William Eggleston - William Eggleston

William Eggleston
Născut ( 27-07 1939 )27 iulie 1939 (82 de ani)
Naţionalitate american
Cunoscut pentru Fotografie
Muncă notabilă
Soț (soți) Rosa Dossett Eggleston
Copii 3
Site-ul web www .egglestontrust .com

William Eggleston (n. 27 iulie 1939) este un fotograf american. El este recunoscut pe scară largă pentru recunoașterea tot mai mare a fotografiei color ca mediu artistic legitim. Printre cărțile lui Eggleston se numără Ghidul lui William Eggleston (1976) și Pădurea democratică (1989).

Primii ani

William Eggleston s-a născut în Memphis, Tennessee și a crescut în Sumner, Mississippi . Tatăl său era inginer, iar mama lui era fiica unui judecător local proeminent. Când era băiat, Eggleston era introvertit; îi plăcea să cânte la pian, să deseneze și să lucreze cu electronice. Încă de la o vârstă fragedă, a fost atras și de mass-media vizuală și, se pare, i-a plăcut să cumpere cărți poștale și să decupeze imagini din reviste.

La vârsta de 15 ani, Eggleston a fost trimis la școala Webb , un internat. Mai târziu, Eggleston și-a amintit câteva amintiri plăcute despre școală, spunându-i unui reporter: „Avea un fel de rutină spartană pentru a„ construi personaj ”. Nu am știut niciodată ce ar trebui să însemne asta. locul unde era considerat efeminat ca să-i placă muzica și pictura. " Eggleston a fost neobișnuit printre colegii săi, evitând tradiționalele activități masculine sudice de vânătoare și sport, în favoarea activităților artistice și a observării lumii. Cu toate acestea, Eggleston a remarcat că nu s-a simțit niciodată ca un străin. „Nu am avut niciodată senzația că nu mă încadrez”, a spus el unui reporter, „Dar probabil că nu am făcut-o”.

Eggleston a participat la Universitatea Vanderbilt timp de un an, la Delta State College timp de un semestru și la Universitatea din Mississippi timp de aproximativ cinci ani, dar nu a absolvit nicio diplomă. Cu toate acestea, interesul său pentru fotografie a prins rădăcini atunci când un prieten de la Vanderbilt i-a oferit lui Eggleston o cameră Leica . El a fost introdus în expresionismul abstract la Ole Miss de pictorul în vizită Tom Young.

Dezvoltarea artistică

Eforturile fotografice inițiale ale lui Eggleston au fost inspirate din lucrarea fotografului elvețian Robert Frank și din cartea fotografului francez Henri Cartier-Bresson , Momentul decisiv . Mai târziu, Eggleston și-a amintit că cartea a fost „prima carte serioasă pe care am găsit-o, din multe cărți îngrozitoare ... Nu am înțeles-o puțin, apoi s-a scufundat și mi-am dat seama, Doamne, este una grozavă. " Prima fotografie în alb-negru, Eggleston a început să experimenteze cu culoarea în 1965 și 1966, după ce a fost introdus în format de William Christenberry . Filmul de transparență color a devenit mediul său dominant în anii '60. Dezvoltarea lui Eggleston ca fotograf pare să fi avut loc într-o relativă izolare față de alți artiști. Într-un interviu, John Szarkowski descrie prima sa întâlnire cu tânărul Eggleston în 1969 ca fiind „absolut din senin”. După ce a analizat lucrarea lui Eggleston (pe care și-a amintit-o ca o valiză plină de imprimeuri colorate de „farmacie”), Szarkowski a învins Comitetul de Fotografie al MoMA să cumpere una dintre fotografiile lui Eggleston.

În 1970, prietenul lui Eggleston, William Christenberry, l-a prezentat lui Walter Hopps , directorul Galeriei Corcoran din Washington, DC . Hopps a raportat mai târziu că a fost „uimit” de lucrarea lui Eggleston: „Nu mai văzusem așa ceva”.

Eggleston a predat la Harvard în 1973 și 1974 și tocmai în acești ani a descoperit tipărirea prin transfer de coloranți ; examina lista de prețuri a unui laborator fotografic din Chicago când a citit despre acest proces. După cum și-a amintit mai târziu Eggleston: „A făcut publicitate„ de la cea mai ieftină la cea mai bună imprimare ”. Imprimarea finală a fost un transfer de vopsea. M-am dus direct acolo sus pentru a privi și tot ce am văzut a fost o lucrare comercială, cum ar fi imagini cu pachete de țigări sau sticle de parfum, dar saturația culorilor și calitatea cernelii au fost copleșitoare. vezi cum ar arăta o imagine simplă Eggleston cu același proces. Fiecare fotografie pe care am imprimat-o ulterior cu procesul mi s-a părut fantastică și fiecare părea mai bună decât cea precedentă. " Procesul de transfer de vopsea a dus la unele dintre cele mai izbitoare și celebre lucrări ale lui Eggleston, cum ar fi fotografia sa din 1973 intitulată Plafonul roșu , despre care Eggleston spunea: „Plafonul roșu este atât de puternic, încât de fapt nu l-am văzut niciodată reprodus pe pagina spre satisfacția mea. Când te uiți la vopsea, este ca sângele roșu ud pe perete ... Un pic de roșu este de obicei suficient, dar lucrul cu o întreagă suprafață roșie a fost o provocare. "

La Harvard, Eggleston și-a pregătit primul portofoliu, intitulat 14 Pictures (1974). Lucrarea lui Eggleston a fost expusă la MoMA în 1976. Deși aceasta a fost peste trei decenii după ce MoMa a montat o expoziție solo de fotografii color de Eliot Porter și un deceniu după ce MoMA a expus fotografii color de Ernst Haas , povestea că expoziția Eggleston a fost a lui MoMA prima expoziție de fotografie color se repetă frecvent, iar spectacolul din 1976 este considerat un moment important în istoria fotografiei, marcând „acceptarea fotografiei color de către cea mai înaltă instituție de validare” (în cuvintele lui Mark Holborn).

În timpul expoziției sale MoMA din 1976, Eggleston a fost prezentat lui Viva , „superstarul” Andy Warhol , cu care a început o relație îndelungată. În această perioadă, Eggleston s-a familiarizat cu cercul lui Andy Warhol, o legătură care ar fi putut ajuta la promovarea ideii lui Eggleston despre „camera democratică”, sugerează Mark Holborn. De asemenea, în anii 1970, Eggleston a experimentat cu videoclipuri, producând câteva ore de filmări editate aproximativ, pe care Eggleston le numește Stranded in Canton . Scriitorul Richard Woodward, care a vizionat filmările, îl aseamănă cu un „film demențial acasă”, amestecând fotografii gingașe ale copiilor săi acasă cu fotografii de beți, urinare publică și un bărbat mușcându-și capul unui pui în fața unei mulțimi aplauze din New Orleans. Woodward sugerează că filmul reflectă „naturalismul neînfricat al lui Eggleston - o convingere că, privind cu răbdare ceea ce alții ignoră sau privesc, pot fi văzute lucruri interesante”.

Printre cărțile și portofoliile publicate de Eggleston se numără Los Alamos (finalizat în 1974, dar publicat mult mai târziu), Ghidul lui William Eggleston (catalogul expoziției MoMa din 1976), masiva Election Eve (1977; un portofoliu de fotografii făcute în jurul Plains, Georgia , sediul rural al lui Jimmy Carter înainte de alegerile prezidențiale din 1976 ), The Morals of Vision (1978), Flowers (1978), Wedgwood Blue (1979), Seven (1979), Troubled Waters (1980), The Louisiana Project (1980), William Eggleston's Graceland (1984; o serie de fotografii comandate ale lui Elvis Presley 's Graceland, care descrie casa cântăreței ca un mormânt fără aer, fără ferestre, cu un gust prost personalizat), The Democratic Forest (1989), Faulkner's Mississippi (1990) și Ancient și Modern (1992).

Unele dintre primele sale serii nu au fost prezentate decât la sfârșitul anilor 2000. The Nightclub Portraits (1973), o serie de portrete mari alb-negru în baruri și cluburi din Memphis nu a fost, în cea mai mare parte, prezentată până în 2005. Lost and Found , parte a seriei Los Alamos a lui Eggleston , este un corp de fotografii care au rămas nevăzute de zeci de ani pentru că până în 2008 nimeni nu știa că aparțin lui Walter Hopps ; lucrările din această serie cronică călătoriile pe care artistul le-a făcut cu Hopps, plecând din Memphis și călătorind până la Coasta de Vest. Fotografiile lui Eggleston în Ajunul alegerilor nu au fost editate până în 2011.

Eggleston , de asemenea , a lucrat cu regizori de film, fotografierea setul de John Huston 'film al lui Annie (1982) și documentarea realizarea lui David Byrne ' film al lui True Stories (1986).

În 2017, a fost lansat un album cu muzica lui Eggleston, Musik. Cuprinde 13 „peisaje sonore electronice experimentale”, „de multe ori improvizații dramatice pe compoziții ale lui Bach (eroul său) și Handel, precum și singularul său interpretează o melodie Gilbert și Sullivan și standardul de jazz On the Street Where You Live”. Musik a fost realizat în întregime pe un sintetizator Korg din anii 1980 și a fost înregistrat pe dischete. Compilația Musik din 2017 a fost produsă de Tom Lunt și lansată pe Secretly Canadian . În 2018, Áine O'Dwyer a interpretat muzica pe o orgă la festivalul de muzică Big Ears din Knoxville.

Estetica lui Eggleston

Opera matură a lui Eggleston se caracterizează prin obiectul său obișnuit. După cum a remarcat Eudora Welty în introducerea ei în Pădurea Democrată , o fotografie Eggleston ar putea include „anvelope vechi, mașini Dr Pepper, aparate de aer condiționat aruncate, distribuitoare automate, sticle goale și murdare de Coca-Cola, afișe rupte, stâlpi electrici și fire de alimentare, baricade stradale, indicatoare unidirecționale, indicatoare ocolitoare, indicatoare fără parcare, parcometre și palmieri care înghesuie aceeași bordură. "

Eudora Welty sugerează că Eggleston vede complexitatea și frumusețea lumii lumești: „Fotografiile extraordinare, convingătoare, oneste, frumoase și nepregătitoare au toate legătură cu calitatea vieții noastre în lumea de zi cu zi: reușesc să ne arate boabele prezentul, ca secțiunea transversală a unui copac .... Se concentrează asupra lumii lumești. Dar niciun subiect nu este mai plin de implicații decât lumea mondenă! " Mark Holborn, în introducerea sa la Ancient and Modern, scrie despre curentul negru al acestor scene mondene, așa cum este privit prin lentila lui Eggleston: „Subiecții [Eggleston] sunt, la suprafață, locuitorii obișnuiți și împrejurimile din suburbanele Memphis și Mississippi - prieteni, familie , grătare, curți din spate, o tricicletă și aglomerația lumii. Normalitatea acestor subiecți este înșelătoare, deoarece în spatele imaginilor există un sentiment de pericol ascuns. " Artistul american Edward Ruscha a spus despre lucrarea lui Eggleston: „Când vezi o fotografie pe care a făcut-o, pășești într-un fel de lume zimțată care pare a fi Eggleston World”.

Potrivit lui Philip Gefter de la Art & Auction , „Este demn de remarcat faptul că Stephen Shore și William Eggleston, pionieri ai fotografiei color la începutul anilor 1970, au împrumutat, conștient sau nu, de la fotorealiști. Interpretarea lor fotografică a limbii vernaculare americane - benzinării , mesele, parcările - este prezis în picturile fotorealiste care au precedat fotografiile lor. "

Publicații

  • Alegerea alegerilor . New York City: Caldecot Chubb , 1977. Carte de artist. Două volume. Ediție de cinci exemplare.
    • Göttingen: Steidl ; 2017. ISBN  978-3-95829-266-6 . Un volum.
  • Morala viziunii . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Carte de artist. Ediție de cincisprezece exemplare.
  • Flori . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Carte de artist. Ediție de cincisprezece exemplare.
  • Ghidul lui William Eggleston . New York: Muzeul de Artă Modernă , 1976. ISBN  978-0-87070-317-1 .
  • Pădurea Democrată .
  • Mississippi-ul lui Faulkner . Birmingham: Oxmoor House , 1990. ISBN  978-0-848710-52-1 . Cu un text de Willie Morris .
  • Antic și Modern . New York: Random House , 1992. ISBN  978-0-224069-63-2 . Cu o introducere de Mark Holborn.
  • Cai și câini. Washington și Londra: Smithsonian Institution , 1994. ISBN  978-1560985051 . Eseu de Richard B. Woodward .
  • Premiul Hasselblad 1998: William Eggleston. Zurich: Scalo; Goteborg: Hasselblad Center, 1999. ISBN  978-3908247982 . Editat de Gunilla Knape. Cu eseuri de Walter Hopps și Thomas Weski și transcrierea unui interviu cu Ute Eskildsen.
  • William Eggleston. Göttingen: Steidl; Paris: Fundația Cartier, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0 . Bilingv (franceză și engleză).
  • Los Alamos. Zurich: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2 . Cu un text de Walter Hopps și Thomas Weski.
  • 2 14 . Santa Fe: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5 . Cu un text de Bruce Wagner .
  • Spiritul lui Dunkerque.
    • Paris: Biro, 2006. ISBN  2351190173 .
    • Corte Madera, CA: Gingko, 2009. Cu un text de Vincent Gerard și Jean-pierre Rehm.
  • 5 × 7. Santa Fe: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485 . Cu un eseu de Michael Almereyda .
  • William Eggleston: Cameră democratică, fotografii și videoclipuri, 1961–2008. Cu un text de Elisabeth Sussman , Thomas Weski, Tina Kukielski și Stanley Booth . Catalogul expoziției.
  • Paris . Göttingen: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2 .
  • Înainte de culoare . Göttingen: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8 .
  • Deocamdată . Santa Fe: Editura Twin Palms, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5 . Postfață de Michael Almereyda; texte scurte, "Eggleston, 1971" de Lloyd Fonvielle, "În conversație cu William Eggleston" de Kristina McKenna, "Două femei și un singur om" de Greil Marcus , "Night Vision: The Cinema of William Eggleston" de Any Taubin și text mai lung „„ Nu a intrat niciodată în mintea mea ”: (Răspunsuri la 11 întrebări frecvente despre William Eggleston în lumea reală) ” de Michael Almereyda.
  • Cromuri . Göttingen: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6 .
  • Los Alamos Revisited . Göttingen: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5 .
  • De la alb și negru la culoare. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930 . Cu o introducere de Agnès Sire („Invenția unei limbi”), eseul lui Thomas Weski.
  • La Zenith. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107 .
  • Polaroid SX-70 . Göttingen: Steidl, 2019. ISBN  978-3958295032 .
  • The Outlands . Steidl, 2021. ISBN 978-3-95829-265-9

Fotografii în publicații notabile

Cea mai veche utilizare comercială a artei lui Eggleston a fost pe coperțile albumelor pentru grupul Memphis Big Star , cu care Eggleston a înregistrat pentru albumul Third / Sister Lovers și care și-a folosit fotografia unui tavan roșu pe albumul lor Radio City . Fotografia lui Eggleston cu păpuși pe o glugă Cadillac prezentată pe coperta albumului Alex Chilton Like Flies on Sherbert . Primal in mainile album da , dar nu renunta are o fotografie decupată dintr - un steag confederat de neon și un palmier de Eggleston. În 1994, Eggleston i-a permis prietenului său de multă vreme și colegului său de fotografie Terry Manning să folosească două fotografii Eggleston pentru coperțile din față și din spate ale lansării pe CD a lui Christopher Idylls , un album de muzică de chitară acustică eterică produs de Manning și interpretat de un alt prieten al Eggleston, Gimmer Nicholson.

În 2006, o imagine a lui William Eggleston a fost utilizată în mod întâmplător, atât pentru coperta single-ului „ Country Girl ” al lui Primal Scream , cât și pentru ediția pe suport de hârtie a romanului lui Ali Smith The Accidental . Aceeași imagine a fost deja folosit pe coperta Chuck profetului lui Vârsta Miracolelor album în 2004.

În 2001, fotografia lui Eggleston „Memphis (1968)” a fost folosită ca copertă a albumului Bleed American, cel mai bine vândut al lui Jimmy Eat World . Fotografiile lui Eggleston apar și pe Tanglewood Numbers de către evreii de argint , Joanna Newsom și Ys Street Band de Joanna Newsom , Transference by Spoon și Delta Kream de The Black Keys .

Filme

Apariții documentare

Apariții de filme și seriale

  • Great Balls of Fire (1989), în regia lui Jim McBride - Eggleston îl interpretează pe tatăl lui Jerry Lee Lewis , Elmo Lewis.
  • Agitat , tehnician cu raze X (2011), ca el însuși.
  • Astăzi (Seria TV) (episod din 31 mai 2011), ca el însuși.
  • Sunday Morning (Colaborarea artistică a tatălui și fiicei, 2016)

Muzică

Expoziții

Premii

Colecții

Opera lui Eggleston se află în următoarele colecții publice:

Piața de artă

În 2012, trei duzini de tipărituri în format mai mare ale lui Eggleston - 100 x 170 cm (40 x 66 inci) în loc de formatul original de 41 x 51 cm (16 x 20 inci) - s-au vândut cu 5,9 milioane de dolari într-o licitație la Christie's pentru a beneficia Eggleston Artistic Trust, o organizație dedicată conservării operei artistului. Lotul de top, Untitled 1970 , a stabilit un record mondial de licitație pentru o singură imprimare a fotografului la 578.000 de dolari.

Colecționarul de artă din New York, Jonathan Sobel, a intentat ulterior un proces la Curtea Districtuală a Statelor Unite pentru districtul sudic din New York împotriva lui Eggleston, susținând că decizia artistului de a tipări și vinde versiuni supradimensionate ale unora dintre celebrele sale imagini într-o licitație a diluat raritatea - și deci valoarea de revânzare - a originalelor. Ulterior, instanța a respins procesul.

Note

  1. ^ Două exemple: „[Eggleston] a reușit să-l convingă pe [MoMA] să-i acorde prima lor expoziție individuală de fotografie color” (Jim Lewis, „ Momentul Kodachrome: Cum expoziția revoluționară a lui William Eggleston a schimbat totul ”, Slate, 10 februarie 2003); „o expoziție controversată, dar revoluționară în 1976 - prima expoziție solo a MoMA care conține fotografii color - și o carte însoțitoare clasică, Ghidul lui William Eggleston ” („ William Eggleston: Camera Democrată, Fotografii și Video, 1961–2008 ”, Corcoran Gallery of Art, 2009).
  2. ^ Poate fi vizualizat aici pe un site dedicat .

Referințe

Surse

  • Eggleston, William (1989). Pădurea Democrată . Introducere de Eudora Welty. New York: Doubleday. ISBN  0-385-26651-0 .
  • Eggleston, William & Morris, William (1990). Mississippi-ul lui Faulkner . Birmingham: Casa Oxmoor. ISBN  0-8487-1052-5 .
  • Eggleston, William (1992). Antic și Modern . Introducere de Mark Holborn. New York: Random House. ISBN  0-679-41464-9 .
  • Lindgren, Carl Edwin. (Vara 1993). „Vechi și modern”. Review of Ancient and Modern de William Eggleston. Număr, volumul 19: 20–21.
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993). „Prezență enigmatică”. Review of Ancient and Modern de William Eggleston. RSA Journal (Journal of the Roy. Soc. Of Arts), Volumul 141 Numărul 5439, 404.
  • Woodward, Richard B. (octombrie 1991). „Memphis Beau”. Vanity Fair .
  • Bio Eggleston Trust

linkuri externe