William Shakespeare -William Shakespeare
William Shakespeare | |
---|---|
Născut |
Stratford-upon-Avon , Anglia |
botezat | 26 aprilie 1564 |
Decedat | 23 aprilie 1616 (în vârstă de 52 de ani) Stratford-upon-Avon, Anglia
|
Loc de odihnă | Biserica Sfânta Treime, Stratford-upon-Avon |
Ocupaţie |
|
ani activi | c. 1585–1613 |
Eră | |
Circulaţie | Renașterea engleză |
Soție(i) | |
Copii | |
Părinţi | |
Semnătură | |
William Shakespeare ( botez. 26 aprilie 1564 – 23 aprilie 1616) a fost un dramaturg, poet și actor englez. Este considerat cel mai mare scriitor în limba engleză și cel mai mare dramaturg din lume. El este adesea numit poetul național al Angliei și „ Bardul din Avon” (sau pur și simplu „Bardul”). Lucrările sale existente, inclusiv colaborările , constau din aproximativ 39 de piese de teatru , 154 de sonete , trei poezii narative lungi și alte câteva versuri, unele de paternitate incertă. Piesele sale au fost traduse în fiecare limbă vie majoră și sunt jucate mai des decât cele ale oricărui alt dramaturg. Lucrările sale continuă să fie studiate și reinterpretate.
Shakespeare s-a născut și a crescut în Stratford-upon-Avon , Warwickshire . La vârsta de 18 ani, s-a căsătorit cu Anne Hathaway , cu care a avut trei copii: Susanna și gemenii Hamnet și Judith . Între 1585 și 1592, el a început o carieră de succes la Londra ca actor, scriitor și coproprietar al unei companii de teatru numită Lord Chamberlain's Men , cunoscută mai târziu sub numele de King's Men . La vârsta de 49 de ani (în jurul anului 1613), el pare să se fi retras la Stratford, unde a murit trei ani mai târziu. Puține înregistrări ale vieții private a lui Shakespeare au supraviețuit; acest lucru a stimulat speculații considerabile cu privire la aspecte precum aspectul său fizic , sexualitatea sa , credințele sale religioase și dacă lucrările care i-au fost atribuite au fost scrise de alții .
Shakespeare a produs majoritatea operelor sale cunoscute între 1589 și 1613. Piesele sale timpurii au fost în primul rând comedii și istorii și sunt considerate unele dintre cele mai bune lucrări produse în aceste genuri. Apoi a scris în principal tragedii până în 1608, printre care Hamlet , Romeo și Julieta , Othello , Regele Lear și Macbeth , toate considerate a fi printre cele mai bune lucrări în limba engleză. În ultima fază a vieții, a scris tragicomedii (cunoscute și sub numele de romanțe ) și a colaborat cu alți dramaturgi.
Multe dintre piesele lui Shakespeare au fost publicate în ediții de diferite calități și acuratețe în timpul vieții sale. Cu toate acestea, în 1623, doi colegi actori și prieteni ai lui Shakespeare, John Heminges și Henry Condell , au publicat un text mai definitiv cunoscut sub numele de Primul Folio , o ediție postumă colectată a operelor dramatice ale lui Shakespeare, care includea toate piesele sale, cu excepția a două. Prefața sa a fost un poem prevestitor al lui Ben Jonson care l-a salutat pe Shakespeare cu celebrul epitet: „nu de o vârstă, ci pentru toate timpurile”.
Viaţă
Tinereţe
Shakespeare era fiul lui John Shakespeare , un consilier și un mănușitor de succes (făcător de mănuși), originar din Snitterfield în Warwickshire , și al lui Mary Arden , fiica unei familii bogate de proprietari de pământ . S-a născut în Stratford-upon-Avon , unde a fost botezat la 26 aprilie 1564. Data nașterii sale este necunoscută, dar este celebrată în mod tradițional pe 23 aprilie, de Sfântul Gheorghe . Această dată, care poate fi urmărită la William Oldys și George Steevens , s-a dovedit atrăgătoare pentru biografi, deoarece Shakespeare a murit la aceeași dată în 1616. Era al treilea dintre cei opt copii și fiul cel mai mare supraviețuitor.
Deși nu a supraviețuit niciun record de prezență pentru acea perioadă, majoritatea biografilor sunt de acord că Shakespeare a fost probabil educat la King's New School din Stratford, o școală gratuită înființată în 1553, la aproximativ un sfert de milă (400 m) de casa lui. Școlile de liceu au variat în calitate în timpul erei elisabetane, dar programele școlilor de liceu erau în mare măsură similare: textul latin de bază a fost standardizat prin decret regal, iar școala ar fi oferit o educație intensivă în gramatică bazată pe autorii clasici latini .
La vârsta de 18 ani, Shakespeare s-a căsătorit cu Anne Hathaway , în vârstă de 26 de ani . Curtea consistorială a Episcopiei de Worcester a eliberat o licență de căsătorie la 27 noiembrie 1582. A doua zi, doi dintre vecinii lui Hathaway au postat obligațiuni care garantează că nicio pretenție legală nu a împiedicat căsătoria. Este posibil ca ceremonia să fi fost aranjată într-o oarecare grabă, deoarece cancelarul din Worcester a permis ca interdicțiile de căsătorie să fie citite o dată în loc de cele obișnuite de trei ori, iar la șase luni după căsătorie, Anne a născut o fiică, Susanna , botezată la 26 mai 1583. Gemeni, fiul Hamnet și fiica Judith au urmat aproape doi ani mai târziu și au fost botezați la 2 februarie 1585. Hamnet a murit din cauze necunoscute la vârsta de 11 ani și a fost înmormântat la 11 august 1596.
După nașterea gemenilor, Shakespeare a lăsat puține urme istorice până când este menționat ca parte a scenei teatrului londonez în 1592. Excepția este apariția numelui său în „proiectul de plângeri” al unui caz în fața Curții Queen’s Bench la Westminster a dat termenul Michaelmas 1588 și 9 octombrie 1589. Savanții se referă la anii dintre 1585 și 1592 drept „anii pierduți” ai lui Shakespeare. Biografii care au încercat să explice această perioadă au raportat multe povești apocrife . Nicholas Rowe , primul biograf al lui Shakespeare, a povestit o legendă de la Stratford conform căreia Shakespeare a fugit din oraș spre Londra pentru a scăpa de urmărirea penală pentru braconaj de căprioare în moșia scutierului local Thomas Lucy . De asemenea, se presupune că Shakespeare și-a luat răzbunare pe Lucy scriind o baladă ticăloasă despre el. O altă poveste din secolul al XVIII-lea îl face pe Shakespeare să-și înceapă cariera teatrală îngrijindu-se de caii patronilor teatrului din Londra. John Aubrey a raportat că Shakespeare fusese profesor de școală la țară. Unii savanți din secolul al XX-lea au sugerat că Shakespeare ar fi fost angajat ca profesor de școală de Alexander Hoghton din Lancashire , un proprietar catolic care l-a numit pe un anume „William Shakeshafte” în testamentul său. Puține dovezi susțin astfel de povești, în afară de auzitele adunate după moartea sa, iar Shakeshafte era un nume comun în zona Lancashire.
Londra și cariera teatrală
Nu se știe definitiv când Shakespeare a început să scrie, dar aluziile contemporane și înregistrările de spectacole arată că mai multe dintre piesele sale au fost pe scena londoneze până în 1592. Până atunci, el era suficient de cunoscut în Londra pentru a fi atacat în tipărire de dramaturgul Robert Greene . în lui Groats-Worth of Wit :
... există un Corb parvenit, înfrumusețat cu penele noastre, care, cu inima lui de Tigru înfășurată în pielea unui Jucător , presupune că este la fel de capabil să explodeze un vers gol ca cel mai bun dintre voi: și fiind un Johannes factotum absolut , este singura scenă Shake dintr-o țară.
Cercetătorii diferă în ceea ce privește sensul exact al cuvintelor lui Greene, dar cei mai mulți sunt de acord că Greene îl acuza pe Shakespeare că a ajuns peste rangul său în încercarea de a se potrivi cu scriitori cu studii universitare precum Christopher Marlowe , Thomas Nashe și Greene însuși (așa-numitul „ University Wits ”. "). Fraza cu caractere italice care parodiază versul „Oh, inima de tigru înfășurată în pielea unei femei” din Henry al VI-lea al lui Shakespeare, partea 3 , împreună cu jocul de cuvinte „Scena agitată”, îl identifică în mod clar pe Shakespeare ca ținta lui Greene. Așa cum este folosit aici, Johannes Factotum („Jack of all trades”) se referă la un lucru de mâna a doua cu munca altora, mai degrabă decât la „geniul universal” mai obișnuit.
Atacul lui Greene este cea mai veche mențiune supraviețuitoare a operei lui Shakespeare în teatru. Biografii sugerează că cariera lui poate să fi început oricând de la mijlocul anilor 1580 până chiar înainte de remarcile lui Greene. După 1594, piesele lui Shakespeare au fost jucate doar de Lord Chamberlain's Men , o companie deținută de un grup de jucători, inclusiv Shakespeare, care a devenit în curând cea mai importantă companie de teatru din Londra. După moartea Reginei Elisabeta în 1603, compania a primit un brevet regal de către noul rege James I și și-a schimbat numele în Oamenii Regelui .
„Toată lumea este o scenă,
iar toți bărbații și femeile sunt doar jucători:
au ieșirile și intrările lor;
și un bărbat la vremea lui joacă multe roluri...”
— Cum vă place , Actul II, Scena 7, 139–142
În 1599, un parteneriat de membri ai companiei și-a construit propriul teatru pe malul de sud al râului Tamisa , pe care l-au numit Globul . În 1608, parteneriatul a preluat și teatrul de interior Blackfriars . Înregistrările existente despre achizițiile și investițiile de proprietăți ale lui Shakespeare indică faptul că asocierea sa cu compania l-a făcut un om bogat, iar în 1597, a cumpărat a doua cea mai mare casă din Stratford, New Place , iar în 1605, a investit într-o parte din zecimea parohiei. în Stratford.
Unele dintre piesele lui Shakespeare au fost publicate în ediții quarto , începând cu 1594, iar până în 1598, numele său a devenit un motiv de vânzare și a început să apară pe paginile de titlu . Shakespeare a continuat să joace în piese proprii și în alte piese după succesul său ca dramaturg. Ediția din 1616 a lui Ben Jonson 's Works îl numește pe listele de distribuție pentru Every Man in His Humor (1598) și Sejanus His Fall (1603). Absența numelui său din lista de distribuție din 1605 pentru Volpone a lui Jonson este considerată de unii savanți ca un semn că cariera sa de actor se apropia de sfârșit. Primul folio din 1623, totuși, îl listează pe Shakespeare drept unul dintre „actorii principali în toate aceste piese”, dintre care unele au fost puse în scenă pentru prima dată după Volpone , deși nu se poate ști cu siguranță ce roluri a jucat. În 1610, John Davies din Hereford a scris că „bună voință” a jucat roluri „regești”. În 1709, Rowe a transmis tradiția conform căreia Shakespeare a interpretat fantoma tatălui lui Hamlet. Tradițiile ulterioare susțin că el l-a jucat și pe Adam în As You Like It și Corul în Henric al V-lea , deși oamenii de știință se îndoiesc de sursele acestor informații.
De-a lungul carierei sale, Shakespeare și-a împărțit timpul între Londra și Stratford. În 1596, cu un an înainte de a cumpăra New Place ca casa familiei sale în Stratford, Shakespeare locuia în parohia St. Helen's, Bishopsgate , la nord de râul Tamisa. S-a mutat peste râu la Southwark până în 1599, în același an în care compania sa a construit acolo Globe Theatre. Până în 1604, se mutase din nou la nord de râu, într-o zonă la nord de Catedrala Sf. Paul, cu multe case frumoase. Acolo, el a închiriat camere de la un hughenot francez pe nume Christopher Mountjoy, un producător de peruci și alte articole de acoperire pentru cap pentru femei.
Anii mai târziu și moartea
Rowe a fost primul biograf care a consemnat tradiția, repetată de Johnson , că Shakespeare s-a retras la Stratford „cu câțiva ani înainte de moartea sa”. În 1608 lucra încă ca actor la Londra; într-un răspuns la petiția participanților din 1635, Cuthbert Burbage a declarat că, după ce a cumpărat închirierea Teatrului Blackfriars în 1608 de la Henry Evans , King's Men „a plasat jucători bărbați” acolo, „care erau Heminges , Condell , Shakespeare etc. ". Cu toate acestea, este probabil relevant faptul că ciuma bubonică a făcut ravagii în Londra de-a lungul anului 1609. Casele de joacă publice din Londra au fost închise în mod repetat în timpul unor focare extinse de ciume (un total de peste 60 de luni de închidere între mai 1603 și februarie 1610), ceea ce a însemnat că a existat adesea nicio lucrare de actorie. Retragerea de la orice muncă era neobișnuită la acea vreme. Shakespeare a continuat să viziteze Londra în anii 1611–1614. În 1612, el a fost chemat ca martor în Bellott v Mountjoy , un caz în instanță privind încheierea căsătoriei fiicei lui Mountjoy, Mary. În martie 1613, el a cumpărat o casă de poartă în fosta prioră Blackfriars ; iar din noiembrie 1614, a fost la Londra pentru câteva săptămâni cu ginerele său, John Hall . După 1610, Shakespeare a scris mai puține piese și niciuna nu i se atribuie după 1613. Ultimele sale trei piese au fost colaborări, probabil cu John Fletcher , care i-a succedat ca dramaturg al King's Men. Sa retras în 1613, înainte ca Teatrul Globe să fie incendiat în timpul spectacolului lui Henric al VIII-lea pe 29 iunie.
Shakespeare a murit la 23 aprilie 1616, la vârsta de 52 de ani. A murit în termen de o lună de la semnarea testamentului său, document pe care începe prin a se descrie ca fiind într-o „sănătate perfectă”. Nicio sursă contemporană existentă nu explică cum sau de ce a murit. O jumătate de secol mai târziu, John Ward , vicarul de la Stratford, scria în caietul său: „Shakespeare, Drayton și Ben Jonson au avut o întâlnire veselă și, se pare, au băut prea tare, căci Shakespeare a murit de o febră acolo contractată”, nu. un scenariu imposibil de când Shakespeare îi cunoştea pe Jonson şi Drayton . Dintre omagiile colegilor autori, unul se referă la moartea sa relativ bruscă: „Ne-am mirat, Shakespeare, că ai plecat atât de curând / De pe scena lumii în camera obositoare a mormântului”.
I-au supraviețuit soția și cele două fiice. Susanna se căsătorise cu un medic, John Hall, în 1607, iar Judith se căsătorise cu Thomas Quiney , un viticultor , cu două luni înainte de moartea lui Shakespeare. Shakespeare a semnat ultimul său testament la 25 martie 1616; a doua zi, noul său ginere, Thomas Quiney a fost găsit vinovat că a născut un fiu nelegitim de Margaret Wheeler, care murise în timpul nașterii. Thomas a fost ordonat de către tribunalul bisericii să facă penitență publică, ceea ce ar fi provocat multă rușine și jenă familiei Shakespeare.
Shakespeare a lăsat moștenire cea mai mare parte a proprietății sale mari fiicei sale mai mari, Susanna, sub prevederile că aceasta o transmite intactă „primului fiu al corpului ei”. Soții Quiney au avut trei copii, toți au murit fără să se căsătorească. The Halls a avut un copil, Elizabeth, care s-a căsătorit de două ori, dar a murit fără copii în 1670, punând capăt liniei directe a lui Shakespeare. Testamentul lui Shakespeare abia dacă menționează soția sa, Anne, care probabil avea dreptul la o treime din averea sa în mod automat. Totuși, el și-a propus să-i lase „al doilea cel mai bun pat al meu”, o moștenire care a condus la multe speculații. Unii savanți văd moștenirea ca o insultă adusă Annei, în timp ce alții cred că al doilea cel mai bun pat ar fi fost patul matrimonial și, prin urmare, ar fi bogat în semnificație.
Shakespeare a fost înmormântat în corul Bisericii Sfânta Treime la două zile după moartea sa. Epitaful sculptat în placa de piatră care acoperă mormântul său include un blestem împotriva mișcării oaselor sale, care a fost evitat cu grijă în timpul restaurării bisericii în 2008:
Bun prieten pentru Iesvs sake forbeare,
To digg the dvst encloased heare.
Binecuvântat să fie omul, să cruțe pietrele
astea și să-mi miște oasele.
(Ortografie modernă: Prietene bun, pentru Iisus, răbda, / Să sapi ţărâna închisă aici. / Binecuvântat să fie omul care cruţă aceste pietre, / Şi blestemat să fie cel ce mişcă oasele mele. )
Cu ceva timp înainte de 1623, în memoria sa a fost ridicat un monument funerar pe peretele de nord, cu o jumătate de efigie a lui în actul scrisului. Placa sa îl compară cu Nestor , Socrate și Virgil . În 1623, odată cu publicarea Primului Folio , a fost publicată gravura Droeshout .
Shakespeare a fost comemorat în multe statui și memoriale din întreaga lume, inclusiv monumente funerare din Catedrala Southwark și Poets' Corner din Westminster Abbey .
Joacă
Majoritatea dramaturgilor din acea perioadă au colaborat de obicei cu alții la un moment dat, așa cum criticii sunt de acord că a făcut Shakespeare, mai ales la începutul și la sfârșitul carierei sale.
Primele lucrări înregistrate ale lui Shakespeare sunt Richard al III-lea și cele trei părți ale lui Henric al VI-lea , scrise la începutul anilor 1590, într-o vogă pentru drama istorică . Piesele lui Shakespeare sunt totuși dificil de datat cu precizie, iar studiile asupra textelor sugerează că Titus Andronicus , Comedia erorilor , The Taming of the Shrew și The Two Gentlemen of Verona pot aparține , de asemenea, celei mai vechi perioade a lui Shakespeare. Primele sale istorii , care se bazează în mare parte pe ediția din 1587 a Cronicilor Angliei, Scoției și Irlandei a lui Raphael Holinshed , dramatizează rezultatele distructive ale guvernării slabe sau corupte și au fost interpretate ca o justificare pentru originile dinastiei Tudor . Piesele timpurii au fost influențate de lucrările altor dramaturgi elisabetan, în special de Thomas Kyd și Christopher Marlowe , de tradițiile dramei medievale și de piesele lui Seneca . Comedia erorilor s-a bazat, de asemenea, pe modele clasice, dar nu a fost găsită nicio sursă pentru The Taming of the Shrew , deși este legată de o piesă separată cu același nume și este posibil să fi derivat dintr-o poveste populară. La fel ca Cei doi domni din Verona , în care doi prieteni par să aprobe violul, povestea lui Shrew despre îmblânzirea spiritului independent al unei femei de către un bărbat deranjează uneori criticii, regizorii și publicul modern.
Comediile clasice și italiene timpurii ale lui Shakespeare, care conțin intrigi duble strânse și secvențe comice precise, lasă loc la mijlocul anilor 1590 atmosferei romantice a celor mai apreciate comedii ale sale. Visul unei nopți de vară este un amestec plin de duh de romantism, magie zână și scene comice ale vieții. Următoarea comedie a lui Shakespeare, Merchant of Venice , la fel de romantică, conține o portretizare a cămătarului evreu răzbunător Shylock , care reflectă părerile elisabetane, dar poate părea derogatorie pentru publicul modern. Inteligența și jocul de cuvinte din Much Ado About Nothing , decorul rural fermecător din As You Like It și veselia plină de viață din Twelfth Night completează secvența de mari comedii a lui Shakespeare. După Richard al II-lea liric , scris aproape în întregime în versuri, Shakespeare a introdus comedia în proză în istoriile de la sfârșitul anilor 1590, Henric al IV-lea, părțile 1 și 2 și Henric al V-lea . Personajele sale devin mai complexe și mai tandre pe măsură ce comută cu dibăcie între scene comice și serioase, proză și poezie și atinge varietatea narativă a operei sale mature. Această perioadă începe și se termină cu două tragedii: Romeo și Julieta , celebra tragedie romantică a adolescenței, dragostei și morții încărcate sexual; și Julius Caesar - bazat pe traducerea lui Sir Thomas North din 1579 a Vieților paralele a lui Plutarh - care a introdus un nou tip de dramă. Potrivit savantului shakespearian James Shapiro , în Iulius Caesar, „diferitele ramuri ale politicii, caracterul, interioritatea, evenimentele contemporane, chiar și reflecțiile lui Shakespeare asupra actului de a scrie, au început să se infuzeze reciproc”.
La începutul secolului al XVII-lea, Shakespeare a scris așa-numitele „ piesele cu probleme ” Măsura pentru măsură , Troilus și Cressida și Totul e bine, care se termină bine și o serie dintre cele mai cunoscute tragedii ale sale . Mulți critici cred că cele mai mari tragedii ale lui Shakespeare reprezintă vârful artei sale. Eroul titular al uneia dintre cele mai mari tragedii ale lui Shakespeare, Hamlet , a fost probabil discutat mai mult decât orice alt personaj shakespearian, în special pentru celebrul său solilocviu care începe „ A fi sau a nu fi; aceasta este întrebarea ”. Spre deosebire de introvertitul Hamlet, al cărui defect fatal este ezitarea, eroii tragediilor care au urmat, Othello și Regele Lear, sunt anulați de erori de judecată grăbite. Intrigile tragediilor lui Shakespeare depind adesea de astfel de erori sau defecte fatale, care răstoarnă ordinea și distrug eroul și pe cei pe care îi iubește. În Othello , răufăcătorul Iago alimentează gelozia sexuală a lui Othello până la punctul în care o ucide pe soția nevinovată care îl iubește. În Regele Lear , bătrânul rege comite eroarea tragică de a renunța la puterile sale, inițiind evenimentele care duc la tortura și orbirea contelui de Gloucester și la uciderea fiicei celei mai mici a lui Lear, Cordelia. Potrivit criticului Frank Kermode, „piesa... nu oferă nici personajelor sale bune, nici publicului nicio scutire de cruzimea sa”. În Macbeth , cea mai scurtă și mai comprimată dintre tragediile lui Shakespeare, ambiția incontrolabilă îl îndeamnă pe Macbeth și pe soția sa, Lady Macbeth , să-l ucidă pe regele de drept și să uzurpe tronul până când propria lor vină îi distruge la rândul lor. În această piesă, Shakespeare adaugă un element supranatural structurii tragice. Ultimele sale tragedii majore, Antony și Cleopatra și Coriolanus , conțin unele dintre cele mai frumoase poezii ale lui Shakespeare și au fost considerate tragediile sale cele mai de succes de către poetul și criticul TS Eliot .
În ultima sa perioadă, Shakespeare s-a orientat către romantism sau tragicomedie și a finalizat alte trei piese majore: Cymbeline , Povestea de iarnă și Furtuna , precum și colaborarea, Pericles, Prințul Tirului . Mai puțin sumbre decât tragediile, aceste patru piese au un ton mai grav decât comediile din anii 1590, dar se încheie cu reconciliere și iertarea erorilor potențial tragice. Unii comentatori au văzut această schimbare de dispoziție ca o dovadă a unei viziuni mai senine asupra vieții din partea lui Shakespeare, dar poate reflecta doar moda teatrală a zilei. Shakespeare a colaborat la alte două piese care au supraviețuit, Henric al VIII-lea și Cei doi rude nobili , probabil cu John Fletcher .
Spectacole
Nu este clar pentru ce companii a scris Shakespeare piesele sale timpurii. Pagina de titlu a ediției din 1594 a lui Titus Andronicus dezvăluie că piesa a fost jucată de trei trupe diferite. După ciuma din 1592–93, piesele lui Shakespeare au fost jucate de propria sa companie la The Theatre and the Curtain din Shoreditch , la nord de Tamisa. Londonezii s-au înghesuit acolo pentru a vedea prima parte a lui Henric al IV-lea , înregistrând Leonard Digges , „Să vină Falstaff, Hal, Poins, restul... și abia vei avea o cameră”. Când compania s-a trezit în dispută cu proprietarul lor, au retras Teatrul și au folosit cherestea pentru a construi Globe Theatre , prima casă de joacă construită de actori pentru actori, pe malul de sud al Tamisei la Southwark . The Globe s-a deschis în toamna anului 1599, cu Iulius Caesar una dintre primele piese puse în scenă. Majoritatea celor mai mari piese ale lui Shakespeare după 1599 au fost scrise pentru Glob, inclusiv Hamlet , Othello și Regele Lear .
După ce Lord Chamberlain's Men au fost redenumite King's Men în 1603, ei au intrat într-o relație specială cu noul rege James . Deși înregistrările de spectacole sunt neregulate, The King's Men au interpretat șapte dintre piesele lui Shakespeare la curte între 1 noiembrie 1604 și 31 octombrie 1605, inclusiv două reprezentații ale Negustorului de la Veneția . După 1608, au jucat la Teatrul Blackfriars de interior în timpul iernii și la Globe în timpul verii. Cadrul de interior, combinat cu moda iacobiană pentru măștile bogat puse în scenă , ia permis lui Shakespeare să introducă dispozitive scenice mai elaborate. În Cymbeline , de exemplu, Jupiter coboară „în tunete și fulgere, așezat pe un vultur: el aruncă un fulger. Fantomele cad în genunchi”.
Actorii din compania lui Shakespeare au inclus faimosii Richard Burbage , William Kempe , Henry Condell și John Heminges . Burbage a jucat rolul principal în primele reprezentații ale multor piese ale lui Shakespeare, inclusiv Richard al III-lea , Hamlet , Othello și Regele Lear . Popularul actor de benzi desenate Will Kempe l-a jucat pe servitorul Peter în Romeo și Julieta și Dogberry în Much Ado About Nothing , printre alte personaje. El a fost înlocuit în jurul anului 1600 de Robert Armin , care a jucat roluri precum Touchstone în As You Like It și prostul din Regele Lear . În 1613, Sir Henry Wotton a consemnat că Henric al VIII-lea „a fost prezentat cu multe circumstanțe extraordinare de fast și ceremonie”. Pe 29 iunie, totuși, un tun a incendiat acoperișul Globului și a ars teatrul până la pământ, un eveniment care indică data unei piese de Shakespeare cu o precizie rară.
Surse textuale
În 1623, John Heminges și Henry Condell , doi dintre prietenii lui Shakespeare din The King's Men, au publicat Primul Folio , o ediție adunată a pieselor lui Shakespeare. Conținea 36 de texte, dintre care 18 tipărite pentru prima dată. Multe dintre piese apăruseră deja în versiuni quarto – cărți subțiri făcute din foi de hârtie împăturite de două ori pentru a face patru foi. Nicio dovadă nu sugerează că Shakespeare a aprobat aceste ediții, pe care Primul Folio le descrie drept „copii furate și secrete”. Nici Shakespeare nu a plănuit sau a așteptat ca operele sale să supraviețuiască sub nicio formă; aceste lucrări probabil ar fi dispărut în uitare dacă nu ar fi fost ideea spontană a prietenilor săi, după moartea sa, de a crea și publica Primul Folio.
Alfred Pollard a numit unele dintre versiunile de dinainte de 1623 drept „ quaros proaste ” din cauza textelor lor adaptate, parafrazate sau deformate, care pe alocuri ar fi fost reconstruite din memorie. Acolo unde supraviețuiesc mai multe versiuni ale unei piese, fiecare diferă de cealaltă . Diferențele pot proveni din erori de copiere sau tipărire , din notele actorilor sau ale membrilor publicului sau din lucrările lui Shakespeare . În unele cazuri, de exemplu, Hamlet , Troilus și Cressida și Othello , Shakespeare ar fi putut revizui textele între edițiile quarto și folio. În cazul regelui Lear , totuși, în timp ce majoritatea edițiilor moderne le confundă, versiunea în folio din 1623 este atât de diferită de cea din 1608, încât Oxford Shakespeare le imprimă pe ambele, argumentând că nu pot fi combinate fără confuzie.
Poezii
În 1593 și 1594, când teatrele au fost închise din cauza ciumei , Shakespeare a publicat două poezii narative pe teme sexuale, Venus și Adonis și Răpirea lui Lucrece . Le-a dedicat lui Henry Wriothesley, conte de Southampton . În Venus și Adonis , un Adonis nevinovat respinge avansurile sexuale ale lui Venus ; în timp ce în The Rape of Lucrece , virtuoasa soție Lucrece este violată de pofticiosul Tarquin . Influențate de Metamorfozele lui Ovidiu , poeziile arată vinovăția și confuzia morală care rezultă din pofta necontrolată. Ambele s-au dovedit populare și au fost adesea retipărite în timpul vieții lui Shakespeare. Un al treilea poem narativ, A Lover's Complaint , în care o tânără își plânge seducția de către un pretendent persuasiv, a fost tipărit în prima ediție a Sonetelor în 1609. Majoritatea savanților acceptă acum că Shakespeare a scris A Lover's Complaint . Criticii consideră că calitățile sale fine sunt afectate de efecte de plumb. Phoenix și țestoasa , tipărită în 1601 Love's Martyr a lui Robert Chester , deplânge moartea legendarului Phoenix și a iubitului său, credinciosul porumbel . În 1599, două versiuni timpurii ale sonetelor 138 și 144 au apărut în The Passionate Pilgrim , publicată sub numele lui Shakespeare, dar fără permisiunea acestuia.
Sonete
Publicate în 1609, Sonetele au fost ultimele lucrări non-dramatice ale lui Shakespeare care au fost tipărite. Savanții nu sunt siguri când a fost compus fiecare dintre cele 154 de sonete, dar dovezile sugerează că Shakespeare a scris sonete de-a lungul carierei sale pentru un cititor privat. Chiar înainte ca cele două sonete neautorizate să apară în The Passionate Pilgrim în 1599, Francis Meres făcuse referire în 1598 la „Sonetele supuse printre prietenii săi privați” ale lui Shakespeare. Puțini analiști cred că colecția publicată urmează secvența intenționată de Shakespeare. El pare să fi plănuit două serii contrastante: una despre pofta incontrolabilă pentru o femeie căsătorită cu ten închis („doamna întunecată”) și una despre dragostea conflictuală pentru un tânăr frumos („tinerețea dreaptă”). Rămâne neclar dacă aceste figuri reprezintă indivizi reali sau dacă „eu” de autor care li se adresează îl reprezintă pe Shakespeare însuși, deși Wordsworth credea că cu sonetele „Shakespeare și-a deschis inima”.
"Să te compar cu o zi de vară?
Ești mai drăguț și mai cumpătat..."
—Rânduri din Sonetul lui Shakespeare 18 .
Ediția din 1609 a fost dedicată unui „Domn WH”, creditat drept „singurul născut” al poemelor. Nu se știe dacă acesta a fost scris de Shakespeare însuși sau de editorul, Thomas Thorpe , ale cărui inițiale apar la subsolul paginii dedicate; nici nu se știe cine a fost domnul WH, în ciuda numeroaselor teorii, sau dacă Shakespeare chiar a autorizat publicarea. Criticii laudă Sonetele ca pe o meditație profundă asupra naturii iubirii, pasiunii sexuale, procreării, morții și timpului.
Stil
Primele piese ale lui Shakespeare au fost scrise în stilul convențional al zilei. Le-a scris într-un limbaj stilizat care nu întotdeauna izvorăște firesc din nevoile personajelor sau ale dramei. Poezia depinde de metafore și pretenții extinse, uneori elaborate, iar limbajul este adesea retoric - scris pentru ca actorii să declame mai degrabă decât să vorbească. Discursurile mărețe din Titus Andronicus , în viziunea unor critici, țin adesea acțiunea, de exemplu; iar versetul din Cei doi domni din Verona a fost descris ca fiind înclinat.
Cu toate acestea, Shakespeare a început curând să adapteze stilurile tradiționale la propriile sale scopuri. Solilocviul de deschidere al lui Richard al III-lea își are rădăcinile în autodeclararea Viciului în drama medievală. În același timp, conștiința de sine vie a lui Richard așteaptă cu nerăbdare solilocviile pieselor mature ale lui Shakespeare. Niciun joc nu marchează o schimbare de la stilul tradițional la cel mai liber. Shakespeare le-a combinat pe cele două de-a lungul carierei sale, cu Romeo și Julieta poate cel mai bun exemplu de amestecare a stilurilor. Pe vremea lui Romeo și Julieta , Richard al II-lea și Visul unei nopți de vară, la mijlocul anilor 1590, Shakespeare începuse să scrie o poezie mai naturală. Și-a adaptat din ce în ce mai mult metaforele și imaginile la nevoile dramei în sine.
Forma poetică standard a lui Shakespeare a fost versul alb , compus în pentametru iambic . În practică, acest lucru însemna că versul său nu era de obicei rimat și consta din zece silabe pe o linie, rostite cu accent pe fiecare a doua silabă. Versul alb al pieselor sale timpurii este destul de diferit de cel al pieselor sale de mai târziu. Este adesea frumos, dar propozițiile sale tind să înceapă, să se întrerupă și să se termine la sfârșitul rândurilor , cu riscul de monotonie. Odată ce Shakespeare a stăpânit versurile tradiționale goale, el a început să întrerupă și să varieze fluxul acestuia. Această tehnică eliberează noua putere și flexibilitate a poeziei în piese precum Iulius Caesar și Hamlet . Shakespeare îl folosește, de exemplu, pentru a transmite tulburările din mintea lui Hamlet:
Domnule, în inima mea era un fel de luptă
care nu mă lăsa să dorm. Credeam că stau
mai rău decât răzvrătiții din bilboes. Neplăcut —
Și ar fi lăudat pentru asta — să știm că
indiscreția noastră uneori ne servește bine...— Hamlet , Actul 5, Scena 2, 4–8
După Hamlet , Shakespeare și-a variat și mai mult stilul poetic, în special în pasajele mai emoționante ale tragediilor târzii. Criticul literar AC Bradley a descris acest stil ca fiind „mai concentrat, mai rapid, mai variat și, în construcție, mai puțin regulat, nu rareori răsucit sau eliptic”. În ultima fază a carierei sale, Shakespeare a adoptat multe tehnici pentru a obține aceste efecte. Acestea au inclus linii de rulare , pauze și opriri neregulate și variații extreme în structura și lungimea propoziției. În Macbeth , de exemplu, limbajul trece de la o metaforă sau comparație fără legătură la alta: „a fost beat speranța/ în care te-ai îmbrăcat?” (1.7.35–38); „... milă, ca un prunc nou-născut dezbrăcat/ Pășind cu pași exploziul, sau heruvimii cerului, călcați/ Peste curierii nevăzători ai văzduhului...” (1.7.21–25). Ascultătorul este provocat să completeze simțul. Romancele târzii, cu schimbările lor în timp și întorsăturile surprinzătoare ale intrigii, au inspirat un ultim stil poetic în care propozițiile lungi și scurte sunt puse una împotriva celeilalte, propozițiile sunt îngrămădite, subiectul și obiectul sunt inversate și cuvintele sunt omise, creând un efectul spontaneității.
Shakespeare a combinat geniul poetic cu un simț practic al teatrului. Ca toți dramaturgii vremii, el a dramatizat povești din surse precum Plutarh și Holinshed . El a remodelat fiecare complot pentru a crea mai multe centre de interes și pentru a arăta publicului cât mai multe laturi ale unei narațiuni. Această putere a designului asigură că o piesă Shakespeare poate supraviețui traducerii, tăierii și interpretării ample, fără pierderea dramei sale de bază. Pe măsură ce măiestria lui Shakespeare a crescut, el a oferit personajelor sale motivații mai clare și mai variate și modele distinctive de vorbire. Totuși, a păstrat aspecte ale stilului său anterior în piesele ulterioare. În romanțele târzii ale lui Shakespeare , el a revenit în mod deliberat la un stil mai artificial, care a subliniat iluzia teatrului.
Influență
Opera lui Shakespeare a lăsat o impresie de durată asupra teatrului și literaturii de mai târziu. În special, el a extins potențialul dramatic de caracterizare , intriga, limbaj și gen. Până la Romeo și Julieta , de exemplu, dragostea nu fusese privită ca un subiect demn de tragedie. Solilocviile au fost folosite în principal pentru a transmite informații despre personaje sau evenimente, dar Shakespeare le-a folosit pentru a explora mințile personajelor. Opera sa a influențat puternic poezia de mai târziu. Poeții romantici au încercat să reînvie drama în versuri shakespeariane, deși cu puțin succes. Criticul George Steiner a descris toate dramele în versuri englezești de la Coleridge la Tennyson drept „variații slabe ale temelor shakespeariane”.
Shakespeare a influențat romancieri precum Thomas Hardy , William Faulkner și Charles Dickens . Solilocviile romancierului american Herman Melville îi datorează mult lui Shakespeare; Căpitanul său Ahab din Moby-Dick este un erou tragic clasic , inspirat de Regele Lear . Cercetătorii au identificat 20.000 de piese muzicale legate de lucrările lui Shakespeare. Acestea includ trei opere de Giuseppe Verdi , Macbeth , Otello și Falstaff , a căror poziție critică se compară cu cea a pieselor sursă. Shakespeare a inspirat, de asemenea, mulți pictori, inclusiv romanticii și prerafaeliții . Artistul romantic elvețian Henry Fuseli , un prieten al lui William Blake , chiar a tradus Macbeth în germană. Psihanalistul Sigmund Freud s - a inspirat din psihologia shakespeariană, în special, din cea a lui Hamlet, pentru teoriile sale despre natura umană.
Pe vremea lui Shakespeare, gramatica, ortografia și pronunția engleză erau mai puțin standardizate decât sunt acum, iar utilizarea sa a limbii a ajutat la modelarea englezei moderne. Samuel Johnson l-a citat mai des decât orice alt autor în A Dictionary of the English Language , prima lucrare serioasă de acest tip. Expresii precum „cu respirația tăiată” ( Merchant of Venice ) și „o concluzie dinainte” ( Othello ) și-au găsit drumul în limba engleză de zi cu zi.
Influența lui Shakespeare se extinde cu mult dincolo de Anglia natală și de limba engleză. Primirea lui în Germania a fost deosebit de semnificativă; încă din secolul al XVIII-lea, Shakespeare a fost tradus și popularizat pe scară largă în Germania și a devenit treptat un „clasic al erei Weimar germane ”; Christoph Martin Wieland a fost primul care a produs traduceri complete ale pieselor lui Shakespeare în orice limbă. Actorul și regizorul de teatru Simon Callow scrie: „Acest maestru, acest titan, acest geniu, atât de profund britanic și atât de universal, fiecare cultură diferită – germană, italiană, rusă – a fost obligat să răspundă exemplului shakespearian; în cea mai mare parte, ei l-au îmbrățișat, iar el, cu un abandon bucuros, ca posibilități de limbaj și caracter în acțiune pe care le-a celebrat pe scriitorii eliberați de pe tot continentul. Unele dintre producțiile cele mai profund afectate ale lui Shakespeare au fost non-engleze și non-europene. este acel scriitor unic: are ceva pentru toată lumea”.
Potrivit Guinness World Records , Shakespeare rămâne cel mai bine vândut dramaturg din lume, piesele și poeziile sale despre care se crede că au vândut peste patru miliarde de exemplare în cei aproape 400 de ani de la moartea sa. De asemenea, este al treilea cel mai tradus autor din istorie .
Reputație critică
„Nu avea o vârstă, ci pentru totdeauna”.
Shakespeare nu a fost venerat în timpul vieții sale, dar a primit multe laude. În 1598, clerul și autorul Francis Meres l-a desemnat dintr-un grup de dramaturgi englezi drept „cel mai excelent” atât în comedie, cât și în tragedie. Autorii pieselor Parnassus de la St John's College, Cambridge , l-au numărat cu Chaucer , Gower și Spenser . În Primul Folio , Ben Jonson l-a numit pe Shakespeare „Sufletul epocii, aplauzele, încântarea, minunea scenei noastre”, deși remarcase în altă parte că „Shakespeare a vrut artă” (lipsită de pricepere).
Între restaurarea monarhiei din 1660 și sfârșitul secolului al XVII-lea, ideile clasice au fost în vogă. Drept urmare, criticii vremii l-au evaluat în mare parte pe Shakespeare sub John Fletcher și Ben Jonson. Thomas Rymer , de exemplu, l-a condamnat pe Shakespeare pentru că amestecă comicul cu tragicul. Cu toate acestea, poetul și criticul John Dryden l- a apreciat foarte bine pe Shakespeare, spunând despre Jonson: „Îl admir, dar îl iubesc pe Shakespeare”. Timp de câteva decenii, punctul de vedere al lui Rymer a dominat; dar în timpul secolului al XVIII-lea, criticii au început să răspundă lui Shakespeare în propriile sale condiții și să aclame ceea ce au numit geniul său natural. O serie de ediții academice ale operei sale, în special cele ale lui Samuel Johnson în 1765 și Edmond Malone în 1790, au adăugat reputației sale în creștere. Până în 1800, el a fost ferm consacrat ca poet național. În secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, reputația sa s-a răspândit și în străinătate. Printre cei care l-au susținut au fost scriitorii Voltaire , Goethe , Stendhal și Victor Hugo .
În perioada romantică , Shakespeare a fost lăudat de poetul și filozoful literar Samuel Taylor Coleridge , iar criticul August Wilhelm Schlegel și-a tradus piesele în spiritul romantismului german . În secolul al XIX-lea, admirația critică pentru geniul lui Shakespeare s-a limitat adesea la adularea. „Acest rege Shakespeare”, scria eseistul Thomas Carlyle în 1840, „nu strălucește, într-o suveranitate încoronată, peste noi toți, ca cel mai nobil, mai blând și totuși cel mai puternic dintre semnele de raliu; indestructibil”. Victorianii și-au produs piesele ca spectacole generoase la scară mare. Dramaturgul și criticul George Bernard Shaw a batjocorit cultul cultului lui Shakespeare drept „ bardolatrie ”, susținând că noul naturalism al pieselor lui Ibsen l- a făcut ca Shakespeare să fie depășit.
Revoluția modernistă în arte de la începutul secolului al XX-lea, departe de a renunța la Shakespeare, și-a înrolat cu nerăbdare opera în slujba avangardei . Expresioniştii din Germania şi futuriştii de la Moscova au montat producţii ale pieselor sale. Dramaturgul și regizorul marxist Bertolt Brecht a conceput un teatru epic sub influența lui Shakespeare. Poetul și criticul TS Eliot a argumentat împotriva lui Shaw că „primitivitatea” lui Shakespeare l-a făcut, de fapt, cu adevărat modern. Eliot, împreună cu G. Wilson Knight și școala de New Criticism , au condus o mișcare către o citire mai atentă a imaginilor lui Shakespeare. În anii 1950, un val de noi abordări critice a înlocuit modernismul și a deschis calea pentru studii post-moderne despre Shakespeare. Până în anii 1980, studiile Shakespeare erau deschise mișcărilor precum structuralismul , feminismul, noul istoricism , studiile afro-americane și studiile queer . Comparând realizările lui Shakespeare cu cele ale figurilor importante din filosofie și teologie, Harold Bloom a scris: „Shakespeare era mai mare decât Platon și decât Sfântul Augustin . El ne închide pentru că vedem cu percepțiile sale fundamentale”.
Lucrări
Clasificarea pieselor de teatru
Lucrările lui Shakespeare includ cele 36 de piese tipărite în primul folio din 1623, enumerate în funcție de clasificarea lor în folio ca comedii , istorii și tragedii . Două piese care nu sunt incluse în Primul Folio, Cei doi rude nobili și Pericle, Prințul Tirului , sunt acum acceptate ca parte a canonului, oamenii de știință de astăzi fiind de acord că Shakespeare a adus contribuții majore la scrierea ambelor. Nu au fost incluse poeme shakespeariane în primul folio.
La sfârșitul secolului al XIX-lea, Edward Dowden a clasificat patru dintre comediile târzii drept romanțe și, deși mulți savanți preferă să le numească tragicomedii , termenul lui Dowden este adesea folosit. În 1896, Frederick S. Boas a inventat termenul de „ piese cu probleme ” pentru a descrie patru piese de teatru: Totul e bine, care se termină cu bine , Măsură pentru măsură , Troilus și Cressida și Hamlet . „Dramele ca singulare ca temă și temperament nu pot fi numite strict comedii sau tragedii”, a scris el. „Putem, prin urmare, să împrumutăm o frază convenabilă din teatrul de azi și să le clasificăm împreună ca piesele problematice ale lui Shakespeare”. Termenul, mult dezbătut și uneori aplicat altor piese, rămâne în uz, deși Hamlet este clasificat definitiv drept tragedie.
Speculație
Paternitatea
La aproximativ 230 de ani de la moartea lui Shakespeare, au început să se exprime îndoieli cu privire la paternitatea operelor care i-au fost atribuite. Candidații alternativi propuși includ Francis Bacon , Christopher Marlowe și Edward de Vere, al 17-lea conte de Oxford . Au fost propuse și mai multe „teorii de grup”. Doar o mică minoritate de academicieni cred că există motive să pună la îndoială atribuirea tradițională, dar interesul față de subiect, în special teoria oxfordiană a autorului lui Shakespeare , continuă în secolul XXI.
Religie
Shakespeare s-a conformat religiei oficiale de stat, dar opiniile sale private despre religie au fost subiect de dezbatere. Testamentul lui Shakespeare folosește o formulă protestantă și el a fost un membru confirmat al Bisericii Angliei , unde a fost căsătorit, copiii săi au fost botezați și unde este înmormântat. Unii savanți susțin că membrii familiei lui Shakespeare erau catolici, într-o perioadă în care practicarea catolicismului în Anglia era împotriva legii. Mama lui Shakespeare, Mary Arden , provenea cu siguranță dintr-o familie catolică evlavioasă. Cea mai puternică dovadă ar putea fi o declarație de credință catolică semnată de tatăl său, John Shakespeare , găsită în 1757 în căpriorii fostei sale case din Henley Street. Cu toate acestea, documentul este acum pierdut și oamenii de știință diferă în ceea ce privește autenticitatea lui. În 1591, autoritățile au raportat că John Shakespeare a ratat biserica „de teamă de proces pentru datorii”, o scuză catolică obișnuită. În 1606, numele fiicei lui William, Susanna, apare pe o listă a celor care nu au reușit să participe la împărtășania de Paște la Stratford. Alți autori susțin că există o lipsă de dovezi despre credințele religioase ale lui Shakespeare. Savanții găsesc dovezi atât pentru, cât și împotriva catolicismului, protestantismului sau lipsei de credință în piesele lui Shakespeare, dar adevărul poate fi imposibil de dovedit.
Sexualitate
Se cunosc puține detalii despre sexualitatea lui Shakespeare. La 18 ani, s-a căsătorit cu Anne Hathaway , în vârstă de 26 de ani , care era însărcinată. Susanna, primul dintre cei trei copii ai lor, s-a născut șase luni mai târziu, pe 26 mai 1583. De-a lungul secolelor, unii cititori au postulat că sonetele lui Shakespeare sunt autobiografice și le indică ca dovadă a dragostei sale pentru un tânăr. Alții citesc aceleași pasaje ca expresie a unei prietenii intense, mai degrabă decât a iubirii romantice. Cele 26 de sonete așa-numite „Dark Lady” , adresate unei femei căsătorite, sunt luate ca dovadă a legăturilor heterosexuale.
Portret
Nicio descriere scrisă contemporană a aspectului fizic al lui Shakespeare nu a supraviețuit și nicio dovadă nu sugerează că el a comandat vreodată un portret, așa că gravura Droeshout , pe care Ben Jonson a aprobat-o ca fiind o asemănare bună, și monumentul său de la Stratford oferă poate cea mai bună dovadă a aspectului său. Din secolul al XVIII-lea, dorința de portrete autentice ale lui Shakespeare a alimentat afirmațiile conform cărora diferite imagini supraviețuitoare îl înfățișează pe Shakespeare. Această cerere a dus, de asemenea, la producerea mai multor portrete false, precum și la atribuiri greșite, revopsiri și reetichetarea portretelor altor persoane.
Vezi si
- Schița lui William Shakespeare
- teatrul renascentist englez
- Scrierea numelui lui Shakespeare
- Bibliografia mondială Shakespeare
Note și referințe
Note
Referințe
Surse
- Ackroyd, Peter (2006). Shakespeare: Biografia . Londra: Vintage. ISBN 978-0-7493-8655-9.
- Adams, Joseph Quincy (1923). O viață a lui William Shakespeare . Boston: Houghton Mifflin . OCLC 1935264 .
- Baldwin, TW (1944). Mica latină și greacă mică a lui William Shakspere . Vol. 1. Urbana, Ill: University of Illinois Press . OCLC 359037 .
- Barroll, Leeds (1991). Politică, Ciuma și Teatrul lui Shakespeare: Anii Stuart . Ithaca: Cornell University Press . ISBN 978-0-8014-2479-3.
- Bate, Jonathan (2008). Sufletul epocii . Londra: Pinguin . ISBN 978-0-670-91482-1.
- „Mormântul „blestemat” al lui Bard este renovat” . BBC News . 28 mai 2008 . Consultat la 23 aprilie 2010 .
- Bednarz, James P. (2004). „Marlowe și scena literară engleză”. În Cheney, Patrick Gerard (ed.). Companionul din Cambridge pentru Christopher Marlowe . Cambridge: Cambridge University Press . p. 90 –105. doi : 10.1017/CCOL0521820340 . ISBN 978-0-511-99905-5– prin Cambridge Core .
- Bentley, GE (1961). Shakespeare: un manual biografic . New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-313-25042-2. OCLC 356416 .
- Berry, Ralph (2005). Schimbarea stilurilor în Shakespeare . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35316-8.
- Bevington, David (2002). Shakespeare . Oxford: Blackwell . ISBN 978-0-631-22719-9.
- Bloom, Harold (1995). Canonul occidental: Cărțile și școala veacurilor . New York: Riverhead Books . ISBN 978-1-57322-514-4.
- Bloom, Harold (1999). Shakespeare: Invenția omului . New York: Riverhead Books . ISBN 978-1-57322-751-3.
- Bloom, Harold (2008). Heims, Neil (ed.). Regele Lear . Shakespeare de la Bloom de-a lungul veacurilor. Critica literară a lui Bloom . ISBN 978-0-7910-9574-4.
- Boas, Frederick S. (1896). Shakspere și predecesorii săi . Seria Universitatea. New York: Fiii lui Charles Scribner . hdl : 2027/uc1.32106001899191 . OL 20577303M .
- Bowers, Fredson (1955). Despre editarea lui Shakespeare și dramaturgii elisabetani . Philadelphia: University of Pennsylvania Press . OCLC 2993883 .
- Boyce, Charles (1996). Dicționarul lui Shakespeare . Ware, Herts, Marea Britanie: Wordsworth . ISBN 978-1-85326-372-9.
- Bradbrook, MC (2004). „Amintirea lui Shakespeare despre Marlowe”. În Edwards, Philip; Ewbank, Inga-Stina ; Hunter, GK (eds.). Stilurile lui Shakespeare: Eseuri în onoarea lui Kenneth Muir . Cambridge: Cambridge University Press . p. 191–204. ISBN 978-0-521-61694-2.
- Bradley, AC (1991). Tragedia shakespeariană: Prelegeri despre Hamlet, Othello, Regele Lear și Macbeth . Londra: Pinguin . ISBN 978-0-14-053019-3.
- Brooke, Nicholas (2004). „Limbă și vorbitor în Macbeth”. În Edwards, Philip; Ewbank, Inga-Stina ; Hunter, GK (eds.). Stilurile lui Shakespeare: Eseuri în onoarea lui Kenneth Muir . Cambridge: Cambridge University Press . pp. 67–78. ISBN 978-0-521-61694-2.
- Bryant, John (1998). „ Moby-Dick ca revoluție”. În Levine, Robert Steven (ed.). Companionul din Cambridge pentru Herman Melville . Cambridge: Cambridge University Press . p. 65 –90. doi : 10.1017/CCOL0521554772 . ISBN 978-1-139-00037-6– prin Cambridge Core .
- Carlyle, Thomas (1841). Despre eroi, adorarea erou și eroicul din istorie . Londra: James Fraser . hdl : 2027/hvd.hnlmmi . OCLC 17473532 . OL 13561584M .
- Casey, Charles (1998). „Shakespeare era gay? Sonetul 20 și politica pedagogiei”. Literatura de facultate . 25 (3): 35–51. JSTOR 25112402 .
- Cercignani, Fausto (1981). Operele lui Shakespeare și pronunția elisabetană . Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-811937-1.
- Chambers, EK (1923). Scena elisabetană . Vol. 2. Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-811511-3. OCLC 336379 .
- Chambers, EK (1930a). William Shakespeare: Un studiu al faptelor și problemelor . Vol. 1. Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-811774-2. OCLC 353406 .
- Chambers, EK (1930b). William Shakespeare: Un studiu al faptelor și problemelor . Vol. 2. Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-811774-2. OCLC 353406 .
- Chambers, EK (1944). Culegeri shakespeariane . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-8492-0506-4. OCLC 2364570 .
- Clemen, Wolfgang (1987). Solilocviile lui Shakespeare . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35277-2.
- Clemen, Wolfgang (2005a). Arta dramatică a lui Shakespeare: eseuri colectate . New York: Routledge . ISBN 978-0-415-35278-9.
- Clemen, Wolfgang (2005b). Imaginile lui Shakespeare . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35280-2.
- Cooper, Tarnya (2006). În căutarea lui Shakespeare . Yale University Press . ISBN 978-0-300-11611-3.
- Craig, Leon Harold (2003). Of Philosophers and Kings: Political Philosophy in Shakespeare’s Macbeth and King Lear. Toronto: University of Toronto Press . ISBN 978-0-8020-8605-1.
- Cressy, David (1975). Educație în Anglia Tudor și Stuart . New York: St Martin's Press . ISBN 978-0-7131-5817-5. OCLC 2148260 .
- Crystal, David (2001). Enciclopedia Cambridge a limbii engleze . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-40179-1.
- de Sélincourt, Vasile (1909). William Blake . Biblioteca de artă. Londra: Duckworth & co . hdl : 2027/mdp.39015066033914 . OL 26411508M .
- Dobson, Michael (1992). Crearea poetului național: Shakespeare, adaptare și autor, 1660–1769 . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-818323-5.
- Dominik, Mark (1988). Colaborări Shakespeare–Middleton . Beaverton, OR: Alioth Press. ISBN 978-0-945088-01-1.
- Dowden, Edward (1881). Shakspere . New York: D. Appleton & Company . OCLC 8164385 . OL 6461529M .
- Drakakis, John (1985). "Introducere". În Drakakis, John (ed.). Shakespeare alternative . New York: Methuen . pp. 1 –25. ISBN 978-0-416-36860-4.
- Dryden, John (1889). Arnold, Thomas (ed.). Dryden: Un eseu de poezie dramatică . Oxford: Clarendon Press . hdl : 2027/umn.31951t00074232s . ISBN 978-81-7156-323-4. OCLC 7847292 . OL 23752217M .
- Dutton, Richard; Howard, Jean E. (2003). Un însoțitor al operelor lui Shakespeare: Istoriile . Vol. II. Oxford: Blackwell . ISBN 978-0-631-22633-8.
- Edwards, Phillip (1958). Romanturile lui Shakespeare: 1900–1957 . Sondajul Shakespeare . Vol. 11. Cambridge: Cambridge University Press . pp. 1–18. doi : 10.1017/CCOL0521064244.001 . ISBN 978-1-139-05291-7– prin Cambridge Core .
- Eliot, TS (1934). Eseuri elisabetane . Londra: Faber & Faber . ISBN 978-0-15-629051-7. OCLC 9738219 .
- Evans, G. Blakemore , ed. (1996). Sonetele . Noul Cambridge Shakespeare . Vol. 26. Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-22225-9.
- Foakes, RA (1990). „Casule de joacă și jucători”. În Braunmuller, AR; Hattaway, Michael (eds.). The Cambridge Companion to English Renaissance Drama . Cambridge: Cambridge University Press . pp. 1–52 . ISBN 978-0-521-38662-3.
- Fort, JA (octombrie 1927). „Povestea cuprinsă în a doua serie de sonetele lui Shakespeare”. Revizuirea studiilor engleze . Seria originală. III (12): 406–414. doi : 10.1093/res/os-III.12.406 . ISSN 0034-6551 – prin Oxford Journals .
- Friedman, Michael D. (2006). "„Nu sunt un regizor feminist, dar...”: Recent Feminist Productions of The Taming of the Shrew ". În Nelsen, Paul; Schlueter, iunie (eds.). Acts of Criticism: Performance Matters in Shakespeare and his Contemporaries . New Jersey : Fairleigh Dickinson University Press . pp. 159–174. ISBN 978-0-8386-4059-3.
- Frye, Roland Mushat (2005). Arta dramaturgului . Londra; New York: Routledge . ISBN 978-0-415-35289-5.
- Gibbons, Brian (1993). Shakespeare și multiplicitatea . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9780511553103 . ISBN 978-0-511-55310-3– prin Cambridge Core .
- Gibson, HN (2005). Solicitanții lui Shakespeare: o analiză critică a celor patru teorii principale referitoare la paternitatea pieselor shakespeariane . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35290-1.
- Grady, Hugh (2001a). „Modernitate, modernism și postmodernism în Shakespeare din secolul al XX-lea”. În Bristol, Michael; McLuskie, Kathleen (eds.). Shakespeare și teatrul modern: spectacolul modernității . New York: Routledge . pp. 20 –35. ISBN 978-0-415-21984-6.
- Grady, Hugh (2001b). „Critica Shakespeare, 1600–1900”. In de Grazia, Margreta; Wells, Stanley (eds.). Companionul Cambridge al lui Shakespeare . Cambridge: Cambridge University Press . p. 265–278. doi : 10.1017/CCOL0521650941.017 . ISBN 978-1-139-00010-9– prin Cambridge Core .
- Greenblatt, Stephen (2005). Will in the World: Cum Shakespeare a devenit Shakespeare . Londra: Pimlico . ISBN 978-0-7126-0098-9.
- Greenblatt, Stephen ; Abrams, Meyer Howard , eds. (2012). al XVI-lea/începutul secolului al XVII-lea . Antologia Norton a literaturii engleze. Vol. 2. WW Norton . ISBN 978-0-393-91250-0.
- Greer, Germaine (1986). Shakespeare . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-287538-9.
- Hales, John W. (26 martie 1904). „Reședințele lui Shakespeare din Londra” . Ateneul . Nr. 3987. Londra: John C. Francis. pp. 401–402.
- Holland, Peter, ed. (2000). Cymbeline . Londra: Pinguin . ISBN 978-0-14-071472-2.
- Honan, Park (1998). Shakespeare: O viață . Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-811792-6.
- Honigmann, EAJ (1999). Shakespeare: „Anii pierduți”(Ed. revizuită). Manchester: Manchester University Press . ISBN 978-0-7190-5425-9.
- Jackson, MacDonald P. (2004). Zimmerman, Susan (ed.). „ Plângerea unui iubit revizuită” . Studii Shakespeare . XXXII . ISSN 0582-9399 – prin Biblioteca gratuită .
- Johnson, Samuel (2002) [publicat pentru prima dată în 1755]. Lynch, Jack (ed.). Dicționarul lui Samuel Johnson: selecții din lucrarea din 1755 care a definit limba engleză . Delray Beach, FL: Levenger Press. ISBN 978-1-84354-296-4.
- Jonson, Ben (1996) [publicat pentru prima dată în 1623]. „Pentru amintirea iubitului meu, AVTHOR DOMNUL WILLIAM SHAKESPEARE: ȘI ce ne-a lăsat”. În Hinman, Charlton (ed.). Primul folio al lui Shakespeare (ed. a II-a). New York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-03985-6.
- Kastan, David Scott (1999). Shakespeare după teorie . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-90112-3.
- Kermode, Frank (2004). Epoca lui Shakespeare . Londra: Weidenfeld & Nicolson . ISBN 978-0-297-84881-3.
- Kinney, Arthur F., ed. (2012). Manualul Oxford al lui Shakespeare . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-956610-5.
- Knutson, Roslyn (2001). Companii și comerț în timpul lui Shakespeare . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9780511486043 . ISBN 978-0-511-48604-3– prin Cambridge Core .
- Lee, Sidney (1900). Viața și opera lui Shakespeare . Londra: Smith, Elder & Co. OL 21113614M .
- Levenson, Jill L., ed. (2000). Romeo și Julieta . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-281496-8.
- Levin, Harry (1986). „Abordări critice ale lui Shakespeare din 1660 până în 1904”. În Wells, Stanley (ed.). The Cambridge Companion to Shakespeare Studies . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-31841-9.
- Dragoste, Harold (2002). Atribuirea autorului: o introducere . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9780511483165 . ISBN 978-0-511-48316-5– prin Cambridge Core .
- Maguire, Laurie E. (1996). Texte suspecte shakespeariane: Quartos-urile „rele” și contextele lor . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9780511553134 . ISBN 978-0-511-55313-4– prin Cambridge Core .
- Mays, Andrea ; Swanson, James (20 aprilie 2016). „Shakespeare a murit ca nimeni, apoi a devenit faimos din întâmplare” . New York Post . Arhivat din original la 21 aprilie 2016 . Consultat la 31 decembrie 2017 .
- McDonald, Russ (2006). Stilul târziu al lui Shakespeare . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9780511483783 . ISBN 978-0-511-48378-3– prin Cambridge Core .
- McIntyre, Ian (1999). Garrick . Harmondsworth, Anglia: Allen Lane . ISBN 978-0-14-028323-5.
- McMichael, George; Glenn, Edgar M. (1962). Shakespeare și rivalii săi: un registru de caz asupra controversei de autor . New York: Odyssey Press. OCLC 2113359 .
- Meagher, John C. (2003). Urmărirea dramaturgiei lui Shakespeare: unele contexte, resurse și strategii în jocul său . New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press . ISBN 978-0-8386-3993-1.
- Mowat, Barbara; Werstine, Paul (nd). „Sonetul 18” . Folger Texte digitale . Biblioteca Folger Shakespeare . Preluat la 20 martie 2021 .
- Muir, Kenneth (2005). Secvența tragică a lui Shakespeare . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35325-0.
- Nagler, AM (1958). Scena lui Shakespeare . New Haven, CT: Yale University Press . ISBN 978-0-300-02689-4.
- „A făcut sau nu? Aceasta este întrebarea” . The New York Times . 22 aprilie 2007 . Consultat la 31 decembrie 2017 .
- Paraisz, Júlia (2006). „Autorul, editorul și traducătorul: William Shakespeare, Alexander Chalmers și Sándor Petofi sau natura unei ediții romantice”. Editarea lui Shakespeare . Sondajul Shakespeare . Vol. 59. Cambridge: Cambridge University Press . p. 124–135. doi : 10.1017/CCOL0521868386.010 . ISBN 978-1-139-05271-9– prin Cambridge Core .
- Pequigney, Joseph (1985). Așa este dragostea mea: un studiu al sonetelor lui Shakespeare . Chicago: University of Chicago Press . ISBN 978-0-226-65563-5.
- Pollard, Alfred W. (1909). Shakespeare Quartos and Folios: A Study in the Bibliography of Shakespeare's Plays, 1594–1685 . Londra: Methuen . OCLC 46308204 .
- Pritchard, Arnold (1979). Loialismul catolic în Anglia elisabetană . Chapel Hill: University of North Carolina Press . ISBN 978-0-8078-1345-4.
- Ribner, Irving (2005). Piesa de istorie engleză în epoca lui Shakespeare . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-35314-4.
- Ringler, William, Jr. (1997). „Shakespeare și actorii săi: câteva observații despre regele Lear”. În Ogden, James; Scouten, Arthur Hawley (eds.). În Învățare de la studiu la scenă: Eseuri în critică . New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press . p. 123–134. ISBN 978-0-8386-3690-9.
- Roe, John, ed. (2006). Poeziile: Venus și Adonis, Răpirea lui Lucrece, Phoenix și țestoasa, Pelerinul pasionat, Plângerea unui iubit . Noul Cambridge Shakespeare (ed. a doua revizuită). Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-85551-8.
- Rowe, Nicholas (1997) [publicat pentru prima dată în 1709]. Gray, Terry A. (ed.). Câteva relatări despre viața etc. a domnului William Shakespeare . Consultat la 30 iulie 2007 .
- Rowse, AL (1963). William Shakespeare; O Biografie . New York: Harper & Row . OL 21462232M .
- Rowse, AL (1988). Shakespeare: Omul . Macmillan . ISBN 978-0-333-44354-5.
- Sawyer, Robert (2003). Creditele victoriane ale lui Shakespeare . New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press . ISBN 978-0-8386-3970-2.
- Schanzer, Ernest (1963). Piesele problematice ale lui Shakespeare . Londra: Routledge și Kegan Paul . ISBN 978-0-415-35305-2. OCLC 2378165 .
- Schoch, Richard W. (2002). „Shakespeare pictural”. În Wells, Stanley ; Stanton, Sarah (eds.). The Cambridge Companion to Shakespeare on Stage . Cambridge: Cambridge University Press . p. 58 –75. doi : 10.1017/CCOL0521792959.004 . ISBN 978-0-511-99957-4– prin Cambridge Core .
- Schoenbaum, S. (1981). William Shakespeare: Înregistrări și imagini . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-520234-2.
- Schoenbaum, S. (1987). William Shakespeare: O viață documentară compactă (ed. revizuită). Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-505161-2.
- Schoenbaum, S. (1991). Viețile lui Shakespeare . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-818618-2.
- Shapiro, James (2005). 1599: Un an în viața lui William Shakespeare . Londra: Faber și Faber . ISBN 978-0-571-21480-8.
- Shapiro, James (2010). Testament contestat: Cine a scris Shakespeare? . New York: Simon & Schuster . ISBN 978-1-4165-4162-2.
- Smith, Irwin (1964). Casa de teatru Blackfriars a lui Shakespeare . New York: New York University Press .
- Snyder, Susan; Curren-Aquino, Deborah, eds. (2007). Povestea de iarnă . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-22158-0.
- „Memorialul Shakespeare” . Catedrala Southwark . Arhivat din original la 4 martie 2016 . Preluat la 2 aprilie 2016 .
- Steiner, George (1996). Moartea Tragediei . New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300-06916-7.
- Taylor, Gary (1987). William Shakespeare: Un însoțitor textual . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-812914-1.
- Taylor, Gary (1990). Reinventarea lui Shakespeare: o istorie culturală de la restaurare până în prezent . Londra: Hogarth Press . ISBN 978-0-7012-0888-2.
- Wain, John (1975). Samuel Johnson . New York: Viking . ISBN 978-0-670-61671-8.
- Wells, Stanley ; Taylor, Gary ; Jowett, John ; Montgomery, William, eds. (2005). The Oxford Shakespeare: The Complete Works (ed. a 2-a). Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-926717-0.
- Wells, Stanley (1997). Shakespeare: O viață în dramă . New York: WW Norton . ISBN 978-0-393-31562-2.
- Wells, Stanley (2006). Shakespeare & Co. New York: Pantheon . ISBN 978-0-375-42494-6.
-
Wells, Stanley ; Orlin, Lena Cowen, eds. (2003). Shakespeare: Un ghid de la Oxford . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-924522-2.
- Gross, John (2003). „Influența lui Shakespeare”. În Wells, Stanley ; Orlin, Lena Cowen (eds.). Shakespeare: Un ghid de la Oxford . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-924522-2.
- Kathman, David (2003). „Chestiunea autorului”. În Wells, Stanley ; Orlin, Lena Cowen (eds.). Shakespeare: un ghid de la Oxford . Ghiduri Oxford. Oxford: Oxford University Press . p. 620–632. ISBN 978-0-19-924522-2.
- Thomson, Peter (2003). „Convenții de dramaturgie”. În Wells, Stanley ; Orlin, Lena Cowen (eds.). Shakespeare: Un ghid de la Oxford . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-924522-2.
- Werner, Sarah (2001). Shakespeare și spectacolul feminist . Londra: Routledge . ISBN 978-0-415-22729-2.
- „În vizită la mănăstire” . Westminster Abbey . Arhivat din original la 3 aprilie 2016 . Preluat la 2 aprilie 2016 .
- Wilson, Richard (2004). Secret Shakespeare: Studii în teatru, religie și rezistență . Manchester: Manchester University Press . ISBN 978-0-7190-7024-2.
- Wood, Manley, ed. (1806). Piesele lui William Shakespeare cu note ale diverșilor comentatori . Vol. I. Londra: George Kearsley.
- Wood, Michael (2003). Shakespeare . New York: Cărți de bază . ISBN 978-0-465-09264-2.
- Wright, George T. (2004). „Jocul de frază și linie”. În McDonald, Russ (ed.). Shakespeare: O antologie de critică și teorie, 1945–2000 . Oxford: Blackwell . ISBN 978-0-631-23488-3.
linkuri externe
Resurse bibliotecii despre William Shakespeare |
De William Shakespeare |
---|
- Ediții digitale
- Piesele lui William Shakespeare pe Bookwise
- Lucrări de William Shakespeare sub formă de cărți electronice la Standard Ebooks
- Internet Shakespeare Editions
- Folger Texte digitale
- Open Source Shakespeare opere complete, cu motor de căutare și concordanță
- Arhiva Shakespeare Quartos
- Lucrări de William Shakespeare la Proiectul Gutenberg
- Lucrări de sau despre William Shakespeare la Internet Archive
- Lucrări de William Shakespeare la LibriVox (cărți audio din domeniul public)
- Expozitii
- Shakespeare A documentat o expoziție online care documentează Shakespeare în timpul său
- Testamentul lui Shakespeare de la Arhivele Naționale
- Descoperirea literaturii: Shakespeare la British Library
- The Shakespeare Birthplace Trust
- William Shakespeare la British Library
- Moștenire și critică
- Înregistrări despre moștenirea teatrului lui Shakespeare din colecțiile parlamentare din Regatul Unit
- Winston Churchill și Shakespeare - Patrimoniul viu al Parlamentului Regatului Unit
- Alte link-uri