Karel Goeyvaerts - Karel Goeyvaerts

Karel August Goeyvaerts (8 iunie 1923 - 3 februarie 1993) a fost un compozitor belgian.

Viaţă

Goeyvaerts s-a născut la Anvers , unde a studiat la Conservatorul Regal de Muzică Flamandă ; ulterior a studiat compoziția la Paris cu Darius Milhaud și analiză cu Olivier Messiaen . De asemenea, a studiat ondes Martenot cu Maurice Martenot , care a inventat instrumentul.

În 1951, Goeyvaerts a participat la celebra Școală de vară de muzică nouă Darmstadt, unde l-a cunoscut pe Karlheinz Stockhausen , care era cu cinci ani mai tânăr. Ambii erau catolici devotați și au găsit modalități de integrare a numerologiei religioase în compozițiile lor seriale. S-au găsit adânc în conversație și au interpretat o mișcare din „Numărul 1” al lui Goeyvaerts, Sonata pentru doi piani , în cursul de compoziție de Theodor Adorno de acolo. Amândoi au fost uimiți când au auzit pentru prima dată „ Mode de valeurs et d'intensités ” (din Quatre études de rythme ) a lui Messiaen , într-o înregistrare a compozitorului pe care Antoine Goléa a cântat-o ​​la o prelegere. Aceste experiențe împreună l-au convins pe Stockhausen să studieze împreună cu Messiaen.

Goeyvaerts a devenit foarte entuziasmat în 1952 când a aflat că Stockhausen avea acces la Paris la un generator de unde sinusoidale . Goeyvaerts le-a văzut ca pe o descoperire importantă pentru muzică: cel mai pur sunet posibil. La acea vreme, Stockhausen nu și-a împărtășit entuziasmul, datorită parțial imposibilității cu echipamentele la îndemână de a suprapune tonurile sinusoidale. Abia mai târziu, după ce a preluat noul său post la studioul de muzică electronică NWDR din Köln, Stockhausen a găsit echipamente mai potrivite, în iulie 1953. Una dintre primele lucrări produse acolo a fost Nr. Goeyvaerts . 5 cu Pure Tones , pe care Stockhausen și-a ajutat prietenul să-l realizeze. (Când Stockhausen, aparent, și-a abandonat lucrarea cu unde sinusoidale și a revenit la scrierea compozițiilor pentru pian solo, Goeyvaerts a simțit că Stockhausen renunță la o descoperire importantă și a preluat problema din punct de vedere filosofic.)

Au existat unele controverse cu privire la cine a scris prima compoziție serială „totală” europeană . Lui Nummer 2 (1951) pentru 13 instrumente este unul dintre candidați, așa cum este a lui Nummer 1 (1950) , Sonata pentru două piane și Sonata pentru două piane de Michel Fano (1950), în funcție de definițiile „serialiste total“.

După ce s-a retras din lumea muzicală pentru o vreme, a acceptat o funcție în 1970 la Institutul de muzică psihoacustică și electronică (IPEM) din Gent , ceea ce a dus la alte câteva numiri de prestigiu în Belgia. Lucrările sale de după 1975 preiau aspecte ale minimalismului , cele mai cunoscute exemple fiind seria sa de cinci Litanii (1979–82) și lucrarea sa finală, opera Vărsător (1983–92). Deși minimalismul este de obicei gândit ca o reacție împotriva serialismului, pentru Goeyvaerts ambele tehnici erau doar subcategorii ale unei „muzici statice” nedinamice. Analizele compozițiilor sale seriale timpurii (în special electronice Nr. 4, met dode tonen [cu tonuri moarte] și Nr. 5, met zuivere tonen [cu tonuri pure]) dezvăluie cât de strânse sunt conexiunile. Goeyvaerts a murit brusc în 1993 în orașul său natal, Anvers.

Lucrări selectate

  • Opera: Vărsător (L'ère du verseau) (1983-1992)
  • Orchestră
    • Concertul pentru vioară nr. 1 (1948)
    • Concertul pentru vioară nr.2 (1951)
    • Zomerspelen (1961)
    • Al naar gelang (1971)
    • Litanie III (1980)
    • Vărsător (versiune concert) (1991)
  • Ansamblu
    • Tre Lieder per sonar a venti-sei (1949)
    • Nr. 2 voor 13 instrumente (1951)
    • Nr. 3 met gestreken en geslagen tonen (1952)
    • Nr. 6 met 180 klankvoorwerpen (1954)
    • Pour que les fruits mûrissent cet été , pentru 14 instrumente renascentiste, cântate de șapte muzicieni (1975 sau 1976)
    • Erst das Gesicht ... (1978)
    • Zum Wassermann (1984)
    • Avontuur (1985)
    • De Heilige Stad (1986)
    • Das Haar (1990)
  • Vocal-instrumental
    • Elegische muziek (1950)
    • Mis voor Paus Johannes XXIII (1968)
    • Bélise dans un jardin (1972)
    • Litanie IV , pentru soprană, flaut, clarinet, pian, vioară și violoncel (1981)
    • De Stemmen van de Waterman (1985)
  • Cor: Mon doux pilote s'endort aussi (1976)
  • Muzică de cameră
    • Op. 1, Sonata pentru 2 piane (1951)
    • Ach Golgatha! , pentru percuție, harpă și orgă (1975)
    • Honneurs funèbres à la tête musicale d'Orphée , for 6 ondes Martenot (1978)
    • Litanie II , pentru 3 percuționisti (1980)
    • Aemstel Kwartet (1985)
    • De Zeven Zegels , pentru cvartet de coarde (1986)
    • Voor Strijkkwartet (1992)
  • Pian
    • Litanie I (1979)
    • Pas à Pas (1985)
  • Bandă:
    • Nr. 4 met dode tonen (1952)
    • Nr. 5 met zuivere tonen (1953)
    • Nr. 7 met convergerende en divergerende niveaus (1955)
    • Nachklänge aus dem Theater I – II (1972)
  • Instrument (e) plus bandă:
    • Stuk voor piano en tape (1964)
    • Cvartet de pian (1972)
    • Niciodată nu vei mai fi singur (1975)
    • Litanie V , pentru clavecin și bandă (1982)

Referințe

Surse citate

  • Delaere, Mark. 1994. "Proiecția în timp și spațiu a unei structuri generatoare de idei. Muzica lui Karel Goeyvaerts" Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 11-14.
  • Delaere, Mark. 2001. „Goeyvaerts, Karel (august)”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan.
  • Delaere, Mark, Maarten Beirens și Hilary Staples. 2004. „Muzică minimă în țările joase”. Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, nr. 1: 31–78.
  • Sabbe, Herman. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend startsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Ghent: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Toop, Richard. 1974. „Messiaen / Goeyvaerts, Fano / Stockhausen, Boulez”. Perspective ale muzicii noi 13, nr. 1 (toamnă-iarnă): 141–169.
  • Toop. Richard. 1979. „Stockhausen și valul sinusoidal: povestea unei relații ambigue”. The Musical Quarterly 65, nr.3, 379–391.

Lecturi suplimentare

  • Beirens, Maarten. 2003. "Tehnici minimaliste dintr-o perspectivă europeană. O analiză a Pour que les fruits mûrissent cet été de Karel Goeyvaerts". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 57: 215–229.
  • Beirens, Maarten. 2013. Minimalismul european și problema modernistă. În The Ashgate Research Companion to Minimalist and Postminimalist Music, editat de Keith Potter, Kyle Gann și Pwyll ap Siôn 61-86. Farnham: Editura Ashgate; Burlington: Editura Ashgate; New York și Abington: Routledge. ISBN  978-1-4094-3549-5 (pânză); ISBN  978-1-3156-1326-0 (carte electronică).
  • Christiaens, ianuarie 2003. „„ Puritatea absolută proiectată în sunet ”: Goeyvaerts, Heidegger și serialismul timpuriu”. Perspective ale muzicii noi 41, nr. 1 (iarna): 168–178.
  • Decroupet, Pascal și Elena Ungeheuer. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik." Revue Belge de Musicologie 48: 95–118.
  • Delaere, Mark. 1996. „Un pionier al muzicii seriale, electronice și minime: compozitorul belgian K. Goeyvaerts”. Tempo 195: 2–5.
  • Delaere, Marc. 2009. „Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts in Antwerpen”. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , nr. 122 (august): 79-80.
  • Delaere, Marc. 2016. „Corespondența Stockhausen – Goeyvaerts și fundamentele estetice ale serialismului la începutul anilor 1950”. În Moștenirea muzicală a lui Karlheinz Stockhausen: Privind înapoi și înainte , editat de MJ Grant și Imke Misch, 20–34. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4 .
  • Goeyvaerts, Karel. 1994. „Paris-Darmstadt 1947–1956”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 35–54.
  • Goeyvaerts, Karel. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , editat de Mark Delaere. Köln: Ediția MusikTexte. ISBN  978-3-9813319-1-2 .
  • Lysens, Jef și Diana von Volborth-Danys. 1994. „Karel Goeyvaerts: O anchetă cronologică a lucrărilor”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 15–34.
  • Moelants, Dirk. "Analiza statistică a muzicii scrise și interpretate: un studiu al principiilor compoziționale și al problemelor de coordonare și exprimare în muzica serială" punctuală "." Journal of New Music Research 29, nr. 1 (martie): 37-60.
  • Pols, Reinder. 1994. „Timpul este aproape: Utopia apocaliptică a lui Karel Goeyvaerts în opera sa Vărsător ”. Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48: 151–71.
  • Reininghaus, Frieder. 2009. "Wassermann geht plantschen: Die Aquarius -Musik von Karel Goeyvaerts wird in Antwerpen als Uraufführung auf die Bühne gebracht". Neue Zeitschrift für Musik , nr. 5 (septembrie – octombrie): 78.
  • Sabbe, Herman. 1972. „Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956”. Interfața 2: 101–113.
  • Sabbe, Herman. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". În Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , editat de Heinz-Klaus Metzger și Rainer Riehn , 5-96. Munchen: Ediție Text + Kritik.
  • Sabbe, Herman. 1994. „Goeyvaerts și începutul serialismului„ punctual ”și al muzicii electronice”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 55–94.
  • Sabbe, Herman. 2005. „O paradigmă a„ muzicii absolute ”: nr. 4 al lui Goeyvaerts ca Numerus Sonorus ”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59: 243–251.

linkuri externe