Gunta Stölzl - Gunta Stölzl

Gunta Stölzl
Gunta Stölzl
Născut	5 martie 1897; Munchen , Imperiul German
Decedat	22 aprilie 1983 (86 de ani); Zurich , Elveția
Naţionalitate	elvețian
Cunoscut pentru	Ţesut
Soț (soți)	1929-36 Arieh Sharon (1900-84) ; 1942-83 Willy Stadler (1901–90)
Copii	Yael Aloni (cu Sharon) ; Monika Stadler (cu Stadler)

Gunta Stölzl (5 martie 1897 - 22 aprilie 1983) a fost un artist textil german care a jucat un rol fundamental în dezvoltarea atelierului de țesut al școlii Bauhaus . Fiind singura maestră a Bauhaus , ea a creat o schimbare enormă în cadrul departamentului de țesut , în timp ce trecea de la lucrări picturale individuale la modele industriale moderne. Se crede că munca sa textilă caracterizează stilul distinctiv al textilelor Bauhaus. S-a alăturat la Bauhaus ca studentă în 1919, a devenit masterat junior în 1927. A fost demisă din motive politice în 1931, cu doi ani înainte ca Bauhaus să se închidă sub presiunea naziștilor .

Departamentul textil a fost o parte neglijată a Bauhausului când Stölzl și-a început cariera, iar maeștrii săi activi erau slabi în ceea ce privește aspectele tehnice ale producției textile. În scurt timp a devenit mentor pentru alți studenți și a redeschis studiourile de vopsire Bauhaus în 1921. După o scurtă plecare, Stölzl a devenit directorul de țesut al școlii în 1925, când s-a mutat de la Weimar la Dessau și a extins departamentul pentru a-și mări facilitățile de țesut și vopsire. Ea a aplicat idei de la arta modernă la țesut, a experimentat cu materiale sintetice și a îmbunătățit instrucțiunile tehnice ale departamentului pentru a include cursuri de matematică. Atelierul de țesut Bauhaus a devenit una dintre cele mai reușite facilități ale sale sub conducerea sa.

Tinerețe

Stölzl s-a născut la München , Bavaria . A urmat un liceu pentru fiicele profesioniștilor, absolvind în 1913. Și-a început studiile la Kunstgewerbeschule (Școala de Arte Aplicate) în 1914, unde a studiat pictura pe sticlă, arte decorative și ceramică sub binecunoscutul regizor Richard Riemerschmid . În 1917 studiile lui Stölzl au fost întrerupte de războiul în curs de desfășurare și s-a oferit voluntar să lucreze ca asistentă medicală pentru Crucea Roșie , în spatele frontului până la sfârșitul Primului Război Mondial în 1918. La întoarcerea acasă, s-a reintrodus în studiile sale la Kunstgewerbeschule din München, unde a participat la reforma școlii. În acest timp Stölzl a întâlnit manifestul Bauhaus . După ce a decis să-și continue studiile la nou-înființata școală Bauhaus , Stölzl a petrecut vara anului 1919 în atelierele de sticlă și cursurile de pictură murală din Bauhaus pentru a obține acceptul de probă în cursul preliminar al lui Johannes Itten . Până în 1920, Stölzl nu numai că fusese acceptat pe deplin în școala Bauhaus, dar primise o bursă pentru a participa.

Viață de student

Catedra Africană, colaborare cu Marcel Breuer 1921

Clasa de țesut a lui Oskar Schlemmer pe treptele Bauhaus în 1927

În primul an al lui Stölzl la Bauhaus , ea a început ceea ce a numit „departamentul pentru femei”, care datorită rolurilor de gen care stau la baza școlii, a devenit în cele din urmă sinonim cu atelierul de țesut. Stölzl a fost foarte activ în cadrul departamentului de țesut și a fost imediat văzut ca un lider printre haite. La acea vreme, departamentul punea accent pe expresia artistică și lucrările individuale care reflectau învățăturile și filosofiile pictorilor care au servit ca maeștri Bauhaus. Weimar Bauhaus a avut o atmosferă foarte relaxată , care a fost dependentă aproape în întregime pe studenții care predau ei înșiși și unul pe altul. Din păcate, Georg Muche , care la acea vreme era șeful atelierului de țesut, nu a avut foarte mult interes pentru ambarcațiunea însăși. El a văzut țesutul și alte arte textile ca fiind „munca femeilor” și, prin urmare, a fost de foarte puțin ajutor în procesele tehnice implicate. Acest lucru a însemnat că studenții au fost lăsați la dispoziție pentru a-și da seama de toate aspectele tehnice ale unei ambarcațiuni în care majoritatea aveau puțină experiență de lucru. Datorită acestei configurații, este important să privim vizual epoca Weimar, spre deosebire de tehnic.

În 1921 Stölzl și doi dintre prietenii ei au făcut o călătorie în Italia pentru a vedea arta și arhitectura pe care au studiat-o pentru inspirație suplimentară. După ce a trecut examenul de călăreț ca țesătoare și a urmat cursuri de vopsire textilă la o școală din Krefeld , Stölzl a reușit să redeschidă studiourile de vopsire abandonate anterior. Devenea evident că dădea îndrumare celorlalți studenți, deși neoficial, deoarece nici Muche, maestrul formei, nici Helene Börner , maestrul meșteșugurilor, nu puteau cu adevărat să-i învețe și să-i promoveze pe elevi în aspecte tehnice. În 1921, Stölzl a colaborat cu Marcel Breuer la scaunul african - realizat din lemn vopsit cu o țesătură textilă colorată. Prima expoziție oficială Bauhaus a avut loc în septembrie 1923 în clădirea Haus am Horn . Clădirea în sine, proiectată în primul rând de Georg Muche, era o structură simplistă, extrem de modernă, realizată în mare parte din oțel și beton. Fiecare cameră a casei a fost proiectată în funcție de funcția sa specifică și avea mobilier special realizat, feronerie etc., care fusese produs în atelierele Bauhaus. Atelierul de țesut a participat prin crearea de covoare, tapițerie de perete și alte obiecte pentru diverse camere, care au câștigat recenzii favorabile. Cu această expoziție, Walter Gropius a lansat un eseu intitulat „Artă și tehnologie - o nouă unitate” care părea să aibă un impact mare asupra femeilor din atelierul de țesut. În ciuda recenziilor favorabile ale lucrărilor lor, femeile au început să se îndepărteze de imagini picturale și metodele tradiționale cu care lucraseră până în acest moment și au început să lucreze abstract, încercând să facă obiectele mai conforme cu învățăturile lui Kandinsky despre sine interior'.

Maestrul Bauhaus

Suspensie de perete "Fanta Tapiserie Roșu / Verde" 1927/28

Gunta Stölzl textile pe un scaun Marcel Breuer (1922)

În aprilie 1925, Weimar Bauhaus s-a închis și s-a redeschis la Dessau în 1926. Stölzl, care părăsise Bauhaus-ul la absolvire pentru a-l ajuta pe Itten să înființeze Ateliere de țesut Ontos în Herrliberg, lângă Zurich , Elveția , a revenit pentru a deveni directorul tehnic al studioului de țesut, înlocuind Helene Börner și lucrează cu Georg Muche, care va rămâne maestrul formei. Deși nu a fost numită oficial master junior până în 1927, era clar că atât organizarea cât și conținutul atelierului erau sub controlul ei. A fost evident de la început, împerecherea lui Muche și Stölzl nu a fost apreciată de niciuna dintre părți și a dus la faptul că Stölzl a condus atelierul aproape singur din 1926 încoace.

Noul campus Dessau a fost echipat cu o mai mare varietate de războaie de țesut și facilități de vopsire mult îmbunătățite , ceea ce i-a permis lui Stölzl să creeze un mediu mai structurat. Georg Muche a adus țesături Jacquard pentru a ajuta la intensificarea producției. El a considerat acest lucru deosebit de important acum, deoarece atelierele au fost principala sursă de finanțare a școlii pentru noua Dessau Bauhaus. Elevii au respins acest lucru și nu au fost mulțumiți de modul în care Muche a folosit fondurile școlii. Aceasta, printre alte evenimente mai mici, a instigat la o revoltă studențească în cadrul departamentului de țesut. La 31 martie 1927, în ciuda unor obiecții ale personalului, Muche a părăsit Bauhaus. Odată cu plecarea sa, Stölzl a preluat atât funcția de maestru de formă, cât și de maestru meșteșugar al studioului de țesut. A fost asistată de multe alte femei cheie din Bauhaus, inclusiv Anni Albers , Otti Berger și Benita Otte .

Stölzl a început să încerce să îndepărteze țesătura de conotațiile sale de „munca femeii” prin aplicarea vocabularului folosit în arta modernă, mutând țesutul tot mai mult în direcția designului industrial. Până în 1928, nevoia de materiale practice a fost foarte accentuată și experimentarea cu materiale precum celofanul a devenit mai importantă. Stölzl a dezvoltat rapid un curriculum care a pus accentul pe utilizarea mâinilor, pregătirea în mecanica țesutului și vopsirii și a predat cursuri de matematică și geometrie, precum și subiecte mai tehnice, cum ar fi tehnicile de țesut și instruirea atelierelor. Metodele anterioare de expresie artistică de la Bauhaus au fost repede înlocuite de o abordare de design care a subliniat simplitatea și funcționalitatea.

Stölzl a considerat atelierul un loc de experimentare și a încurajat improvizația. Ea și studenții ei, în special Anni Albers , erau foarte interesați de proprietățile unei țesături și de fibrele sintetice. Au testat materialele pentru calități precum culoarea, textura, structura, rezistența la uzură, flexibilitatea, refracția luminii și absorbția sunetului. Stölzl credea că provocarea țesutului era să creeze o estetică adecvată proprietăților materialului. În 1930, Stölzl a eliberat primele diplome de atelier de țesut Bauhaus și a înființat primul proiect comun între Bauhaus și compania Berlin Polytex Textile care a țesut și a vândut modele Bauhaus. ¹ În 1931 a publicat un articol intitulat „Dezvoltarea atelierului de țesut Bauhaus” , în numărul de primăvară al Jurnalului Bauhaus. Abilitatea lui Stölzl de a traduce compoziții formale complexe în piese țesute manual combinată cu abilitatea ei de a proiecta pentru producția de mașini a făcut-o de departe cel mai bun instructor pe care atelierul de țesut îl avea. Sub conducerea lui Stölzl, atelierul de țesut a devenit una dintre cele mai de succes facultăți ale Bauhaus.

Demisia forțată

Școala a fost în mod constant atacată, deoarece Partidul Nazist a câștigat mai multă putere, iar sacrificiile școlii pentru a rămâne deschise au început să-și rupă propria ideologie. În timpul conducerii lui Mies van der Rohe a existat o presiune intensă din partea comunității pentru ca Stölzl să fie eliberat. Van der Rohe și-a cerut demisia în 1931, din cauza atmosferei naziste înconjurătoare din Dessau, în timp ce svastica a fost pictată pe ușa lui Stölzl. Elevii s-au opus atât de mult acestei acțiuni încât au dedicat un număr întreg al ziarului școlii lui Stölzl. Campusul Dessau al Bauhaus a fost închis în 1932 de naziști, iar Bauhaus însuși, care se mutase de la Dessau la Berlin, s-a dizolvat oficial, prin votul facultății, la 19 iulie 1933.

După Bauhaus

După ce a părăsit Bauhaus în 1931, Stölzl s-a întors la Zurich, unde ea și partenerii ei Gertrud Preiswerk și Heinrich-Otto Hürlimann, de asemenea foști studenți Bauhaus, au creat o afacere privată de țesut manual numită SPH Stoffe (SPH Fabrics). Afacerea a zburat și s-a închis la scurt timp, în 1933, din cauza dificultăților financiare. Stölzl a devenit membru al Schweizerischer Werkbund în 1932 și în 1934 „Das Werk”, revista oficială a Werkbund, și-a prezentat cariera. Tot în 1934, Stölzl a primit un comision important pentru realizarea de perdele pentru cinematograful Zurich. În 1935, Stölzl și fostul ei partener Heinrich-Otto Hürlimann au început să facă afaceri împreună și au deschis S&H Stoffe. Până în 1937, Stölzl a devenit singurul proprietar al Handweberei Flora (Hand Weaving Studio Flora) și s-a alăturat Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Societatea femeilor elvețiene pictori, sculptori și meșteșugari). În deceniile următoare, atât Muzeul de Artă Modernă din New York , cât și Muzeul Busch-Reisinger din Cambridge, Massachusetts au achiziționat piese din opera lui Stölzl în timp ce ea a continuat să lucreze la afacerea ei de țesut manual, creând în principal materiale textile pentru design interior. În 1967, Stölzl și-a dizolvat afacerea și și-a dedicat tot timpul țesutului de tapiserie, o schimbare importantă în concentrare. Tot în 1967 Muzeul Victoria și Albert a achiziționat desenele și mostrele sale, rezultând în colecții naționale și internaționale majore.

Stölzl a murit în 1983 la Zurich.

Cronologie

1914-1916 Studiază pictura pe sticlă, ceramică și pictură decorativă la Kunstgewerbeschule (Școala de Arte Aplicate) din München
1917-1918 Funcționează ca asistent medical de la Crucea Roșie în spatele primelor linii
1919 Continuă studiile la Kunstgewerbeschule din München, participă la reforma curriculumului. Întâlniri manifest Bauhaus.
1919-1923 Studii la școala Bauhaus cu Itten , Klee și Kandinsky .
1922 Participă la un curs de tehnici de vopsire în Krefeld și înființează facilități de vopsire la Bauhaus
1923 Trece examenul de calfă; continuă să lucreze în atelierul de țesut.
1924 îl ajută pe Itten să înființeze ateliere de țesut Ontos lângă Zurich
1925 Preia funcția de director tehnic la atelierul de țesut Dessau, dirijează studiile practice și teoretice ale studenților săi.
1927 Numit Jungmeister (Junior Master) pentru întregul atelier de țesut, primul și singurul maestru feminin al Bauhaus.
1927 Experimentează cu noi materiale precum celofanul și „firele de fier” și începe să încerce țesutul jacquard.
1929 Se căsătorește cu studentul israelian de arhitectură Arieh Sharon și își pierde cetățenia germană. Fiica Yael născută.
1930 Primele diplome ale atelierului de țesut Bauhaus sunt eliberate de Stölzl.
1931 publică „Dezvoltarea atelierului de țesut Bauhaus”
1931 Forțat să demisioneze ca director al atelierului de țesut. Emigrează în Elveția și formează o afacere privată de țesut manual în Zurich, SPH Stoffe alături de Gertrud Preiswerk și Heinrich-Otto Hürlimann.
1932 Devine membru al Werkbund elvețian.
1933 SPH Stoffe se dizolvă din cauza dificultăților financiare.
1934 Primeste comision pentru perdele pentru Cinema Urban, Zurich. Revista Das Werk își profilează cariera.
1935 Parteneriat cu Hürlimann pentru a forma S&H Stoffe.
1936 Stölzl și Sharon divorțează.
1937 Devine proprietar unic al Handweberei Flora (Hand Weaving Studio Flora). Se alătură Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Societatea femeilor elvețiene pictoare, sculptori și meșteșugari)
1941 Participă la interiorul pavilionului elvețian, Lyon.
1942 Se căsătorește cu Willy Stadler, devine cetățean elvețian
1943 Nașterea celei de-a doua fiice, Monika, la Zurich
1949-1963 Muzeul Busch-Reisinger și MoMA achiziționează lucrări de Stölzl
1967-69 Dizolvă afacerea de țesut manual, se dedică tapiseriei și împletirii propriilor modele. Muzeul Victoria și Albert dobândește desene și mostre de material; mari colecții naționale și internaționale.
1983 Moare la 22 aprilie 1983 la Zurich la vârsta de 86 de ani.

Vezi si

Note

Referințe

Bayer, Herbert, Walter Gropius și Ise Gropius, eds. 1900-Bauhaus 1919-1928. Boston, MA, SUA: Charles T. Branford Company, 1959.
Whitford, Frank. Bauhaus. Londra: Tamisa și Hudson Ltd.:1984. ( ISBN 0-500-20193-5 )

Languages

In other projects