Bartolomeo Cristofori - Bartolomeo Cristofori
Bartolomeo Cristofori | |
|---|---|
 Fotografie a unui portret din 1726 al lui Bartolomeo Cristofori. Originalul s-a pierdut în cel de-al doilea război mondial.
| |
| Născut |
Bartolomeo Cristofori di Francesco
4 mai 1655 |
| Decedat | 27 ianuarie 1731 (75 de ani) |
| Naţionalitate | Italiană |
| Ocupaţie | Inventator, producător de instrumente |
| Cunoscut pentru | Inventatorul pianului |
Bartolomeo Cristofori di Francesco ( pronunția italiană: [bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko] ; 4 mai 1655 - 27 ianuarie 1731) a fost un producător italian de instrumente muzicale faimos pentru inventarea pianului .
Viaţă
Materialele sursă disponibile despre viața lui Cristofori includ înregistrările sale de naștere și deces, două testamente, facturile pe care le-a depus angajatorilor săi și un singur interviu realizat de Scipione Maffei . Din acesta din urmă, se păstrează atât notele lui Maffei, cât și articolul publicat în jurnal.
Cristofori s-a născut la Padova, în Republica Veneția . Nu se știe nimic despre viața sa timpurie. Se spune că a servit ca ucenic al marelui producător de vioară Nicolò Amati , pe baza apariției într-un registru de recensământ din 1680 a unui „Christofaro Bartolomei” care locuia în casa lui Amati din Cremona . Cu toate acestea, așa cum subliniază Stewart Pollens , această persoană nu poate fi Bartolomeo Cristofori, deoarece recensământul înregistrează o vârstă de 13 ani, în timp ce Cristofori, conform istoricului său de botez, ar fi avut atunci 25 de ani. Polenul oferă, de asemenea, motive puternice pentru a se îndoia de autenticitatea instrumentelor de violoncel și contrabas atribuite uneori lui Cristofori.
Probabil cel mai important eveniment din viața lui Cristofori este primul dintre care avem vreo evidență: în 1688, la 33 de ani, a fost recrutat pentru a lucra pentru prințul Ferdinando de Medici . Ferdinando, un iubit și patron al muzicii, era fiul și moștenitorul lui Cosimo al III-lea , Marele Duce al Toscanei . În acel moment, Toscana era încă un mic stat independent.
Nu se știe ce l-a determinat pe Ferdinando să-l recruteze pe Cristofori. Prințul a călătorit la Veneția în 1688 pentru a participa la Carnaval , așa că s-ar putea să-l fi întâlnit pe Cristofori trecând prin Padova în drum spre casă. Ferdinando căuta un nou tehnician care să aibă grijă de numeroasele sale instrumente muzicale, titularul anterior tocmai murind. Cu toate acestea, se pare că prințul ar fi dorit să-l angajeze pe Cristofori nu doar ca tehnician, ci mai ales ca inovator în instrumentele muzicale. Ar fi surprinzător dacă Cristofori la 33 de ani nu ar fi demonstrat deja inventivitatea pentru care a devenit ulterior celebru.
Dovezile - toate circumstanțiale - că Cristofori ar fi putut fi angajat ca inventator sunt următoarele. Potrivit lui Stewart Pollens , în Florența existau deja mai multe persoane calificate care ar fi putut ocupa postul; cu toate acestea, prințul le-a trecut și i-a plătit lui Cristofori un salariu mai mare decât predecesorul său. Mai mult, Pollens notează, „curios, [printre numeroasele facturi pe care Cristofori le-a depus angajatorului său] nu există înregistrări ale facturilor depuse pentru pianoforturile lui Cristofori ... Acest lucru ar putea însemna că Cristofori ar fi trebuit să predea fructele experimentării sale instanței de judecată . " În cele din urmă, prințul a fost evident fascinat de mașini (a strâns peste patruzeci de ceasuri, pe lângă o mare varietate de instrumente muzicale elaborate) și ar fi, așadar, interesat în mod natural de acțiunea mecanică elaborată care a stat la baza lucrării lui Cristofori la pian. .
Interviul lui Maffei relatează amintirea lui Cristofori despre conversația sa cu Prințul în acest moment:
- che fu detto al Principe, che non volevo; rispos 'egli il farò volere io.
ceea ce Giuliana Montanari (referință mai jos) se traduce prin:
- Prințului i s-a spus că nu doresc să merg; mi-a răspuns că mă va face să vreau
Aceasta sugerează că prințul poate că a simțit că Cristofori ar fi un recrut de premii și a încercat să-l farmece să accepte oferta sa; în concordanță din nou cu părerea că prințul încerca să-l recruteze ca inventator.
În orice caz, Cristofori a fost de acord cu numirea, pentru un salariu de 12 scudi pe lună. S-a mutat destul de repede la Florența (mai 1688; interviul său de muncă avându-se loc în martie sau aprilie), a primit o casă, completată cu ustensile și echipamente, de către administrația Marelui Duce și a început să lucreze. Pentru Prinț, el a acordat, întreținut și transportat instrumente; a lucrat la diferitele sale invenții și, de asemenea, a făcut lucrări de restaurare pe clavecinele vechi valoroase.
În acest moment, Marii Duce ai Toscanei angajau un efectiv mare de aproximativ 100 de artizani, care lucrau în Galleria dei Lavori din Uffizi . Spațiul de lucru inițial al lui Cristofori era probabil în această zonă, ceea ce nu-i plăcea. Mai târziu i-a spus lui Maffei:
- che da principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito
- Mi-a fost greu să trebuiască să intru în camera mare cu tot zgomotul (tr. Montanari)
Cristofori și-a obținut în cele din urmă propriul atelier, menținând de obicei unul sau doi asistenți care lucrează pentru el.
Instrumentele anterioare
În anii rămași ai secolului al XVII-lea, Cristofori a inventat două instrumente de tastatură înainte de a-și începe munca la pian. Aceste instrumente sunt documentate într-un inventar, datat din 1700, al numeroaselor instrumente păstrate de prințul Ferdinando. Stewart Pollens presupune că acest inventar a fost pregătit de un muzician de curte pe nume Giovanni Fuga, care s-ar fi putut referi la el ca al său într-o scrisoare din 1716.
Spinettone , italiană pentru "spinet mare", a fost un multi-choired mare, spinet (un clavecin în care corzile sunt înclinate pentru a economisi spațiu), cu dispoziție 1 x 8' , 1 x 4' ; majoritatea spinetelor au dispoziția simplă 1 x 8 '. Este posibil ca această invenție să fi fost menită să se încadreze într-o groapă de orchestră aglomerată pentru spectacole de teatru, având în același timp sunetul mai puternic al unui instrument multi-ales.
Cealaltă invenție (1690) a fost spinetul oval extrem de original , un fel de virginal cu cele mai lungi corzi în mijlocul carcasei.
Cristofori a construit, de asemenea, instrumente de tipuri existente, documentate în același inventar din 1700: un claviciteriu (clavecin vertical) și doi clavecini ai dispoziției standard italiene de 2 x 8 '; una dintre ele are un caz neobișnuit din abanos .
Prima apariție a pianului
S-a crezut de ceva timp că cea mai timpurie mențiune a pianului este dintr-un jurnal al lui Francesco Mannucci, un muzician de curte medici, indicând faptul că Cristofori lucra deja la pian până în 1698. Cu toate acestea, autenticitatea acestui document este acum pusă la îndoială. Primele dovezi fără ambiguitate pentru pian provin din inventarul medici din 1700 menționat în secțiunea precedentă. Intrarea în acest inventar pentru pianul lui Cristofori începe după cum urmează:
- Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova inventione, che fa 'il piano, e il forte , a due registri principali unisoni, con fondo di cipresso senza rosa ... "(boldface added)
- Un „Arpicembalo” de Bartolomeo Cristofori, de o nouă invenție care produce moale și tare, cu două seturi de corzi la unison, cu placa de sunet de chiparos fără trandafir ... ”
Termenul „Arpicembalo”, literalmente „harpă-clavecin”, nu era în general familiar pe vremea lui Cristofori. Edward Good deduce că așa a vrut Cristofori însuși instrumentul său. Cuvântul nostru pentru pian, totuși, este rezultatul unei tăieri treptate în timp a cuvintelor afișate cu caractere aldine mai sus.
Inventarul Medici descrie instrumentul în detaliu considerabil. Gama acestui instrument (acum pierdut) a fost de patru octave, de la C la c ″ ″ ′, o busolă standard (dacă este puțin mică) pentru clavecini.
Un alt document care se referă la cel mai timpuriu pian este o notă marginală făcută de unul dintre muzicienii curții medici, Federigo Meccoli, într-un exemplar al cărții Le Istitutioni harmoniche de Gioseffo Zarlino . Meccoli a scris:
- Acestea sunt modalitățile prin care este posibil să cânți Arpicimbalo del piano e forte, inventat de maestrul Bartolomeo Christofani [ sic ] din Padova în anul 1700, creator de clavecini către cel mai senin marele prinț Ferdinand al Toscanei. (traducere. Stewart Pollens)
Potrivit articolului jurnalului Scipione Maffei, până în 1711 Cristofori construise trei piane. Medici i-au dat unul cardinalului Ottoboni la Roma, iar doi au fost vânduți la Florența.
Viața ulterioară
Patronul lui Cristofori, prințul Ferdinando, a murit la vârsta de 50 de ani în 1713. Există dovezi că Cristofori a continuat să lucreze pentru curtea Medici, condusă încă de tatăl prințului Cosimo al III-lea. Mai exact, un inventar din 1716 al colecției de instrumente muzicale este semnat „Bartolommeo Cristofori Custode”, indicând faptul că Cristofori a primit titlul de custode al colecției.
La începutul secolului al XVIII-lea, prosperitatea prinților Medici a scăzut și, la fel ca mulți dintre ceilalți meșteri angajați în Medici, Cristofori s-a angajat să-și vândă lucrarea altora. Regele Portugaliei a cumpărat cel puțin unul dintre instrumentele sale.
În 1726, a fost pictat singurul portret cunoscut al lui Cristofori (vezi mai sus). Îl înfățișează pe inventator stând cu mândrie lângă ceea ce este aproape sigur un pian. În mâna stângă este o bucată de hârtie, despre care se crede că conține o diagramă a acțiunii de pian a lui Cristofori. Portretul a fost distrus în cel de-al doilea război mondial și rămân doar fotografii ale acestuia.
Cristofori a continuat să facă piane până aproape de sfârșitul vieții sale, făcând continuu îmbunătățiri în invenția sa. În ultimii ani, a fost asistat de Giovanni Ferrini , care a continuat să aibă propria sa carieră distinsă, continuând tradiția maestrului său. Există dovezi provizorii că a existat un alt asistent, P. Domenico Dal Mela, care a continuat în 1739 să construiască primul pian vertical.
În anii săi de declin, Cristofori a pregătit două testamente. Primul, datat 24 ianuarie 1729, i-a lăsat moștenire tuturor instrumentelor lui lui Giovanni Ferrini. Al doilea testament, datat la 23 martie al aceluiași an, modifică substanțial prevederile, lăsând moștenirea aproape tuturor bunurilor sale „surorilor Dal Mela ... în rambursare pentru asistența lor continuă care i-a fost acordată în timpul bolilor și indispozițiilor sale, precum și în numele carității ". Aceasta va lăsa lui Ferrini suma mică de cinci scudi . Polenul notează alte dovezi din testament că acest lucru nu reflecta nicio cădere între Cristofori și Ferrini, ci doar obligația morală a lui Cristofori față de îngrijitorii săi. Inventatorul a murit la 27 ianuarie 1731 la vârsta de 75 de ani.
Pianele lui Cristofori
Nu se cunoaște numărul total de piane construite de Cristofori. Doar trei supraviețuiesc astăzi, toate datând din anii 1720.
- Un instrument din 1720 este situat în Muzeul Metropolitan din New York. Constructorii ulteriori au modificat extensiv acest instrument: placa de sunet a fost înlocuită în 1938, iar gama de 54 de note a fost schimbată cu aproximativ o jumătate de octavă, de la F ', G', A'-c '' 'la C-f' '. Deși acest pian este cântabil, potrivit constructorului Denzil Wraight „starea sa originală ... a fost iremediabil pierdută” și nu poate indica cum suna când era nou.
- Un instrument din 1722 se află în Museo Nazionale degli Strumenti Musicali din Roma . Are un interval de patru octave (C-c³) și include o oprire "una corda"; Vezi mai jos. Acest pian a fost deteriorat de viermi și nu poate fi redat.
- Un instrument din 1726 se află în Musikinstrumenten-Museum din Universitatea Leipzig . Patru octave (C-c³) cu oprire "una corda". Acest instrument nu poate fi redat în prezent, deși în trecut au fost realizate înregistrări.
Cele trei instrumente care au supraviețuit poartă în esență aceeași inscripție latină: „ BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [data] ”, unde data este redată în cifre romane. Înțelesul este „ Bartolomeo Cristofori din Padova, inventator, a făcut [asta] la Florența în [data] ” .
Proiecta
Pianul construit de Cristofori în anii 1720 se mândrea cu aproape toate caracteristicile instrumentului modern. Se deosebea ca fiind de construcție foarte ușoară, lipsită de un cadru metalic; asta însemna că nu putea produce un ton deosebit de puternic. Aceasta a continuat să fie regula pentru piane până în jurul anului 1820, când a fost introdus pentru prima dată armarea de fier. Iată detaliile de proiectare ale instrumentelor lui Cristofori:
Acțiune
Acțiunile pentru pian sunt dispozitive mecanice complexe care impun cerințe de proiectare foarte specifice, practic toate fiind îndeplinite de acțiunea lui Cristofori.
În primul rând, o acțiune de pian trebuie să fie aranjată astfel încât o apăsare de tastă să nu ridice ciocanul până la coardă. În caz contrar, ciocanul ar bloca șirul și i-ar umezi vibrațiile. Poziția „buncărului” sau „cricului” aruncat centrat în cheia acțiunii lui Cristofori (vezi „I” din diagrama de mai jos) este atât de ajustată încât buncărul scapă din „crestătura” din mijlocul pârghiei intermediare (G) chiar înainte ca ciocanul (C) să lovească șnurul, astfel încât ciocanul să nu fie condus până la capăt, ci să parcurgă distanța rămasă sub propriul impuls și apoi să cadă în cec (M). Când cheia i se permite să revină la poziția de repaus, cricul se întoarce înapoi sub crestătură și este posibilă o lovitură repetată. Deși designul lui Cristofori nu încorporează niciun dispozitiv specific pentru repetare, ușurința acțiunii oferă mai multă ușurință pentru repetare decât acțiunile mai grele de tip englezesc dezvoltate în prima jumătate a secolului al XIX-lea, până când acestea au fost prevăzute cu adăugări de un fel sau altul. pentru a facilita repetarea.
În al doilea rând, o acțiune de pian trebuie să amplifice foarte mult mișcarea degetului jucătorului: în acțiunea lui Cristofori, o pârghie intermediară (G) a fost utilizată pentru a traduce fiecare mișcare a cheii într-o mișcare de ciocan de opt ori mai mare ca mărime. Designul cu mai multe pârghii al Cristofori a reușit să ofere pârghia necesară într-o cantitate mică de spațiu.
În al treilea rând, după ce ciocanul lovește șnurul, acțiunea trebuie să evite o a doua lovitură nedorită, care ar putea rezulta cu ușurință din lovirea ciocanului în sus și în jos în spațiul care îl limitează. În acțiunea lui Cristofori, acest lucru a fost realizat prin două mijloace. Ridicând pârghia intermediară cu un cric care se decuplează în poziția cea mai înaltă, acțiunea Cristofori a făcut posibilă căderea ciocanului (după lovitura inițială) într-o poziție considerabil mai mică decât cea mai înaltă poziție în care o ridicase cheia. În sine, acest mecanism reduce foarte mult șansa unei a doua lovituri nedorite. De asemenea, acțiunea Cristofori a inclus un cec (numit și „cec înapoi”; M) care prinde ciocanul și îl ține într-o poziție parțial ridicată până când jucătorul eliberează cheia; verificarea a ajutat, de asemenea, la prevenirea a doua lovituri nedorite.
Complexitatea acțiunii lui Cristofori și, prin urmare, dificultatea construirii acesteia, ar fi putut constitui o barieră pentru constructorii ulteriori, care par să fi încercat să o simplifice. Cu toate acestea, designul lui Cristofori a câștigat în cele din urmă; acțiunea pianistică modernă standard este o versiune încă mai complexă și mai evoluată a originalului lui Cristofori.
Ciocane
Capetele de ciocan din pianele mature ale lui Cristofori (A) sunt realizate din hârtie, înfășurate într-o bobină circulară și fixate cu adeziv și depășite de o bandă de piele la punctul de contact cu șirul. Potrivit producătorului și savantului clavecinului, Denzil Wraight, astfel de ciocane își au originea în „tehnologia conductelor de hârtie din secolul al XV-lea”. Scopul pielii este probabil de a face ciocanele mai moi, subliniind astfel armonicele inferioare ale vibrațiilor șirului, menținând o zonă largă de contact la impact. Același obiectiv al moliciunii a fost atins și la pianele din secolul al XVIII-lea, acoperind ciocanele din lemn cu piele moale, iar la mijlocul secolului al XIX-lea și instrumentele ulterioare prin acoperirea unui miez de lemn cu un strat gros de pâslă comprimată.
La fel ca în pianele moderne, ciocanele sunt mai mari în notele de bas decât în înalte.
Cadru
Pianele lui Cristofori folosesc un element de cadru intern (bentside) pentru a susține placa de sunet; cu alte cuvinte, elementul structural care atașează partea dreaptă a tablei sonore este distinct de carcasa externă care suportă tensiunea corzilor. Cristofori a aplicat și acest sistem clavecinelor. Utilizarea unui suport separat pentru placa de sunet reflectă convingerea lui Cristofori că placa de sunet nu ar trebui să fie supusă comprimării din tensiunea corzilor. Acest lucru poate îmbunătăți sunetul, și se evită , de asemenea , pericolul de colmatare-ca factorii de decizie clavecin Kerstin Schwarz și Tony Chinnery arate [1] , [2] , un soundboard sever deformat amenință o catastrofă structurală, și anume contactul între șiruri și soundboard. Principiul lui Cristofori continuă să fie aplicat în pianele moderne, unde tensiunea de coardă acum enormă (până la 20 de tone) este suportată de un cadru de fier separat („placa”).
Wraight a scris că cele trei piane supraviețuitoare Cristofori par să urmeze o progresie ordonată: fiecare are încadrări mai grele decât predecesorul său. Wraight sugerează că acest lucru ar fi fost intenționat, în sensul că încadrarea mai grea a permis corzi mai tensionate și mai groase. La rândul său, acest lucru a mărit volumul cu care notele înalte puteau fi redate fără distorsiuni ale înălțimii, o limitare pe care Wraight o observă atunci când cântă instrumente de replică. Astfel, se pare că mișcarea către încadrarea mai grea, o tendință care domină istoria pianului, poate că a început deja în practica de construcție a lui Cristofori.
Scândură de luptă inversată
Pe două dintre instrumentele sale supraviețuitoare, Cristofori a folosit un aranjament neobișnuit al știfturilor de reglare: acestea sunt introduse până la capăt prin scândura lor de susținere. Astfel, ciocanul de reglare se folosește pe partea superioară a scândurii, dar corzile sunt înfășurate în jurul știfturilor din partea inferioară. Acest lucru a făcut mai dificilă înlocuirea corzilor rupte, dar a oferit două avantaje compensatoare. Cu piulița (puntea din față) inversată, loviturile ciocanelor, care veneau de dedesubt, ar așeza corzile ferm la locul lor, mai degrabă decât amenințând că le vor deplasa. Plăcuța de luptă inversată a plasat, de asemenea, corzile mai jos în instrument, permițând ciocane mai mici și mai ușoare, deci o atingere mai ușoară și mai receptivă.
Potrivit savantului instrumentelor muzicale Grant O'Brien , plăcuța de luptă inversată este „încă de găsit în pianele care datează dintr-o perioadă de 150 de ani după moartea [lui Cristofori]”. La pianele moderne, se urmărește același principiu de bază: punctul de contact pentru lungimea vibrațională a coardei care este aproape de ciocane este fie un agraffe, fie bara capo d'astro ; aceste dispozitive trag coarda în direcția opusă loviturii de ciocan, la fel ca în aranjamentul original al lui Cristofori.
Placă de sunet
Cristofori a folosit chiparosul , lemnul preferat în mod tradițional pentru plăcile de sunet din școala italiană de fabricare a clavecinului. Fabricarea pianului după timpul lui Cristofori s-a stabilit în cele din urmă în mod constant pe molid ca fiind cel mai bun material pentru plăcile de sunet; cu toate acestea, Denzil Wraight a remarcat unele avantaje compensatoare pentru chiparos.
Siruri de caractere
În pianele lui Cristofori, există două corzi pe notă, pe tot busola. Pianele moderne folosesc trei corzi în gama medie și superioară, două în basul superior și una în basul inferior, cu o variație mai mare a grosimii decât Cristofori. Șirurile sunt la fel de distanțate decât să fie grupate cu șiruri de înălțime identică mai apropiate.
În două dintre pianele atestate, există un precursor al pedalei soft moderne : jucătorul poate glisa manual întreaga acțiune de patru milimetri într-o parte, astfel încât ciocanele să lovească doar una dintre cele două corzi („una corda”). Cu toate acestea, este posibil ca acest dispozitiv să fie conceput ca un ajutor pentru acordare. În clavecinul-pian combinat, cu două corzi de 8 picioare pentru fiecare notă, Ferrini a permis ca un set de mufe de clavecin să fie decuplat, dar nu a furnizat un dispozitiv una corda pentru acțiunea ciocanului.
Corzile ar fi putut fi mai groase decât corzile de clavecin din aceeași perioadă, deși nu există marcaje originale de ecartament pe oricare dintre cele trei piane supraviețuitoare care să demonstreze acest lucru. Se crede că corzile mai groase se potrivesc mai bine loviturilor de ciocan. Comparând cele două instrumente din 1726, unul pentru pian, celălalt pentru clavecin, lungimile corzilor de 8 picioare sunt aproape aceleași, cu siguranță în jumătățile superioare ale compaselor celor două instrumente.
Este dificil să se determine din ce metal au fost făcute corzile pianelor lui Cristofori, deoarece corzile sunt înlocuite pe măsură ce se rup, iar uneori restauratorii chiar înlocuiesc întregul set de corzi. Potrivit lui Stewart Pollens, „muzeul anterior înregistrează că toate cele trei piane Cristofori [atestate] au fost descoperite cu gabarite similare de sârmă de fier prin mare parte a busolei și alamă în bas”. Instrumentul din New York a fost repus în întregime în alamă în 1970; Pollens raportează că, cu această modificare, instrumentul nu poate fi reglat mai aproape de o treime minoră sub ton, fără a rupe corzi. Acest lucru poate indica faptul că șirurile originale au inclus într-adevăr șiruri de fier; cu toate acestea, ruperea ar putea fi de asemenea pusă pe seama reconstrucției masive a acestui instrument, care și-a schimbat gama tonală.
Mai recent, Denzil Wraight, Tony Chinnery și Kerstin Schwarz, care au construit replica pianelor Cristofori, au considerat că Cristofori a favorizat corzile de alamă, cu excepția ocazională în locații foarte solicitante (cum ar fi gama superioară a unui stop de clavecin de 2 '). Chinnery sugerează că „plăcile de sunet de chiparos și corzile de alamă merg împreună: dulceața sunetului mai degrabă decât volumul sau strălucirea”.
Sunet
Potrivit lui Wraight, nu este simplu să se determine cum sunau pianele lui Cristofori, deoarece instrumentele supraviețuitoare (vezi mai sus) sunt fie prea decrepite pentru a fi cântate, fie au fost modificate extensiv și iremediabil în „restaurările” ulterioare. Cu toate acestea, în ultimele decenii, mulți constructori moderni au făcut replici ale lui Cristofori, iar experiența lor colectivă, în special înregistrările făcute pe aceste instrumente, a creat o viziune emergentă cu privire la sunetul de pian Cristofori. Sunetul replicilor Cristofori este la fel de aproape de clavecin ca și de pianul modern; acest lucru este de așteptat, având în vedere că construcția carcasei și corzile lor sunt mult mai aproape de clavecin decât de pian. Setările de note nu sunt la fel de clare definite ca într-un clavecin, iar răspunsul instrumentului la atingerea variabilă a jucătorului este clar vizibil.
Unele instrumente Cristofori - atât restaurate, cât și replicate - pot fi auzite în linkurile externe de mai jos.
Primirea inițială a pianului
Cunoașterea modului în care a fost primită inițial invenția lui Cristofori provine parțial din articolul publicat în 1711 de Scipione Maffei , o figură literară influentă, în Giornale de'letterati d'Italia din Veneția. Maffei a spus că „unii profesioniști nu au dat acestei invenții toate aplauzele pe care le merită” și continuă spunând că sunetul său a fost simțit prea „moale” și „plictisitor” - Cristofori nu a putut să-și facă instrumentul la fel de tare ca clavecin concurent. Cu toate acestea, Maffei însuși a fost un entuziast pentru pian, iar instrumentul a prins treptat și a crescut în popularitate, în parte datorită eforturilor lui Maffei.
Unul dintre motivele pentru care pianul s-a răspândit încet la început a fost că era destul de scump de fabricat și, prin urmare, a fost cumpărat doar de regalitate și de câțiva indivizi bogați. Succesul final al invenției lui Cristofori a avut loc abia în anii 1760, când inventarea pianelor pătrate mai ieftine , alături de o prosperitate în general mai mare, a făcut posibil ca mulți oameni să dobândească unul.
Dezvoltările tehnologice ulterioare ale pianului au fost adesea simple „reinventări” ale operei lui Cristofori; în primii ani, au existat probabil la fel de multe regresii ca avansuri.
Instrumente de supraviețuire
Nouă instrumente care supraviețuiesc astăzi sunt atribuite lui Cristofori:
- Cele trei piane descrise mai sus.
- Două spinete ovale , din 1690 și 1693. Instrumentul din 1690 este păstrat în Museo degli strumenti musicali , parte a Galleria del Accademia din Florența . Spineta ovală din 1693 se află în Muzeul Musikinstrumenten al Universității din Leipzig .
- Un spinettone , tot în muzeul de la Leipzig.
- Un clavecin timpuriu (secolul al XVII-lea), cu o carcasă din abanos . Este păstrat în Museo degli strumenti musicali din Florența (parte a Galleria dell'Accademia ). O imagine poate fi vizualizată pe site-ul web al constructorului de clavecin Tony Chinnery .
- Un clavecin datat din 1722, în muzeul de la Leipzig.
- Un clavecin din 1726, în muzeul Leipzig. Are dispoziția 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 'și este singurul clavecin italian cunoscut cu o oprire de doi picioare . Instrumentul ilustrează ingeniozitatea lui Cristofori în numărul mare de pârghii și extensii care permit jucătorului o mare flexibilitate în a determina ce corzi vor suna. Există șase înregistrări de bază: 8 ', 8' + 4 ', 4', 4 '+ 2', 2 ', 8' + 4 '+ 2'; în plus, jucătorul poate adăuga 4 ', 2' sau 4 '+ 2' la oprirea de 8 'doar în notele din gama de bas.
Instrumentele ulterioare, datând de la bătrânețea lui Cristofori, includ probabil lucrarea asistentului Giovanni Ferrini , care a continuat după moartea inventatorului să construiască piane de o gamă mai largă folosind același design de bază.
Un aparent clavecin rămas, lipsit de tablă de sunet, tastatură și acțiune, este în prezent proprietatea remarcabilului constructor Tony Chinnery , care l-a achiziționat la o licitație din New York. Acest instrument a trecut prin magazinul constructorului / înșelătorului de la sfârșitul secolului al XIX-lea Leopoldo Franciolini , care l-a refăcut cu forma sa caracteristică de decor, dar conform Chinnery „există suficiente detalii de construcție pentru a-l identifica cu siguranță ca fiind opera lui Cristofori”.
Există, de asemenea, mai multe instrumente frauduloase atribuite lui Cristofori, în special un clavecin cu trei manuale afișat odată în Deutsches Museum din München; aceasta a fost o reconstruire de către Franciolini a unui instrument cu un singur manual realizat în 1658 de Girolamo Zenti.
Aprecieri ale lui Cristofori
Cristofori a fost în mod evident admirat și respectat în viața sa pentru munca sa la pian. La moartea sa, un theorbo jucător de la curtea Medici numit Niccolò Susier a scris în jurnalul său:
- 1731, 27 [ianuarie], Bartolomeo Crisofani [ sic ], numit Bartolo Padovano, a murit, celebrul producător de instrumente pentru cel mai senin marele prinț Ferdinando, cu o plăcută memorie, și a fost un iscusit producător de instrumente cu tastatură și, de asemenea, inventatorul pianofortei , care este cunoscut prin toată Europa, și care a servit Majestatea sa Regele Portugaliei [João V], care a plătit două sute de aur ludovic de aur pentru instrumentele menționate, și a murit, așa cum a fost spus, la vârsta de optzeci -un an. [trad. Stewart Pollens; Cristofori avea de fapt doar 76 de ani la moartea sa]
Un dicționar muzical anonim din secolul al XVIII-lea, găsit în biblioteca compozitorului Padre GB Martini , spune despre el
- Christofori Bartolomeo din Padova a murit la Florența [...] a fost faimosul clavecinist, un distins restaurator care a redat instrumentele chiar mai bune fabricate de alți maeștri din trecut și a fost, de asemenea, inventatorul clavecinelor cu ciocane, care produc o calitate diferită a sunetului atât datorită ciocanului care a lovit coarda și a structurii interne complet diferite a corpului instrumentului, nevăzută din exterior, [...] cele mai bune instrumente pe care le-a făcut au fost pentru Ferdinando de 'Medici, Marele Prinț al Toscanei, protectorul său și fiul marelui duce Cosimo al III-lea. [trad. Giuliana Montanari]
După moartea sa, reputația lui Cristofori a căzut însă în declin. După cum a documentat Stewart Pollens, la sfârșitul secolului al XVIII-lea în Franța, se credea că pianul a fost inventat nu de Cristofori, ci de constructorul german Gottfried Silbermann . Silbermann a fost de fapt o figură importantă în istoria pianului, dar instrumentele sale s-au bazat aproape în totalitate pe Cristofori pentru proiectarea acțiunilor lor cu ciocanul. Bursele ulterioare (în special de Leo Puliti) au corectat treptat această eroare.
În a doua jumătate a secolului al XX-lea, instrumentele lui Cristofori au fost studiate cu grijă, ca parte a creșterii generale a interesului pentru instrumentele timpurii care s-au dezvoltat în această eră (a se vedea performanța autentică ). Savanții moderni care au studiat în detaliu opera lui Cristofori tind să-și exprime admirația în cei mai puternici termeni; astfel enciclopedia New Grove îl descrie ca posedând „ingeniozitate imensă”; Stewart Pollens spune că „toată opera lui Cristofori este uimitoare în ingeniozitatea sa”; iar cercetătorul instrumentelor timpurii Grant O'Brien a scris „Manopera și inventivitatea afișate de instrumentele lui Cristofori sunt de cel mai înalt ordin și geniul său nu a fost probabil niciodată depășit de vreun alt producător de claviaturi din perioada istorică ... Cristofori umăr la umăr cu Antonio Stradivarius . "
Cristofori este, de asemenea, recunoscut pentru originalitate în inventarea pianului. Deși este adevărat că au existat încercări anterioare, grosolane, de a face instrumente asemănătoare pianului, nu este clar că acestea erau chiar cunoscute de Cristofori. Pianul este, așadar, un caz neobișnuit în care o invenție importantă poate fi atribuită fără ambiguitate unui singur individ, care l-a adus la un grad neobișnuit de perfecțiune pe cont propriu.
Vezi si
Note
Referințe
- Fabbri, M. (1964) "Nuova luce sull'attività fiorentina di Giacomo Antonio Perti, Bartolomeo Cristofori e Giorgio Federico Haendel Valore storico e critico di una Memoria di Francesco M Mannucci ', Chigiana , pp. 143-190. [Source of the jurnalul Mannucci acum îndoielnic]
- A. Furnari și C. Vitali (1991) "Handels Italienreise neue Dokumente, Hypothesen und Interpretationen", Gottingen Handel-Beitrage , Kassel.
- Gai, Vinicio (1969) "Gli strumenti musical della orte Medicea e il Museo del Conservatorio 'Luigi Cherubini' di Firenze" ("Instrumentele muzicale ale curții medici și ale muzeului conservatorului Luigi Cherubini din Florența"), Florența. pp. 6-22.
- Bine, Edward (2005) „Cum i-a numit Cristofori invenția?”, Early Music 33.1: 95–97.
- Hubbard, Frank (1967) Three Centuries of Clavecin . Cambridge, MA: Harvard University Press; ISBN 0-674-88845-6 .
- Kottick, Edward (2003) O istorie a clavecinului . Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-34166-3 , ISBN 978-0-253-34166-2 .
- Kottick, Edward și George Lucktenberg (1997) Instrumentele timpurii ale tastaturii în muzeele europene . Bloomington: Indiana University Press.
- Montenari, Giuliana (1991) "Bartolomeo Cristofori: O listă și o cercetare istorică a instrumentelor" , Muzică veche , august 1991.
- O'Brian, Michael. „Bartolomeo Cristofori”, articol din Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove , disponibil ca site web cu plată și în bibliotecile științifice.
- Pollens, Stewart (1991) „Trei instrumente de tastatură semnate de asistentul lui Cristofori, Giovanni Ferrini”, The Galpin Society Journal 44: 77–93.
- Pollens, Stewart (1995) Pianoforte timpurie . Cambridge: Cambridge University Press.
- Parakilas, James Piano Roles: Three Hundred Years of Life with the Piano (1999: Yale University Press, ISBN 0-300-08055-7 ).
- Restle, Conny (1991) Bartolomeo Cristofori und die Anfänge des Hammerclaviers . Munchen: Editio Maris.
- „Pianoforte”, articol din Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove , disponibil ca site web cu plată și în bibliotecile științifice.
- Schwarz, Kerstin (2002) "Bartolomeo Cristofori. Hammerflügel und Cembali im Vergleich", în Scripta Artium. Schriftenreihe zur Kunst- und Kulturgeschichte der Universität Leipzig 2: 23–68. (in germana)
- van der Meer, John Henry (2005) "Review of Bartolomeo Cristofori: La Spinetta Ovale del 1690: Studi e richerche , edited by Gabriele Rossi Rognoni. The Galpin Society Journal 58: 275-276.
- Vogel, Benjamin (2003) „Acțiune”, în Robert Palmieri, ed., The Piano: An Encyclopedia . Routledge.
- Wraight, Denzil (2006) „Abordări recente în înțelegerea fortepianului lui Cristofori”, Early Music 34: 635–644.
linkuri externe
- Pagina web a Muzeului Metropolitan pe pianul său Cristofori din 1720
- O pagină despre pianul timpuriu , inclusiv o imagine a instrumentului Cristofori din 1722 din Roma.
- Pagina web a Museo Nazionale degli Strumenti Musicali din Roma (fără imagine, dar informații pentru vizitatori)
- Leipzig Musikinstrumenten-Muzeului intrarea pe 1726 sa Cristofori pian.
- Site web al lui Tony Chinnery , producător de clavecin. Auzi un original și o replică Cristofori.
- O'Brien, Grant (2003) "Bartolomeo Cristofori / Giovanni Ferrini ca restauratori și reconstruitori. O conexiune" napolitană "în doi clavecini italieni din Marea Britanie." Online la Claviantica.com .
- Site-ul web al lui Kerstin Schwarz, producător de pian și clavecin. Animus-cristofori.com
- Puliti, Leto (1874) "Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte" ("Despre viața Alteței Sale senine Ferdinando de Medici, Marele Prinț al Toscanei și despre originea pianoforte", Atti dell'Accademia del R. Istituto musicale di Firenze 12: 92–240.
- Wraight, Denzil "Un pian florentin c.1730 pentru muzica timpurie de pian", online la Denzilwraight.com .