Maria Tallchief - Maria Tallchief

Maria Tallchief
Ki He Kah Stah Tsa
Maria Tallchief 1961.png
Tallchief în 1961
Născut
Elizabeth Marie Tall Șef

( 24-01-1925 )24 ianuarie 1925
Fairfax, Oklahoma , SUA
Decedat 11 aprilie 2013 (11.04.2013)(88 de ani)
Chicago , Illinois , SUA
Ocupaţie Primă balerină
ani activi 1942–1966
Înălţime 5 ft 9 in (1,75 m)
Soț (soți)
​
​
( M.  1946 anulate 1952)

Elmourza Natirboff
​
​
( M.  1952 div.  1954)

Henry D. Paschen Jr.
​
​
( M.  1956, a murit 2004)
Copii Elise Paschen
Fostele grupuri Balet Russe de Monte Carlo
New York City Ballet
Dansuri
  • Zână de prune de zahăr în Spărgătorul de nuci al lui Balanchine
  • Personaj principal în Pasărea de foc a lui Balanchine

Elizabeth Marie Tallchief ( numele de familie Osage : Ki He Kah Stah Tsa ; 24 ianuarie 1925 - 11 aprilie 2013) a fost o balerină americană. A fost considerată prima primă balerină majoră a Americii . Ea a fost prima nativă americană ( națiunea Osage ) care a deținut rangul și se spune că a revoluționat baletul.

Aproape de la naștere, Tallchief a fost implicat în dans, începând lecții formale la vârsta de trei ani. Când avea opt ani, familia sa s-a mutat de la casa natală din Fairfax, Oklahoma , la Los Angeles , California. Scopul mutării a fost să promoveze carierele Mariei și ale surorii ei mai mici, Marjorie .

La vârsta de 17 ani, s-a mutat în New York în căutarea unui loc cu o companie importantă de balet și, la îndemnul superiorilor ei, a luat numele Maria Tallchief . A urmat următorii cinci ani cu Baletul Rus de Monte Carlo , unde l-a cunoscut pe coregraful George Balanchine . Când Balanchine a cofondat ceea ce va deveni New York City Ballet în 1946, Tallchief a devenit prima vedetă a companiei.

Combinația dintre coregrafia dificilă a lui Balanchine și dansul pasionat al lui Tallchief a revoluționat baletul. Rolul ei din 1949 în The Firebird l-a catapultat pe Tallchief în vârful lumii baletului, stabilind-o drept prima balerină. Rolul ei de Zână Sugarplum în Spărgătorul de Nuci a transformat baletul din obscur în cel mai popular din America.

A călătorit în întreaga lume, devenind primul american de a efectua la Moscova , e Teatrul Balșoi . A apărut regulat la televiziunea americană înainte de a se retrage în 1966. După ce s-a retras din dans, Tallchief a activat în promovarea baletului în Chicago . A fost director de balet pentru Lyric Opera din Chicago pentru majoritatea anilor 1970 și a debutat în Chicago City Ballet în 1981.

Tallchief a fost onorat de oamenii din Oklahoma cu mai multe statui și o zi onorifică. A fost inclusă în Sala Națională a Femeii pentru Femei și a primit o Medalie Națională a Artelor . În 1996, Tallchief a primit un premiu Kennedy Center pentru realizările vieții. Viața ei a făcut obiectul mai multor documentare și biografii.

Tinerețe

Elizabeth Marie Tall Chief (numele ei de naștere) s-a născut la Fairfax, Oklahoma, la 24 ianuarie 1925, de la Alexander Joseph Tall Chief (1890–1959), membru al Națiunii Osage , și soția sa, Ruth (născută Porter), din Descendență scoțian-irlandeză . Elizabeth Marie era cunoscută sub numele de „Betty Marie” pentru prieteni și familie. Porter îl întâlnise pe Alexander Tall Chief, un văduv, în timp ce-și vizita sora, care era menajera mamei sale la acea vreme.

Străbunicul patern al șefului Elizabeth Tall, Peter Bigheart, a ajutat la negocierea pentru Osages cu privire la veniturile din petrol care au îmbogățit națiunea Osage. În consecință, tatăl ei a crescut bogat, fără să lucreze niciodată „o zi din viața lui”. În autobiografia sa, Tallchief a explicat: „Când eram o tânără care creștea în rezervația Osage din Fairfax, Oklahoma, am simțit că tatăl meu deținea orașul. El avea proprietăți peste tot. El. Casa noastră de 10 camere, o casă din cărămidă de teracotă, stătea sus pe un deal cu vedere la rezervație. " Familia a petrecut verile în Colorado Springs pentru a scăpa de căldura din Oklahoma. Viața era departe de a fi perfectă, totuși, deoarece tatăl ei era un băutor de exces și părinții ei se luptau adesea pentru bani.

Tallchief avea cinci frați, trei din prima căsătorie a tatălui ei cu un imigrant german: Alexander; Frances (1913-1999); și Thomas (1919–1981), care a jucat fotbal la Universitatea din Oklahoma și a fost redactat de Pittsburgh Steelers ; Gerald (1922-1999), care a fost rănit în copilărie când a fost lovit cu piciorul în cap de un cal și nu și-a redobândit niciodată funcția cognitivă normală. Sora ei Marjorie , o balerină împlinită în sine, a fost al doilea copil al lui Ruth și „cea mai bună prietenă” a lui Betty Marie.

Maria Tallchief cu Erik Bruhn în 1961.

În copilărie, Ruth Porter visase să devină interpretă, dar familia ei nu-și putea permite lecții de dans sau muzică. Era hotărâtă ca fiicele ei să nu sufere aceeași soartă. Betty Marie a fost înscrisă la cursuri de balet de vară în Colorado Springs la vârsta de 3 ani. Ea și alți membri ai familiei au concertat la rodeo și la alte evenimente locale. Tall Chief a studiat pianul și s-a gândit să devină pianist de concert.

În 1930, o profesoară de balet din Tulsa, doamna Sabin, a vizitat Fairfax în căutarea elevilor și i-a luat pe Betty Marie și Marjorie ca studenți. Privind înapoi la Sabin mulți ani mai târziu, Tallchief a scris: „A fost un instructor nenorocit care nu a învățat niciodată elementele de bază și este un miracol că nu am fost rănit permanent”. În plus față de problemele din tehnica ei de predare, Sabin l-a pus pe Tall Chief pe pointe la scurt timp după ce s-a alăturat școlii (la 5 ani) în timp ce era mult prea tânără pentru a putea dansa pe pointe fără răni.

La vârsta de cinci ani, Tall Chief a fost înscris la Școala Catolică Sacred Heart din apropiere. Impresionați de abilitatea de a citi, profesorii i-au permis să treacă peste primele două niveluri de clasă. Între pian, balet și școală, Tall Chief a avut puțin timp liber, dar a iubit exteriorul. În autobiografia sa, ea amintea despre timpul petrecut „rătăcind prin curtea noastră mare” și „[rătăcind] în jurul terenului cabanei noastre de vară căutând vârfuri de săgeți în iarbă”.

În 1933, familia s-a mutat la Los Angeles cu intenția de a-i atrage pe copii în musical-uri de la Hollywood . În ziua în care au ajuns la Los Angeles, mama ei l-a întrebat pe funcționarul de la o farmacie locală dacă știe vreun profesor bun de dans. Grefierul l-a recomandat pe Ernest Belcher, tatăl dansatoarei Marge Champion . „Un om anonim dintr-un oraș necunoscut ne-a decis soarta cu aceste câteva cuvinte”, și-a amintit ulterior Tall Chief. California l-a mutat pe Tall Chief înapoi la nota potrivită vârstei sale, dar a plasat-o într-o clasă de oportunități pentru studenții avansați. „Clasa de oportunitate sau nu, eram încă cu mult înainte”, și-a amintit ea. „Fără nimic de făcut, de multe ori am rătăcit singur prin curtea școlii”. În acest moment Tall Chief a fost îndepărtat de la pointe, probabil salvând-o de răni majore.

Plictisit de școală, Tall Chief s-a dedicat dansului în studioul lui Belcher. În plus față de balet, pe care anterior o făcuse cu totul greșit și s-a întors în prima poziție, a învățat acolo robinetul, dansul spaniol și acrobația. A găsit căderea foarte dificilă și, în cele din urmă, a renunțat la curs, dar mai târziu în viață și-a folosit abilitățile. Familia s-a mutat la Beverly Hills , unde școlile au oferit cadre universitare mai bune. La școala Beverly Vista, Tall Chief a experimentat ceea ce a descris ca fiind „dureroasă” discriminare și a început să scrie numele de familie ca un singur cuvânt, Tallchief. A continuat să studieze pianul, apărând ca solistă invitată cu mici orchestre simfonice pe tot parcursul liceului.

La vârsta de 12 ani, Tallchief a început să lucreze cu Bronislava Nijinska , o coregrafă de renume care și-a deschis recent propriul studio în Los Angeles și cu David Lichine , coregraf și fost dansator. Nijinska „a fost o personificare a ceea ce era vorba despre balet”, și-a amintit Tallchief. „M-am uitat la ea și știam că asta voiam să fac.” Nijinska a dat un puternic sentiment de disciplină și credința că a fi balerină este o sarcină cu normă întreagă. „Nu ne-am concentrat doar o oră și jumătate pe zi”, și-a amintit Tallchief. - Am trăit-o. În timpul Nijinska, Tallchief a decis că baletul este ceea ce dorea să-și dedice viața. „Înainte de Nijinska, îmi plăcea baletul, dar credeam că sunt destinat să devin pianist de concert”, și-a amintit ea. „Acum scopul meu era altul”. Nijinska a văzut că Tallchief era serios și a început să îi acorde o mare atenție.

Când Tallchief avea 15 ani, Nijinska a decis să organizeze trei balete în Hollywood Bowl . Tallchief se aștepta la un rol principal, dar în schimb a fost pus în corpul de balet . A fost devastată: "Am fost rănită și umilită. Nu puteam înțelege ce se întâmplă ... Nu mă mai iubea?" După o discuție plină de viață de la mama ei, Tallchief s-a dedicat din nou și, în curând, a intrat într-un rol principal în Concertul Chopin. Când a venit ziua cea mare, ea a alunecat în timpul repetiției și a fost îngrijorată, dar Nijinska a respins-o spunând „se întâmplă tuturor”. Tallchief a primit, de asemenea, instrucțiuni de la diferiți profesori distinși în timpul vizitelor lor la Los Angeles. Pentru Ada Broadbent, ea a dansat primul ei pas de deux . Mia Slavenska i- a strălucit lui Tallchief și a aranjat-o să audieze pentru Serge Denham, directorul Baletului Russe de Monte Carlo . A fost impresionat, dar nimic nu a ieșit din asta.

Carieră

Cariera timpurie

Tallchief a absolvit liceul Beverly Hills în 1942. Renunțase la pian și dorea să meargă la facultate, dar tatăl ei era împotrivă. „Ți-am plătit lecțiile toată viața”, a spus el. „Acum este timpul să găsești un loc de muncă”. A câștigat puțin rolul în Presenting Lily Mars , un musical MGM alături de Judy Garland . Dansul în film nu a fost „plăcut” și Tallchief a decis să nu-și facă carieră. În acea vară, prietena familiei Tatiana Riabouchinska a întrebat dacă Tallchief ar vrea să meargă la New York . Cu Riabouchinska, în vârstă de 17 ani, a plecat în marele oraș în 1942.

Ajuns la New York, Tallchief îl privi pe Serge Denham. O secretară i-a spus că compania nu mai are nevoie de dansatori și a plecat plângând. Câteva zile mai târziu, i s-a spus că până la urmă era un loc pentru ea. Denham nu și-o amintea de fapt, dar avea ceva de care avea nevoie - un pașaport . Mulți dintre dansatorii săi erau emigranți ruși cărora le lipseau pașapoartele, iar trupa avea un turneu canadian. Pe baza unei combinații dintre talentul și pașaportul ei, Tallchief a fost luat ca ucenic. Prima ei reprezentație a fost în Gaîté Parisienne . După turneul canadian, unul dintre dansatorii a părăsit trupa din cauza sarcinii, iar lui Tallchief i s-a oferit locul femeii și un salariu de 40 USD pe săptămână.

Maria Tallchief în rolul Zânei de prune de zahăr și Nicholas Magallanes ca cavalerul ei Spărgătorul de nuci (1954).

În prima zi ca membru cu drepturi depline al companiei, Tallchief a fost surprinsă să afle că Nijinska venise în oraș pentru a pune în scenă Concertul Chopin cu Ballet Russe de Monte Carlo. Ea a aruncat în curând Tallchief ca prima balerină Nathalie Krassovska lui dublura pentru rolul principal. La Ballet Russe, balerinele rusești se confruntau frecvent cu balerine americane, pe care se pare că le considerau inferioare. Când Tallchief a fost promovat în mod surprinzător de Nijinska, ea a devenit ținta principală a animozității lor.

În același timp, compania se pregătea să pună în scenă Rodeo-ul lui Agnes de Mille sau The Courting at Burnt Ranch , un exemplu timpuriu de americană baletică . Într-o zi, de Mille i-a sugerat lui Tallchief să-și schimbe numele. Era un subiect sensibil pentru Tallchief; Denham îi sugerase anterior lui Tallchief să-și schimbe numele de familie într-un nume cu sunete rusești, cum ar fi Tallchieva, o practică obișnuită în rândul dansatorilor de balet la acea vreme. Ea a refuzat: „Tallchief era numele meu și eram mândru de asta”. Cu toate acestea, de Mille a avut o idee mai acceptabilă - folosind o versiune modificată a prenumelui ei. Tallchief a fost de acord și a fost cunoscută sub numele de Maria Tallchief pentru restul carierei sale.

În primele două luni de la Baletul Rus de Monte Carlo, Tallchief apăruse în șapte balete diferite ca parte a corpului de balet. În timp ce se afla la New York, a urmat cursuri la School of American Ballet , dar în turneu nu au existat cursuri oficiale. În schimb, Tallchief a studiat eforturile colegilor ei mai experimentați. În special, a admirat-o pe Alexandra Danilova, cunoscută pentru etica muncii și profesionalismul ei. Tallchief practica ori de câte ori putea, câștigându-și reputația de muncitor. „Întotdeauna făceam o bară ”, a scris ea, „dând mereu totul la repetiții”.

Krassovska a luptat cu conducerea în mod regulat, ridicând posibilitatea unei promovări bruște pentru Tallchief. Aproape a renunțat la companie la sfârșitul anului 1942 și lui Tallchief i s-a spus că va continua în locul ei. Krassovska a fost convinsă să se întoarcă, dar incidentul i-a arătat clar lui Tallchief că trebuie să fie gata să îndeplinească rolul dificil din punct de vedere tehnic al lui Krassovska pe termen scurt - ceva pentru care nu era încă pregătită. În primăvara anului 1943, Krassovska s-a certat cu Denham și a părăsit compania. „Nepregătit, am fost amorțit de teroare”, și-a amintit Tallchief. Când compania s-a întors la New York, Tallchief a primit recenzii pozitive. Criticul de dans al New York Times , John Martin , a scris: „Tallchief a dat o relatare uimitoare despre ea însăși în Concertul Chopin de la Nijinkska  ... Are o strălucire ușoară, care simte mai degrabă autoritate decât bravură” și a prezis că va fi o mare stea în apropiere. viitor. Gloria, cu toate acestea, a durat scurt, întrucât Tallchief s-a întors în corp atunci când s-a terminat montarea Concertului Chopin .

Înapoi în turneu, Tallchief și-a văzut părinții în Los Angeles. Văzând aspectul fragil al lui Tallchief - slăbise mult din cauza unei combinații de nutriție slabă și stres - și rolul ei minor în The Snow Maiden, mama ei a încercat să-l convingă pe Tallchief să renunțe la balet și să se întoarcă la pian. Ruth Tallchief s-a răzgândit când Lichine i-a arătat coloana lui Martin și i-a explicat că este cel mai bun critic de dans din America. Al doilea an al lui Tallchief cu Ballet Russe a adus roluri mai mari. A fost solistă în Le Beau Danube și a obținut conducerea în Rusia Antică, un alt balet Nijinska.

Epoca Balanchine

În primăvara anului 1944, cunoscutul coregraf George Balanchine a fost angajat de Ballet Russe de Monte Carlo pentru a lucra la o nouă producție numită Song of Norway . Miscarea ar marca un punct de cotitură în carierele lui Tallchief și Balanchine. A fost atrasă de Balanchine de la început. Descriind una dintre primele ei experiențe cu el, ea a scris: „Când am văzut ce făcuse el, am fost uimită. Totul părea atât de simplu, dar perfect: un balet elegant a căzut în locul meu în fața ochilor mei”. La început, nu era sigură dacă el îi acorda multă atenție, dar a aflat repede că este. Balanchine i-a atribuit lui Tallchief un solo în Cântecul Norvegiei și în noaptea dinaintea premierei i-a comunicat, de asemenea, că va fi studentul lui Danilova. Baletul a fost un succes, iar lui Balanchine i s-a oferit un contract pentru restul sezonului. S-a bucurat să se întoarcă la balet după ani de zile pe Broadway și la Hollywood și a acceptat oferta. Simțind că vedeta lui Tallchief era în creștere, mama ei a cerut o creștere pentru fiica ei. Tallchief a fost „mortificat” de această mișcare, dar Denham a renunțat la cereri și și-a mărit salariul la 50 de dolari pe săptămână și a promovat-o la „solistă”.

Balanchine a continuat să-l distribuie pe Tallchief în roluri importante. În Danses Concertantes, a făcut parte dintr-un pas de trei jazzy creat pentru Mary Ellen Moylan , Nicholas Magallanes și pentru ea însăși. Pașii au avut o formă clasică, dar au fost prezentați într-o manieră unică. „Accentul era ascuțit, ritmul oscilant și modern”, a scris ea. "Efectuarea pașilor părea mai degrabă un exercițiu de plăcere și plăcere decât de muncă. A fost magic." În Le Bourgeois Gentilhomme , a avut un pas de deux cu Yurek Lazowsky.

Cu puțin timp înainte de deschiderea Ballet Imperial , Balanchine l-a informat pe Tallchief că va fi a doua conducătoare în spatele lui Moylan. „Aproape că am leșinat”, și-a amintit ea. - Nu am putut trece peste asta. Pe măsură ce sezonul a evoluat, Balanchine i-a plăcut atât profesionist - Washington Post l-a numit pe Tallchief drept „inspirația artistică crucială” - cât și personal. Tallchief a ignorat mult timp atracția personală, iar relația lor a rămas mai ales la nivel profesional. Încet-încet au devenit prieteni; apoi într-o zi, Balanchine i-a cerut lui Tallchief să se căsătorească cu el, spre surprinderea ei. După câteva gânduri, ea a fost de acord, iar cuplul s-a căsătorit pe 16 august 1946.

Într-o seară în turneu, în 1945, Tallchief își făcea bara când Balanchine a remarcat: „Dacă ai învăța să faci battement tendu în mod corespunzător, nu ar trebui să înveți altceva”. Era modul lui de a spune că trebuie să o ia de la capăt - battement tendu este cel mai simplu exercițiu de balet existent. „Am vrut să mor”, și-a amintit ea. "Dar văzusem diferența dintre dansul lui Mary Ellen [care era elev al Balanchine] și al meu. Știam că are dreptate". Sub tutela lui Balanchine, Tallchief a slăbit zece kilograme și și-a alungit picioarele și gâtul. A învățat cum să-și țină pieptul în sus, să-și țină spatele drept și să-și țină picioarele arcuite. „Corpul meu părea să treacă printr-o metamorfoză”, și-a amintit ea. Tallchief a reînvățat exercițiile de bază așa cum și-a dorit Balanchine și și-a transformat cea mai mare slăbiciune - prezența - într-o forță. Danilova și-a dedicat mult timp instruirii lui Tallchief în arta balerinei, ajutând-o să se transforme dintr-o adolescentă într-o tânără femeie.

Tallchief a ajuns la rangul de „solist prezentat”, deoarece Balanchine a continuat să o distribuie în roluri importante. Ea a creat (a fost prima persoană care a interpretat) rolul lui Coquette în Night Shadow , rolul cel mai dificil din punct de vedere tehnic al baletului, după ce Danilova și-a ales celălalt rol principal feminin.

New York City Ballet

Tot în 1946, Balanchine s-a alăturat patronului artistic Lincoln Kirstein pentru a înființa Ballet Society , un precursor direct la New York City Ballet . Tallchief mai avea șase luni din contractul său cu Ballet Russe de Monte Carlo, așa că a rămas la companie până în 1947. Când i-a expirat contractul, s-a alăturat lui Balanchine, care era în Franța, ca coregraf invitat la Baletul Operei din Paris . Fusese chemat să „salveze” faimoasa trupă, dar nu toată lumea i-a apreciat prezența. Un grup de susținători ai lui Serge Lifar , care se afla în concediu în timp ce erau investigați acuzațiile de ajutorare a naziștilor în timpul celui de-al doilea război mondial, au condus o campanie vocală pentru a scăpa de Balanchine. Spectateur și Les Arts s-au alăturat, publicând articole care atacă personal Balanchine. El a ignorat ierarhia companiei, supărându-i și pe unii dansatori.

Când a sosit Tallchief, a fost pusă imediat la lucru cu roluri în Le baiser de la fée și Apollo . Un alt dansator a ieșit din Apollo cu puțin timp înainte de deschiderea nopții, forțându-l pe Tallchief să învețe un rol mai dificil cu scurt timp. În ciuda tuturor dificultăților, seara de deschidere a avut un succes uriaș. Presa franceză a fost fascinată de dansul lui Tallchief și cu atât mai mult de trecutul ei. " Peau Rouge danse a l'Opera pour le Roi de Suede " [Redskin dance at the Opera for the King of Sweden], citește un titlu de pe prima pagină. „ La Fille du grand chef Indien danse a l'Opera ” [Fiica marelui șef indian dansează la Operă], a citit alta. Colegii ei nu au apreciat niciodată prezența lui Tallchief, dar publicul francez o iubea. După șase luni la Paris, Tallchief și Balanchine s-au întors la New York. În timpul petrecut la Paris, Tallchief a devenit primul american care a cântat cu Baletul Operei din Paris.

Când cuplul s-a întors în State, Tallchief a devenit rapid una dintre primele vedete și prima balerină a baletului New York City, care a fost deschis în octombrie 1948. Balanchine a „revoluționat baletul” prin crearea de roluri care cereau atletism, viteză și dans agresiv ca nimic înainte. Tallchief era potrivit pentru viziunea lui Balanchine. „Mereu am crezut că Balanchine este mai mult un muzician chiar decât un coregraf și poate de aceea am conectat el și cu mine”, și-a amintit Tallchief. El a creat multe roluri special pentru Tallchief, inclusiv rolul principal în „ Păsarea de foc ” în 1949. Din debutul ei în „Păsarea de foc”, Kirstein a scris „Maria Tallchief a făcut o apariție electrizantă, apărând ca cea mai apropiată aproximare la o primă balerină de care ne-am bucurat încă . " Rolul a creat senzație și a lansat-o în vârful lumii baletului, acordându-i titlul de primă balerină. Notând marea dificultate tehnică a rolului, criticul The New York Times , John Martin, a scris că lui Tallchief i s-a cerut „să facă totul, cu excepția rotirii pe cap, și o face cu o strălucire completă și incomparabilă”.

Maria Tallchief într-o promoție din 1955 pentru Baletul Rus de Monte Carlo

Popularitatea lui Tallchief a ajutat compania de dans în plină dezvoltare și i s-a cerut să cânte de opt ori pe săptămână. În 1954, lui Tallchief i s-a acordat rolul Zânei de prune de zahăr în versiunea recent refăcută a lui Balanchine a Spărgătorului de nuci, pe atunci un balet obscur. Performanța ei a ajutat la transformarea lucrării într-un clasic anual de Crăciun și în cea mai fiabilă extragere a box-office-ului din industrie. Criticul Walter Terry a remarcat „Maria Tallchief, ca Zâna de Prune de Zahăr, este ea însăși o creatură de magie, dansând aparent imposibilul cu o frumusețe fără efort a mișcării, electrizându-ne cu strălucirea ei, încântându-ne cu strălucirea ei de a fi. Are ceva egal oriunde, în interiorul sau în afara țării zânelor? În timp ce o urmărești în Spărgătorul de nuci, cineva este tentat să se îndoiască de el. "

Alte roluri notabile create de Tallchief sub Balanchine includ Regina lebedelor în versiunea lui Balanchine despre Lacul lebedelor și Euridice în Orfeu. A creat rolul principal al „Fiului risipitor”, „Jones Beach”, „ A La Françaix ” și lucrări fără complot precum „ Sylvia Pas de Deux ” , „ Allegro Brillante ” , „ Pas de Dix ” și „Symphony in C”. . " Spectacolele ei de foc, atletice, l-au ajutat pe Balanchine să fie cel mai proeminent și influent coregraf din epocă.

Tallchief a rămas la New York City Ballet până în februarie 1960, dar și-a luat timp liber pentru a lucra cu alte companii. A făcut apariții ca oaspeți cu Chicago Opera Ballet , San Francisco Ballet , Royal Danish Ballet și Hamburg Ballet , printre altele. Lucrând pentru Baletul Rus de Monte Carlo în 1954–55, i s-a plătit 2.000 de dolari pe săptămână, se pare că este cel mai mare salariu plătit vreodată unui dansator la acea vreme. În 1958, a creat rolul principal în Gounod Symphony de la Balanchine, înainte de a-și lua concediu pentru a avea primul ei copil.

Cariera ulterioară

După ce a părăsit Baletul din New York, Tallchief s-a alăturat Teatrului American de Balet , mai întâi ca dansator invitat apoi ca primă balerină. În acea vară, a apărut alături de danseurul danez Erik Bruhn în Rusia, unde a fost recunoscută pentru „aplomb, strălucire și demnitatea stilului american”. Procedând astfel, a devenit prima dansatoare americană care a cântat la renumitul Teatru Bolshoi din Moscova . Din 1960-1962, Tallchief a extins ei repertoriul luând dramatic, spre deosebire de abstracte, roluri , cum ar fi rolurile principale ale Birgit Cullberg lui Domnișoara Julie și Lady de la mare, precum eroina melancolia Antony Tudor e Jardin aux Lila.

Dansul lui Tallchief nu s-a limitat la scenă. A apărut în mai multe emisiuni TV, inclusiv în emisiunea Ed Sullivan . A interpretat-o ​​pe Anna Pavlova în filmul muzical din 1952, Million Dollar Mermaid . În 1962, Tallchief a fost partenerul ales de Rudolf Nureyev pentru debutul său american, care a fost transmis la televiziunea națională. Ultima ei performanță în America a fost la televiziunea „ Bell Telephone Hour ” în 1966.

La îndemnul lui Balanchine (cu care nu mai era căsătorită), s-a mutat în Germania, devenind pe scurt dansatorul principal al Baletului din Hamburg . Una dintre ultimele sale interpretări a fost rolul din 1966 în Cenusareasa lui Peter van Dyk , înainte de a se retrage din dans. În timpul carierei sale, a dansat în toată Europa și America de Sud, Japonia și Rusia. A făcut apariții de oaspeți cu mai multe orchestre simfonice.

Predare și administrare

După ce s-a retras din dans, Tallchief s-a mutat la Chicago, unde locuia soțul Buzz Paschen. A servit ca director de balet pentru Lyric Opera din Chicago din 1973 până în 1979. În 1974 a fondat școala de balet Lyric Opera, unde a predat tehnica Balanchine. Explicându-și filosofia didactică, ea a scris: „Ideile noi sunt esențiale, dar trebuie să păstrăm respectul pentru arta baletului - și asta înseamnă și artistul - sau altfel nu mai este o formă de artă."

Cu sora ei Marjorie, Tallchief a fondat Chicago City Ballet în 1981. A fost co-director artistic până la dispariția sa în 1987. În ciuda eșecului companiei, Chicago Tribune a numit-o „o forță în istoria dansului din Chicago” și a spus ea a mărit, probabil, popularitatea dansului în oraș.

Tallchief a fost prezentată în filmul documentar Dancing for Mr. B în 1989. Din 1990 până la moartea ei, a fost consilieră artistică la Chicago Festival Ballet de la Von Heidecke .

Stil de dans

Maria Tallchief pe coperta frontală a revistei Dance în 1954.

Tallchief era cunoscută pentru „publicul orbitor prin viteza, energia și focul ei”. S-a spus că manifestă atât „pasiune electrizantă”, cât și o mare abilitate tehnică. Ea a combinat munca precisă a picioarelor cu atletismul. Ashley Wheater, director artistic al Joffrey Ballet , a remarcat: „Când te uiți la Tallchief pe videoclip, vezi că, în afară de lustruirea tehnică, există o pasiune arzătoare pe care i-a adus-o la dans. În interpretarea ei despre„ Firebird ”a lui Balanchine, ea a fost consumată atât în ​​interior, cât și în exterior. Ea nu era doar o mare dansatoare, ci o adevărată artistă - un adevărat interpret care și-a adus personalitatea asupra dansului. " Potrivit Time , ea a fost, de asemenea, „o maestră în pauza perfectă, momentul de liniște permițând publicului și narațiunii să țină pasul cu coregrafia”.

William Mason, director emerit al Lyric Opera din Chicago, l-a descris pe Tallchief ca fiind „un profesionist desăvârșit ... Și-a dat seama cine și ce este, dar nu a arătat-o. Era nepretențioasă”. Colegul dansator Allegra Kent a remarcat "Nu părea să fie speriată de scenă, ca unele dintre celelalte. Avea o voință de fier în interior ... Și-a formulat buclele și extensiile la fel de delicat sau la fel de puternic ca și muzica în sine".

Viata personala

În primul ei an la Baletul Rus de Monte Carlo, Tallchief s-a întâlnit cu Alexander "Sasha" Goudevitch, dragul companiei. „Pentru amândoi, a fost prima noastră dragoste”, și-a amintit Tallchief. „Ne vedeam în fiecare zi și eram convinsă că era dragoste adevărată”. Goudevitch a cerut bani în plus și a cumpărat lui Tallchief un inel de logodnă. În primăvara anului 1944, însă, a avut o schimbare bruscă de inimă când o altă tânără a început să-l urmărească. După cum și-a amintit mai târziu Tallchief, „Mi s-a frânt inima”.

După ce George Balanchine a fost angajat de Ballet Russe, s-a trezit atras de Tallchief atât profesional, cât și personal. Nu știa că se simte așa: „Nu mi-a trecut niciodată prin minte că era ceva mai mult decât dans în mintea lui ... Ar fi fost absurd să cred că există ceva personal”. Deși relația lor a devenit mai intimă, a fost un șoc pentru Tallchief când Balanchine i-a cerut să se căsătorească cu el. În vara anului 1945, el a invitat-o ​​să-l cunoască după un spectacol din Los Angeles. Balanchine i-a deschis ușa mașinii și, când a intrat, a stat în tăcere o clipă înainte de a spune: „Maria, aș vrea să devii soția mea”, „Aproape că am căzut din scaunul meu și nu am putut să răspund ", și-a amintit ea. Ea a răspuns în cele din urmă: "Dar, George, nu sunt sigură că te iubesc. Simt că nu te cunosc cu greu". El a răspuns că nu contează și, dacă căsătoria a durat doar câțiva ani, a fost în regulă cu el. După o zi de gândire, Tallchief și-a acceptat propunerea.

Când le-a spus părinților despre logodnă, mama ei a fost furioasă: „Nu am auzit niciodată de nimic mai ... idiot  [...] Ce-i cu tine?” Balanchine nu a fost zdruncinată de obiecția ei, spunând că va veni în cele din urmă. În timp ce erau logodiți, Balanchine a făcut gesturi romantice extravagante și l-a tratat pe Tallchief cu mare afecțiune. „Încearcă evident să mă convingă [că căsătoria noastră] este inevitabilă”, a scris ea. "Nu aveam nevoie de convingere. Mă îndrăgosteam".

Tallchief și Balanchine s-au căsătorit pe 16 august 1946, când ea avea 21 de ani și el avea 42 de ani. Părinții ei au continuat să se opună căsătoriei și nu au participat la ceremonie. Cuplul nu a avut o lună de miere tradițională : „Pentru amândoi munca era mai importantă”.

Potrivit lui Tallchief, "Pasiunea și romantismul nu au jucat un rol important în viața noastră de căsătorie. Ne-am salvat emoțiile pentru clasă". Cu toate acestea, ea l-a descris pe Balanchine drept „un soț cald, afectuos, iubitor”. Căsătoria lor a fost anulată în 1952, când ambele părți au fost atrase de alte persoane.

În 1952, Tallchief s-a căsătorit cu Elmourza Natirboff, pilot pentru o companie aeriană charter privată . Cuplul a divorțat doi ani mai târziu. În 1955, l-a întâlnit pe omul de afaceri din Chicago, Henry D. („Buzz”) Paschen Jr. „Era foarte fericit, plin de viață și nu știa nimic despre balet - foarte răcoritor”, și-a amintit ea. Cuplul s-a căsătorit în iunie următoare și a călătorit în luna de miere cu un turneu de balet în Europa. Cu Paschen, Tallchief a avut singurul ei copil, Elise Maria Paschen (născută în 1959), care a devenit poetă premiată și director executiv al Poetry Society of America . Cu această căsătorie, Tallchief a câștigat și o fiică vitregă, Margaret Wright. Cuplul a rămas împreună, chiar și prin scurta închisoare a lui Paschen pentru evaziune fiscală, până la moartea sa, în 2004.

Tallchief avea tendința de a fi direct în a-și exprima opinia, fără a șterge niciodată cuvintele. "I-a dat iluzia de a fi o diva", a spus protejatul Tallchief Kenneth von Heidecke , "dar a fost într-adevăr un puternic sentiment de onestitate".

Moarte și moștenire

În decembrie 2012, Tallchief și-a rupt șoldul. A murit pe 11 aprilie 2013 din cauza complicațiilor care au rezultat din rănire.

Tallchief a fost considerată prima primă balerină majoră a Americii și a fost primul american nativ care a deținut rangul. A rămas strâns legată de istoria ei Osage până la moarte, vorbind împotriva stereotipurilor și a concepțiilor greșite despre nativii americani în multe ocazii. Tallchief a fost implicat în America pentru Indian Opportunity și a fost director al Indian Council Fire Achievement Award. Ea și sora ei Marjorie sunt socotite ca două dintr-un grup de cinci dansatori de balet nativi americani din Oklahoma născuți în anii 1920. Cu toate acestea, ea a dorit să fie judecată numai pe meritele dansului ei. „Mai presus de toate, am vrut să fiu apreciată ca o primă balerină care s-a întâmplat să fie nativă americană, niciodată ca cineva care a fost o balerină indiană americană”, a scris ea.

Editorul Rudolf Orthwine prezintă Tallchief cu un premiu Dance Magazine pe 28 aprilie 1961.

Tallchief a fost numită „una dintre cele mai strălucite balerine americane ale secolului XX” de The New York Times . Potrivit lui Wheater, ea „a pregătit calea pentru dansatorii care nu erau în forma tradițională de balet ... a fost crucială pentru a sparge stigmatul”. La moartea lui Tallchief, Jacques d'Amboise a remarcat „Când te-ai gândit la baletul rus, era Ulanova. Cu baletul englezesc, era Fonteyn. Pentru baletul american, era Tallchief. Era grandioasă în cel mai măreț mod”. Timpul a remarcat „dintre toate balerinele secolului trecut, puțini au realizat arta Mariei Tallchief, un fel de vis conștient, o reverie cu coloană vertebrală”.

Ea este creditată cu „[spargerea] barierelor etnice” și a fost printre primii americani care au înflorit într-un domeniu dominat de mult de ruși și europeni. Reflectând la propria carieră, Tallchief a scris: „Mă aflam în mijlocul magiei, în prezența geniului. Și mulțumesc lui Dumnezeu că am știut-o”.

Onoruri

În Oklahoma, Tallchief a fost onorată de guvernator atât pentru realizările sale de balet, cât și pentru mândria sa de moștenirea indiană americană. Legislativul a declarat pe 29 iunie 1953, ca „Ziua Mariei Tallchief”. Ea se numără printre patru balerine indiene descrise în „Zborul Spiritului”, o pictură murală din clădirea Capitolului din Oklahoma . Tallchief este un subiect al uneia dintre statuile de bronz în mărime naturală intitulate Cele cinci luni , situate la Societatea Istorică Tulsa. Națiunea Osage a onorat-o cu titlul „Prințesa Wa-Xthe-Thomba ” („Femeia din două lumi”). În 1996, Tallchief a primit un premiu Kennedy Center pentru realizările vieții. Biografia ei din Centrul Kennedy afirmă că Tallchief a fost „atât inspirația, cât și expresia vie a celor mai bune [Statele Unite] a dat lumii. Individualismul și geniul ei s-au unit pentru a crea unul dintre cele mai vitale și mai frumoase capitole din istoria Dans american ".

Tallchief este un membru al Sala Națională a Femeii pentru Femei și a fost numită de două ori „Femeia anului” de Washington Press Club. Ea a fost de două ori pe Dans Revista " lista anuală de atribuire s. Revista a explicat recunoașterea din 1960: „[Tallchief este o] vedetă cu o aromă cu adevărat americană, ale cărei calități de eleganță, strălucire și modestie ... [au făcut] o contribuție distinsă la recenta misiune culturală a American Ballet Theatre în Europa și Rusia." În 1999, Tallchief a primit Medalia Națională Americană a Artelor de către National Endowment of the Arts ; în 2011, a primit premiul Making History Award al Distincției în artele spectacolului din Chicago History Museum .

În 2006, Muzeul Metropolitan de Artă i-a prezentat un tribut special Mariei Tallchief intitulat „Un tribut baletului Mare Maria Tallchief”, în timpul căruia Tallchief l-a numit oficial pe Kenneth von Heidecke drept protejat al ei .

În 2018, Tallchief a devenit unul dintre angajații la prima ceremonie de intrare în gimnastică organizată de National Native American Hall of Fame.

Pe 13 noiembrie 2020, a fost creat un Doodle Google în cinstea ei.

Biografii și documentare

Tallchief a făcut obiectul mai multor biografii. Autobiografia ei, Maria Tallchief: America's Prima Ballerina , a fost scrisă împreună cu Larry Kaplan și lansată în 1997.

Sandy și Yasu Osawa de la Upstream Productions din Seattle, Washington au realizat un documentar intitulat Maria Tallchief în noiembrie 2007, difuzat pe PBS între 2007 și 2010.

Vezi si

Referințe

Lecturi suplimentare

linkuri externe