Sistem de credit pentru scenariu WGA - WGA screenwriting credit system

Scrierea creditelor pentru The Last Time I Saw Paris . Julius J. și Philip G. Epstein au scris una sau mai multe proiecte împreună; Richard Brooks a lucrat la proiecte ulterioare. Filmul a fost adaptat din nuvela lui F. Scott Fitzgerald " Babylon Revisited ".

Sistemul de credit al Writers Guild of America (WGA) pentru filme și programe de televiziune acoperă toate lucrările aflate sub jurisdicția Writers Guild of America, East (WGAE) și Writers Guild of America, West (WGAW). WGA, inițial Screen Writers Guild , a fost din 1941 ultimul arbitru care primește credit pentru scrierea unui film cinematografic de teatru, televiziune sau new media scris sub jurisdicția sa. Deși sistemul a fost un standard încă de la înființarea WGA, a fost criticat.

Un proces de determinare a creditelor de ecran vede mai întâi compania de producție să prezinte creditele propuse; aproximativ o treime dintre acestea sunt contestate și duse la arbitraj. Un proces complex de arbitraj solicită tuturor părților care scriu implicate să furnizeze dovezi și declarații justificative pentru a determina cât de mult din produsul final a fost opera fiecărui scriitor. Se pot da o varietate de forme de credit, care pot indica aspecte tehnice, cum ar fi dacă un scriitor a contribuit cu materiale originale, ordinea cronologică a contribuțiilor și dacă oamenii au lucrat împreună la un scenariu. Încă de la începuturile sale, scriitorii trebuie să fi contribuit cu cel puțin 33% din scenariul final pentru a primi credit și doar un anumit număr de scriitori pot primi credit.

Justificare

Creditele de scriere au impact asupra carierei scriitorilor, precum și asupra reputației și apartenenței lor la sindicat.

Scriitorii fac comerț cu reputația numelui lor; John Howard Lawson , primul președinte al Screen Writers Guild (SWG; acum Writers Guild of America , WGA), a spus că „numele unui scriitor este cea mai prețuită posesie a sa. Este personalitatea sa creativă, simbolul întregului corp al ideile și experiența sa ". Faptul că nu-și va menține numele în creditele unui film nu numai că îi va costa pe scriitor reziduuri, ci îi va împiedica să-și găsească o muncă viitoare, în funcție de succesul filmului. Un scriitor poate primi, de asemenea, un bonus dacă numele său este în credite, deoarece filmele au adesea mult mai mulți scriitori care contribuie decât arată creditele.

Sistemul de creditare poate afecta eligibilitatea pentru calitatea de membru al sindicatului , întrucât o modalitate prin care o persoană devine membru al Writers Guild of America, West (WGAW) este prin acumularea de „puncte” pe baza creditului scris al persoanei. Punctele de membru sunt, de asemenea, acumulate prin angajarea sau vânzarea sau opțiunea către o companie semnatară a Acordului minim de bază (MBA), un acord încheiat între WGA și o colecție de studiouri și companii de producție la fiecare trei ani, în care companiile sunt de acord la anumite taxe minime, reziduuri și alte beneficii pentru scriitorii WGA pe care îi contractează. Este negociat de un comitet al WGA.

Sistem de credit Screen Writers Guild

Industria timpurie a depus eforturi pentru a împiedica scriitorii să se sindicalizeze. Deși SWG a fost format în 1933, a întâmpinat rezistență până în mai 1941, când a semnat un acord cu studiourile care au acordat Guild, printre alte drepturi, ultimul cuvânt despre scrierea creditelor. Acordul a fost văzut ca fiind slab, întrucât acoperea în cea mai mare parte scriitorii cel mai puțin plătiți, iar creditele erau încă nedrept acordate în era colaborării obligatorii, când studiourile foloseau un număr mare de scriitori independenți în proiecte; în acest moment, necesitatea ca scriitorii să fi contribuit cu 33% din scenariul final a fost stabilită, ceea ce a lăsat multe din creditele producțiilor scrise de comitet. Pe de altă parte, scriitorii cei mai bine plătiți au fost întotdeauna respectați și deseori puteau alege să lucreze singuri din cauza statutului lor.

Procesul de creditare

Toți scriitorii dintr-un proiect au dreptul să știe cine a mai scris despre proiectul respectiv. În cadrul MBA este necesară o producție pentru a spune tuturor noilor scriitori care le-au precedat; un scriitor poate cere invers producției numele celor care au contribuit după ele. Scriitorii poartă, de asemenea, responsabilitățile de a se asigura că sunt informați și de a informa alți scriitori despre același proiect că lucrează pentru acesta; de asemenea, trebuie să depună contractul la breasla corespunzătoare în termen de o săptămână de la primirea acestuia. Pentru producțiile de televiziune ale unui film de peste 90 de minute , compania de producție trebuie să informeze, în scris, toți scriitorii scriitorilor care îi urmează.

MBA prevede, de asemenea, că compania de producție trebuie să furnizeze tuturor scriitorilor participanți - oricine a contribuit sau a fost angajat să contribuie cu materiale scrise; oricine a fost plătit pentru materialul scris anterior, fie că a fost cumpărat sau licențiat; oricine a contribuit în oricare dintre modurile menționate mai sus la scenariul original, în cazul unui remake - și Writers Guild, o notificare de credite provizorii și a dat tuturor scriitorilor participanți o copie a scenariului de filmare sau a celui mai recent scenariu revizuit, imediat după concluzia fotografiei. Orice scriitor participant, chiar decedat, are dreptul de a fi implicat în procesul de determinare a creditului (aceasta poate fi printr-un reprezentant, cum ar fi un agent). Până la trei scriitori, sau două echipe de scriitori în film și trei echipe de scriitori în televiziune, pot primi credit pentru o producție. Writers Guild are dreptul să protesteze împotriva creditelor propuse de orice companie, indiferent dacă scriitorii o fac.

Pentru a stabili creditele, „este vital ca scriitorul să păstreze copii ale tuturor lucrărilor efectuate” și să trimită copiile către Writers Guild imediat după finalizare. Scripturile, precum și idei substanțiale de poveste și alte materiale literare sunt luate în considerare pentru deciziile de credit. Atunci când există mai mult de un scriitor participant la o producție, „toți participanții au dreptul să convină în unanimitate între ei cu privire la care dintre aceștia vor primi credite de scris pe ecran și în ce formă”, atâta timp cât formularul convenit îndeplinește cerințele. MBA stabilește, de asemenea, că formularul convenit „nu va fi sugerat sau dirijat de către compania [de producție]”.

Writers Guild presupune, de asemenea, oficial că orice scriitor are acces la toate materialele anterioare scrise pentru proiect în timpul angajării, subliniind creditele acordate scriitorilor anteriori care au fost eliminați din proiecte. Materialele utilizate pentru cercetare nu sunt creditate, dar materialele sursă definite de WGA primesc credite. Creditul adecvat de utilizat pentru materialul sursă este orice indicativ pentru natura și relația materialului sursă și scenariul final, WGA furnizând exemplele „De la o piesă de teatru, De la un roman de, Bazat pe o poveste de, De la un serie de articole de, Bazat pe un [teleplay / scenariu] de ".

Odată ce un scriitor a primit atât notificarea creditelor provizorii, cât și scenariul final, acesta poate fie de acord cu creditele provizorii ale producției, caz în care nu fac nimic, pot discuta creditele cu ceilalți scriitori prin Writers Guild, sau pot contestați creditele provizorii într-o anumită perioadă de timp. Dacă un scriitor participant nu este de acord cu creditele, dar există și alți participanți și se vede că se poate ajunge la un acord între aceștia, administratorul creditelor de ecran / televiziune trebuie să facă cea mai bună încercare de a aranja discuția între toți scriitorii înainte de a se solicita arbitrajul.

Formulare de credit

Echipe

Creditele sunt tratate diferit pentru scriitori individuali și pentru „echipe”. O echipă de scriitori este definită de WGA ca „doi scriitori care au fost repartizați aproximativ în același timp la același material și care lucrează împreună pentru aproximativ aceeași perioadă de timp la material”; opera celor doi scriitori este considerată o contribuție comună, neimputabilă doar unuia dintre ei sau unuia mai mult decât celălalt. În scopul creditelor (și pentru a descuraja disputele ulterioare), unul dintre scriitori trebuie să pună sub semnul întrebării în mod deschis desemnarea contribuțiilor lor făcând parte dintr-o echipă în momentul în care lucrarea este înaintată Guilders Guild dacă dorește să fie creditată în alt mod. . O echipă este creditată cu un semn comercial (&) care le separă numele. Creditele echipei sunt mai complexe atunci când unul dintre membrii echipei a fost angajat și ca scriitor suplimentar: ambii scriitori din echipă trebuie să încheie un acord pentru a permite scriitorului suplimentar să primească creditul comun. Mai mulți scriitori care nu fac parte dintr-o echipă au cuvântul „și” care își separă numele.

Compus de

Creditul „Scris de” este destinat scriitorilor care pot revendica atât povestea, cât și elementele de teleplay / scenariu, cu excepția cazului în care există „material sursă de natură poveste”. Există unele restricții impuse producătorilor și regizorilor unei opere cărora li se acordă credite de scriere, mai ales că aceștia nu pot primi creditul pentru poveste / scenariu / teleplay decât dacă nu există alți scriitori pentru poveste / scenariu / teleplay sau decizia este luată la arbitraj, și că Guilders Guild trebuie să fi fost notificată cu privire la o echipă de redactori (care intenționează să solicite credite) care include un producător / regizor și un non-producător / regizor la începutul lucrării echipei împreună. În televiziune, o scrisă de credit este, de asemenea, acordată scriitorilor la spectacole de varietăți și spectacole de participare a publicului .

Scenariu de

Poate fi utilizat și un credit „Scenariu după”, atunci când scriitorii pentru poveste și scenariu sunt diferiți sau în circumstanțe similare cu un credit pentru scenariu (fie dacă lucrarea nu este în mare parte originală, fie în plus față de creditul pentru povestea ecranului) . Nu mai mult de doi scriitori pot împărți un credit pentru scenariu, cu excepția cazurilor de arbitraj. Din arbitraj, creditele de scenariu pot fi acordate fie trei scriitori individuali, fie două echipe de scriitori. În scopul arbitrajului, pentru a primi un credit pentru scenariu, scriitorul trebuie să fi contribuit cu mai mult de 33% din scenariul final. În cazul unui scenariu original, scriitorii care nu au scris originalul trebuie să contribuie cu mai mult de 50% pentru a primi creditul. WGA recunoaște dificultatea în determinarea acestor procente. Echivalentul televizat al scenariului după credit este „Teleplay de către” și este folosit în același mod.

Poveste de

MBA descrie povestea ca fiind „distinctă de [teleplay / scenariu] și constând din narațiune de bază, idee, temă sau schiță care indică dezvoltarea și acțiunea personajului”. Un credit „Story by” este utilizat atunci când scriitorul a fost angajat (ca membru WGA) să scrie pentru poveste, când ideea de poveste a fost achiziționată de la scriitor de către o firmă semnatară WGA sau când scenariul rezultat se bazează pe o poveste de continuare concepută de scriitorul aflat sub jurisdicția WGA. Creditul „Povestea după” nu poate fi împărtășit de mai mult de doi scriitori în film și trei în televiziune, iar povestea ar fi putut fi scrisă sub diferite forme literare, inclusiv un tratament cinematografic . Un credit „Screen Story by” sau „Television Story by” este utilizat pentru scenarist atunci când munca lor se bazează pe material sursă, dar este substanțial diferită de materialul sursă și o poveste, așa cum sunt definite de WGA. De asemenea, creditul pentru povestea ecranului nu poate fi împărțit de mai mult de doi scriitori și este un credit care este gestionat doar prin arbitraj. Scriitorul materialului sursă pentru povestea de pe ecran poate primi un credit material sursă.

Drepturi separate

Televiziunea are, de asemenea, un credit „Creat de” și „Dezvoltat (pentru Televiziune) prin” sub o structură de creditare cunoscută sub numele de drepturi separate. Scriitorii care au dreptul să fie creați prin credite vor fi dezvoltat o parte semnificativă a formatului, povestirii și teleplay-ului și vor primi, de asemenea, drepturi asupra materialului. Create prin credite sunt date pentru fiecare episod, în timp ce Developed (pentru televiziune) prin credite sunt date numai pentru episoadele la care scriitorul a contribuit în mod explicit la material.

Alte forme

Alte credite de scriere care pot fi utilizate sunt „Narațiune scrisă de”, „Bazat pe personaje create de” și „Adaptare de”. Un credit „Material special prin” poate fi acordat scriitorilor pe anumite forme de emisiuni de televiziune, atunci când au contribuit cu materiale scrise care nu se califică pentru alte credite; nu există limite pentru câți oameni pot primi acest credit.

Scenaristul Scott Myers, membru WGA și arbitru pentru „poate 10 arbitrații de credit”, s-a întrebat de ce nu pot fi creditați mai mult de trei scriitori, spunând:

După ce sunt stabilite creditele oficiale Written By sau Screenplay By, de ce nu în creditele finale adăugați „Servicii suplimentare de scriere”, apoi enumerați toți ceilalți scriitori? Toată lumea și mama lor care lucrează la un film primesc un credit. De ce nu toți scriitorii?

Structură și excepții

În credite, numele sunt ordonate de obicei după cine a lucrat cel mai mult. Dacă ordinea nu este de acord și arbitrajul constată că toți scriitorii au contribuit în mod egal, numele vor fi ordonate cronologic. Se poate utiliza un pseudonim dacă scriitorul trebuie plătit mai puțin de 200.000 USD (pentru film) sau mai puțin de trei ori minimul aplicabil în MBA (pentru televiziune), dacă numele pseudonimului este considerat rezonabil și dacă scriitorul solicită acest lucru în termen de cinci zile lucrătoare de la stabilirea creditelor finale (pentru film) sau într-un interval de timp prestabilit (pentru televiziune). Înainte ca un pseudonim să poată fi folosit, acesta trebuie înregistrat la Writers Guild.

Un scriitor se poate retrage din credit „pentru cauză personală” înainte de trimiterea notificării provizorii; dacă ceilalți scriitori nu sunt de acord, acesta va fi dus la arbitraj. Un scriitor nu se poate retrage din credit după arbitraj. Retragerea din credit include, de asemenea, pierderea drepturilor și compensarea materialului; utilizarea unui pseudonim nu elimină aceste drepturi.

Arbitraj

În cazul în care nu există un acord cu privire la scrierea creditelor, administratorul creditelor pe ecran al Writers Guild (pentru film) sau administratorul creditelor pentru televiziune (pentru televiziune) va începe procedurile de arbitraj. Trei membri ai Guilders Guild sunt aleși ca arbitri, atâta timp cât nu au niciun interes în decizie; pentru film, membrii trebuie să fie membri timp de cinci ani sau să aibă trei credite de ecran, iar pentru televiziune, trebuie să fi fost membri de cel puțin un an și să aibă cel puțin trei credite de scriere. Cel puțin doi dintre membrii selectați trebuie să fi fost în cel puțin două comitete de arbitraj înainte și, acolo unde este posibil, vor fi aleși membrii care sunt familiarizați cu tipul de scriere implicat. Identitatea arbitrilor este păstrată anonimă pentru toată lumea, inclusiv pentru ceilalți arbitri, cu excepția Comitetului pentru credite pe ecran / televiziune. De asemenea, înainte de selectarea celor trei membri, lista arbitrilor de ecran / televiziune a tuturor membrilor eligibili va fi trimisă tuturor scriitorilor participanți, care pot împiedica selectarea unui număr rezonabil de nume; selecția va fi făcută din celelalte nume fără întrebare. Pentru fiecare caz de arbitraj va fi desemnat un membru al Comitetului de credite pentru ecran / televiziune pentru a sfătui arbitrii și a-i ajuta să ia o decizie. Arbitrajul de film are loc pe parcursul a 21 de zile lucrătoare, iar cel de televiziune pe parcursul a opt.

Toți scriitorii participanți și producția trebuie, de asemenea, să coopereze cu comitetele, cel mai important, prin trimiterea cu precizie a tuturor materialelor scrise (originale și în trei exemplare) care urmează să fie luate în considerare și examinând materialul trimis. Writers Guild sfătuiește, de asemenea, toți scriitorii să prezinte o declarație scrisă comitetului de arbitraj, prezentându-și poziția și prezentând în detaliu cererea lor de credit în conformitate cu politica Writers Guild; declarația nu poate include nimic irelevant pentru caz, referire la compensații, scrisori de susținere de la alte persoane sau informații despre evoluție care nu îi vor ajuta pe arbitri în analiza lor pur analitică.

Scriitorii participanți au la dispoziție 24 de ore pentru a-și da declarațiile, singurul lor mijloc de a furniza dovezi justificative arbitrilor, breslei. Declarațiile depuse târziu vor fi acceptate atâta timp cât acestea vin înainte de luarea unei decizii. Arbitrii primesc astfel fiecare credite de scriere provizorii, declarațiile scriitorilor, un rezumat al problemelor care urmează să fie stabilite în caz, toate materialele scrise cu o înregistrare cronologică, o copie a Manualului de credite pentru ecran / televiziune și cererea ca decizia lor să fie comunicată administratorului de credite pentru ecran / televiziune mai întâi prin telefon și apoi în scris.

Declarațiile scriitorilor sunt păstrate private de către WGA. În plus, identitățile scriitorilor sunt păstrate anonime față de arbitri.

În situațiile în care există îndoieli cu privire la autenticitatea materialului scris depus, o audiere poate avea loc înainte de arbitraj, în care fiecare scriitor furnizează mărturii și probe cu privire la autoritatea, succesiunea și legitimitatea materialului. Writers Guild poate solicita, de asemenea, un scenariu descriptiv al unui film numit „continuitate de tăiere” sau o producție de televiziune numită scenariu „ca difuzare”, pe care producția trebuie să o furnizeze dacă este disponibilă; în special, un scriitor poate cere ca Writers Guild să solicite acest lucru dacă consideră că scenariul final nu reflectă ceea ce a fost filmat de fapt.

Arbitrii nu pot ajunge la un acord unanim. Când se întâmplă acest lucru, ei fac teleconferință cu consilierul pentru a rămâne anonimi unul cu celălalt, pentru a discuta motivarea alegerilor lor în încercarea de a lua o decizie. În absența unei decizii unanime în această etapă, se acceptă o decizie majoritară. Decizia comitetului de arbitraj, odată ce a primit confirmarea scrisă de către administratorul creditelor de ecran / televiziune, este comunicată părților interesate. Un scriitor participant poate solicita apoi o contestație în fața unei comisii interne de revizuire a politicilor din Writers Guild, în termen de 24 de ore de la comunicarea deciziei arbitrilor. Consiliul respectiv este format din trei membri ai Comitetului pentru credite pe ecran / televiziune, incluzând de obicei fie președintele, fie vicepreședintele; nimeni nu ar trebui să aibă interes pentru decizie. Consiliul de revizuire a politicilor servește doar pentru a determina dacă a existat o „abatere gravă de la politica breslei sau de la procedura prevăzută în [Manualul de credit / ecran / televiziune]” prin procesul arbitrajului și nu citesc niciunul dintre materialele scrise prezentate și nici judecarea contribuțiilor scriitorilor. Consiliul de revizuire a politicilor poate anula o decizie de arbitraj, dar numai dacă politica privind luarea deciziilor a fost încălcată; dacă găsesc acest lucru, arbitrilor li se poate cere să reconsidere sau să fie selectat un nou comitet de arbitraj.

În cazul în care scenariul este rescris după ce a fost luată decizia de creditare finală, arbitrajul poate fi redeschis în termen de 48 de ore de la modificările finale.

Membrii WGA au criticat modul în care procesul gestionează materialul existent, cum ar fi o carte adaptată filmului. Reporterul New York Times , Michele Willens, sugerează că primul scriitor care lucrează la un astfel de proiect va scrie cele mai cinematografice elemente ale poveștii, dar alte echipe care lucrează ulterior la scenariu își pot baza lucrarea pe textul original, mai degrabă decât pe prima schiță . Barry Levinson , regizorul Wag the Dog , și un disputat cu privire la creditul de scenariu pentru film (care a fost adaptat dintr-un roman), a spus:

Dacă un scriitor creează o idee de la zero, acesta este un lucru. Chiar dacă scenariul este dat altor scriitori și rescris, primul scriitor a creat semințele acelei idei și el sau ea ar trebui să aibă o anumită atenție. Dar pentru un scenariu dintr-o carte, este diferit. Chiar dacă puțin din eforturile inițiale rămân în scenariul final, scriitorilor originali li se acordă adesea merite pentru că au fost primii pe scenă.

Conflicte notabile

Frank Pierson , fost președinte WGAW (și fost președinte al Academiei de Arte și Științe a Filmului ), a spus că „marea majoritate a creditelor sunt încă simple și necontestate [dar] atunci când greșesc, greșesc îngrozitor”. Scriitorul-regizor Phil Alden Robinson a spus că „nimeni nu poate avea încredere în creditul scris. Nimeni nu știe cine a scris cu adevărat filmul”. Din 1993 până în 1997, au existat 415 arbitraje, aproximativ o treime din toate filmele cu credite depuse.

Când Fear and Loathing în Las Vegas a lui Hunter S. Thompson a fost adaptat pentru ecran, Alex Cox și Tod Davies au scris adaptarea inițială. Când a fost adus Terry Gilliam pentru a-l regiza, a rescris-o cu Tony Grisoni . WGA a negat inițial orice credit lui Gilliam și Grisoni, chiar dacă Gilliam a susținut că nimic din adaptarea originală nu a rămas în filmul final: „În calitate de regizor, am fost considerat automat„ executiv de producție ”de către Guild și, prin definiție, am fost discriminat. Dar ca Tony să meargă fără niciun fel de credit ar fi cu adevărat nedrept ". După plângeri, WGA i-a acordat credit lui Gilliam și Grisoni în plus față de Cox și Davies, dar Gilliam a demisionat din sindicat pentru dispută. Gilliam a spus că procesul de arbitraj „[este] într-adevăr o cameră stelară ”, susținând că este nevoie de mai multă muncă decât scenariul în sine.

Probleme similare au apărut și pentru filmul Ronin . Potrivit regizorului John Frankenheimer , "creditele ar trebui să citească: Povestea lui JD Zeik , scenariul lui David Mamet . Nu am filmat o linie din scenariul lui Zeik". În schimb, Mamet a primit credit sub pseudonim. După controversa privind creditele pentru Wag the Dog , Mamet a decis să-și atașeze numele doar filmelor pe care este singurul scriitor.

Un dezacord asupra deciziei de arbitraj 2–1 care i-a refuzat lui George Clooney un credit scris pentru Leatherheads l-a determinat pe Clooney să devină un membru financiar principal al WGA, mai degrabă decât unul activ. Michael Fleming, de la Variety , a scris că „Clooney a luat un proiect învechit de 17 ani și a primit undă verde după ce a dat personal scenariului o revizuire majoră care l-a transformat într-o comedie de groază”, Clooney afirmând că a scris aproape întregul scenariu, dar doar Duncan Brantley și Rick Reilly , care au venit cu conceptul original, au fost creditați.

Vezi si

Note

Referințe

linkuri externe