Vitralii medievale - Medieval stained glass

Pentru alte utilizări, consultați Vitraliile (dezambiguizare) .

Vitraliile medievale sunt sticla colorată și pictată a Europei medievale din secolul al X-lea până în secolul al XVI-lea. O mare parte din această perioadă vitraliile au fost principala formă de artă picturală, în special în nordul Franței , Germania și Anglia , unde ferestrele tindeau să fie mai mari decât în ​​sudul Europei (în Italia , de exemplu, frescele erau mai frecvente). În unele țări, cum ar fi Suedia și Anglia, doar un număr mic de vitralii originale a supraviețuit până în prezent.

Vitraliile au fost folosite predominant în biserici, dar s-au găsit și în cadrele domestice bogate și în clădirile publice, cum ar fi primăriile, deși exemplele supraviețuitoare ale sticlei seculare sunt foarte rare. Vitraliile erau folosite în biserici pentru a le spori frumusețea și pentru a informa privitorul prin narațiune sau simbolism. Subiectul era în general religios în biserici, deși „portretele” și heraldica erau adesea incluse, iar multe scene narative oferă informații valoroase despre lumea medievală.

Detaliu al unei ferestre medievale la Catedrala Troyes , Franța (sec. XIV)

Istorie

Vitralii timpurii

Profetul Daniel de la Catedrala din Augsburg (c. 1065)

Sticla pentru ferestre a fost utilizată cel puțin din secolul I d.Hr. și sticla colorată și pictată pentru a fi folosită în clădiri religioase a fost fabricată și la o dată timpurie. Cel mai vechi exemplu existent de vitralii ecleziastice este posibil cel din Bazilica San Vitale din Ravenna, Italia - o rotundă din sticlă limpede cu o descriere a lui Hristos în Majestate, considerată a fi din secolul al VI-lea.

Unele dintre cele mai vechi exemple cunoscute de geamuri colorate, databile până la c. 800–820, au fost recuperate în săpături la mănăstirea San Vicenzo din Volturno, Italia. Sticlă cu aceeași gamă de culori și o dată similară a fost găsită și în Anglia, în siturile monahale Jarrow și Monkwearmouth și în alte locuri din nordul Angliei. Aceste exemple nu sunt pictate. Cu toate acestea, până la apariția campaniilor monumentale de construcție a catedralei și a bisericii în secolele XI și XII, cererea de sticlă colorată a început să crească semnificativ, atingând cel mai înalt nivel în secolele XIV și XV. Se crede că cele mai vechi ferestre de sticlă care au rămas încă in situ sunt ferestrele profetelor din Catedrala Augsburg , din c. 1065.

O sursă utilă din secolul al XII-lea pentru fabricarea sticlei medievale este De diversis artibus („Despre diferite arte”) a lui Theophilus Presbyter , un călugăr benedictin considerat de unii cercetători a fi Roger de Helmarshausen , un muncitor la sticlă și pigmenți metalici de la sfârșitul anului 11 și începutul secolului al XII-lea. Descrie o serie de procese meșteșugărești, inclusiv fabricarea sticlei și prelucrarea sticlei.

În secolul al IX-lea sau mai devreme (cărțile 1 și 2 ale unui Ms. de 3 volți completate de alta în al 12-lea, Heraclius, în De coloribus et artibus Romanorum („De nuanțe și meșteșuguri ale romanilor”), dă seama de metodele pentru producerea sticlei colorate, deși este posibil să fi copiat o mare parte din textul său din Istoria naturală a lui Pliniu cel Bătrân din anul 77 d.Hr. Acum considerată o dată „inexactă” la lucrările lui Eraclius Mai târziu în perioada medievală, fiul lui Antonie din Pisa , artistul și instructorul Cennino Cennini și, în 1556, Georgius Agricola a contribuit și cu texte cu aspecte ale fabricării și prelucrării sticlei.

Compoziție, fabricare și distribuție

Înainte de c. 1000, cea mai colorată sticlă avea o compoziție sodă-var-silice. În Europa de Nord, sticla de sodă a fost în cele din urmă aproape complet înlocuită de sticlă de potasiu-var-silice ( sticlă Forest ). Sticla de pădure a continuat să fie folosită în vitralii pe durata perioadei medievale până când sticla de sodă a început din nou să fie folosită în secolul al XVI-lea.

Potasiu (K 2 O) găsit în Forest Glass a fost derivat din cenușă de lemn. În De diversis artibus , Theophilus descrie utilizarea lemnului de fag ca sursă preferată de cenușă. De asemenea, s-a folosit și alte substanțe vegetale, cum ar fi bracken. Pe lângă conținerea de potasiu, cenușa de fag cuprinde un sortiment de compuși, inclusiv oxizi de fier și mangan, care sunt deosebit de importanți pentru generarea de culoare în sticlă.

Panourile de vitralii medievale pot fi create fie prin cilindru suflat foaie sau sticlă coroană (fereastra) metoda.

Sticla forestieră a fost fabricată în Burgundia și Lorena lângă Rhein; în Flandra; iar în Normandia, în văile Senei și Loarei. A fost distribuit în toată Europa de Nord-Vest continentală și Marea Britanie sub formă de foi gata preparate. Aplicarea decorației vopsite și modelarea finală a foilor a fost efectuată la centrele de lucru ale sticlei, aproape de destinația finală a sticlei.

Culoare

Articol principal: Culoarea sticlei
Detaliu al unui panou de la Catedrala Chartres

Culoarea sticlei ar putea fi afectată de mulți factori. Sursele de silice erau adesea impure, oxidul de fier fiind una dintre cele mai frecvente impurități. Nuanța verzuie a sticlei necolorate se datorează de obicei prezenței unui amestec de ioni feroși (Fe 2+ ) și ferici (Fe 3+ ) în matricea de sticlă. Este, de asemenea, posibil ca „impuritățile” să fie introduse în etapa de prăjire în cuptorul de sticlă, ducând la adăugarea de alumină, siliciu și oxizi de fier.

Culoare inerentă

Culoarea inerentă se referă la culorile care se pot forma în sticla topită prin manipularea mediului cuptorului. Theophilus descrie sticla topită care se schimbă într-o „culoare galben șofran” care în cele din urmă se va transforma într-un galben roșiatic la încălzirea ulterioară, el se referă și la o „culoare întunecată, precum carnea” care, la încălzirea ulterioară va deveni „un violet deschis” și mai târziu „un violet roșiatic și rafinat”.

Aceste modificări de culoare sunt rezultatul comportării, în condiții redox, a oxizilor de fier și mangan care sunt prezenți în mod natural în frasinul de lemn de fag.

În sticlă se topește fierul și manganul se comportă după cum urmează:

Detaliu al panoului Jesse Tree din York Minster

Într-un mediu oxidant ionii metalici (și unii nemetalici) vor pierde electroni. În oxizii de fier, ionii Fe 2+ (feroși) vor deveni ioni Fe 3+ (ferici). În sticla topită, aceasta va avea ca rezultat o schimbare a culorii sticlei de la albastru pal la galben / maro. Într-un mediu de reducere, fierul va câștiga electroni, iar culoarea se va schimba de la galben / maro la albastru pal. În mod similar, manganul se va schimba în funcție de starea sa de oxidare. Starea de oxidare inferioară a manganului (Mn 2+ ) este galbenă în sticla obișnuită, în timp ce stările de oxidare superioare (Mn 3+ sau mai mare) sunt violete. O combinație a celor două stări va da un pahar roz.

Deoarece manganul și fierul pot fi fiecare în diferite stări de oxidare, combinația celor două poate duce la o gamă largă de culori atractive. Manganul în starea sa complet oxidată, dacă nu este prezent într-o masă prea mare, va acționa, de asemenea, ca un decolorant al sticlei, dacă fierul este în forma sa galbenă, ferică. Cele două culori efectiv se anulează reciproc pentru a produce o sticlă transparentă.

Fabricarea experimentală a sticlei de potasiu emulând rețetele lui Theophilus a dus la culori care variază de la incolor la galben, chihlimbar, maro, verde, albastru, roz și violet. Variația culorii și a adâncimii culorii ar fi, de asemenea, probabil afectată de sursa cenușii de lemn de fag, în funcție de chimia solului în care a crescut fagul, vârsta arborelui și condițiile climatice.

Unele dintre cele mai puternice roșii, albastru și verde care sunt o caracteristică a vitraliilor medievale se bazează pe adăugarea de oxizi de cupru .

Coloranți adăugați în mod deliberat

Heraclius De coloribus et artibus Romanorum include instrucțiuni pentru crearea sticlei verzi și roșii prin adăugarea de cupru (probabil sub formă de minereuri sau așezări de cupru) la lot, metodă practică din cele mai vechi timpuri. (Capitolele referitoare la realizarea sticlei roșii, verzi și albastre lipsesc din De diversis artibus .) La fel ca în cazul culorilor de fier / mangan, culorile formate prin adăugarea oxidului de cupru la sticlă sunt dependente de diferitele stări de oxidare ale a adăugat cupru. Într-un mediu oxidant se formează ioni cupric albastru (Cu 2+ ), într-un mediu puternic reducător se formează oxid cupros roșu coloidal (Cu 1+ ) și dacă este reoxidat , rezultă oxid cupros verde (Cu 1+ ).

Producția de roșu aprins și albastru, în special, a fost simplă, deoarece adăugarea de cupru la amestec a dus la crearea fiabilă de roșu, albastru și verde. Dominația roșu și albastru în sticla romanică și gotică este evidentă. Cu toate acestea, la York Minster, de exemplu, s-a demonstrat că 90% din sticla medievală a fost colorată prin intermediul conținutului de fier / mangan.

Pahar de sifon albastru medieval

Sticla medievală timpurie a fost bazată pe sodă și, deși utilizarea sticlei de sodă în Europa de Nord a fost aproape complet înlocuită de sticla forestieră după c. 1000, există câteva exemple de sticlă albastră bogat colorată (identificată prin analiza XRF ) care a fost produsă în perioada medievală folosind soda ca alcalin. În Marea Britanie, o cantitate considerabilă de sticlă de sodiu albastru a fost identificată în vitraliile de la York Minster și în săpăturile de la Old Sarum și Winchester. În Franța, în Catedrala Chartres și St Denis din Paris, s-a găsit și sticlă de sodă și, fără îndoială, trebuie să existe multe alte exemple.

Dovezi ale reciclării teselelor romane pentru a produce sticlă de fereastră în secolul al IX-lea au fost identificate la Mănăstirea Benedictină din San Vincenzo, Molise, Italia. Teofil, în secolul al XII-lea, era, de asemenea, conștient de o astfel de practică. El afirmă că mozaicele: „pietre mici pătrate” din „clădiri păgâne antice” împreună cu „diferite vase mici în aceleași culori” ar putea fi folosite pentru a produce sticlă: „chiar topesc albastrul în cuptoarele lor, adăugând puțin din îi este alb clar și fac din ea foi de sticlă albastre care sunt costisitoare și foarte utile în ferestre. Potrivit lui Theophilus, francezii erau deosebit de pricepuți în acest proces.

Cox sugerează că exemplele analizate la York ar putea fi într-adevăr „sticlă romană, sau puțin mai târziu, re-topită în Franța și importată în Anglia”.

Intermitent

Sticla cuprinzând mai multe straturi de sticlă limpede și (de obicei) roșie se știa că există în secolele XII și XIII. Procesul de fabricație nu este cunoscut. Intermitentul a fost dezvoltat în secolul al XV-lea și se referă la suprapunerea unui strat subțire de sticlă colorată pe o altă foaie de sticlă colorată sau necolorată. Procedura poate fi implicată scufundarea unei sfere mici de sticlă topită într-o sticlă topită necolorată și suflarea acesteia într-o formă de cilindru (procesul de suflare a cilindrului ) care a fost apoi tăiat în secțiuni și aplatizat într-un cuptor de recoacere. Sticla roșie sau rubinie, pe bază de cupru, este de obicei intermitentă, deoarece culoarea este prea densă pentru a fi folosită singură. Alte culori de sticlă pot fi, de asemenea, intermitente. Aceste tehnici ar putea fi remarcabil de sofisticate, așa cum a demonstrat-o 15thc. sticlă de la Mănăstirea Carthusiană din Pavia, unde sticlele stratificate de albastru și violet; verde și necolorat; și roșu și necolorat au fost identificate.

Vopsea aplicată și pata de argint

Încoronarea Fecioarei de la Biserica Torsång, Suedia, demonstrând utilizarea petei de argint

A picta

Vopseaua aplicată sticlei era un tip de smalț, de obicei maro închis sau negru, format dintr-un amestec de: cupru măcinat sau oxid de fier; sticlă pudră; vin, urină sau oțet; și guma arabică. alte rețete ar putea include zahăr, melea sau ulei vegetal. Această „vopsea” a fost aplicată într-o serie de spălări, cu detalii fine adăugate ultima dată. Atât fețele exterioare, cât și cele interne ale sticlei ar putea fi vopsite, adăugând adâncime compoziției generale. Smalțul a fost fixat prin „tragerea” sticlei într-un cuptor de recoacere.

Pata de argint

Producerea unui galben clar puternic ar putea fi dificilă în vitraliile timpurii, deoarece s-a bazat pe controlul atent al condițiilor cuptorului pentru a crea un mediu adecvat de reducere sau oxidare. Introducerea petei de argint la începutul secolului al XIV-lea nu numai că a oferit o soluție la această dificultate, dar a permis și o mai mare flexibilitate în modul în care culoarea putea fi utilizată. Primul exemplu databil al utilizării petei de argint se află în biserica parohială Le Mesnil-Villeman, Manche, Franța (1313). Pata de argint a fost o combinație de azotat de argint sau sulf de argint amestecat cu argilă pentru țevi și aplicat pe (de obicei) sticlă transparentă. Această tehnică a permis o abordare mai flexibilă a picturii pe sticlă, permițând, de exemplu, părului unei figuri să fie vopsit pe aceeași bucată de sticlă ca și capul. De asemenea, a fost folosit pentru a evidenția detaliile de baldachin sau grisaille, iar ulterior a fost adăugat la suprafața sticlei colorate, pentru a crea o varietate mai largă de nuanțe de sticlă.

Vezi si

Referințe

Bibliografie

  • Azzoni, CB, Di Martino, D., Marchesi, V., Messiga. B., Riccardi, MP, (2005). Atributele culorilor ferestrelor medievale: rezonanța paramagnetică electronică și microanalizele sondei pe vitralii de la mănăstirea cartușească Pavia. Arheometrie 47/2, 381–388.
  • Cox, GA, Gillies, KJS, 1986. Analiza fluorescenței cu raze X a sticlei medievale durabile de sodă albastră din York Minster. Archaeometry , 28/1, 57-68.
  • Cramp, RJ, 1975. Sticla ferestrei de pe situl monahal din Jarrow: probleme de interpretare. Journal of Glass Studies , 17, 88-96.
  • Davison, S., 2003. Conservarea și restaurarea sticlei . Oxford: Butterworth-Heinemann.
  • Freestone, I. 1992. Theophilus and the Composition of Medieval Glass, Materials Issues in Art and Archaeology III , Pittsburgh, Pennsylvania: Materials Research Society, 739–745.
  • Hawthorne, JG , Smith, CS (eds), 1979. Theophilus: On Divers Arts . New York: Dover.
  • Henderson, J. 1992. Tehnologia sticlei medievale timpurii: calmul dinaintea furtunii. În S. Jennings și A. Vince (eds.) Medieval Europe 1992: Volumul 3 Tehnologie și inovație , 175–179.
  • Heyworth, M., 1992. Dovezi pentru lucrările de sticlă medievale timpurii. În S. Jennings și A. Vince (eds) Medieval Europe 1992: Volumul 3 Tehnologie și inovație , 169–174.
  • Marks, R., 1993. Vitralii în Anglia în timpul Evului Mediu . Londra: Routledge.
  • Newton, R. și Davison, S., 1997, Conservation of Glass , Butterworth – Heinemann, Oxford.
  • Royce-Roll, D., 1994. Culorile vitraliului romanic. Journal of Glass Studies , 36, 71-80.
  • Smedley, J., W., Jackson, CM, Booth, CA, 1998. Înapoi la rădăcini: materiile prime, rețetele de sticlă și practicile de fabricare a sticlei lui Theophilus. În: McCray, P. (ed.). The Prehistory and History of Ancient Glassmaking , 145–165.
  • Stern, WB și Gerber, Y., 2004, Sticlă de potasiu-calciu: noi date și experimente. Arheometria 46/1, 137–156.

Lecturi suplimentare

  • Hayward, Jane (2003). Vitralii medievale engleze și franceze din colecția Muzeului Metropolitan de Artă. New York: Muzeul Metropolitan de Artă. ISBN 1872501370.