înainte de a reda reclama la 22 de minute după oră.
  • DJ-ii trebuie să citească sau să cânte o prognoză meteo preînregistrată la 44 de minute după oră
  • DJ-ii trebuie să redea identificarea legală a postului aproape de vârful orei
  • DJ-urilor le este permis să vorbească doar peste porțiunea instrumentală a piesei la început. (După cum este descris în exemplul de mai jos)

De exemplu, a se vedea următoarea imagine:
Exemplu de conversație de urmărire vocală.svg

Pe măsură ce melodia începe să se estompeze, începe următoarea melodie. În acest caz, DJ-ul nu începe să vorbească până nu începe cea de-a doua melodie și se oprește în punctul în care începe vocea melodiei. Acest interval se numește intro , rampă sau post . Aceasta este cea mai comună metodă. Dacă cyber-jock-ul știe melodia pe care îi va fi redată vocea, știe cât timp are până când trebuie să se oprească din vorbă pentru a evita să vorbească peste vocea melodiei. Dacă își programează corect discursul, va face exact asta. DJ-ii numesc acest lucru „Pegging the Post” sau „lovirea postului”.

Dacă stația folosește alte metode de a face acest lucru, cyber-jock-ul ar trebui să fie familiarizat cu ele și își poate modifica discursul și calendarul pentru a le acomoda. Jokerii cibernetici pot asculta, de asemenea, casetele altor persoane de pe post pentru a-și face o idee despre sunetul general spre care lucrează postul.

Controversă

Urmărirea vocală este o problemă foarte contestată în cercurile radio. S-au susținut recent că sentimentul de localitate este pierdut, mai ales atunci când o stație angajează un disc-jockey care nu a pus niciodată piciorul în orașul acelei stații. Există, de asemenea, îngrijorare cu privire la urmărirea vocală, eliminând oportunitățile de muncă și oferind mai puține oportunități pentru disc jockeys în ceea ce privește omogenizarea radio.

Totuși, susținătorii urmăririi vocale susțin că o prezentare profesională în aer de către un străin este preferabilă utilizării unui DJ local care nu este foarte bun. Ei susțin că ascultătorilor le place, în general, sunetul, de obicei nu pot spune că nu există un disc-jockey live și, adesea, nu le pasă de problema nici măcar când li se spune. Totuși, acest lucru nu este întotdeauna cazul, mai ales în orașele în care numele au pronunții neobișnuite; dacă un disc-jockey în afara pieței nu poate pronunța numele unui oraș destul de comun pe piață (de exemplu, un barometru comun pe piața din Milwaukee este pronunția corectă a comunității suburbane din Oconomowoc ), este adesea un cadou mort că jockey-ul este urmărit vocal din afara pieței. Din această cauză, DJ-ii din afara pieței vor evita adesea să facă trimiteri la informații locale pentru a evita orice posibil faux pas. Unii DJ vor fi instruiți să pronunțe informații despre locație sau să fie informați cu privire la știrile și evenimentele locale din zona pe care o deservesc.

Susținătorii susțin, de asemenea, că economiile de cost obținute din utilizarea judicioasă a urmăririi vocale pot ajuta la menținerea unei stații cu dificultăți pe linia de plutire. În aceste cazuri, susțin ei, procesul salvează de fapt alte locuri de muncă.

Deoarece urmărirea vocală este concepută pentru a funcționa fără intervenția umană, stațiile care utilizează procesul ar putea să nu aibă pe nimeni în clădire în afara orelor de program. Cu toate acestea, un manager de stație se poate conecta adesea la sistemul de computer principal al stației de acasă (sau de la altă locație la distanță) în anumite cazuri, cum ar fi dacă o piesă de melodie nu funcționează corect.

O altă preocupare este cum să avertizați publicul în caz de urgență, cum ar fi situații de urgență meteorologică, cum ar fi avertismente de tornadă , uragane care vin și situații de viscol , împreună cu alte situații de urgență, cum ar fi o deraiere a trenului sau situația materialelor periculoase. În aceste cazuri, intră în joc alte sisteme automate. Echipamentul Sistemului de alertă de urgență (EAS) este programat pentru a intra automat în ceea ce se joacă și pentru a furniza informații ascultătorului, de obicei folosind sunetul de la un serviciu de radio meteo al guvernului local . Deseori, dacă sunt cunoscute condiții meteorologice severe, o persoană vie este „de gardă” să rămână la gară și să ofere detalii despre situație. Pentru alte posturi, un acord de „partajare de știri” cu un post de televiziune le permite să transmită sunetul unui post de televiziune în timpul unei știri de ultimă oră sau a unei situații meteorologice, permițând avertizarea evenimentelor fără costurile angajării de personal suplimentar.

Referințe

  1. ^ a b David E. Reese; Lynne S. Gross; Brian Gross (2006). Text de lucru pentru producția de radio: studio și echipamente . Taylor & Francis. pp. 188–. ISBN 978-0-240-80690-7.
  2. ^ Mark Coleman (16 iunie 2009). Redare: de la Victrola la MP3, 100 de ani de muzică, mașini și bani . Cărți Hachette. pp. 90–. ISBN 978-0-7867-4840-2.
  3. ^ Christopher H. Sterling (2 decembrie 2003). Enciclopedia setului de 3 volume pentru radio . Routledge. pp. 2429–. ISBN 978-1-135-45649-8.
  4. ^ Valerie Geller (15 octombrie 2009). Crearea unui radio puternic: obținerea, menținerea și creșterea publicului Știri, discuții, informații și difuzare a personalității, HD, satelit și internet . Taylor & Francis. pp. 41–. ISBN 978-1-136-02401-6.
  5. ^ Deitz, Corey. „Aflați cum vorbesc DJ-urile până la voce perfect” . Lifewire.com . Lifewire . Adus la 19 februarie 2020 .
  6. ^ Vocea liniștită . SIU Press. pp. 162–. ISBN 978-0-8093-8848-6.
  7. ^ Alison Alexander; James E. Owers; Rod Carveth; C. Ann Hollifield; Albert N. Greco (8 decembrie 2003). Economia media: teorie și practică . Routledge. pp. 211–. ISBN 978-1-135-62379-1.