WC la îndemână - W. C. Handy

WC la îndemână
La îndemână în iulie 1941, fotografiat de Carl Van Vechten
La îndemână în iulie 1941, fotografiat de
Carl Van Vechten
Informații generale
Numele nașterii William Christopher Handy
Născut ( 1873-11-16 )16 noiembrie 1873
Florența, Alabama , Statele Unite
Origine Memphis, Tennessee , Statele Unite
Decedat 28 martie 1958 (28-03 1958)(84 de ani)
New York , New York , Statele Unite
genuri Blues , jazz
Ocupație (ocupații)
  • Muzician
  • conducător de bandă
  • profesor
Instrumente Trompeta
ani activi 1893–1948

William Christopher Handy (16 noiembrie 1873 - 28 martie 1958) a fost un compozitor și muzician care s-a numit Tatăl Bluesului . Handy a fost unul dintre cei mai influenți compozitori din Statele Unite. Unul dintre mulți muzicieni care au cântat muzica blues distinctivă americană , Handy nu a creat genul blues, dar a fost primul care a publicat muzică sub forma blues, luând astfel blues-ul dintr-un stil regional de muzică ( Delta blues ) cu un public limitat la un nou nivel de popularitate.

Handy a fost un muzician educat care a folosit elemente de muzică populară în compozițiile sale. A fost scrupulos în documentarea surselor operelor sale, care combinau frecvent influențe stilistice de la diverși interpreți.

Tinerețe

Locul de naștere al lui Handy în Florența, Alabama

Handy s-a născut în Florența, Alabama , fiul lui Elizabeth Brewer și Charles Barnard Handy. Tatăl său a fost pastorul unei mici biserici din Guntersville , un orășel din nord-estul statului Alabama. Handy a scris în autobiografia sa din 1941, Father of the Blues , că s-a născut într-o cabană construită de bunicul său William Wise Handy, care a devenit ministru episcopal metodist african după Proclamația de emancipare . Cabana de bușteni de la nașterea lui Handy a fost păstrată lângă centrul Florenței.

Tatăl lui Handy credea că instrumentele muzicale erau instrumente ale diavolului. Fără permisiunea părinților săi, Handy și-a cumpărat prima chitară, pe care o văzuse într-o vitrină locală și pe care o păstra în secret culegând fructe de pădure și nuci și făcând săpun de leșie. Când a văzut chitara, tatăl său l-a întrebat: „Ce te-a posedat pentru a aduce un astfel de lucru păcătos în casa noastră creștină?” și i-a ordonat să „o ia înapoi de unde a venit”, dar a aranjat și ca fiul său să ia lecții de orgă. Lecțiile de orgă nu au durat mult, dar Handy a continuat să învețe să cânte cornet . S-a alăturat unei formații locale în adolescență, dar a păstrat acest fapt secret pentru părinții săi. A cumpărat un cornet de la un membru al trupei și a petrecut fiecare minut gratuit practicându-l.

În timp ce a crescut, a ucenic în tâmplărie , cizmărie și tencuială . Era profund religios. Stilul său muzical a fost influențat de muzica bisericească pe care a cântat-o ​​și a jucat-o în tinerețe și de sunetele naturii. El a citat ca inspirație „whippoorwills, lilieci și bufnițe și zgomotele lor bizare”, Cypress Creek spălându-se la marginea pădurii și „muzica fiecărei păsări cântătoare și toate simfoniile artei lor neprevăzute”.

A lucrat la o „brigadă lopată” la cuptorul McNabb, unde a învățat să-și folosească lopata pentru a face muzică cu ceilalți muncitori pentru a trece timpul. Muncitorii își băteau lopețile pe suprafețe dure în ritmuri complexe despre care Handy spunea că sunt „mai bune pentru noi decât muzica unui corp de tambur marțial”. Handy și-ar aminti mai târziu acest spirit de improvizație ca fiind o experiență formativă pentru el, muzical: „Negrii sudici cântau despre tot ... Ei se însoțesc pe orice din care pot extrage un sunet muzical sau un efect ritmic”. El a reflectat: „În acest fel și din aceste materiale, ele au creat starea de spirit pentru ceea ce acum numim Blues”.

Carieră

Primii ani

La îndemână la 19 ani

În septembrie 1892, Handy a călătorit la Birmingham, Alabama , pentru a susține un examen didactic. A trecut-o cu ușurință și a câștigat un post de profesor la Colegiul de Agricultură și Mecanică al Profesorilor (actuala Universitate Alabama A&M ) din Normal , apoi o comunitate independentă lângă Huntsville . Aflând că a plătit prost, a renunțat la funcție și și-a găsit un loc de muncă la o uzină de țevi din Bessemer din apropiere . În timpul liber, a organizat o mică orchestră de coarde și i-a învățat pe muzicieni să citească muzică. Ulterior a organizat Cvartetul Lauzetta. Când grupul a citit despre viitorul târg mondial din Chicago , au decis să participe. Pentru a-și plăti drumul, au îndeplinit lucruri ciudate pe parcurs. Au ajuns la Chicago doar pentru a afla că Târgul Mondial a fost amânat pentru un an. Apoi s-au îndreptat spre St. Louis, Missouri, dar nu au găsit de lucru.

La îndemână, cca. 1900, director al Alabama Agriculture & Mechanical College Band

După ce cvartetul s-a desființat, Handy a plecat la Evansville, Indiana . A cântat cornetul la Chicago World's Fair în 1893. La Evansville, s-a alăturat unei formații de succes care a cântat în orașele și statele vecine. Eforturile sale muzicale au fost variate: a cântat primul tenor într-un spectacol de menestrel, a lucrat ca director de formație, director de cor, cornetist și trompetist. La vârsta de 23 de ani, a devenit directorul trupei Maestrului Coloraților menestreli.

Într-un turneu de trei ani, au călătorit în Chicago, în Texas și Oklahoma în Tennessee, Georgia și Florida, și în Cuba, Mexic și Canada. Handy a fost plătit cu un salariu de 6 USD pe săptămână. Întorcându-se din Cuba, trupa a călătorit spre nord prin Alabama, unde s-au oprit pentru a cânta în Huntsville. Obosit de viață pe drum, el și soția sa, Elizabeth, au rămas cu rudele în orașul său natal din apropiere, Florența.

În 1896, în timp ce cânta la un grătar în Henderson, Kentucky , Handy a cunoscut-o pe Elizabeth Price. S-au căsătorit pe 19 iulie 1896. Ea l-a născut pe Lucille, primul dintre cei șase copii ai lor, pe 29 iunie 1900, după ce s-au stabilit la Florența.

În acea perioadă, William Hooper Councill , președintele a ceea ce devenise Universitatea Alabama A&M , același colegiu pe care Handy a refuzat să-l predea în 1892 din cauza unei salarii mici, l-a angajat pe Handy pentru a preda muzică. A devenit membru al facultății în septembrie 1900 și a predat în mare parte din 1902. A fost descurajat să descopere că colegiul a subliniat predarea muzicii europene considerate „clasice”. El a simțit că este subplătit și că ar putea câștiga mai mulți bani în turnee cu un grup de menestreli.

Dezvoltarea stilului de blues

În 1902 Handy a călătorit în Mississippi, ascultând diverse stiluri de muzică neagră populară. Statul era în mare parte rural și muzica făcea parte din cultură, în special în plantațiile de bumbac din Delta Mississippi. Muzicienii cântau de obicei la chitară sau banjo sau, într-o măsură mult mai mică, la pian. Rememorarea remarcabilă a lui Handy i-a permis să-și amintească și să transcrie muzica pe care a auzit-o în călătoriile sale.

După o dispută cu președintele AAMC Councill, Handy și-a dat demisia din funcția de profesor pentru a se întoarce la Mahara Minstrels și a vizita Midwestul și Pacificul de Nord-Vest. În 1903 a devenit directorul unei formații negre organizată de Cavalerii din Pythias în Clarksdale, Mississippi . Handy și familia lui au locuit acolo timp de șase ani. În acest timp, a avut mai multe experiențe formative pe care ulterior le-a amintit ca fiind influente în stilul său muzical în curs de dezvoltare. În 1903, în timp ce aștepta un tren în Tutwiler , în delta Mississippi, Handy a auzit un negru care cânta la o chitară de oțel folosind un cuțit ca tobogan .

În jurul anului 1905, în timp ce juca un dans în Cleveland, Mississippi , lui Handy i s-a dat o notă prin care cerea „muzica noastră nativă”. A cântat o melodie sudică de altădată, dar a fost întrebat dacă o formație locală colorată ar putea cânta câteva numere. Handy a acceptat și trei tineri cu instrumente bine purtate au început să cânte. Cercetările făcute de Elliott Hurwitt pentru Mississippi Blues Trail l-au identificat pe liderul formației din Cleveland drept prințul McCoy . În autobiografia sa, Handy a descris muzica pe care o cântau:

Au lovit una dintre acele tulpini repetate care par să nu aibă nici un început și cu siguranță niciun sfârșit. Zgomotul a atins o monotonie tulburătoare, dar a continuat, un fel de lucruri asociate cu rândurile [de zahăr] de trestie și taberele de diguri. Thump-thump-thump își dădură picioarele pe podea. Nu a fost chiar enervant sau neplăcut. Poate că „bântuit” este cuvântul cel mai bun.

Handy a preluat, de asemenea, influența din dansurile pătrate ținute de negrii din Mississippi, care aveau de obicei muzică în tonalitatea G major . În special, a ales aceeași cheie pentru hitul său din 1914, „ Saint Louis Blues ”.

Primul hit: „The Memphis Blues”

Coperta partiturii „ The Memphis Blues ”, 1913

În 1909 Handy și formația sa s-au mutat în Memphis, Tennessee, unde au cântat în cluburi de pe Beale Street. „ The Memphis Blues ” a fost un cântec de campanie scris pentru Edward Crump , candidat la funcția de primar democrat Memphis la alegerile din 1909 și șef politic . Ceilalți candidați au angajat și muzicieni negri pentru campaniile lor. Handy a rescris ulterior melodia și și-a schimbat numele din „Mr. Crump” în „Memphis Blues”. Publicația din 1912 a partiturii „The Memphis Blues” și-a introdus stilul de blues cu 12 bare; a fost creditat ca inspirație pentru foxtrot de Vernon și Irene Castle , o echipă de dans din New York. Handy a vândut drepturile melodiei cu 100 de dolari. Până în 1914, când avea 40 de ani, își stabilise stilul muzical, popularitatea sa crescuse foarte mult și era un compozitor prolific.

În autobiografia sa, Handy a descris cum a încorporat elemente ale muzicii populare negre în stilul său muzical. Structura armonică de bază cu trei coarde a muzicii de blues și utilizarea acordurilor plate a treia și a șaptea în cântecele redate în tonalitatea majoră au avut toate originea în muzica vernaculară creată pentru și de negrii sudici săraci. Aceste note sunt acum denumite în jazz și blues drept note albastre . Structura sa lirică obișnuită din trei linii provine dintr-un cântec pe care l-a auzit pe Phil Jones cântând. Găsind structura prea repetitivă, el a adaptat-o: „În consecință, am adoptat stilul de a face o afirmație, repetând afirmația din a doua linie și apoi spunând în a treia linie de ce a fost făcută afirmația”. De asemenea, s-a asigurat că va lăsa lacune în versuri pentru ca cântăreața să ofere un improvizator de umplutură, lucru obișnuit în blues-ul folk.

Primul succes popular al lui Handy, „Memphis Blues”, înregistrat de Victor Military Band, la 15 iulie 1914

Scriind despre prima dată când s-a jucat „Saint Louis Blues”, în 1914, Handy a spus:

Dansurile cu un singur pas și alte dansuri au fost făcute la ritmul Memphis Blues. ... Când a fost scris St Louis Blues, tangoul era la modă. I-am păcălit pe dansatori aranjând o introducere de tango , rupându-se brusc într-un blues jos. Ochii mei măturară pardoseala îngrijorat, apoi brusc am văzut un fulger. Dansatorii păreau electrizați. Ceva din ei a prins brusc viață. Un instinct care dorea atât de mult să trăiască, să-și arunce brațele pentru a răspândi bucurie, i-a luat de călcâi.

Lucrările sale muzicale publicate au fost revoluționare din cauza etniei sale. În 1912, l-a cunoscut pe Harry Pace la Solvent Savings Bank din Memphis. Pace a fost valedictorianul clasei sale de absolvire de la Universitatea din Atlanta și student la WEB Du Bois . Până la întâlnirea lor, Pace demonstrase deja o puternică înțelegere a afacerilor. Și-a câștigat reputația prin salvarea afacerilor în neregulă. Handy îl plăcea, iar Pace a devenit ulterior managerul Pace și Handy Sheet Music.

În 1916, compozitorul american William Grant Still , la începutul carierei sale, a lucrat în Memphis pentru formația WC Handy. În 1918, Still s-a alăturat Marinei Statelor Unite pentru a servi în Primul Război Mondial. După război, a plecat la Harlem , unde a continuat să lucreze pentru Handy.

Mutați-vă la New York

Copertă de muzică din 1914 a „ Yellow Dog Rag

În 1917, Handy și afacerea sa de editare s-au mutat la New York, unde avea birouri în clădirea de birouri Gaiety Theatre din Times Square. Până la sfârșitul acelui an, cele mai reușite melodii ale sale fuseseră publicate: „Memphis Blues”, „ Beale Street Blues ” și „ Saint Louis Blues ”. În acel an, Original Dixieland Jazz Band , un ansamblu de jazz alb din New Orleans, a înregistrat primul disc de jazz, introducând stilul într-un segment larg al publicului american. Handy avea puțină afecțiune pentru jazz, dar trupele s-au cufundat în repertoriul său cu entuziasm, făcând multe dintre ele standarde de jazz.

Handy i-a încurajat pe interpreți, cum ar fi Al Bernard , un bărbat alb cu voce slabă, care totuși era un puternic cântăreț de blues. El l-a trimis pe Bernard la Thomas Edison pentru a fi înregistrat, ceea ce a dus la o serie de înregistrări de succes. Handy a publicat, de asemenea, muzică scrisă de alți scriitori, precum Bernard "Shake Rattle and Roll" și "Saxophone Blues", și "Pickaninny Rose" și "O Saroo", două melodii tradiționale negre contribuite de o pereche de femei albe din Selma, Alabama . Publicarea acestor hituri, împreună cu melodiile de blues ale lui Handy, i-au conferit companiei o reputație de editor de muzică neagră.

În 1919, Handy a semnat un contract cu Victor Talking Machine Company pentru a treia înregistrare a piesei sale nereușite din 1915 „ Yellow Dog Blues ”. Înregistrarea rezultată de Joe Smith a cântecului a fost un vânzător puternic, cu comenzi în număr de sute de mii de exemplare.

Handy a încercat să-i intereseze pe cântăreții negri în muzica sa, dar nu a reușit; mulți muzicieni au ales să cânte doar hiturile actuale și nu au vrut să-și asume riscuri cu muzica nouă. Potrivit lui Handy, el a avut mai mult noroc cu șefii de bandă albi, care „erau în alertă pentru noutăți. Prin urmare, ei erau cei mai gata să introducă numerele noastre”. Handy a avut, de asemenea, puțin succes în vânzarea pieselor sale cântărețelor negre, dar în 1920 Perry Bradford a convins-o pe Mamie Smith să înregistreze două piese non-blues („That Thing Called Love” și „You Can’t Keep a Good Man Down”) care au fost publicat de Handy și însoțit de o bandă albă. Când „Crazy Blues” de la Bradford a devenit un succes înregistrat de Smith, cântăreții de blues negru au devenit populari. Afacerile lui Handy au început să scadă din cauza concurenței.

În 1920, Pace și-a dizolvat pe cale amiabilă parteneriatul cu Handy, cu care a colaborat și în calitate de lirist. Pace a format Pace Phonograph Company și Black Swan Records și mulți dintre angajați au mers cu el. Handy a continuat să opereze compania de editare ca o afacere de familie. A publicat lucrări ale altor compozitori negri, precum și ale sale, care au inclus peste 150 de compoziții sacre și aranjamente de cântece populare și aproximativ 60 de compoziții de blues. În anii 1920, a fondat Handy Record Company în New York; în timp ce această etichetă nu a lansat nicio înregistrare, Handy a organizat sesiuni de înregistrare cu aceasta, iar unele dintre aceste înregistrări au fost lansate în cele din urmă pe Paramount Records și Black Swan Records . Atât de reușit a avut „Saint Louis Blues” încât în ​​1929 el și regizorul Dudley Murphy au colaborat la un film RCA cu același nume, care urma să fie prezentat înainte de atracția principală. Handy a sugerat-o pe cântăreața de blues Bessie Smith pentru rolul principal, deoarece piesa o făcuse populară. Filmul a fost filmat în iunie și a fost prezentat în cinematografe din întreaga Statele Unite în perioada 1929-1932.

În 1926 Handy a scris Blues: An Anthology - Complete Words and Music of 53 Great Songs . Este o încercare timpurie de a înregistra, analiza și descrie blues-ul ca parte integrantă a Sudului și a istoriei Statelor Unite. Pentru a celebra publicarea cărții și pentru a onora Handy, Small's Paradise in Harlem a găzduit marți, 5 octombrie, o petrecere, „Handy Night”, care conținea cele mai bune selecții de jazz și blues oferite de Adelaide Hall , Lottie Gee , Maude White, și Chic Collins.

Mai târziu cariera și moartea

WC Handy în noiembrie 1949, cântând la trompetă în biroul său de editare muzicală cu vedere la Times Square .

Într-un episod radiofonic din 1938 din Ripley's Believe it or not! Handy a fost descris ca „tatăl jazzului, precum și al blues-ului”. Colega interpretă de blues Jelly Roll Morton a scris o scrisoare deschisă revistei Downbeat fumând că a inventat jazz-ul.

După publicarea autobiografiei sale, Handy a publicat o carte despre muzicienii afro-americani, Unsung Americans Sung (1944). El a scris alte trei cărți: Blues: An Anthology: Complete Words and Music of 53 Great Songs , Book of Negro Spirituals și Negro Authors and Composers of the United States . Locuia pe Strivers 'Row din Harlem . A devenit orb după o cădere accidentală de pe o platformă de metrou în 1943. După moartea primei sale soții, s-a recăsătorit în 1954 când avea 80 de ani. Mireasa lui era secretara sa, Irma Louise Logan, despre care spunea frecvent că devenise ochii lui. În 1955, a suferit un accident vascular cerebral, după care a început să folosească un scaun cu rotile. Peste opt sute au participat la petrecerea sa de 84 de ani la hotelul Waldorf-Astoria .

La 28 martie 1958, Handy a murit de pneumonie bronșică la spitalul Sydenham din New York. Peste 25.000 de persoane au participat la înmormântarea sa din biserica baptistă abisiniană din Harlem . Peste 150.000 de oameni s-au adunat pe străzile din apropierea bisericii pentru a-și aduce omagiul. A fost înmormântat în cimitirul Woodlawn din Bronx.

Compoziții

Muzica lui Handy nu urmează întotdeauna modelul clasic de 12 bare , având deseori poduri de 8 sau 16 bare între versurile de 12 bare.

  • „Memphis Blues”, scris în 1909, publicat în 1912. Deși este de obicei subtitrat „Boss Crump”, este o melodie distinctă din satira de campanie a lui Handy, „Boss Crump nu„ scapă nici un rider ușor pe aici ”, care se baza pe bine melodie „Mamma Don't Allow It”.
  • „Yellow Dog Blues” (1912), „Călărețul tău ușor a plecat acolo unde sudul traversează câinele galben”. Referința se referă la trecerea la Moorhead, Mississippi, a căii ferate sudice și a căii ferate locale Yazoo și Mississippi Valley , numită câinele galben. După spusele lui Handy, localnicii au atribuit cuvintele „câine galben” literelor YD (pentru Yazoo Delta) pe trenurile de marfă pe care le vedeau.
  • Saint Louis Blues ” (1914), „ Hamletul jazzmanului ”.
  • „Loveless Love”, bazată parțial pe clasicul „ Careless Love ”. Poate că primul cântec care se plânge de sinteticele moderne , „cu lapte fără lapte și mătase fără mătase, ne obișnuim cu sufletul fără suflet”.
  • „Blues-ul mătușii Hagar”, Hagar-ul biblic , servitoare lui Abraham și Sarah , a fost considerată „mama” afro-americanilor
  • Beale Street Blues ” (1916), scris ca adio de la Beale Street din Memphis, care a fost numit Beale Avenue până când popularitatea melodiei a făcut ca aceasta să fie schimbată
  • „Long Gone John (de la Bowling Green)”, despre un tâlhar de bancă celebru
  • "Chantez-Les-Bas (Sing 'Em Low)", un tribut adus culturii creole din New Orleans
  • „Atlanta Blues”, care include piesa „Make Me a Pallet on your Floor” ca refren.
  • „Ole Miss Rag” (1917), o compoziție ragtime, înregistrată de Handy's Orchestra of Memphis

Premii si onoruri

Statuie de bronz a lui Handy în Handy Park, Beale Street , Memphis, Tennessee

Discografie

Handy Orchestra din Memphis

  • The Old Town Pump / Sweet Child Introducing Pallet on the Floor (Columbia # 2417) (1917)
  • A Bunch of Blues / Moonlight Blues (Columbia # 2418) (1917)
  • Livery Stable Blues / That Jazz Dance Everyone Is Crazy About (Columbia # 2419) (1917)
  • The Hooking Cow Blues / Ole Miss Rag (Columbia # 2420) (1917)
  • The Snaky Blues / Fuzzy Wuzzy Rag (Columbia # 2421) (1917)
  • Preparedness Blues (Columbia) (nelansat) (înregistrat la 21.09.1917)
  • The Coburn Blues (Columbia) (nelansat) (înregistrat 24.09.1917)
  • These Draftin 'Blues (Columbia) (nelansat) (înregistrat 24.09.1917)
  • The Storybook Ball (Columbia) (nelansat) (înregistrat la 25.09.1917)
  • Sweet Cookie Mine (Columbia) (nelansat) (înregistrat la 25.09.1917)

Handy Memphis Blues Band

  • Beale Street Blues / Joe Turner Blues (Lyric # 4211) (9/1919) (niciodată lansat)
  • Hesitating Blues / Yellow Dog Blues (Lyric # 4212) (9/1919) (niciodată lansat)
  • Early Every Morn / Loveless Love (Paramount # 12011) (1922)
  • St. Louis Blues / Yellow Dog Blues (Paramount # 20098) (1922)
  • St. Louis Blues / Beale Street Blues (Banner # 1036) (1922)
  • She's No Mean Job / Muscle Shoals Blues (Banner # 1053) (1922)
  • She's A Mean Job / Muscle Shoals Blues (Puritan # 11112) (1922)
  • Muscle Shoals Blues / She's a Mean Job (Regal # 9313) (1922)
  • St. Louis Blues / Yellow Dog Blues (Black Swan # 2053) (1922)
  • Muscle Shoals Blues / She's a Mean Job (Black Swan # 2054) (1922)

Handy's Orchestra

  • Yellow Dog Blues / St. Louis Blues (Puritan # 11098) (1922)
  • Louisville Blues / Aunt Hagar's Blues (Okeh # 8046) (1923)
  • Panama / Down Hearted Blues (Okeh # 8059) (1923)
  • Mama's Got the Blues / My Pillow and Me (Okeh # 8066) (1923)
  • Gulf Coast Blues / Farewell Blues (Okeh # 4880) (1923)
  • Sundown Blues / Florida Blues (Okeh # 4886) (1923)
  • Darktown Reveille / Ole Miss Blues (Okeh # 8110) (1923)
  • Am umblat tot drumul din estul St. Louis (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Hainele tale arată singuratic agățat pe linie (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Nu am mai mult acasă decât un câine (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Joe Turner (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Iubire nepăsătoare (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Getting 'Up Holler (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Oh De Kate's Up De River, Stackerlee's in de Ben (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Roll On, Buddy (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Olius Brown (Biblioteca Congresului) (1938)
  • Sunând plumbul pe râul Ohio (Biblioteca Congresului) (1938)

Cântăreții sacri ai lui Handy

  • Imn Aframerican / Let's Cheer the Weary Traveller (Paramount # 12719) (1929)

WC Handy's Orchestra

  • Loveless Love / Way Down South Where the Blues Begin (Varsity # 8162) (1939)
  • St. Louis Blues / Beale Street Blues (Varsity # 8163) (1939)

Referințe

Lecturi suplimentare

linkuri externe