Palatul de iarna - Winter Palace

Palatul de iarnă, din Piața Palatului
Palatul de iarnă, de la digul Palatului
Palatul de iarnă, de sus

Palatul de Iarnă (în rusă: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) este un palat din Sankt Petersburg , care a servit drept reședință oficială a împăraților ruși din 1731 până în prezent palatul său19 și găzduiește acum palatul său. Muzeul Schitului . Situat între digul Palatului și Piața Palatului , lângă locul lui Petru cel MarePalatul de iarnă original al lui, actualul și al patrulea Palat de iarnă a fost construit și modificat aproape continuu între sfârșitul anilor 1730 și 1837, când a fost grav avariat de incendiu și reconstruit imediat. Asaltarea palatului din 1917, așa cum este descrisă în arta sovietică și în filmul lui Serghei Eisenstein din 1928, Octombrie , a devenit un simbol emblematic al Revoluției Ruse .

Împărații și-au construit palatele la o scară monumentală care urmărea să reflecte puterea și puterea Rusiei imperiale . De la palat, țarii au condus peste 22.800.000 de kilometri pătrați (8.800.000 sq mi) (aproape 1/6 din suprafața pământului) și 125 de milioane de subiecți până la sfârșitul secolului al XIX-lea. Mai mulți arhitecți au participat la proiectarea Palatului de Iarnă - mai ales italianul Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - în ceea ce a devenit cunoscut sub numele de stilul baroc elisabetan . Palatul verde și alb are forma generală a unui dreptunghi alungit, iar fațada sa principală are 215 metri (705 ft) lungime și 30 m (98 ft) înălțime. Palatul de Iarnă a fost calculat pentru a conține 1.886 de uși, 1.945 de ferestre, 1.500 de camere și 117 de scări. În urma unui incendiu grav, reconstrucția palatului din 1837 a lăsat exteriorul neschimbat, dar mari părți ale interiorului au fost reproiectate într-o varietate de gusturi și stiluri, ceea ce a făcut ca palatul să fie descris drept un „palat din secolul al XIX-lea inspirat de un model în rococo . stil".

În 1905, masacrul de Duminica Sângeroasă a avut loc când demonstranții au mărșăluit spre Palatul de Iarnă, dar până atunci familia imperială a ales să locuiască în Palatul Alexandru , mai sigur și mai izolat, din Tsarskoe Selo și s-a întors la Palatul de Iarnă doar pentru ocazii formale și de stat. . După Revoluția din februarie 1917, palatul a funcționat pentru o scurtă perioadă de timp ca sediu al Guvernului Provizoriu Rus , condus în cele din urmă de Alexandru Kerenski . Mai târziu în același an, un detașament de soldați și marinari ai Gărzii Roșii a luat cu asalt palatul - un moment decisiv în nașterea statului sovietic.

Palatul de iarnă al lui Petru cel Mare (1711–1753)

Primul Palat de Iarnă, proiectat în 1711 pentru Petru cel Mare, de Domenico Trezzini care, 16 ani mai târziu, urma să proiecteze al treilea Palat de Iarnă.

La întoarcerea de la Marea Ambasadă în 1698, Petru I al Rusiei s-a angajat într-o politică de occidentalizare și expansiune care urma să transforme țarul Rusiei în Imperiul Rus și o putere europeană majoră. Această politică s-a manifestat în cărămidă și mortar prin crearea unui nou oraș, Sankt Petersburg, în 1703. Cultura și designul noului oraș a fost intenționat ca o respingere conștientă a arhitecturii tradiționale rusești influențate de bizantine , cum ar fi cea de atunci la modă. Baroc Naryshkin , în favoarea arhitecturii de inspirație clasică predominantă în marile orașe ale Europei. Țarul a intenționat ca noul său oraș să fie proiectat într-un stil renascentist flamand, cunoscut mai târziu drept baroc petrin , iar acesta a fost stilul pe care l-a ales pentru noul său palat din oraș. Prima reședință regală de pe amplasament fusese o cabană umilă din bușteni, cunoscută atunci sub numele de Domik Petra I , construită în 1704, care dădea spre râul Neva . În 1711 a fost transportat la Petrovskaya Naberezhnaya, unde încă se află. Odată cu șantierul eliberat, țarul s-a angajat apoi la construirea unei case mai mari între 1711 și 1712. Această casă, denumită astăzi primul Palat de iarnă, a fost proiectată de Domenico Trezzini .

Secolul al XVIII-lea a fost o perioadă de mare dezvoltare în arhitectura regală europeană, deoarece nevoia unei reședințe fortificate s-a diminuat treptat. Acest proces, care a început la sfârșitul secolului al XVI-lea, s-a accelerat și marile palate clasice au înlocuit rapid castelele fortificate în țările europene mai puternice. Unul dintre cele mai vechi și mai notabile exemple a fost Versailles -ul lui Ludovic al XIV-lea . Finalizat în mare parte până în 1710, Versailles - cu dimensiunea și splendoarea sa - a sporit rivalitatea dintre suveranii Europei. Petru cel Mare al Rusiei, dornic să promoveze toate conceptele occidentale, și-a dorit să aibă un palat modern, precum colegii săi suverani. Cu toate acestea, spre deosebire de unii dintre succesorii săi, Petru I nu a aspirat niciodată să rivalizeze cu Versailles.

Al treilea Palat de iarnă din 1727. Proiectat de Domenico Trezzini , a încorporat al doilea Palat de iarnă din 1721 de Georg Mattarnovy ca unul dintre pavilioanele sale finale.

Primul Palat de Iarnă a fost o clădire modestă cu două etaje principale sub un acoperiș de ardezie. Se pare că Petru s-a săturat curând de primul palat, pentru că în 1721 a fost construită a doua versiune a Palatului de iarnă sub conducerea arhitectului Georg Mattarnovy . Palatul lui Mattarnovy, deși încă foarte modest în comparație cu palatele regale din alte capitale europene, se afla pe două etaje deasupra unui parter rusticat, cu o proiecție centrală sub un fronton susținut de coloane. Aici a murit Petru cel Mare în 1725.

Palatul de Iarnă nu era singurul palat din orașul neterminat, sau chiar cel mai splendid, deoarece Petru ordonase nobililor săi să construiască reședințe din piatră și să petreacă acolo jumătate din an. Aceasta a fost o comandă nepopulară; Sankt Petersburg a fost întemeiat pe o mlaștină, cu puțină lumină solară și se spunea că numai varză și napi vor crește acolo. Era interzisă tăierea copacilor pentru combustibil, așa că apa caldă era permisă doar o dată pe săptămână. Doar a doua soție a lui Petru, împărăteasa Catherine , s-a prefăcut că se bucură de viața în noul oraș.

Ca urmare a muncii presate de sclavi din tot Imperiul, lucrările la oraș au progresat rapid. S-a estimat că 200.000 de oameni au murit în douăzeci de ani în timp ce construia orașul. Un diplomat al vremii, care a descris orașul drept „un morman de sate legate între ele, ca o plantație din Indiile de Vest”, doar câțiva ani mai târziu l-a numit „o minune a lumii, având în vedere palatele sale magnifice”. Unele dintre aceste palate noi, în stilul baroc flamand îndrăgit al lui Peter, cum ar fi Sala Kikin și Palatul Menshikov , sunt încă în picioare.

Palatul, 1725–1855

Principala sau „ Scara Iordană ”, (8 pe planul de mai jos) așa-numită pentru că de sărbătoarea Bobotezei țarul a coborât această scară imperială în stare pentru ceremonia „Binecuvântării Apelor”. Este una dintre puținele părți ale palatului care păstrează stilul rococo al lui Rastrelli din secolul al XVIII-lea. Coloanele masive de granit gri au fost, totuși, adăugate la mijlocul secolului al XIX-lea. Pictură de Konstantin Ukhtomsky .

La moartea lui Petru cel Mare, în 1725, orașul Sankt Petersburg era încă departe de a fi centrul culturii și civilizației occidentale pe care le imaginase. Mulți dintre aristocrații care fuseseră obligați de țar să locuiască în Sankt Petersburg au plecat. Lupii cutreierau piețele noaptea, în timp ce cetele de iobagi nemulțumiți , importați pentru a construi noul oraș al țarului și flota baltică , se răzvrăteau frecvent.

Petru I a fost succedat de văduva sa, Ecaterina I, care a domnit până la moartea ei în 1727. Ea, la rândul ei, a fost succedata de nepotul lui Petru I, Petru al II-lea , care în 1727 a făcut ca palatul lui Mattarnovy să fie mărit mult de arhitectul Domenico Trezzini . Trezzini, care proiectase Palatul de vară în 1711, a fost unul dintre cei mai mari exponenți ai stilului baroc petrin , acum complet reproiectat și extins Palatul de iarnă existent al lui Mattarnovy într-o asemenea măsură încât întregul palat al lui Mattarnovy a devenit doar unul dintre cele două pavilioane terminale ale nou, iar al treilea, Palatul de Iarnă. Al treilea palat, ca și al doilea, era în stil baroc petrin.

În 1728, la scurt timp după ce al treilea palat a fost finalizat, Curtea Imperială a părăsit Sankt Petersburg pentru Moscova, iar Palatul de Iarnă și-a pierdut statutul de principală reședință imperială. Moscova fusese din nou desemnată capitală, statut care fusese acordat Sankt Petersburgului în 1713. După moartea lui Petru al II-lea în 1730, tronul a trecut la o nepoată a lui Petru I, Anna Ivanovna, ducesa de Curland .

Anna (1730–1740)

Noua împărăteasă ținea mai mult de Sankt Petersburg decât de predecesorii ei imediati; ea a reînființat curtea imperială la Palatul de Iarnă și, în 1732, Sankt Petersburg a înlocuit din nou oficial Moscova ca capitală a Rusiei, poziție pe care urma să o dețină până în 1918.

Ignorând cel de-al treilea Palat de Iarnă, împărăteasa la întoarcerea ei la Sankt Petersburg și-a stabilit reședința la Palatul Apraksin învecinat. În 1732, Țaritsa i-a însărcinat arhitectului Francesco Bartolomeo Rastrelli să reconstruiască și să extindă complet Palatul Apraksin, încorporând alte case învecinate. Astfel, nucleul celui de-al patrulea și ultimul Palat de Iarnă nu este palatul lui Petru cel Mare, ci palatul amiralului general Fiodor Matveevici Apraksin .

Împărăteasa Anna, deși nepopulară și considerată „plictisitoare, grosolană, grasă, aspră și plină de ciudă”, era dornică să introducă un aer mai civilizat și mai cultivat în curtea ei. Ea a conceput noi livre pentru servitorii ei și, la ordinul ei, hidromelul și vodca au fost înlocuite cu șampanie și Burgundia. Ea le-a instruit boierilor să-și înlocuiască mobilierul simplu cu cel din mahon și abanos, în timp ce propriile ei gusturi în decorațiunile interioare mergeau spre o măsuță de toaletă din aur masiv și un „ taburet ușor ” din argint, împânzit cu rubine. Pe un astfel de fundal de măreție și extravaganță a dat primul bal în galeria nou finalizată de la Palatul de Iarnă, care, în mijlocul iernii rusești, semăna cu o livadă de portocali. Aceasta, a patra versiune a Palatului de Iarnă, urma să fie un proiect în curs de desfășurare pentru arhitectul Rastrelli pe toată durata domniei împărătesei Anna.

Elisabeta (1741–1762)

Study of Alexandra Feodorovna Room 2 White Drawing Room of Alexandra Feodorovna The Malachite Room Concert Hall The Nicholas Hall The Great Antechamber The Jordan Staircase The Field Marshall's Hall The Small Throne Room The Armorial Hall Military Gallery St. George's Hall Small Hermitage New Hermitage The Grand Church The Alexander Hall Drawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian Leuchtenberg War Gallery (suite of 5 rooms) The White Hall Gold Drawing Room The Crimson Cabinet Boudoir of Empress Maria Alexandrovna Alexander II's Study The School Room The Rotunda Gothic Library The Arabian Hall Portrait Gallery of the Romanov Dynasty Room 29 Palace Embankment Neva Court Garden Palace Square Staff of the Corpus of Guards West garden West garden The October Staircase Apollo Hall Room 38 Principal Entrance Hau Winter Garden Hau Winter Garden The Dark Corridor Dressing Room of Alexandra Feodorovna Pompei Dining Room Bedroom of the Tsarevich's suite part of the Tsarevich's suite The Guard Room Private rooms of the Imperial Family Private rooms of the Imperial Family
Plan nedimensionat al etajului 1 al Palatului de Iarnă așa cum apare astăzi, al patrulea palat de pe amplasament. Numerele din această cheie sunt menționate de-a lungul articolului - faceți clic pe numere pentru imagini, pagini și detalii suplimentare.

Pruncul țar Ivan al VI-lea , care i-a succedat Annei în 1740, a fost în curând destituit printr-o lovitură de stat fără sânge de către Marea Ducesă Elisabeta , o fiică a lui Petru cel Mare. Noua împărăteasă Elisabeta, a cărei reședință principală era Palatul de Vară , a condus curtea de la Palatul de Iarnă, care va fi descrisă mai târziu de istoricul rus Vasily Klyuchevsky drept un loc al „mizeriei aurite”.

În timpul domniei Elisabetei, Rastrelli, încă lucrând la planul său inițial, a conceput o schemă complet nouă în 1753, la o scară colosală - actualul Palat de Iarnă. Terminarea rapidă a palatului a devenit o chestiune de onoare pentru împărăteasa, care a considerat palatul ca un simbol al prestigiului național. Lucrările la clădire au continuat pe tot parcursul anului, chiar și în cele mai severe luni ale iernii. Privațiunile atât pentru poporul rus, cât și pentru armată cauzate de războiul de șapte ani în curs de desfășurare nu au fost permise să împiedice progresul. Proiectului i-au fost alocate 859.555 de ruble , o sumă ridicată printr-un impozit pe tavernele deținute de stat. Deși muncitorii câștigau un salariu lunar de doar o rublă, costul proiectului a depășit bugetul, atât de mult încât lucrările au încetat din lipsă de resurse, în ciuda dorinței obsesive a împărătesei de finalizare rapidă. În cele din urmă, au fost majorate taxele pe sare și alcool pentru a finanța costurile suplimentare, deși poporul rus era deja împovărat de taxe pentru a plăti războiul. Costul final a fost de 2.500.000 de ruble. Până în 1759, cu puțin timp înainte de moartea Elisabetei, un Palat de iarnă cu adevărat demn de acest nume era aproape de finalizare.

Ecaterina a II-a (1762–1796)

Împărăteasa Elisabeta a fost cea care a ales-o pe prințesa germană, Sophie de Anhalt-Zerbst, ca mireasă pentru nepotul și succesorul ei, Petru al III-lea . Căsătoria nu a fost un succes, dar această prințesă a fost cea care, ca Catherine cea Mare , a ajuns să fie asociată în principal cu Palatul de Iarnă. În 1762, în urma unei lovituri de stat, în care soțul ei a fost ucis, Catherine și-a defilat fiul în vârstă de șapte ani, Paul , pe balconul Palatului de Iarnă, în fața unei mulțimi încântate de dedesubt. Totuși, ea nu și-a prezentat fiul drept noul și de drept conducător al Rusiei; acea onoare se uzurpa.

Sala Sf. Gheorghe (13 pe planul de mai sus) , sala principală a tronului țarilor Rusiei. Camera a fost o adăugare târzie la Palat pentru Ecaterina a II-a. Pictură de Konstantin Ukhtomsky

Patronatul Ecaterinei al arhitecților Starov și Giacomo Quarenghi a văzut palatul mai mult mărit și transformat. În acest moment, o operă care existase în aripa de sud-vest a palatului a fost măturată pentru a oferi apartamente membrilor familiei Catherinei. În 1790, Quarenghi a reproiectat cinci dintre sălile de stat ale lui Rastrelli pentru a crea cele trei săli vaste ale enfiladei Neva . Catherine a fost responsabilă pentru cele trei palate mari învecinate, cunoscute în mod colectiv sub numele de Ermitaj - numele sub care întregul complex, inclusiv Palatul de Iarnă, urma să devină cunoscut 150 de ani mai târziu.

Catherine a fost impresionată de arhitectul francez Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , care a proiectat Academia Imperială de Arte (tot în Sankt Petersburg) și i-a însărcinat să adauge o nouă aripă la Palatul de Iarnă. Acesta a fost conceput ca un loc de retragere de la formalitățile și ceremoniile curții. Catherine a botezat-o Ermitage (14) , nume folosit de predecesorul ei țarița Elisabeta pentru a descrie camerele sale private din palat.

Interiorul aripii Ermitaj a fost menit să fie un simplu contrast cu cel al Palatului de Iarnă. Într-adevăr, se spune că conceptul de Ermitaj ca retragere i-a fost sugerat Ecaterinei de acel avocat al vieții simple, Jean Jacques Rousseau . În realitate, era un alt palat mare în sine, legat de palatul principal printr-o serie de alei acoperite și curți încălzite în care zburau rare păsări exotice. Remarcat pentru porticul său fin și atenția acordată detaliilor de natură delicată, a fost bogat mobilat cu o colecție de artă în continuă creștere.

Portretul unui tânăr ținând o mănușă al lui Frans Hals , achiziționat pentru Palatul de Iarnă în 1764

Colecția de artă a palatului a fost asamblată la întâmplare, într-o manieră eclectică, de multe ori cu ochiul mai degrabă la cantitate decât la calitate. Multe dintre lucrările de artă achiziționate pentru palate au ajuns ca părți ale unui lot de muncă, deoarece suveranul a achiziționat colecții întregi gata asamblate. Ambasadorii împărătesei la Roma, Paris, Amsterdam și Londra au fost instruiți să caute și să cumpere mii de opere de artă neprețuite în numele ei. În mod ironic, în timp ce înalta societate din Sankt Petersburg și familia extinsă Romanov o luau în derâdere pe ultima împărăteasă a Rusiei pentru că i-a furnizat palatelor „comandă prin corespondență” de la Maples of London, ea urma practicile Ecaterinei cea Mare, care, dacă nu tocmai prin „comandă prin corespondență”, cu siguranță cumpărat „văz nevăzut”.

În acest fel, între 1764 și 1781 Ecaterina cea Mare a dobândit șase colecții majore: cele ale lui Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; și în cele din urmă în 1787, colecția John Lyde-Brown . Aceste mari ansambluri de artă au inclus lucrări ale unor maeștri precum Rembrandt , Rubens , Titian , Raphael , Tiepolo , van Dyck și Reni . Achiziționarea a 225 de picturi care formează colecția Gotzkowsky a fost o sursă de mândrie personală pentru Catherine. Fusese creat de Gotzkowsky pentru adversarul Ecaterinei, Frederic cel Mare al Prusiei , care, ca urmare a războaielor sale cu Rusia, nu și-a permis să plătească pentru el. Această colecție a inclus câteva lucrări grozave flamande și olandeze, în special „Portretul unui tânăr cu mănușă” al lui Frans Hals. În 1769, colecția Bruhl a adus la Palatul de Iarnă alte două lucrări ale lui Rembrandt, Portretul unui savant și Portretul unui bătrân în roșu .

În timp ce unele aspecte ale acestei colecții maniacale ar fi putut fi o manifestare a dorinței Catherinei de a recunoaște conceptele ei intelectuale, a existat și o motivație mai fundamentală: necesitatea. Cu doar douăzeci de ani mai devreme, mobilierul palatelor imperiale era atât de limitat, încât paturile, oglinzile, mesele și scaunele trebuiau să fie transportate între Moscova și Sankt Petersburg de fiecare dată când curtea se muta.

Pe măsură ce palatul s-a umplut de artă, s-a revărsat în Schit. Colecția de artă a lui Catherine a devenit în cele din urmă atât de mare, încât a fost necesar să-i încredințeze arhitectului instruit în Germania, Yury Velten, să construiască o a doua extindere și mai mare a palatului, care în cele din urmă a devenit cunoscut sub numele de Vechiul Ermitage ( 15 ). Mai târziu, Catherine a comandat o a treia extindere, Teatrul Hermitage , proiectat de Giacomo Quarenghi . Această construcție a necesitat demolarea celui de-al treilea palat de iarnă al lui Petru cel Mare, care s-a prăbușit.

Portretul unui savant al lui Rembrandt , achiziționat în 1769. Pictura este una dintre cele câteva de Rembrandt din fosta colecție imperială.

Viața împărătesei în cadrul Schitului, înconjurată de arta și prietenii ei, era mai simplă decât în ​​Palatul de Iarnă alăturat; acolo, împărăteasa dădea mici mese intime. Slujitorii au fost excluși de la aceste cine și un semn de pe perete scria „Așează-te unde vrei și când vrei, fără să ți se repete de o mie de ori”.

Catherine a fost, de asemenea, responsabilă pentru introducerea în curtea rusă a afecțiunii de durată pentru toate lucrurile franceze. Deși personal nu-i plăcea Franța, dezgustul ei nu s-a extins la cultura și manierele acesteia. Franceza a devenit limba curții; Rusa a fost retrogradată pentru a fi folosită numai atunci când se vorbea cu servitorii și inferiorii. Aristocrația rusă a fost încurajată să îmbrățișeze filozofiile lui Molière , Racine și Corneille . Palatul de Iarnă urma să servească drept model pentru numeroasele palate rusești aparținând aristocrației Ecaterinei, toate, precum însuși Palatul de Iarnă, construite prin munca sclavă a iobagilor ruși. Rafinamentul și manierele observate în interiorul Palatului de Iarnă erau foarte în contradicție cu realitatea sumbră a vieții din afara zidurilor sale aurite exterior. În 1767, pe măsură ce Palatul de iarnă creștea în bogăție și splendoare, împărăteasa a publicat un edict de extindere a iobăgiei rusești . În timpul domniei sale, ea a înrobit în continuare peste un milion de țărani. Lucrările la Palatul de Iarnă au continuat până la momentul morții împărătesei în 1796.

Paul I, Alexandru I și Nicolae I (1796–1855)

Rotonda (26) . Această sală circulară, datând de la începutul secolului al XIX-lea, face legătura între camerele de stat și cele private ale palatului și reprezintă etapa finală și neoclasică a evoluției palatului. Pictură de Yefim Tukharinov

Ecaterina cea Mare a fost succedata de fiul ei Paul I. În primele zile ale domniei sale, noul țar (raportat de ambasadorul britanic „nu este în simțuri”) a mărit numărul de trupe staționate la Palatul de Iarnă, poziționând santinelele la fiecare câțiva metri în jurul clădirii. În cele din urmă, paranoic pentru securitatea sa și displăcând orice are legătură cu mama sa, a disprețuit complet Palatul de Iarnă și a construit Castelul Sfântul Mihail ca reședință în Sankt Petersburg, pe locul unde s-a născut. Țarul a anunțat că dorește să moară în locul în care s-a născut. A fost ucis acolo la trei săptămâni după ce și-a stabilit reședința în 1801. Paul I a fost succedat de fiul său de 24 de ani, Alexandru I , care a condus Rusia în perioada haotică a războaielor napoleoniene . După înfrângerea lui Napoleon în 1815, conținutul Palatului de Iarnă a fost îmbunătățit și mai mult atunci când Alexandru I a achiziționat colecția de artă a fostei împărătese franceze, Joséphine . Această colecție, o parte din prada prădată i-a fost dată de fostul ei soț Napoleon , conținea printre numeroșii ei maeștri vechi „Coborârea de pe cruce” a lui Rembrandt și patru sculpturi de Antonio Canova .

Alexandru I a fost succedat în 1825 de fratele său Nicolae I. Țarul Nicolae urma să fie responsabil pentru aspectul și aspectul actual al palatului. El nu numai că a efectuat multe modificări la interiorul palatului, dar a fost și responsabil pentru reconstrucția completă a acestuia după incendiul din 1837.

Arhitectură

După cum a fost finalizată, forma exterioară dominantă a arhitecturii Palatului de Iarnă, cu decorarea sa sub formă de statuare și stucaturi opulente pe frontoanele de deasupra fațadelor și ferestrelor, este baroc. Exteriorul a rămas ca finisat în timpul domniei împărătesei Elisabeta . Fațadele principale, cele orientate spre Piața Palatului și râul Neva, au fost întotdeauna accesibile și vizibile publicului. Doar fațadele laterale sunt ascunse în spatele zidurilor de granit , ascunzând o grădină creată în timpul domniei lui Nicolae al II-lea . Clădirea a fost concepută ca un palat de oraș, mai degrabă decât un palat privat într-un parc, cum ar fi cel al regilor francezi de la Versailles .

Sala Nicolae ( 6 pe plan ) este sala principală de primire, în centrul enfiladei Neva . Această cameră a fost decorul balurilor de teren. Pictură de Konstantin Ukhtomsky

Tema arhitecturală continuă în interiorul palatului. Primul etaj, fiind piano nobile , se remarcă prin ferestre mai înalte decât cele ale etajelor de deasupra și de dedesubt. Fiecare fereastră este despărțită de vecina ei printr-un pilastru . Monotonia repetitivă a cotelor lungi este întreruptă doar de golfuri ușor proeminente plasate simetric, multe cu propriul lor mic portic . Această temă a fost constantă în timpul tuturor reconstrucțiilor și modificărilor ulterioare ale palatului. Singurele schimbări exterioare au fost de culoare: în diferite momente din istoria sa palatul a fost vopsit în diferite nuanțe. În secolul al XVIII-lea, palatul a fost vopsit în galben pai cu ornament alb și aurit. Sub Nicolae I, în 1837, a fost vopsit într-un roșu plictisitor, care a rămas în timpul revoluției și în perioada sovietică timpurie. În urma lucrărilor de restaurare de după cel de-al Doilea Război Mondial, a fost vopsit în verde cu ornamentul înfățișat în alb, schema de culori standard sovietică pentru clădirile baroc. ( Palatul Stroganov , de exemplu, era și verde și alb în această perioadă.)

În interior, palatul apare ca o combinație între baroc și neoclasic. Puțin din designul interior rococo al lui Rastrelli a supraviețuit; doar Scara Iordanului și Biserica Mare rămân în stilul lor original. Modificările la interior s-au datorat în mare măsură influențelor arhitecților angajați de Ecaterina cea Mare în ultimii ani ai vieții ei, Starov și Quarenghi , care au început să modifice o mare parte din interiorul palatului, așa cum a fost proiectat de Rastrelli. Catherine și-a dorit întotdeauna cele mai noi modă, iar în timpul domniei sale influențele arhitecturale neoclasice mai severe , la modă în Europa de Vest de la sfârșitul anilor 1760, s-au strecurat încet spre Sankt Petersburg. Interioarele neoclasice au fost mai mult accentuate și extinse în timpul domniei nepotului Ecaterinei, Nicolae I.

Quarenghi este creditat cu introducerea stilului neoclasic la Sankt Petersburg. Opera sa, împreună cu cea a lui Karl Ivanovich Rossi și Auguste de Montferrand , au transformat treptat Sankt Petersburg într-un „Empire Town”. Montferrand nu numai că a creat unele dintre cele mai mari interioare neoclasice ale palatului, dar a fost și responsabil pentru ridicarea Coloanei lui Alexandru în timpul domniei lui Nicolae I în Piața Palatului nou proiectată de Rossi .

Multă vreme Palatul de Iarnă a fost cel mai înalt edificiu din oraș. În 1844, Nicolae I a dat ordine ca casele private să fie cu cel puțin 1 sazhen (2,13 m) mai jos decât Palatul de Iarnă. Această regulă a fost în vigoare până în 1905.

Interior

Sala Mică a Tronului (10 pe plan) a fost creată de Auguste de Montferrand în 1833. Are coloane de jasp . Diplomații s-au adunat aici în ziua de Anul Nou pentru a-i oferi Împăratului urări de bine.

Se spune că Palatul de Iarnă conține 1.500 de camere, 1.786 de uși și 1.945 de ferestre. Fațada principală are 500 ft (150 m) lungime și 100 ft (30 m) înălțime. Parterul conținea în mare parte birouri birocratice și casnice, în timp ce etajul al doilea era destinat apartamentelor pentru înalți curteni și funcționari de rang înalt. Principalele camere și locuințe ale familiei imperiale sunt la primul etaj, piano nobile. Marile încăperi de stat, folosite de curte, sunt dispuse în două enfilade , din vârful Scării Iordanului. Suita baroc originală a țariței Elisabeta care merge spre vest, în fața Neva, a fost complet reproiectată în 1790–93 de Giacomo Quarenghi. El a transformat înfilada originală de cinci camere de stat într-o suită de trei săli vaste, decorate cu coloane de marmură artificială , basoreliefuri și statuare.

Plan care arată utilizarea și împărțirea etajului principal, așa cum a fost ocupat în anii 1840. 1 (roșu): camere de stat și cele mai formale; 2 (verde închis): Apartamentele țarului ; 3 (roz): Apartamentele împărătesei ; 4: Apartamentele țareviciului , alteori parte din apartamentul principal; 5: Apartamentele Țarevnei ; 6: Apartamente rezervate oaspeților de cel mai înalt rang și membrilor Familiei Imperiale; 7: Pepinierele al 3-lea și al 4-lea în rândul tronului; 8: Camere private generale ale Familiei Imperiale; 9: Suită principală pentru oaspeți, folosită imediat după căsătorie de Marea Ducesă Maria Nikolaevna și soțul ei

Pentru Ecaterina a II-a a fost creată o a doua suită de camere de stat care merge spre sud, spre Marea Biserică. Între 1787 și 1795, Quarenghi a adăugat o nouă aripă de est la această suită care conținea marea sală a tronului, cunoscută sub numele de Sala Sf. Gheorghe (13) , care lega Palatul de Iarnă de palatul mai puțin formal al Ecaterinei, Ermitage, alăturat. Această suită a fost modificată în anii 1820 când Galeria Militară (11) a fost creată dintr-o serie de încăperi mici, pentru a sărbători înfrângerea lui Napoleon. Această galerie, care fusese concepută de Alexandru I, a fost proiectată de Carlo Rossi și a fost construită între iunie și noiembrie 1826 sub Nicolas I; a fost inaugurat la 25 octombrie 1826. Pentru Galeria din 1812, țarul a comandat 332 de portrete ale generalilor care au contribuit la înfrângerea Franței. Artistul a fost britanicul George Dawe , care a primit asistență de la Alexander Polyakov și Wilhelm August Golicke .

Nicolae I a fost responsabil și de crearea Galeriilor de Luptă (19) , care ocupă porțiunea centrală a fațadei din Piața Palatului. Au fost reproiectate de Alexandru Briullov pentru a comemora victoriile ruse dinainte de 1812. Imediat adiacente acestor galerii care sărbătoreau înfrângerea Franței, se aflau încăperi (18) în care Maximilian, Ducele de Leuchtenberg , nepotul vitreg al lui Napoleon și ginerele țarului, a trăit în primele zile ale căsătoriei sale.

Incendiul din 1837

În 1833, de Montferrand a fost angajat să reproiecteze camerele de stat din est și să creeze Sala Mareșalului și Sala Mică a Tronului (9 și 10) . În 1837, a izbucnit un incendiu. Cauza sa este necunoscută, dar răspândirea sa este pusă pe seama lui de Montferrand. Arhitectul a fost grăbit de țar pentru o finalizare timpurie, așa că a folosit materiale din lemn unde piatra ar fi fost mai bună. În plus, între pereții despărțitori din lemn construiti în grabă erau ascunse seminee dezafectate; coșurile lor, cuplate cu puțurile înguste de ventilație, au acționat ca și coș pentru foc, permițându-i să se răspândească nedetectat între pereți din cameră în cameră până când era prea târziu pentru a se stinge.

Odată detectat, focul a continuat să se extindă, dar suficient de încet încât gardienii și personalul palatului au reușit să salveze multe dintre conținuturi, depunându-le în zăpadă în Piața Palatului. Aceasta nu a fost o ispravă deloc simplă, deoarece comorile Palatului de Iarnă au fost întotdeauna mobilier greu și ornamente fragile, mai degrabă decât picturi mai ușoare. Pentru a crea un spărgător de foc, țarul a ordonat distrugerea celor trei pasaje care duceau la Schit, un act norocos care a salvat clădirea și imensa colecție de artă. Poetul rus Vasily Jukovski a fost martor la conflagrație — „un mare foc de tabără cu flăcări care ajung pe cer”. Focul a ars câteva zile și a distrus cea mai mare parte din interiorul Palatului de Iarnă.

Părând să ignore dimensiunea palatului, țarul a ordonat ca reconstrucția să fie finalizată într-un an. Marchizul de Custine a descris „eforturile nemaiauzite” care au fost necesare pentru a facilita acest lucru. „În timpul înghețurilor mari, 6000 de muncitori au fost angajați în mod continuu; dintre aceștia un număr considerabil murea zilnic, dar victimele au fost înlocuite instantaneu cu alți campioni aduși să piară”. Lucrarea a fost supravegheată de Pyotr Kleinmichel , care și-a câștigat deja o reputație de nemilos când slujea în așezările militare sub Arakcheev .

Reconstrucția palatului a profitat de cele mai noi tehnici de construcție ale epocii industriale. Acoperișul era susținut de un cadru metalic, în timp ce travele tavanelor din sălile mari erau susținute de grinzi de fier. În urma incendiului, exteriorul, majoritatea apartamentelor principale ale statului, scara Iordanului și Marea Biserică au fost restaurate la designul și decorarea originală de către arhitectul Vasily Stasov . Unele dintre camere, cum ar fi cea de-a doua cea mai mare cameră din Palatul de Iarnă, Sala Armorială, au devenit mult mai ornamentate, totuși, cu o utilizare intensă a aurii . Camerele mai mici și mai private ale palatului au fost modificate și decorate în diferite stiluri contemporane din secolul al XIX-lea de către Alexandru Briullov , în funcție de capriciile și moda ocupanților lor, de la gotic la rococo. Budoirul purpuriu al Țarevnei (23) , din apartamentele imperiale private , a fost o reproducere fidelă a stilului rococo, pe care Ecaterina a II-a și arhitecții ei au început să-l elimine din palat cu mai puțin de 50 de ani mai devreme. Una dintre cele mai notabile încăperi ale palatului a fost creată în urma incendiului, când Sala Jasper, care fusese distrusă, a fost reconstruită ca Salonul Malachite , sala principală de recepție a apartamentului Țaritsa. Însuși țarul, cu toată măreția pe care a creat-o în palatele sale, iubea cea mai mare simplitate. Dormitorul lui de la Palatul de Iarnă era spartan, fără ornamente, cu excepția unor hărți și o icoană , și dormea ​​pe un pat de tabără cu o saltea de paie.

Utilizarea palatului

Sala de armuri, sau Camera de gardă, (11 pe plan) este decorată cu panoplii vaste din stuc .

În timp ce încăperile de stat ocupau aripile de nord și de est ale palatului, iar camerele private ale Familiei Imperiale ocupau aripa de vest, cele patru colțuri ale clădirii conțineau camerele mai mici, care erau apartamentele membrilor mai mici ai Familiei Imperiale, adesea fiind de două etaje. Acesta este unul dintre motivele pentru care palatul poate apărea un sortiment confuz de săli mari sau saloane fără scop evident situate în colțuri ciudate ale palatului. Faptul că Salonul Malachite este separat de Salonul de aur la fel de mare printr-o serie de dormitoare și dulapuri mici pare inițial neobișnuit. Totuși, luând în considerare în contextul că Salonul Malachite era principala sală de recepție a apartamentului împărătesei, în timp ce Salonul Aur era sala principală de primire a apartamentului norei ei, Țarevna , amenajarea camerele are mai mult sens. În mod similar, vasta Sala Albă, atât de departe de celelalte săli mari, era de fapt sala principală a apartamentelor Țareviciului și Țarevnei. Astfel, Palatul de Iarnă poate fi privit ca o serie de palate mici într-un singur palat mare, cele mai mari și mai mari camere fiind publice, în timp ce rezidenții locuiau în apartamente de dimensiuni diferite, alocate în funcție de rang.

Fiind casa oficială a țarilor ruși, palatul a fost decorul pentru divertisment abundent, frecvent și generos. Masa de sufragerie putea găzdui 1000 de oaspeți, în timp ce sălile de stat puteau conține până la 10.000 de persoane — toți în picioare, deoarece nu erau prevăzute scaune. Aceste camere, holuri și galerii au fost încălzite la o astfel de temperatură încât, în timp ce afară era sub zero, plante exotice au înflorit înăuntru, în timp ce iluminarea strălucitoare a dat atmosfera unei zile de vară.

Marea biserică a Palatului de Iarnă își păstrează astăzi decorul original rococo. Domul cu ceapă de deasupra ei este una dintre puținele concesii la o arhitectură rusă mai veche care li se permite să fie vizibilă din exterior. Pictură de Eduard Hau

Oaspeții la ocazii ceremoniale și de stat urmau un traseu procesional stabilit, ajungând în curtea palatului prin arcul central al fațadei de sud, iar apoi intrau în palat prin intrarea de stat (numită uneori intrarea ambasadorilor) (38) . Ei urmau apoi să treacă prin Sala Iordanului, cu colonade , înainte de a urca pe scara imperială aurita (8) , de unde se răspândeau cele două enfilade de încăperi ale statului. Principala sau Scara Iordanului, numită așa pentru că de sărbătoarea Bobotezei , țarul a coborât în ​​stare pentru ceremonia de binecuvântare a apelor, este una dintre puținele părți ale palatului care a păstrat stilul rococo original din secolul al XVIII-lea, deși coloanele masive de granit gri au fost adăugate la mijlocul secolului al XIX-lea.

Una dintre cele mai importante încăperi a fost Biserica Mare a Palatului (16) . Având statutul de catedrală, a avut o semnificație religioasă mai mare decât capelele majorității palatelor regale europene. Aici se celebrau de obicei nunțile Romanov cu o tradiție și un protocol rigid și neschimbător. Chiar și rochia miresei și modul de a o îmbrăca erau dictate de tradiție. Îmbrăcată de împărăteasă, mireasa și alaiul ei treceau din Salonul Malahit la biserică prin sălile statului.

Familia Imperială nu era singurii locuitori ai palatului; sub cadrul metalic din poduri locuia o armată de servitori. Atât de vaste erau încăperile servitorilor, încât un fost servitor și familia lui, fără ca autoritățile palatului să știe, s-au mutat pe acoperișul palatului. Aceștia au fost descoperiți doar după mirosul gunoiului de grajd de la vaca pe care o introduceseră și ei de contrabandă în clădire cu ei pentru a furniza lapte proaspăt. Se pare că această vaca nu era singura bovină din pod; alte vaci erau ținute lângă camera ocupată de Doamnele de Onoare, pentru a asigura lapte proaspăt pentru bucătărie. Această practică a fost întreruptă după incendiul din 1837.

Muzeul Ermitaj Imperial

Porticul atlanților din Noul Ermitaj al lui Nicolae I, prima galerie publică de artă din Rusia.

După moartea Ecaterinei cea Mare, Schitul devenise o comoară privată a țarilor, care au continuat să colecteze, deși nu la scara Ecaterinei cea Mare. În 1850, colecția lui Cristoforo Barbarigo a fost achiziționată. Această colecție din Republica Veneția a adus în Palatul de Iarnă alte lucrări ale lui Tițian, pe lângă multe opere de artă renascentiste din secolul al XVI-lea.

Nicolae I, conștient de marile galerii de artă din alte capitale europene, a văzut că Marele Schit al Ecaterinei cea Mare (15) a fost foarte extins și transformat într-o galerie de artă publică special construită. În 1839, arhitectul german Leo von Klenze a întocmit planurile, iar execuția lor a fost supravegheată de Vasily Stasov , asistat de Alexander Briullov și Nikolai Yefimov . Cu atât de mulți arhitecți implicați, au existat inevitabil multe conflicte cu privire la proiectare și execuția acestuia de-a lungul anilor 1840, țarul trebuind frecvent să acționeze ca moderator. În cele din urmă, după unsprezece ani de conflict de construcție și arhitectură, primul muzeu de artă din Rusia, Muzeul Ermitaj Imperial, s-a deschis pe 5 februarie 1852. Fațadele trepate ale clădirii au fost inspirate de arhitectura schinkelesc . A fost ridicat în marmură cenușie în jurul a trei curți și complexul este remarcat pentru planificarea asimetrică a aripilor și etajelor sale. Din ordinul țarului, vizitatorii muzeului erau obligați să poarte rochie de seară , chiar și dimineața. Țarul a decretat, de asemenea, că pălăriile de culoare gri sunt „evreiești”, iar paltoanele „revoluționare”. După ce a negociat codul vestimentar, publicul a văzut o gamă uriașă de artă, dar doar o fracțiune din colecția imperială, deoarece Palatul de iarnă și alte palate imperiale au rămas închise publicului spectator.

Ultimii Țari (1855–1905)

Alexandru al II-lea a fotografiat în biroul său (24) de la Palatul de Iarnă

Palatul de iarnă a fost reședința oficială a suveranului rus din 1732 până în 1917; cu toate acestea, a fost casa lor pentru puțin mai mult de 140 din acei ani. Ultimul țar care a locuit cu adevărat în palat a fost Alexandru al II-lea , care a domnit între 1855 și 1881, când a fost asasinat. În timpul domniei sale au existat mai multe completări la conținut; Achizițiile au inclus colecția antică și arheologică a nefericitului Marchese di Cavelli în 1861 și „Madona și Pruncul” a lui Leonardo da Vinci în 1865; A doua lucrare a lui Leonardo cu același nume, așa-numita „Benois Madonna”, a fost achiziționată mai târziu în 1914.

Alexandru al II-lea a fost o țintă constantă pentru tentativele de asasinat, dintre care una a avut loc chiar în interiorul Palatului de Iarnă. Acest atentat la viața țarului a fost organizat de un grup cunoscut sub numele de Narodnaya Volya (Voința poporului) și condus de un „fanatic fără zâmbet”, Andrei Zhelyabov , și amanta sa Sophia Perovskaya , care mai târziu i-a devenit soție. Perovskaya, fiica unui fost guvernator al Sankt Petersburgului, era bine plasată pentru a afla informații despre întâmplările din palat și prin legăturile ei a aflat despre reparațiile efectuate în subsolul palatului. Unul din grup, un tâmplar calificat, a fost ulterior înscris ca unul dintre muncitori. În fiecare zi, purta încărcături de dinamită ascunse printre uneltele sale, așezându-le sub sufrageria privată. Atat de mare era cantitatea de dinamita incat faptul ca exista un etaj intermediar intre sala de mese si subsol nu avea nici o importanta. S-au făcut planuri pentru a detona bomba în seara zilei de 17 februarie [ OS 5 februarie] 1880, asasinarea țarului și a familiei imperiale în timp ce luau masa. Din fericire pentru Romanov, un oaspete care sosea de la Berlin a întârziat, iar pentru prima dată în ultimii ani cina a fost amânată. Când familia a părăsit salonul pentru sufragerie, bomba a explodat. Atât de mare a fost explozia încât s-a auzit în tot Sankt Petersburg. Sala de mese a fost complet demolată, iar 11 membri ai Gărzii Finlandeze din Camera de Gardă de dedesubt au fost uciși și alți 30 au fost răniți. Incidentul reprezintă una dintre primele utilizări ale unei bombe cu ceas în scopuri politice. New York Times ( 4 martie 1880) a raportat că „dinamita folosită a fost închisă într-o cutie de fier și a explodat de un sistem de ceasuri folosit de omul Thomas în Bremen în urmă cu câțiva ani”.

În 1881, revoluționarii au avut în sfârșit succes și Alexandru al II-lea a fost asasinat în timp ce trăsura sa străbate străzile din Sankt Petersburg. Palatul de iarnă nu a mai fost niciodată locuit cu adevărat. Noul Țar Alexandru al III-lea a fost informat de consilierii săi de securitate că este imposibil să se asigure Palatul de Iarnă. Familia imperială s-a mutat apoi în izolarea Palatului Gatchina , la aproximativ 40 de mile (64 km) de Sankt Petersburg. În comparație cu Palatul de Iarnă, Palatul Gatchina cu șanț și 600 de camere, situat în păduri, era o casă confortabilă de familie. Când se afla în Sankt Petersburg, Familia Imperială locuia la Palatul Anichkov , în timp ce Palatul de Iarnă era folosit pentru funcții oficiale. S-au făcut economii mari în alimentație și vin. Țarul a fost foarte interesat de costurile de funcționare ale Palatului, insistând că lenjeria de masă nu trebuia schimbată zilnic și că lumânările și săpunul nu au fost înlocuite până când nu au fost cheltuite complet. Chiar și numărul de ouă folosite într-o omletă a fost redus. În timp ce țarul a făcut economii din cheltuielile gospodăriei, el a adăugat la colecția de artă imperială atât a palatului, cât și a Schitului. Oficial, Muzeul Ermitaj avea o alocație anuală de cumpărare de 5.000 de ruble, dar când aceasta s-a dovedit insuficientă, țarul ar cumpăra el însuși obiecte pentru muzeu.

Împărăteasa Maria Feodorovna (Dagmar al Danemarcei) , soția lui Alexandru al III-lea, a văzut că în centrul curții principale a fost amenajată o grădină în 1885, o zonă anterior pietruită și lipsită de vegetație. Arhitectul de curte Nikolai Gornostayev a proiectat o grădină înconjurată de un soclu de granit și o fântână și a plantat copaci în curte, așezând pavaje de calcar de-a lungul pereților palatului.

În 1894, Alexandru al III-lea a fost succedat de fiul său Nicolae al II-lea . Ultimul țar a suspendat doliu pentru ca tatăl său să se căsătorească cu soția sa, Alix de Hesse , într-o ceremonie fastuoasă la Palatul de Iarnă. Cu toate acestea, după ceremonie, cuplul proaspăt căsătorit s-a retras la Palatul Anichkov, împreună cu împărăteasa văduvă. Acolo și-au început viața de căsătorie în șase camere mici.

Nicolae al II-lea și împărăteasa s-au îmbrăcat ca Alexis I și Maria Miloslavskaya , pentru ultimul bal imperial al Palatului de Iarnă

În 1895, Nicholas și Alexandra s-au stabilit la Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo . Aceasta avea să fie casa lor favorită pentru restul domniei. Cu toate acestea, din decembrie 1895 au locuit pentru perioade în timpul iernii la Palatul de Iarnă. Arhitectul Alexander Krasovsky a fost însărcinat să redecoreze o suită de camere în colțul de nord-vest al palatului, inclusiv biblioteca gotică.

În 1896, soția lui Nicolae al II-lea a fost creditată pentru realizarea unei alte grădini (35) pe fostul teren de paradă, sub ferestrele apartamentelor private ale Familiei Imperiale. Îi găsise deconcertant faptul că publicul se putea uita în ferestrele ei. Grădina a fost creată de arhitectul peisagist Georg Kuphaldt , directorul grădinilor și parcurilor orașului Riga . Aceasta este doar una dintre cele două grădini care rămân astăzi la palat.

În timpul domniei lui Nicolae al II-lea, viața de curte a fost mai liniștită decât fusese vreodată, din cauza naturii retrase a țariței și a neîncrederii față de înalta societate din Sankt Petersburg. În opinia împărătesei: „Sankt Petersburg este un oraș putred și nu un atom rus”. Sub influența ei, treptat, marile recepții de curte și baluri de la Palatul de Iarnă, care au umorizat și cultivat nobilimea puternică, s-au încheiat. Au fost înlocuite pentru scurt timp de spectacole ținute în Schit de care „nimeni nu s-a bucurat”, apoi până și teatrul au încetat.

Ultima mare adunare imperială de la Palatul de Iarnă a fost un bal de costume tematice care sărbătorește domnia lui Alexei I , care a avut loc la 11 și 13 februarie 1903 ( Balul 1903 la Palatul de Iarnă ). Marele Duce Alexandru Mihailovici și-a amintit de această ocazie drept „ultimul bal spectaculos din istoria imperiului...[dar] o Rusie nouă și ostilă a strălucit prin ferestrele mari ale palatului... în timp ce dansam, muncitorii făceau grevă și norii din Orientul Îndepărtat atârnau periculos de jos”. Întreaga familie imperială, țarul ca Alexei I, împărăteasa ca Maria Miloslavskaya , toți îmbrăcați în ținute bogate din secolul al XVII-lea, au pozat în teatrul Ermitului, mulți purtând obiecte originale de neprețuit aduse special de la Kremlin , pentru ceea ce urma să fie fotografia lor finală. împreună.

În 1904, Rusia era în război cu Japonia , iar nou-născutul țarevici era bolnav în secret; Țarul și Împărăteasa au abandonat definitiv Sankt Petersburg, Palatul de Iarnă și înalta societate (considerată de împărăteasă ca fiind decadentă și imorală) pentru mai mult confort, securitate și intimitate a Tsarskoe Selo. Astfel, Palatul de Iarnă, conceput și menit să impresioneze, să reflecte și să întărească puterea Romanovilor, și-a pierdut rațiunea de a fi cu un deceniu înainte de căderea dinastiei pe care urma să o găzduiască și să o glorifice.

Căderea Casei Romanov (1905–1918)

Nicolae al II-lea, ultimul împărat al tuturor Rusiei, în Sala Nicolae . Portret de Earnest Lipgart , începutul anilor 1900.

După mutarea Familiei Imperiale la Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo, Palatul de Iarnă a devenit puțin mai mult decât un bloc administrativ de birouri și un loc de divertisment oficial rar. Pe tot parcursul anului, familia s-a mutat dintr-un palat în altul: în martie, la Livadia ; în mai la Peterhof (nu marele palat, ci o vilă din secolul al XIX-lea în terenul său); în iunie, au navigat pe iahtul imperial Standart ; August a fost petrecut în Polonia, la Spala , septembrie a fost petrecut înapoi la Livadia, înainte de a reveni la Tsarskoe Selo pentru iarnă.

Țarul și-a trădat părerile private despre Sankt Petersburg în 1912, în timp ce se adresă unei petreceri de rămas bun de demnitari și familie care își luau rămas bun de la el, în timp ce familia pleca spre clime mai calde: „Îmi pare rău doar pentru voi, care trebuie să rămâneți în această mlaștină”. Cu toate acestea, pentru supușii obișnuiți ai țarului, Palatul de Iarnă a fost văzut nu numai ca casa țarilor, ci și un simbol al puterii imperiale. În acest rol, trebuia să fie în centrul unora dintre cele mai importante întâmplări din istoria Rusiei de la începutul secolului al XX-lea. Trei dintre aceste evenimente ies în evidență în istoria Rusiei: masacrul de duminica sângeroasă din 1905; deschiderea primei Dume de Stat în 1906, care sa deschis în Sala Sf. Gheorghe (13); și în cele din urmă luarea palatului de către revoluționari în 1917.

Masacrul de duminica sângeroasă a fost rezultatul ignoranței publice a locului de reședință al țarului. A avut loc la 22 ianuarie [ OS 9 ianuarie] 1905, în timpul unui marș demonstrativ al muncitorilor către Palatul de Iarnă. Cele mai apropiate împușcături de manifestanți au avut loc în apropierea Catedralei Sf. Isaac, la intrarea în grădinile Aleksandr, care duce la Piața Palatului din fața Palatului de Iarnă. Masacrul a fost declanșat atunci când un preot ortodox rus și lider popular al clasei muncitoare, părintele Gapon , și-a anunțat intenția de a conduce un protest pașnic a 100.000 de muncitori greviști neînarmați pentru a prezenta o petiție țarului, pentru a cere reforme fundamentale și înființarea unui constituent. parlament. Protestatarii nu știau că palatul era puțin mai mult decât o icoană nelocuită a puterii imperiale și că țarul nu mai locuia acolo. Țarul nu a fost informat despre protestul planificat decât cu o seară înainte, deși nu s-a făcut nicio sugestie ca țarul să se întâlnească cu o deputație sau să trimită un reprezentant pentru a accepta petiția. În schimb, ministrul de Interne a pregătit trupe suplimentare. În timp ce greviștii se apropiau de palat purtând icoane religioase și cântând imnul imperial, trupele țarului au deschis focul. În timp ce numărul victimelor este contestat, estimările moderate au în medie aproximativ 1.000 de bărbați, femei și copii uciși sau răniți. Masacrul, care a ajuns să fie cunoscut sub numele de Duminica Sângeroasă, a fost o gafă gravă din partea Okhrana și avea să aibă consecințe grave pentru regimul țarist. De asemenea, urma să fie catalizatorul Revoluției din 1905 .

Sala Sf. Gheorghe ( 13 ), 1906: Tronul drapat și flancat de regalia imperială Romanov , familia imperială (în stânga tronului) și Duma I de Stat sunt martorii țarului deschiderea primei Dume. Sora țarului credea: „Muncitorii... păreau că ne urăsc”.

Ulterior, puține s-au schimbat politic în Rusia în această perioadă, iar Palatul de Iarnă a rămas în întuneric. În 1913, dinastia Romanov și-a sărbătorit treicentenarul , dar mulțimile care se înghesuiau să vadă procesiunile erau slabe, împărăteasa părea nefericită și moștenitorul era bolnav. Țarul și împărăteasa au refuzat să țină un bal de sărbătoare la Palatul de Iarnă, ținând în schimb două mici recepții, ambele la care împărăteasa nu a reușit să participe. În 1914, Rusia a fost forțată să intre în război ca urmare a Alianței Triplei Înțelegeri . Țarul și împărăteasa s-au întors pentru scurt timp la Palatul de Iarnă pentru a sta pe balconul lor pentru a accepta saluturile și omagiile trupelor care plecau. În mod ironic, spre deosebire de monarhii Europei care stăteau pe balcoane împodobite cu catifea, țarul și împărăteasa stăteau, cu familia mai în spate, în camera cu balcon, într-un colț al unui balcon neîmpodobit. În timp ce trupele plecate își salutau monarhul în fața palatului, se elaborau planuri pentru a stoca conținutul palatului și a transforma camerele de stat într-un spital pentru a primi trupele care se întorceau.

În 1914, țarul și împărăteasa își binecuvântează trupele de pe balconul Palatului de Iarnă.

În etapele inițiale ale războiului, Rusia a suferit pierderi grele la Lacurile Masurian și Tannenberg și tocmai la Palatul de Iarnă s-au întors mulți dintre răniți. Rebotezat Spitalul Țarevich Alexey Nikolaevich, din octombrie 1915, palatul a fost un spital complet echipat, cabinele sale transformate în secții de spital. Sala Fieldmarshals a devenit o stație de dressing, Sala Armorial un teatru de operații. Mica sală a tronului a devenit o sufragerie a medicului, în timp ce personalul mai modest era cazat în Sala Nicholas și în Antecamera. Asistentele erau găzduite în apartamentele mai intime rezervate cândva membrilor familiei extinse Romanov. Galeria din 1812 a devenit un depozit, vestibulul scării Iordanului, cantina spitalului și birourile sale de debarcare.

1915, Sala Nicholas, transformată într-o secție de spital.

Pe măsură ce războiul a mers prost pentru Rusia, catastrofele sale s-au reflectat la Sankt Petersburg. Țarul hotărâse să conducă de pe front, lăsând-o pe împărăteasa să conducă efectiv Rusia din Țarskoe Selo. A fost o mișcare nepopulară atât pentru supușii țarului, cât și pentru familia Romanov, deoarece împărăteasa a angajat și a concediat des fără discriminare, se presupunea, la sfatul favoritului ei, Rasputin . După uciderea lui Rasputin de către nepotul țarului în decembrie 1916, deciziile și numirile împărătesei au devenit mai neregulate, iar situația s-a înrăutățit și Sankt Petersburg a căzut în strânsoarea deplină a revoluției.

Forțat să accepte deznădejdea atât a războiului, cât și a situației de acasă, la 15 martie 1917, Nicolae al II-lea a abdicat în favoarea fratelui său, Marele Duce Mihail Alexandrovici . Marele Duce a refuzat prompt să accepte tronul fără sprijinul armatei și al poporului său. A fost numit un Guvern provizoriu și mulți membri ai fostei familii imperiale au fost arestați, inclusiv fostul țar, împărăteasa și copiii lor. Niciun membru al familiei Romanov nu a locuit în Palatul de Iarnă de la abdicarea din 1917 și foarte rar a trăit după 1905. Nicolae al II-lea, soția și copiii lui au fost toți ținuți în captivitate până când au fost uciși la Ekaterinburg în 1918. Alți membri ai fostului Familia Imperială fie a avut soarte similare, fie a evadat în exil.

Sediul guvernului provizoriu (1917)

Fațada Neva a lui Rastrelli pe care Aurora și-a antrenat armele

Această perioadă tulbure a istoriei Rusiei, cunoscută sub numele de Revoluția din februarie , a fost cea care pentru o scurtă perioadă a văzut Palatul de Iarnă restabilit ca sediu al guvernului și punct focal al fostului Imperiu Rus. În februarie 1917, guvernul provizoriu rus , condus de Alexander Kerensky , s-a bazat în colțul de nord-vest al palatului, Sala Malachite (4) fiind camera principală a consiliului. Majoritatea încăperilor de stat erau însă încă ocupate de spitalul militar.

Avea să fie o scurtă ocupație atât a palatului, cât și a puterii. Până la 25 octombrie 1917, guvernul provizoriu eșua și, realizând că palatul era o țintă pentru bolșevicii mai militanti , a ordonat apărarea acestuia. Tot personalul militar din oraș a promis sprijin bolșevicilor, care au acuzat guvernul lui Kerenski că dorește „preda Petrogradul germanilor pentru a le permite să extermine garnizoana revoluționară”.

Astfel, guvernul provizoriu, ajutat de câțiva slujitori loiali rămași, care îi slujiseră anterior țarului, s-a baricadat în palat. Mulți dintre membrii personalului administrativ au fugit, lăsând palatul grav sub-apărat presupus de niște cazaci , cadeți și 137 de femei soldate din batalionul de femei . Mâncarea comandată de ocupanții palatului a fost comandată de bolșevici, iar, în stare de asediu, Palatul de Iarnă a intrat în cea mai tulbure perioadă din istoria sa. Potrivit istoriei sovietice, cinci mii de marinari nou sosiți de la Kronstadt au fost dislocați pentru a ataca palatul, în timp ce crucișătorul Aurora s-a poziționat pe Neva, cu toate tunurile antrenate spre Palat. Peste apă, bolșevicii au capturat Cetatea Petru și Pavel și și-au întors artileria către clădirea asediată. În timp ce Guvernul provizoriu, acum impotent, se ascundea în camerele private ale fostei Familii Imperiale, cercetând nervos scenele de afară, una câte una clădirile Guvernului din Piața Palatului s-au predat bolșevicilor, lăsând palatul aparent la doar câteva ore de la distrugere.

La ora 19.00, Guvernul a ținut ultima ședință în Sala Malachite, cu telefonul și orice contact cu lumea exterioară întreruptă. O scurtă dezbatere a determinat că nu vor părăsi palatul pentru a încerca dialogul cu mulțimile ostile de afară. Cu palatul complet înconjurat și sigilat, Aurora și-a început bombardarea marei fațade din Neva, deoarece Guvernul a refuzat un ultimatum de a se preda. Alte focuri de mitralieră și artilerie ușoară au fost îndreptate către palat, pe măsură ce bolșevicii au obținut intrarea prin Scara Majestății Sale (36) . În bătălia care a urmat, au fost victime de ambele părți până când bolșevicii, în cele din urmă, la ora 2:00, au preluat controlul palatului. Lăsând o urmă de distrugere, ei au percheziţionat cameră după cameră înainte de a aresta Guvernul provizoriu în Mica Sufragerie a apartamentelor private (28) , de unde au fost duşi la închisoare în Cetatea de peste râu. Kerensky a reușit să evite arestarea și să fugă la Pskov , unde și-a adunat câteva trupe loiale pentru o încercare de a recuceri capitala. Trupele sale au reușit să captureze Țarskoe Selo , dar au fost bătuți a doua zi la Pulkovo .

Sala Malachite , sediul Guvernului provizoriu, care au fost arestați în Sala de mese privată alăturată. Pictură de Konstantin Ukhtomsky

În urma arestării guvernului, un presupus relatare a unui martor ocular al unei surse anonime consemnează că bolșevicii au început să dezvolte:

„Palatul a fost jefuit și devastat de sus în jos de bolșevici... Imagini neprețuite au fost smulse din rame cu baionete. Cutii ambalate cu farfurii rare și porțelan... au fost sparte și conținutul a fost zdrobit sau luat. Biblioteca....a fost deschisă forțată și jefuită...salonul Țariței, ca toate celelalte camere, a fost aruncat în haos.Lustrul cristalin colosal, cu muzica sa ascunsă cu artă, a fost spulberat în atomi.Birouri, imagini. , ornamente — totul a fost distrus”.

Cramele Palatului de Iarnă au alimentat săptămânile de jaf și tulburări din oraș care au urmat. Probabil cea mai mare și cel mai bine aprovizionată pivniță din istorie, conținea cele mai bune vinuri din lume, inclusiv preferatul și neprețuit al țarului, Château d'Yquem 1847. Mulțimea erau atât de dornice să obțină alcool, încât bolșevicii au explorat soluții radicale la problemă, una dintre acestea a implicat ținerea vinului direct în Neva. Acest lucru a dus la mulțimile aglomerate în jurul canalizării palatului. O altă propunere, considerată prea riscantă, a fost explodarea pivnițelor. În cele din urmă, problema a fost rezolvată prin declararea legii marțiale. S-a spus că Petrogradul, „poate cu cea mai mare mahmureală din istorie, s-a trezit în sfârșit și a revenit la ordine”.

Palatul de Iarnă era acum o clădire redundantă și deteriorată, simbolică a unui regim disprețuit, care se confrunta cu un viitor incert. Asaltarea Palatului de Iarna a fost o reconstituire istorica organizata de bolsevici la cea de-a 3-a aniversare in 1920. Cu mii de Garzi Rosii condusi de Lenin si asistati de 100.000 de spectatori, reconstituirea a devenit unul dintre cele mai „cunoscute” evenimente ale Revoluția Rusă.

În mod ironic, Garda Roșie a pătruns de fapt în palat printr-o ușă din spate care a fost lăsată deschisă, păzită de rezerve răniți și invalidi. Acest lucru a dat naștere ocazia descrierii ca fiind nașterea statului sovietic. Nikolai Podvoisky , unul dintre troicii originale , care a condus asalta inițială, a fost atât de impresionat de reconstituire, încât l-a însărcinat pe Serghei Eisenstein să realizeze filmul său Octombrie . Anumite caracteristici, cum ar fi malurile de reflectoare care apar în filmul lui Eisenstein, indică faptul că Eisenstein a fost mai influențat de reconstituire decât evenimentul original.

Regim nou

Trupele de schi sovietice de Noul Schit în timpul asediului de la Leningrad din 1943.
Porțile către Palatul de Iarnă. Emblemele aurite ale Rusiei imperiale , dărâmate în 1917, sunt acum complet restaurate.

La 30 octombrie 1917, palatul a fost declarat ca parte a muzeelor ​​publice Ermitaj. Această primă expoziție care a avut loc la Palatul de Iarnă a vizat istoria revoluției, iar publicul a putut vedea camerele private ale Familiei Imperiale. Aceasta trebuie să fi fost o experiență interesantă pentru publicul spectator, pentru că, în timp ce autoritățile sovietice au negat jefuirea și deteriorarea palatului în timpul Furtunii, cunoscătorul de artă rus Alexander Alexandrovich Polovtsov , care a vizitat aceste camere imediat înainte și după eveniment, a descris apartamentele private. ca zona cea mai grav deteriorată a palatului. Conținutul camerelor de stat a fost trimis la Moscova pentru siguranță atunci când a fost înființat spitalul, iar Muzeul Ermitaj în sine nu a fost deteriorat în timpul revoluției.

După Revoluție, a existat o politică de îndepărtare a tuturor emblemelor imperiale din palat, inclusiv a celor de pe piatră, tencuieli și fierărie. În timpul erei sovietice, multe dintre comorile rămase ale palatului au fost împrăștiate în jurul muzeelor ​​și galeriilor Uniunii Sovietice. Unele au fost vândute pentru valută, în timp ce altele au fost dăruite demnitarilor în vizită. Pe măsură ce conținutul original a dispărut și alte obiecte din colecțiile sechestrate au început să fie afișate în palat, diferențele dintre utilizarea originală a camerelor și cea ulterioară au devenit estompate. În timp ce unele camere și-au păstrat numele inițiale, iar unele chiar și-au păstrat ornamentele Rusiei imperiale, cum ar fi mobilierul Sălilor Mici și Mari ale Tronului, multe alte încăperi sunt cunoscute sub numele noului lor conținut, cum ar fi Camera Artei Germane. .

După asediul Leningradului din 1941–1944 , când palatul a fost deteriorat, a fost adoptată o politică de restaurare, care a restaurat complet palatul. În plus, întrucât guvernul rus nu evită categoric rămășițele din epoca imperială, așa cum a fost cazul în timpul stăpânirii sovietice, palatul a fost restaurat de atunci emblemele Romanovilor. Vulturii cu două capete aurite și încoronate împodobesc din nou pereții, balcoanele și porțile.

Astăzi, ca parte a unuia dintre cele mai cunoscute muzee din lume, palatul atrage anual 3,5 milioane de vizitatori.

Note

Referințe

linkuri externe

Coordonate : 59.9404°N 30.3139°E 59°56′25″N 30°18′50″E /  / 59,9404; 30,3139