Lumile noi (revista) - New Worlds (magazine)

Lumi noi
Newworlds.jpg
Coperta primului număr, 1946
Categorii Revista de science fiction
Prima problema 1936 ; Acum 85 de ani ( 1936 )
Țară Regatul Unit
Bazat în Londra
Limba Engleză

New Worlds a fost o revistă de science fiction britanicăcare a început în 1936 ca un fanzine numit Novae Terrae . John Carnell , caredevenit Novae Terrae ' redactor lui în 1939, redenumit New Worlds în acel an. El a contribuit la transformarea ei într-o publicație profesională în 1946 și a fost primul editor al noii încarnări. A devenit cea mai importantă revistă de science fiction din Marea Britanie; perioada până în 1960 a fost descrisă de istoricul science fiction Mike Ashley drept „Epoca de Aur” a revistei.

Carnell s-a alăturat armatei britanice în 1940, după izbucnirea celui de- al doilea război mondial și s-a întors la viața civilă în 1946. El a negociat un acord de publicare a revistei cu Pendulum Publications, dar înainte de falimentul Pendulum la sfârșitul anului 1947, au fost produse doar trei numere ale Lumilor Noi. Un grup de fani de science fiction a format o companie numită Nova Publications pentru a revigora revista; primul număr aflat sub conducerea lor a apărut la mijlocul anului 1949. New Worlds a continuat să apară în mod regulat până la numărul 20, publicat la începutul anului 1953, după care o schimbare a tipografilor a condus la un hiatus în publicare. La începutul anului 1954, când Maclaren & Sons au preluat controlul asupra Nova Publications, revista a revenit la un program lunar stabil.

Roberts & Vinter au achiziționat New Worlds în 1964, când Michael Moorcock a devenit editor. Până la sfârșitul anului 1966, problemele financiare cu distribuitorul lor l-au determinat pe Roberts & Vinter să abandoneze New Worlds , dar cu ajutorul unei subvenții Arts Council obținută de Brian Aldiss , Moorcock a reușit să publice revista independent. A prezentat materiale experimentale și avangardiste , iar Lumile Noi au devenit punctul central al „ Noului Val ” al științei-ficțiune. Reacția în rândul comunității de science fiction a fost mixtă, partizanii și oponenții New Wave dezbătând meritele Lumilor Noi în coloanele fanzinelor precum Zenith-Speculation . Mai mulți dintre colaboratorii obișnuiți în această perioadă, inclusiv Brian Aldiss, JG Ballard , Thomas M. Disch și Moorcock însuși, au devenit nume importante în domeniu. Până în 1970, Moorcock avea prea multe datorii pentru a continua cu revista și a devenit o broșură trimestrială după numărul 201. Titlul a fost reînviat de mai multe ori cu implicarea sau aprobarea directă a lui Moorcock; până în 2012, au apărut 21 de numere suplimentare în diferite formate, inclusiv mai multe antologii.

Istoria publicării

Primii ani

În 1926, Hugo Gernsback a lansat Amazing Stories , prima revistă de science fiction (sf). A fost urmat în curând de alte titluri din SUA specializate și în sf, precum Astounding Stories și Wonder Stories . Acestea au fost distribuite în Marea Britanie, iar organizațiile britanice de fani au început să apară. În 1936, Maurice K. Hanson, un fan de știință-ficțiune care locuia în Nuneaton , a fondat un fanzine numit Novae Terrae (latină pentru „noi țări” sau „noi lumi”) pentru filiala locală a Ligii de ficțiune . Hanson s-a mutat la Londra, iar fanzinul său a devenit publicația oficială a Asociației Science Fiction , înființată în 1937.

Arthur C. Clarke , John Carnell și William F. Temple sa implicat în Novae Terrae ' de producție s. În 1939, Hanson a renunțat la redacția lui Carnell, care a redenumit fanzinul New Worlds și a reluat numerotarea la volumul 1 numărul 1; primul număr aflat sub controlul Carnell a fost datat în martie 1939. Carnell a dorit să transforme New Worlds într-o revistă profesională și, prin intermediul scriitorului WJ Passingham , a început discuțiile cu un editor numit The Worlds Says Ltd. În ianuarie 1940, Carnell a fost rugat să pună împreună trei numere, iar Carnell și Passingham au alocat fiecare 50 de lire sterline pentru costuri. Carnell a solicitat materiale de la autori britanici, printre care John F. Burke , CS Youd și David McIlwain , și a achiziționat „Legiunea pierdută” a lui Robert A. Heinlein , dar în martie conflictele interne au dus la prăbușirea The World Says. Alfred Greig, regizorul, s-a întors în Canada natală, fără a rambursa Carnell și Passingham și nu s-au tipărit niciodată numere.

Arc Vară Toamnă Iarnă
Ian Februarie Mar Aprilie Mai Iunie Iul Aug Sept Oct Noiembrie Dec
1946 1/1 1/2
1947 1/3
1948
1949 2/4 2/5
1950 2/6 3/7 3/8
1951 3/9 3/10 4/11 12
1952 13 14 15 16 17 18
1953 19 20 21
1954 22 23 24 25 26 27 28 29 30
1955 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42
1956 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54
Numerele Lumilor Noi de la început până în 1956, care arată
numărul volumului / numărului. John Carnell a fost editor în toată această perioadă. Patru din primele cinci
numere au fost datate numai cu anul; excepția a fost numărul 3, care
nu avea nicio dată. Sublinierea indică faptul că revista a fost intitulată împreună cu
sezonul (de exemplu „Primăvara 1951”) pentru numărul respectiv.

Carnell s-a alăturat armatei în 1940, servind la Artileria Regală , Operațiuni Combinate și Bombardament Naval. După întoarcerea sa la viața civilă, în ianuarie 1946, l-a cunoscut pe scriitorul Frank Edward Arnold , care lucrase cu Pendulum Publications la o nouă linie de science fiction. Arnold l-a prezentat pe Carnell lui Stephen D. Frances , directorul Pendulum. Frances credea în posibilitățile comerciale ale științifico-ficțiunii și, din moment ce Carnell încă mai avea portofoliul de povești pe care le pusese împreună în 1940, Pendulum a fost de acord să transforme New Worlds într-o revistă profesională. Primul număr a apărut în iulie 1946, deși nu a existat o dată pe revistă. Tirajul inițial a fost de 15.000, dar au fost vândute doar 3.000 de exemplare - o revenire foarte dezamăgitoare.

Carnell a simțit că opera de copertă, pe care a considerat-o slabă, este parțial responsabilă pentru vânzările slabe. El a pus la punct un nou design, bazat pe coperțile a două reviste de știință-ficțiune din SUA, și l-a dat artistului Victor Caesari pentru finalizare. Scena spațială rezultată a fost coperta celui de-al doilea număr, care a apărut în octombrie 1946; în combinație cu investiția Pendulum în promovarea revistei, acest lucru a dus la vânzări mult mai bune, iar al doilea număr s-a epuizat complet. Pendul a recuperat exemplarele rămase ale primului număr cu cel de-al doilea design de copertă și le-a retribuit la 1/6 (7,5p); primele două numere au avut un preț de 2 / - (10p). Noua copertă și prețul au fost mult mai populare, iar primul număr reambalat, ca al doilea, s-a epuizat în curând.

Publicațiile Pendulum au mai produs un număr în octombrie 1947, cu puțin timp înainte de faliment și lăsând astfel Lumile Noi fără editor. Revista a fost salvată de un grup de fani SF care din 1946 se întâlneau în mod regulat joi seara la casa publică White Horse de pe New Fetter Lane, lângă Fleet Street . La una dintre acele întâlniri s-a sugerat ca aceștia să formeze o companie care să reînvie Lumile Noi ; unul dintre cei prezenți, Frank Cooper, retras recent din Royal Air Force , a fost de acord să analizeze ce ar fi necesar pentru a începe o nouă companie.

Nova Publications

În mai 1948, Carnell a anunțat la o convenție științifico-fantastică de la Londra că planurile erau în plină desfășurare pentru a forma o nouă companie, care se numea Nova Publications Ltd. președinte a fost John Wyndham , iar restul membrilor consiliului au fost G. Ken Chapman, Frank Cooper, Walter Gillings , Eric C. Williams și John Carnell. O imprimantă a fost găsită lângă Stoke Newington , unde își avea sediul Frank Cooper, iar primul număr (cu numărul 4, care urmează din cele trei numere Pendulum) a apărut în iunie. S-a planificat trecerea la publicația trimestrială regulată și, ulterior, la un program bilunar. Pentru a menține costurile mai mici, Nova a decis să se ocupe singură de distribuție; acest lucru nu a fost ușor, dar Cooper și asistentul său, Les Flood, au avut suficient succes încât în ​​iulie s-a luat decizia de a continua cu programul trimestrial planificat. Un al cincilea număr a apărut în septembrie, iar al șaselea număr la începutul anului următor, datat primăvara anului 1950.

În 1950, cu New Worlds într-un program trimestrial stabil, Nova Publications a decis să lanseze un companion, Science Fantasy . Au ales ca editor Walter Gillings; dar a fost înlocuit de Carnell după două numere, parțial pentru că Nova nu-și putea permite să plătească două salarii editoriale, iar parțial din cauza „diferențelor fundamentale de opinie”. La sfârșitul anului 1951 Lumile Noi au mers bimestral și până la mijlocul anului ajunseseră la o circulație de 18.000. Prețul fusese redus la 1/6 odată cu al treilea număr, dar odată cu creșterea costurilor hârtiei, Nova a căutat o imprimantă mai ieftină. Noua imprimantă, Carlton Press, trebuia să preia producția cu numărul din mai 1953 (numărul 21), dar problema a întârziat și a trebuit să fie datată în iunie 1953. Problema a fost produsă în mod greșit, ceea ce a îngrozit consiliul de administrație al Nova, iar grevele tipografilor au provocat noi întârzieri. Nova a descoperit că Carlton Press era un agent fără facilități de tipărire; au desfășurat lucrări către alte tipografii, dar au reușit să își execute comisioanele numai atunci când au achitat orice datorii anterioare față de aceste tipografii. Numărul 22 a fost întârziat în mod repetat; dovezi au apărut în august, iar problema a fost promisă pentru noiembrie. Chiar și acest program nu a fost respectat, iar Carnell a primit o copie a tirajului în ianuarie 1954. Copia era datată 1953 (fără lună) și, din moment ce acest lucru a făcut-o inutilă pentru distribuire în 1954, Carnell a refuzat să accepte tirajul .

În timp ce disputa cu tipografii se desfășura, Carnell și Maurice Goldsmith, un jurnalist cunoscut al lui Carnell, au organizat o mică conferință a unor autori de știință ficțiune cunoscuți, printre care Arthur C. Clarke și John Wyndham. Goldsmith a acoperit conferința pentru Illustrated , o revistă săptămânală, iar articolul a atras atenția Maclaren & Sons Ltd , un editor de comerț tehnic interesat de lansarea unei noi reviste sf. Carnell a refuzat oferta din cauza loialității sale față de Nova Publications, dar discuțiile ulterioare au condus în cele din urmă la Maclaren să preia controlul Nova, cu un angajament de a produce lumi noi lunar și Science Fantasy într-un program bimestral. Până în ianuarie 1954, când The Carlton Press a emis numărul 22 incorect datat, achiziția de către Maclaren a fost finalizată, iar departamentul juridic al Maclaren a fost de ajutor în soluționarea litigiului. Tipografia care a tipărit numărul nu a fost plătită de The Carlton Press, așa că s-a obținut o ordonanță care a sechestrat numerele pentru a evita vânzarea acestora pentru a recupera costurile de imprimare. Carnell a păstrat copia pe care i-a fost trimisă în ianuarie și se crede că aceasta este singura copie care există din versiunea The Carlton Press a acestui număr, întrucât restul tirajului a fost distrus după dosarul instanței. Pictura de copertă, de Gerard Quinn , a fost folosită ulterior la numărul 13 din Science Fantasy și toate poveștile și materialul editorial au apărut în cele din urmă în numerele ulterioare ale New Worlds în anul următor.

Sprijinul financiar oferit de Maclaren a însemnat că odată ce numărul 22 a apărut în aprilie 1954, a fost începutul unui program lunar obișnuit care a durat până în 1964, cu un singur sughiț: o dispută de tipărire în 1959 a întârziat numărul din august și a fost combinată cu cea din septembrie. emisiune. În ciuda acestui stabilitate, lumi noi " circulație s început să scadă la începutul anilor 1960. Nova Publications lansase o a treia revistă, Science Fiction Adventures , în 1958, dar și ea și Science Fantasy pierdeau cititori, iar în mai 1963 Science Fiction Adventures a fost anulată. În septembrie a aceluiași an, consiliul de administrație al Nova a decis să închidă atât Lumile Noi, cât și Science Fantasy și, în pregătirea schimbării, Carnell a semnat un contract în decembrie 1963 pentru editarea unei serii antologice originale, Scrieri noi în SF , pentru editorul Dennis Dobson .

Roberts & Vinter

Ian Februarie Mar Aprilie Mai Iunie Iul Aug Sept Oct Noiembrie Dec
1957 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66
1958 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78
1959 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89
1960 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101
1961 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113
1962 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125
1963 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137
1964 138 139 140 141 142 143 144 145
1965 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157
1966 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169
1967 170 171 172 173 174 175 176 177 178
Probleme de lumi noi din 1957 până în 1967, care arată numărul de emisiune. Cele
Culorile identifică editorii pentru fiecare problemă:

     John Carnell      Michael Moorcock

Revistele au fost salvate în mod neașteptat de David Warburton de la Roberts & Vinter , o editură din Londra. Tipograful care tipărise atât Lumile Noi, cât și Science Fantasy s-a întâlnit întâmplător cu Warburton într-un pub și a menționat că este în căutarea unei munci suplimentare pentru a umple golurile din programul său lăsat de moartea revistelor. Roberts și Vinter întâmpinau dificultăți în a obține o distribuție bună pentru titlurile lor existente, care erau thrillere violente, și erau interesați să achiziționeze titluri mai respectabile care să-i ajute să pătrundă în rețeaua de distribuție britanică, care depindea în mare măsură de WH Smith și John Menzies , cei doi principalele lanțuri de ziare britanice. Partenerul Warburton, Godfrey Gold, conducea o companie conectată la Roberts & Vinter și publica reviste pin-up ; la fel ca Warburton, Gold avea nevoie să-și îmbunătățească abilitatea de a distribui titlurile sale.

Când Michael Moorcock, care până atunci începuse să vândă povești către Carnell, a auzit de planurile de a înceta publicarea New Worlds and Science Fantasy , el a scris o scrisoare care a apărut în numărul 141, lamentând pierderea în domeniul science fiction britanic atât a reviste și însuși Carnell. Carnell nu a vrut să continue să editeze reviste în plus față de New Writings in SF și l-a recomandat pe Moorcock lui Warburton. Kyril Bonfiglioli , un comerciant de artă din Oxford care era prieten cu Brian Aldiss , și-a exprimat și el interesul. Warburton ia oferit lui Moorcock alegerea revistei de editat; Moorcock a ales Lumile Noi , iar Bonfiglioli a devenit noul editor al Science Fantasy . Moorcock a vrut să treacă la un format mare și i-a arătat lui Warburton o problemă falsă pe care o inventase, dar Warburton a insistat asupra unui format de broșură pentru a se potrivi cu celelalte titluri pe care le produceau, deși a fost de acord să revizuiască formatul în viitor. dacă vânzările s-au îmbunătățit. Primul număr aflat sub controlul lui Moorcock a fost numărul 142, din mai / iunie 1964. Programul era inițial bilunar, dar la începutul anului 1965 a revenit la un program lunar stabil.

În iulie 1966, distribuitorul Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , a dat faliment, datorându-i lui Roberts & Vinter o sumă substanțială. Presiunea financiară rezultată i-a determinat pe Roberts și Vinter să se concentreze pe revistele lor mai profitabile și au făcut planuri pentru a închide atât Science Fantasy, cât și New Worlds . După ce au auzit de aceste planuri, Moorcock și Warburton au început să ia în considerare formarea unei companii separate pentru a continua publicarea Lumilor Noi , iar Brian Aldiss a contactat personalități literare cunoscute precum JB Priestley , Kingsley Amis , Marghanita Laski și Angus Wilson pentru a obține sprijin pentru o cerere de finanțare de la British Arts Council la sfârșitul anului 1966. La începutul lunii ianuarie 1967, Aldiss a descoperit că cererea de finanțare va avea succes și că New Worlds va primi 150 de lire sterline pe număr, deși în cazul în care certificarea de finanțare a fost amânată până la cel puțin mai. Grantul a fost suficient pentru a permite revistei să continue, deși nu ar acoperi toate costurile. Trebuia încă găsit un editor și atât Fontana, cât și Panther Books și-au exprimat interesul, dar promisiunea banilor și prestigiul unei granturi ale Consiliului Artelor l-au convins pe Warburton să rămână implicat personal. În timp ce se desfășurau aceste negocieri, au fost adunate încă două numere din materialul din dosar și poveștile donate. Roberts & Vinter încetase să mai existe în acest moment, așa că o companie-soră, Gold Star Publications, a devenit editor pentru ambele numere, Warburton și Aldiss oferind Gold Star garanții financiare personale. Aceste două numere au apărut în martie și aprilie 1967, dar acesta din urmă a fost dat din greșeală și în martie în indicii . Stiinta Fantasy , care , de data aceasta a fost redenumită SF Impulse , nu a fost continuată , dar a fost fuzionat cu lumi noi , începând cu prima problema Gold Star, deși nimic SF impuls " de proiectare sau de conținut era vizibil în lumi noi .

Consiliul Artelor

Arc Vară Toamnă Iarnă
Ian Februarie Mar Aprilie Mai Iunie Iul Aug Sept Oct Noiembrie Dec
1968 179 180 181 182 183 184 185
1969 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196
1970 197 198 199 200
1971 201 # 1 # 2
1972 # 3 # 4
1973 # 5 # 6
1974 # 7
1975 # 8 # 9
1976 # 10
1977
1978 212 213 214
1979 215 216
Probleme de lumi noi din 1968 până în 1979, care arată numărul de emisiune. Din
1971 până în 1976 New Worlds a fost o antologie broșată intitulată New Worlds
Quarterly , numerotată de la 1 la 10. Sublinierea indică faptul că revista a
fost intitulată împreună cu sezonul (de exemplu „Primăvara 1978”) pentru numărul respectiv. Culorile
identifică editorii pentru fiecare număr:

     Michael Moorcock      Langdon Jones      Charles Platt
     Charles Platt & R. Glyn Jones      Graham Hall & Graham Charnock
     Michael Moorcock & Charles Platt      Hilary Bailey & Charles Platt
     Hilary Bailey      David Britton

Parteneriatul format de Warburton și Moorcock pentru a continua New Worlds a fost numit Magnelist Publications. Moorcock și Warburton au analizat problema falsă pe care Moorcock a pus-o laolaltă când a devenit editor și Warburton a fost de acord să treacă la formatul mai mare. Primul număr de la Magnelist a apărut în iulie 1967, începând un program lunar regulat. Moorcock a rămas ca redactor cu Langdon Jones ca asistent al său, iar Charles Platt a devenit designerul de machete. Warburton și-a încetat implicarea după numărul din noiembrie, dar revista a fost din nou salvată, de data aceasta de Sylvester Stein de la Stonehart Publications.

Întârzierile au dus la o lună omisă, numerele din decembrie 1967 și ianuarie 1968 fiind combinate într-una singură, dar un program lunar a revenit după aceea. Numărul din martie 1968 conținea a treia tranșă a romanului Bug Jack Barron al lui Norman Spinrad , care a inclus câteva scene de sex destul de explicite. Un membru al parlamentului s-a plâns în Camera Comunelor că Consiliul pentru Arte „sponsorizează murdăria”; și în curând WH Smith și John Menzies, cele două puncte principale de vânzare cu amănuntul pentru reviste din Marea Britanie, au retras revista de la vânzare. Plângerile au venit la momentul în care Consiliul pentru Arte se gândea să reînnoiască subvenția pentru încă un an și a apărut pentru o vreme că Lumile Noi ar trebui să înceteze publicarea, dar în cele din urmă grantul a fost reînnoit. Cu bani din publicitate și o contribuție substanțială din partea lui Moorcock, revista a reușit să supraviețuiască.

Pierderea veniturilor cauzată de retragerea din vânzare a numărului din martie 1968 a fost exacerbată de interzicerea temporară a revistei din Africa de Sud, Noua Zeelandă și Australia și de decizia ulterioară a lui John Menzies de a nu stoca New Worlds . WH Smith l-a lăsat pe seama managerilor de sucursale să decidă dacă să poarte sau nu revista. Stonehart a fost nemulțumit de evoluții și a refuzat să plătească tipografii, care la rândul lor au reținut copiile tipărite. Banii Consiliului Artelor fuseseră destinați contribuitorilor, dar un dezacord cu privire la subvenție a dus la refuzul lui Stonehart de a-i plăti și pe aceștia. Unele acoperiri negative au apărut în presă ca urmare a interdicției de distribuție. Grantul a fost în cele din urmă reînnoit, dar până la sfârșitul acelui an, Moorcock a plătit contribuabili și facturi de tipărire și a întrerupt relațiile cu Stein și Stonehart după numărul din iulie 1968 și a schimbat distribuitorii către Moore Harness independent (Time Out, Private Eye).

Fără distribuție de încredere la agențiile de presă de top, Lumile Noi au trebuit să se bazeze pe distribuție neconvențională și abonamente. Revista nu a fost deosebit de profitabilă și, din moment ce Moorcock nu a format o companie care să o publice, el a fost responsabil personal pentru costurile acesteia. Pentru a aduce bani, el scria romane fantastice într-un ritm foarte rapid de la începutul anului 1968, iar de la începutul anului 1969 lucrarea editorială a fost acordată altora, în primul rând lui Charles Platt și Langdon Jones. Un program lunar regulat a fost respectat din ianuarie până în iulie 1969, moment în care a venit o altă lovitură financiară când s-a descoperit că jumătate din tirajul de 20.000 era reținut de către distribuitori. Moorcock a încercat să se regrupeze prin reducerea numărului de pagini din fiecare problemă, și pentru că el a fost din nou forțat să scrie la fel de mult ca el ar putea să câștige suficient pentru a plăti lumi noi " facturile, el a predat aproape toate atribuțiile editoriale Charles Platt, deși alții implicați în revistă au participat, de asemenea, la rândul lor la lucrările de redacție pentru următoarele numere. Moorcock avea o datorie de 3.000 de lire sterline și, în combinație cu decizia Consiliului Artei de a nu-și reînnoi grantul, nu s-a trezit decât cu opțiunea de a înceta publicarea pe un program lunar și de a aranja un program trimestrial în format broșat publicat de Sphere. Numărul din aprilie 1970, al 200-lea, a fost ultimul care a ieșit la distribuitor; încă un număr a fost pregătit și postat abonaților ca „Număr special de bun gust” în luna martie următoare.

Încarnări ulterioare

Când Moorcock și-a dat seama că revista va trebui să se plieze, a făcut aranjamente cu Sphere Books pentru a continua New Worlds ca o serie antologică de broșură trimestrială. Sphere a produs opt numere, deși programul trimestrial nu a fost respectat după cel de-al patrulea număr; al optulea număr a apărut în 1975. Șase numere au fost retipărite în SUA. Primele ediții au avut rezultate bune din punct de vedere financiar, cu aproximativ 25.000 de exemplare vândute, fără a lua în considerare vânzările din SUA. Moorcock i-a predat redacția lui Charles Platt cu cel de-al șaselea volum și, după aceea, lui Hilary Bailey, pentru a-și acorda mai mult timp pentru a-și consacra propriile scrieri: el a mai comentat că până atunci „nu mai aveam atingerea mea editorială (nu puteam ' nu am citit sf deloc) ". Sphere a anulat seria după alte două numere; a fost preluată pe scurt de Corgi Books , dar vânzările au fost slabe și Corgi a renunțat la seria cu New Worlds 10 în 1976, deși, potrivit lui Moorcock, el și Bailey au decis să pună capăt seriei când au ajuns în dezacorduri cu Corgi. În SUA, Berkley Books a publicat volumele 1-4, iar când au renunțat la seria Platt, care era editor consultant la Avon Books , a retipărit alte două volume, numărul 6 și 7 din seria britanică.

În 1978, revista a fost reînviată de Moorcock din nou, de data aceasta într-un format fanzine. Au apărut încă patru numere, tipărite profesional și cu diverși editori, între primăvara 1978 și septembrie 1979. A urmat un decalaj până în 1991, când Lumile Noi au reapărut din nou ca o serie antologică de broșură, editată de această dată de David S. Garnett . Patru volume au apărut între 1991 și 1994, publicate de Victor Gollancz . Moorcock a editat un număr de cincizeci de ani în 1996, iar Garnett a editat ulterior încă un număr al antologiei. Împreună cu versiunile anterioare de fanzine, reviste și antologie, acestea au preluat numărul de la 212 la 222.

Conținut și recepție

Carnell

Povestea principală a primului număr din New Worlds a fost „Moara zeilor”, de Maurice Hugi . John Russell Fearn a contribuit cu patru povești, sub propriul său nume și trei pseudonime, iar William Temple a furnizat „Cei trei piloni”, o fantezie care s-a dovedit a fi cea mai populară poveste din număr. Istoricul științifico-fantastic Mike Ashley consideră următoarele două numere ca o îmbunătățire față de primul; al doilea număr conținea „Minciunile vii” ale lui John Wyndham, sub aliasul său „John Beynon”, iar al treilea conținea „Moștenirea”, o poveste timpurie a lui Arthur C. Clarke. Povestea lui Wyndham, despre ostilitate și fanatism arătat de coloniștii de pe Venus nativilor venusieni, a fost retipărită în alte lumi în 1950, în timp ce „Moștenirea” a apărut ulterior în Astounding Science Fiction .

Achiziția Nova Publications de către Maclaren în 1954 a oferit lumii noi stabilitatea de a se impune ca o revistă de frunte. Ashley descrie perioada 1954-1960 ca o „Epocă de Aur” pentru Lumile Noi . Carnell a cumpărat prima vânzare a lui JG Ballard , "Escapement", care a apărut în Lumile Noi din decembrie 1956 ; Ballard a devenit o figură semnificativă în gen în anii 1960. Ballard a fost recunoscător lui Carnell pentru sprijinul pe care l-a oferit Ballard la sfârșitul anilor 1950. O mare parte din lucrările lui Ballard au apărut în New Worlds și Science Fantasy , iar Ballard și-a amintit mai târziu că Carnell „a recunoscut despre ce mă ocupam încă dintr-o etapă incipientă și m-a încurajat să continui să scriu în felul meu”. Carnell a publicat, de asemenea, o mare parte din lucrările timpurii ale lui Brian Aldiss în Science Fantasy și New Worlds . John Brunner , care a devenit ulterior unul dintre cei mai de succes scriitori britanici de știință-ficțiune, a apărut în mod regulat în revistele Nova, începând cu „Cartea vizitatorilor” în Lumile Noi din aprilie 1955 . James White a început să publice cu „Pasajul asistat” în New Worlds din ianuarie 1953 și în 1957 a început seria sa populară Sector General , despre un spital pentru extratereștri, cu „Sector General” în numărul din noiembrie 1957. John Wyndham, care era deja foarte cunoscut în afara genului pentru lucrări precum Ziua Triffidelor , a început o serie despre Trooni, o familie spațială, cu „Pentru toată noaptea” în numărul din aprilie 1958. Arthur C. Clarke, un alt scriitor britanic de succes al perioadei, a scris relativ puține nuvele pentru piața britanică, dar a publicat „Who’s There” în noi lumi din noiembrie 1958 . Colin Kapp și-a început seria populară „Unorthodox Engineers” cu „The Railways up on Cannis”, în octombrie 1959. Alți scriitori mai puțin cunoscuți, care au fost prolifici la sfârșitul anilor 1950, au inclus JT McIntosh , Kenneth Bulmer și EC Tubb .

New Worlds a fost creditat cu „modelarea modului în care sa dezvoltat știința-ficțiune” ca gen. A „profitat la maximum” de orice revistă pentru science fiction britanic, ajutând la reînvierea unui stil naționalist de ficțiune speculativă în anii 1950; Roger Luckhurst l-a numit „cel mai important jurnal britanic de sf”. Deosebit de influente au fost „Îngerul păzitor” al lui Clarke (publicat în 1950) și opera lui Brian Aldiss, John Brunner și JG Ballard. Mike Ashley a susținut că Lumile Noi și Știința-Fantezie erau „baza rocii științifice de înaltă calitate din Marea Britanie”. Cititorii de sex feminin ai revistei au fost între 5 și 15%, conform sondajelor efectuate în anii 1950. Revista a devenit din ce în ce mai populară în rândul unui grup demografic mai tânăr: cititorii de 19 ani și mai puțin au reprezentat 5% din numărul total de cititori în 1954, 18% în 1958 și 31% în 1963. Aceleași sondaje au arătat, de asemenea, o creștere a numărului de lucrători în domeniul științei și tehnologiei. citind revista în acea perioadă. Printre cei mai buni artiști din această perioadă s-au numărat Brian Lewis , Gordon Hutchings și Gerard Quinn, a căror artă este considerată de Ashley ca stil comparabil cu opera lui Virgil Finlay . În 1957, Carnell a încetat să folosească arta interioară, spunând că „lucrările de artă din revistele de dimensiuni reduse sunt la fel de învechite ca un foc de cărbune”.

În viziunea lui Ashley, calitatea Lumilor Noi a început să scadă la începutul anilor 1960. Încă a rulat serii populare precum poveștile sectorului general al lui White și a tipărit câteva povești bine primite, precum „Străzile din Ashkelon” a lui Harry Harrison , despre o ciocnire între un ateu (protagonistul) și un preot, pe o altă planetă. Din cauza subiectului, a durat șase ani până când Harrison a găsit un editor dispus să accepte povestea; când Aldiss a cumpărat-o pentru o antologie, Carnell a fost de acord să o tipărească în New Worlds , unde a apărut în septembrie 1962. JG Ballard a continuat să publice în New Worlds , dar acum și-a trimis poveștile sale mai convenționale în revistele din SUA și a trimis mai mult piese experimentale pentru Carnell. Exemple din 1961 până în 1964 includ „Omul supraîncărcat”, „Omul subliminal”, „Jocul final” și „Plaja terminală”, cu teme de stres psihologic și modificări ale naturii percepției și a realității.

Moorcock

Când Roberts & Vinter au luat decizia de a închide New Worlds în 1963, Moorcock și Ballard au luat în considerare publicarea unei noi reviste care ar fi dispusă, așa cum fusese și Carnell, să publice materiale experimentale. Moorcock a asamblat un număr fals și, mai târziu, și-a descris intențiile: „Ar fi pe hârtie de artă să iau ilustrații de bună calitate; ar avea dimensiunea, să zicem, Playboy , astfel încât să obțină un spațiu de afișare bun pe chioșcurile de ziare; se specializează în lucrări experimentale ale unor scriitori precum [William] Burroughs și [Eduardo] Paolozzi , dar ar fi „popular”, ar căuta să facă publicitate unor astfel de experimentatori; ar publica pe toți acei scriitori care deveniseră demoralizați de lipsa unor editori simpatici și de către critici derutați; ar încerca o fertilizare încrucișată a sf-ului popular, a științei și a operei avangardei literare și artistice. " Moorcock a scris, de asemenea, o scrisoare către Carnell, expunându-și gândurile cu privire la necesitatea științifico-fantasticului: „Editorii care sunt dispuși să riște o poveste și să o ruleze, chiar dacă acest lucru le poate aduce critici”. Scrisoarea a fost publicată în ediția finală a Nova Publications, care a inclus și anunțul că Moorcock va prelua de la Carnell în calitate de editor al New Worlds , deși Moorcock nu știa că va fi luat în considerare pentru acest post atunci când și-a scris scrisoarea.

Primul număr al lui Moorcock, datat mai / iunie 1964, purta o copertă a lui James Cawthorn care ilustrează prima tranșă a romanului „Equinox” al lui Ballard; Ballard a contribuit , de asemenea , o recenzie de carte de William Burroughs " Mort Degetele Talk și povestiri de Brian Aldiss, Barrington Bayley, și John Brunner completat problema. Editorialul Moorcock a inclus un citat dintr-un interviu radiofonic cu William Burroughs în sensul că „Dacă scriitorii vor descrie tehnicile avansate ale erei spațiale, trebuie să inventeze tehnici de scriere la fel de avansate pentru a le putea trata în mod corespunzător”. În primele câteva numere, Moorcock a tipărit povești menite să-și demonstreze obiectivele editoriale. Cea mai controversată dintre acestea a fost „I Remember, Anita ...” de Langdon Jones, care a apărut în numărul din septembrie / octombrie 1964; povestea conținea scene de sex care au dus la argumente în coloana scrisorii revistei, iar unii abonați obișnuiți au abandonat revistele, deși tirajul general a crescut.

Moorcock a contribuit cu o cantitate substanțială de material, sub numele său și sub pseudonime precum James Colvin ; unele dintre aceste povești erau destul de tradiționale, dar contribuții precum poveștile lui Jerry Cornelius , care au început cu „Date preliminare” în numărul din august 1965, au fost mult mai experimentale. De asemenea, și-a tipărit romanul „Iată omul” în numărul din septembrie 1966; povestea, despre un călător în timp care se întoarce la timpul lui Hristos, i-a câștigat premiul Nebula în anul următor. Ballard a început, de asemenea, să scrie unele dintre cele mai controversate povești ale sale, inclusiv „Tu: Coma: Marilyn Monroe” în numărul din iunie 1966 și „Asasinarea lui John Fitzgerald Kennedy considerat ca o cursă cu motorul în jos”, în martie 1967; ambele au fost publicate anterior în revista literară Ambit , în 1966.

Mulți scriitori au descoperit acum că Lumile Noi sunt o piață în care pot publica materiale experimentale. Charles Platt, David I. Masson și Barrington Bayley au fost printre scriitorii britanici din acest grup, iar Moorcock a atras și lucrări de la scriitori americani precum John Sladek , Roger Zelazny și Thomas M. Disch . Contribuțiile lui Zelazny au inclus „Pentru o respirație care am rămas” în martie 1966, iar Disch a publicat mai multe nuvele și romanul Echo Round His Bones , care a fost serializat începând cu numerele din decembrie 1966 și ianuarie 1967. Disch a comentat că nu a putut găsi un editor pentru roman în SUA.

La mijlocul anilor 1960, termenul „ New Wave ” a început să fie aplicat lucrărilor mai experimentale pe care Moorcock le publica, iar New Worlds a fost în curând considerată ca fiind publicația principală a mișcării New Wave. În plus față de materialul experimental, Moorcock a încercat să mențină cititorii fericiți publicând publicații științifice mai tradiționale; în cuvintele istoricului sf Colin Greenland , el „a schimbat conținutul revistei mult mai încet decât s-a prefăcut”. Poveștile tradiționale sf cumpărate de Moorcock includ prima poveste a lui Vernor Vinge , "Apartness", care a apărut în iunie 1965; a tipărit și materiale de la Bob Shaw , povești timpurii ale lui Terry Pratchett și, în martie 1965, „Sunjammer” de Arthur C. Clarke.

Consiliul pentru Arte și după

Când Moorcock a preluat publicarea New Worlds de la Roberts & Vinter, el a schimbat formatul de la digest la o dimensiune mai mare, cu hârtie de bună calitate, care a permis o utilizare mai bună a lucrărilor de artă. Primul număr în acest format, iulie 1967, conținea prima parte din Disch's Camp Concentration , scrisă pentru revistă și refuzată de editorul american din cauza limbajului explicit folosit de protagonist. Ulterior, Disch și-a amintit că o parte din limbajul experimental din carte a fost scris în cunoștința faptului că Lumile Noi sunt disponibile ca piață pentru ficțiune neconvențională. Alți scriitori noi care au apărut în revistă includ M. John Harrison și Robert Holdstock , care au apărut amândoi în numărul din noiembrie 1968 și Michael Butterworth a cărui lucrare a apărut pentru prima dată în ediția din mai 1966. Numărul din decembrie 1968 include „ Timpul considerat ca o helică de pietre semi-prețioase ”, de Samuel R. Delany , iar „ Un băiat și câinele său ” de Harlan Ellison a apărut în aprilie 1969; Ellison a câștigat un premiu Nebula, iar Delany atât Nebuloasă, cât și Hugo , deși nu au fost remarcate până când poveștile au fost retipărite sub formă de carte.

Numărul din iulie 1967 al Lumilor Noi conținea prima poveste a Pamelei Zoline , „Moartea de căldură a Universului”, care folosea entropia , o temă frecventă în Lumile Noi , ca metaforă. Povestea este unul dintre cele mai bune exemple ale noii abordări pe care Moorcock o lua cu revista: în cuvintele criticului Edward James, scopul era „utilizarea limbajului științifico-fictiv și științific și a imaginilor pentru a descrie scene perfect„ obișnuite ”ale vieții , și prin aceasta produc percepții modificate ale realității în cititor ". „Spațiul interior”, un termen inventat inițial de JB Priestley , a fost, de asemenea, folosit pentru a descrie focalizarea poveștilor tipărite de Moorcock, spre deosebire de atenția tradițională a ficțiunii științifico-fantastice asupra spațiului cosmic, iar James consideră termenul ca „cuvântul de ordine al noului britanic Wave și șiboletul prin care i-a recunoscut pe cei care i-au abandonat pe Gernsback și Campbell ". Metodele și interesele acestor scriitori erau destul de diferite de cele ale științifico-ficțiunii tradiționale: preocuparea era mai degrabă cu realitatea internă decât exterioară și tehnicile experimentale, juxtapuneri neobișnuite de material și concentrarea pe preocupări psihologice erau norma.

Odată cu trecerea la formatul antologiei, unele dintre cele mai experimentale materiale au dispărut. În editorialele sale, Moorcock a arătat clar că nu vrea să excludă poveștile tradiționale sf; el a vrut să elimine complet limitele genului și să aibă știința ficțiune tratată ca parte a mainstream-ului ficțiunii. Trimestrialele au fost etichetate ca fiind science fiction, deoarece Sphere știa că va crește vânzările. Poveștile tipărite în antologii au fost, în general, descurajate. Scriitorii noi care au apărut pentru prima dată în seria antologică trimestrială au inclus Marta Randall (sub numele de Marta Bergstrasser), Eleanor Arnason , Geoff Ryman și Rachel Pollack (în rolul lui Richard A. Pollack).

Numărul 212 a retipărit o piesă scrisă de Moorcock și M. John Harrison care era o problemă falsă a The Guardian ; fusese publicat în Frendz , o hârtie subterană, în 1971. Următoarele două numere conțineau, de asemenea, știri de ziare; numărul 215 conținea materiale mai convenționale, inclusiv o poveste a lui Jerry Cornelius scrisă de Charles Partington. Numărul 216, ultimul număr de la sfârșitul anilor 1970, a reintrodus știrile false. Seria de antologii din anii 1990 nu a încercat să recucerească atmosfera sau stilul lumilor noi din anii 1960 sau 1970 . Acesta conținea un material bine primit, inclusiv povești de Moorcock, Paul Di Filippo și Ian McDonald , dar nu a avut succes financiar. O nouă renaștere de la PS Press (editată de Peter Crowther) urmează să aibă loc în 2020.

Lumile Noi și „Noul Val”

Lumi noi " cea mai mare influență asupra science - fiction a venit în 1960, cu«New Wave» , care a început cu editorialele polemice Moorcock lui. Moorcock a afirmat în 1965 că un scriitor de sf bun "poate învăța de la predecesorii săi, dar nu ar trebui să-i imite"; și a publicat în curând povești care erau destul de diferite în tehnică și stil de orice a apărut înainte, nu doar în Lumile Noi în sine, ci în oricare dintre revistele sf. Scopul lui Moorcock era să folosească revista pentru a „defini un nou rol de avangardă” pentru gen. New Worlds a devenit astfel „centrul ideologic al mișcării [New Wave] pentru întinerirea literaturii conjecturale”.

Termenul „New Wave” nu s-a întîlnit întotdeauna cu aprobarea celor care erau considerați ca parte a acestuia (aceasta a inclus Moorcock, care a negat că ar fi creat o mișcare). Brian Aldiss, de exemplu, i-a scris lui Judith Merril în 1966 că a suspectat că termenul este „o invenție jurnalistică a ta și a lui Mike Moorcock” și a adăugat „Simt că nu fac parte din New Wave; am fost aici înainte de ei, și, după Dumnezeu, vreau să fiu aici după ce au plecat (scriind încă sângeroase science fiction)! " Merril a fost un avocat important al Lumilor Noi și al Noului Val și l-a popularizat pe acesta din urmă în antologia ei England Swings SF , apărută în 1968; a petrecut aproape un an la Londra, locuind lângă Moorcock, când a cercetat antologia în 1966–1967. Merril și scriitorul Christopher Priest s-au numărat printre cei care au folosit termenul „New Wave” pentru a descrie lucrarea care se desfășoară în Lumile Noi , dar Aldiss nu a fost singurul scriitor care a obiectat la acest termen și niciodată nu a primit o definiție general acceptată. Criticul Brian Attebery îl caracterizează ca pe un stil „perturbator, plin de existență și îndrăzneț formal”; Peter Nicholls ezită să-l definească, dar comentează că „poate că elementul fundamental a fost credința că sf ar putea și ar trebui luat în serios ca literatură”. Într-un interviu din 1967, Ballard, unul dintre scriitorii cei mai strâns asociați cu New Wave, a descris sf-ul modern al SUA drept extrovertit și optimist și l-a contrastat cu „noua science fiction, că alți oameni, în afară de mine, încep acum să scrie” , pe care el îl considera „introvertit, mai degrabă pesimist decât optimist, cu atât mai puțin sigur cu privire la propriul teritoriu”.

Oricare ar fi definiția exactă a termenului, între 1964 și 1966, New Worlds a fost în fruntea mișcării New Wave. Două editoriale invitate în 1962 și 1963 („Care cale către spațiul interior?” De Ballard și „Joacă-te cu sentimentul” de Moorcock) au fost, fără îndoială, „primele sclipiri” ale ideilor New Wave din revistele sf. Latham sugerează că acestea au fost „primele salvaje în ofensiva polemică pe care le-ar lansa odată ce [Moorcock] ar fi obținut controlul asupra revistei și l-ar fi instalat pe [Ballard] ca vizionarul său rezident”. Răspunsul la New Wave de la critici și fanii sf a fost variat. Christopher Priest a numit New Worlds „New Wave prozine”, dar a lăudat talentele scriitorilor săi și poveștile sale experimentale (cu excepția Lumii de cristal a lui Ballard , pe care a considerat-o „obositoare și obositoare”). Ian McAuley a sugerat că redactorii revistei „conectează jazz-ul„ spațiului interior ”pentru toată valoarea sa [ sic ]”. Mike Ashley a susținut că Lumile Noi au fost esențiale în promovarea autorilor care altfel nu ar fi fost publicate (o sugestie cu care Bould și Butler sunt de acord). Ballard a fost un accent deosebit atât de laudă, cât și de critică vehementă și a fost susținut cu fermitate de Moorcock. Peter Weston a adoptat o „abordare echitabilă”, lăudând editorialele New Worlds în Speculation , spre deosebire de rubricii sale în mare parte negative.

Începând din 1966, fanzinele americane au început să răspundă lumilor noi și detractorilor săi, iar dezbaterea s-a răspândit și în revistele profesionale din SUA. Merril a lăudat contribuțiile lui Disch și Ballard la Lumile Noi în Revista Fantasy și Science Fiction ; Algis Budrys din Galaxy și-a respins punctul de vedere și i-a condamnat pe ambii autori. Frederik Pohl a numit New Worlds „al naibii de plictisitor”, susținând o revenire la poveștile de aventură. Autorii americani de ficțiune științifică „găseau din ce în ce mai dificil să evite alinierile partizane în războiul în curs de dezvoltare al New Wave” din cauza preponderenței coloanelor și scrisorilor din revistele americane atât pentru, cât și împotriva New Worlds și New Wave în general. Latham sugerează că „conclavul editorial al Lumilor Noi lucra activ în cadrul fanilor pentru a contracara atacurile Vechii Gărzi”.

Până la sfârșitul anilor 1960, legăturile lumii noi și noul val cu influența științifico-fantastică deveneau fragile. În numărul din august 1969, Platt afirma că „ Lumile Noi nu este o revistă de știință-ficțiune”, iar Moorcock a comparat-o cu o recenzie literară de avangardă și experimentală. Lumea sf își pierduse interesul pentru Lumile Noi și devenise, în cuvintele lui Ashley, „o revoluție care rămâne fără energie”. Pe termen mai lung s-a dovedit influent, în ciuda lipsei unei largi acceptări în acea vreme: în cuvintele istoricului sf Brian Stableford, „căile parcurse de scriitorii din Lumile Noi sunt acum mult mai utilizate în general”.

Detalii bibliografice

Următorul tabel prezintă succesiunea editorială la New Worlds , indică ce numere au apărut de la care editor și oferă formatul, numărul de pagini și prețul fiecărui număr: Datele din [paranteze pătrate] indică data aproximativă la care a fost lansat un număr în cazurile în care o lună nu a apărut în revistă.

Probleme Datele Editor Editor Format Numărul de pagini Preț
1-2 [Iulie] 1946 - [octombrie] 1946 John Carnell Publicații Pendulum, Londra Pulpa 64 2 / -
3 [Octombrie] 1947 1/6
4 [Aprilie] 1949 - [aprilie] 1949 Nova Publications, Londra Digest mare 88
5–20 [Septembrie] 1949 - martie 1953 96
21–31 Iunie 1953 - ianuarie 1955 Digera 128
32-85 Februarie 1955 - iulie 1959 2 / -
86 August / septembrie 1959 112
87-88 Octombrie 1959 - noiembrie 1959 128
89–133 August 1963 - aprilie 1964 2/6
134–141 Septembrie 1963 - aprilie 1964 3 / -
142–159 Mai / iunie 1964 - februarie 1966 Michael Moorcock Roberts & Vinter, Ltd, Londra Volum broșat 2/6
160–170 Martie 1966 - ianuarie 1967 160 3/6
171–172 Martie 1967 - Aprilie 1967 Gold Star Publications, Londra 128
173–176 Iulie 1967 - octombrie 1967 Publicații Moorcock / Magnelist, Londra Slick 64
177 Noiembrie 1967 5 / -
178–182 Decembrie 1967 / Ianuarie 1968 - Iulie 1968 Publicații Moorcock / Stonehart, Londra
183–188 Octombrie 1968 - martie 1969 Moorcock privat ca
New Worlds Publishing, Londra
189–192 Aprilie 1969 - iulie 1969 Langdon Jones
193 August 1969 Charles Platt 32 3/6
194 Septembrie / octombrie 1969 Michael Moorcock
195 Noiembrie 1969 Charles Platt și R. Glyn Jones
196 Decembrie 1969 Graham Hall și Graham Charnock
197–200 Ianuarie 1970 - aprilie 1970 Charles Platt
201 Martie 1971 Michael Moorcock A4 20 25p
202 [Septembrie] 1971 Sphere Books, Londra Volum broșat 176 30p
203 [Decembrie] 1971 192
204 [Martie] 1972 208
205 [Iunie] 1972 224 35p
206 [Ianuarie] 1973 280 40p
207 [Septembrie] 1973 272
208 [Decembrie] 1974 Hilary Bailey și Charles Platt 216 50p
209 [Martie] 1975 Hilary Bailey 224
210 [Noiembrie] 1975 Corgi Books, Londra
211 [August] 1976 240 60p
212 Primăvara 1978 Michael Moorcock Michael Moorcock A4 8 Liber
213 Vara 1978 32 40p
214 Iarna 1978 56 75p
215 Primăvara anului 1979 David Britton și Michael Butterworth David Britton și Michael Butterworth 48 1,00 GBP
216 Septembrie 1979 Charles Platt Charles Platt 44
217 1991 David Garnett Gollancz, Londra Volum broșat 267 4,99 GBP
218 1992 293 5,99 GBP
219 1993 219 6,99 GBP
220 1994 224
221 Iarna 1996 Michael Moorcock Michael Moorcock A4 64 10,00 GBP
222 1997 David Garnett Lup alb, Stone Mountain GA Volum broșat 357 12,99 USD

Au fost reeditate în SUA șase serii de antologii trimestriale din New Worlds . Primele patru au fost publicate de Berkley Books; Avon Books a preluat încă două serii după ce Berkley a renunțat la el, dar, din moment ce al cincilea volum a fost ratat până atunci, Avon a redenumit volumele 6 și 7 drept New Worlds Quarterly 5 și New Worlds Quarterly 6 .

Ediții din SUA

O ediție retipărită din SUA a New Worlds a apărut pe scurt în 1960, publicată de Great American Publications , care la acea vreme erau editorii Universului fantastic , editată de Hans Stefan Santesson . Primul număr a apărut în martie 1960; a omis numele lui Carnell și l-a acreditat pe Santesson ca editor. Deși ficțiunea a constat în întregime din reeditări, toate cu excepția unei povești provenind din Lumile Noi Britanice , aceasta nu a fost declarată cititorului. Carnell a fost nemulțumit de rezultatele acestei încercări de a pătrunde pe piața SUA, dar în cazul în care Great American s-a prăbușit mai târziu în acel an și au apărut doar cinci numere, într-un program lunar din martie până în iulie. Conținutul numerelor nu corespundea unor probleme specifice britanice: majoritatea au fost preluate din Lumile Noi, dar o poveste a fost retipărită din ediția Nova din Science Fiction Adventures , iar trei au fost preluate din Universul fantastic , care a încetat publicarea cu numărul său din martie 1960 .

Ulterior, ediția britanică a fost lansată în SUA practic neschimbată, cu o dată de acoperire întârziată cu o lună, începând cu numărul 99 (octombrie 1960).

Antologii

Au fost publicate mai multe antologii de povești din Lumile Noi , inclusiv:

An Editor Titlu
1955 John Carnell Cel mai bun din New Worlds Science Fiction
1964 John Carnell Lambda I și alte povești
1965 Michael Moorcock Cel mai bun din lumile noi
1967 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi
1968 Michael Moorcock Cele mai bune povești din Lumile Noi 2
1968 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 3
1969 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 4
1969 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 5
1970 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 6
1971 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 7
1974 Michael Moorcock Cele mai bune povești SF din Lumile Noi 8
1983 Michael Moorcock Lumi noi: o antologie

Note

Referințe

Surse

linkuri externe