Olga Sapphire - Olga Sapphire

Olga Sapphire
Midori Shimizu
Saphhire cântând în The Dying Swan , 1937
Născut	Olga Ivanova Pavlova ( 28.06.1907 )28 iunie 1907 Sankt Petersburg , Imperiul Rus
Decedat	20 iunie 1981 (20.06.1981)(73 de ani) Tokyo , Japonia
Naţionalitate	Japoneză rusă
Alte nume	Midori Aoyama, Origa Shimizu
Ocupaţie	balerină, coregrafă, instructor de dans
ani activi	1928–1980
Cunoscut pentru	Introducerea pedagogiei dansului clasic rusesc în Japonia

Olga Sapphire ( Rusă : Ольга Сафайя sau Rusă : Ольга Сапфир , japoneză :オリガ·サファイア, 6/douăzeci și opt/1907-6/douăzeci/1981) a fost numele de scena rusă și balerină japoneză și coregraf Olga Ivanovna Pavlova ( Rusă : Ольга Ивановна Павлова ), a cărui numele căsătorit era Midori Shimizu ( japoneză :清水 み ど り). A fost instruită clasic atât la Institutul Coregrafic de Stat din Leningrad , cât și la Școala Coreografică din Moscova . A cântat în Rusia până la căsătoria ei la începutul anilor 1930 cu un diplomat japonez, Takehisa Shimizu. După ce a fost de acord să se mute în Japonia în 1936, a dezvoltat baletul clasic acolo, aducând cu ea materiale teoretice și pedagogice pentru a-și sprijini lecțiile de dans și pentru a stabili terenul.

Din 1936 până la pensionarea sa în 1957, Sapphire a fost angajată la teatrul de varietăți Nihon Gekijō, din Tokyo , servind ca primă balerină , coregraf și instructor de balet. A interpretat balete rusești clasice, gestionând toate aspectele producțiilor, precum și coregrafând dansuri japoneze pentru scenă și film. S-a retras de pe scenă în 1953, dar a continuat să fie implicată în producția de balet până în 1957. În anii de mai târziu, Sapphire a scris trei cărți despre balet, care rămân influente în Japonia.

Viață timpurie și formare

Olga Ivanova Pavlova s-a născut la 28 iunie 1907 la Saint Petersburg , Rusia, din Juliana Kuzminichna Kuzmina și Gustav Yanovich Grudberg. Părinții ei au avut o căsătorie de drept comun , deoarece nu s-au putut căsători, deoarece Grudberg nu era membru al Bisericii Ortodoxe Ruse . Tatăl ei era lăcătuș, originar din Riga , iar mama ei era originară din Pskov, lângă granița cu Estonia . Când s-a născut primul lor copil, Ekaterina, a fost botezată cu numele de familie Pavlova, un nume de familie al bunicului ei. Olga a primit același nume de familie. Pavlova s-a născut într-o perioadă de turbulențe, deoarece Revoluția Rusă din 1905 începuse cu doi ani înainte. Primul Război Mondial avea să urmeze când avea șapte ani, iar Revoluția Rusă din 1917 a început la vârsta de 10 ani. Pavlova a scris mai târziu că copilăria ei era într-un moment de frig și foame.

Încă de la o vârstă fragedă, Pavlova a fost foarte interesată de balet, dar având în vedere circumstanțele familiei sale, viața de artist era improbabilă. Când a izbucnit Primul Război Mondial, mama ei a început să lucreze în magazinul Casei Poporului , centrul scenei culturale din Sankt Petersburg. Împotriva dorințelor soțului ei, Kuzmina și-a încurajat fiica și la vârsta de 12 ani, Pavlova a intrat în școala gratuită situată pe strada Gagarinskaya # 3. A fost condusă de baronul Yuri Nikolaevich Miklos, care a deschis-o într-un efort filantropic de dezvoltare a dansului. A angajat instructori notabili pentru a preda baletul clasic, precum și dansul de sală și de personaje . Studenții au primit patru ani de prelegeri înainte de a susține examenele finale. Pavlova a studiat cu Apollinaria Gordova și a fost coleg de clasă cu Igor Șvetsov . În 1922, când autoritățile au închis școala Miklos, ea s-a transferat la o școală operată de Akim Volynsky și a studiat teoria, urmând cursuri de dans seara la Institutul Coregrafic de Stat din Leningrad . Perioada stalinistă a fost dificilă, deoarece baletele clasice au fost înlocuite cu teme ideologice, iar maeștrii de balet s-au mutat în vest. La absolvirea din 1928, Pavlova a jucat ca solistă în fragmente coregrafiate de Marius Petipa din La vestale de Gaspare Spontini .

Carieră

În Rusia (1928-1935)

Pavlova a dansat cu Vakhtang Chabukiani și Sergey Gavrilovich Koren  [ ru ] în scene din baletul Masca morții roșii ( rusă : Маскарад Красной Смерти ) de Nikolai Tcherepnin , la 10 noiembrie 1928. În primăvara următoare, s-a alăturat unei trupe de dans care a călătorit în Turkestanul rus , cântând la Tașkent , înainte de a fi invitat să danseze ca solist în teatrul operat de Alexey Feona  [ ru ] . Împreună cu alți studenți de seară de la Institutul Coregrafic, a cântat la Opera Maly și a fost invitată să participe la o companie de turism care a călătorit în toată Rusia între 1931 și 1932. În timpul turneului, a dansat rolul principal al Taï-Choa în Macul roșu pe muzica lui Reinhold Glière . În septembrie 1932, s-a întors la Leningrad, unde a locuit împreună cu soțul ei, coregraful Teatrului regional de comedie muzicală Khabarovsk, Leonid Romanovich Leonidov. A fost o uniune artistică, iar în acel an a pus în scenă Macul roșu . Căsătoria a eșuat și Pavlova s-a căsătorit apoi cu diplomatul japonez, Takehisa Shimizu, luând numele de Midori Shimizu. La 13 decembrie 1934, Pavlova s-a mutat la Moscova, unde locuia pe strada Herzen nr 42, locația ambasadei japoneze.

La Moscova, Pavlova a început să studieze cu Viktor Semenov (în rusă : Виктор Александрович Семёнов ), șeful Școlii coregrafice din Moscova între 1931 și 1936. Repertoriul pe care i l-au pregătit a inclus Vals de Fritz Kreisler , Lebedul muribund de Mikhail Fokine , Nikiya din La Bayadère de Marius Petipa și Ludwig Minkus , partea din Anitra din Peer Gynt de Edvard Grieg și fragmente din Don Quijote pe muzică de Minkus. Căsătoria ei mixtă a provocat dificultăți și teama de represalii, deoarece era obișnuit ca oamenii din această perioadă să fie acuzați de spionaj . Întrucât Shimizu era un diplomat specializat în Rusia, este posibil să fi avut vreun avertisment că va veni Marea Purjare . Cuplul a început să planifice o mutare în Japonia, iar Pavlova a adunat cărți, muzică și costume legate de dans. Ea a vorbit cu ambasadorul japonez, care a stabilit o întâlnire la Moscova cu industriașul Ichizō Kobayashi . El a deschis un cinematograf, care ar fi potrivit pentru a pune în scenă balet, la Tokyo, cu o capacitate de audiență de până la 3.000 de spectatori. El i-a cerut să meargă în Japonia pentru a stabili balet acolo.

În Japonia (1936–1980)

La 27 decembrie 1935 Pavlova și-a primit pașaportul japonez; în aprilie următor, împreună cu Shimizu, s-a mutat la Tokyo. Pavlova a lucrat cu Toyokichi Hata  [ ja ] , regizorul teatrului lui Kobayashi pentru a se pregăti pentru prima producție a Dansului micilor lebede din lacul lebedelor . Publicul nu a înțeles producția, care a fost percepută ca un dans de jazz străin . Abia când Hata a călătorit în străinătate doi ani mai târziu și a văzut un spectacol al Lacului Lebedelor în New York, a putut aprecia performanța pe care Pavlova o coregrafiase. Ea a recunoscut că, dacă ar vrea să predea sau să danseze, va trebui să devină producătoare și să se ocupe de toate aspectele spectacolului, inclusiv coregrafie, costume, instruire în dans, iluminat, selecție muzicală și punere în scenă, în timp ce învață despre limba și cultura Japoniei. . A servit ca instructor de balet pentru echipa de dans Nichigeki  [ ja ] și a fost angajată la Teatrul Nippon Gekijo , un teatru de varietăți.

Premiera ei ca Midori Aoyama în Japonia a fost la Teatrul Takarazuka pe 12 octombrie 1936, când a dansat opt ​​numere pentru publicitate. După acest spectacol, a început să folosească numele de scenă Olga Sapphire, pentru a-și păstra legătura cu Rusia. Ea a făcut parteneriat cu Azuma Yusaku  [ ja ] , care fusese antrenată de Eliana Pavlova  [ ru ; ja ] Între 1936 și 1938, au concertat la Nihon Gekijō. La acea vreme, a fost singura interpretă occidentală la teatru și a servit ca primă balerină , precum și coregrafă și profesor. Pe lângă baletul clasic rusesc, Sapphire a coregrafiat dansuri japoneze. În 1938, ea a creat și a regizat Impressions of the Orient ( japoneză : Tōyō no inshō ), o producție în două acte. A continuat să danseze balet clasic în mod regulat la Nehon Gekijō pe tot parcursul războiului din Pacific , deși aproape toate celelalte spectacole de teatru fuseseră suspendate. În 1942, a interpretat rolul principal în Scheherazade într-o casă vândută de la Teatrul Takarazuka, iar în 1943 a jucat în Peacock birmanez .

Pe lângă faptul că a lucrat pe scenă, Sapphire s-a implicat în crearea de scene de dans în film. Coregrafia sa a fost prezentată în remake-ul lui Masahiro Makino din 1943, Orfani ai furtunii , Ahen senso ( Războiul opiului ). După război, Kobayashi și Hata s-au confruntat cu represalii pentru activitățile lor de război , iar Safir și-a pierdut susținătorii principali. A părăsit Teatrul Takarazuka, dar a continuat să danseze în producții scenice, cum ar fi versiunea ei a lui Carmen folosind un aranjament muzical de Shiro Matsumoto, o versiune scurtată a Lacului Lebedelor și scene din Spargătorul de nuci . În 1950, ea a publicat o carteバ レ エ 読 本( Balet Reader ), la care a fost menționată în cartea din 1951 a autorului câștigător al premiului Nobel Yasunari Kawabata ,舞 姫( Dancing Girl  [ ja ] ), care evaluează impactul schimbului cultural. Ultima ei performanță a fost în 1953, deși a continuat să lucreze pentru promovarea baletului japonez până în 1957. În 1960, Sapphire și-a însoțit soțul într-un post diplomatic în Polonia timp de trei ani, înainte de a se întoarce în Japonia.

Moarte și moștenire

Sapphire a murit la Tokyo, la 20 iunie 1981. A publicat trei cărți care au influențat creșterea baletului în Japonia, documentând metodele pe care le-a aplicat, precum și luptele cu care s-a confruntat în introducerea baletului într-un mod suficient de cultural și sensibil pentru ca acesta să fie înțeles. Printre studenții ei s-au numărat Akemi Matsuo  [ ja ] , Junko Matsuyama și Momoko Tani  [ ja ] . Ultimul ei student, Toshiko Sato a publicat o carte despre viața lui Saphhire în 1987 și a găzduit evenimente anuale în cinstea ei timp de mulți ani. În 2001 și din nou în 2016, Chacott, o firmă internațională care vinde echipamente de balet, a găzduit o expoziție de artefacte aparținând lui Sapphire. Acestea includeau o colecție completă de lucrări ale lui Leo Tolstoi și alte cărți literare, o colecție de materiale referitoare la istoria și pedagogia dansului și partituri, care după 1936 nu au putut fi exportate.

Lucrări selectate

• Safir, Oliga; サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1950). Bare dokuhon (バ レ エ 読 本) [ Balet Reader ] (în japoneză). Tradus de Shimizu, Takehisa; 清水, 威 久. Tokyo: Sanno shobo (山 王 書房). ISBN 9784760301379. OCLC  54737697 ., retipărit în 1980 ca ISBN  978-4-7603-0137-9
• Safir, Oliga; サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1953). Bare wo kokorozasu Wakai Hirota hi e (バ レ エ を 志 す 若 い 人 た ち へ) [ Pentru tinerii care aspiră la balet ] (în japoneză). Tradus de Shimizu, Takehisa; 清水, 威 久. Kawade Shobo (河 出 書房). ISBN 9784760301386. OCLC  673983792 ., retipărit în 1980 ca ISBN  978-4-7603-0138-6
• Safir, Oliga; サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1982). Watashi no bare henreki (わ た し の バ レ エ 遍 歴) [ Balet: Viața mea ] (în japoneză). Tradus de Shimizu, Takehisa; 清水, 威 久. Tokyo: Kasumigaseki shuppan (霞 ケ 関 出版). OCLC  33520162 .

Vezi si

• Yoko Morishita
• Trupa de balet Matsuyama ( ja )
• Japoneză născută în străinătate
• Lista primelor balerine
• Lista dansatorilor de balet ruși

Note

Referințe

Citații

Bibliografie

Lecturi suplimentare

• 佐藤 俊 子; Sato, Toshiko (1987). Kitaguni kara no barerina - Origa Safaia (北国 か ら の バ レ リ ー ナ - オ リ ガ ・ サ フ ァ イ ア) [ Ballerina din nord: Olga Sapphire ] (în japoneză). Tokyo: Kasumigaseki shuppan (霞 ケ 関 出版). ISBN 978-4-7603-0140-9.
• 佐藤 俊 子; Sato, Toshiko (august 2006). Shiro no mai wo kakehashi ni (白 の 舞 を 架橋 に) [ Connecting Souls: A Passion for Ballet ] (în japoneză). Sapporo, Hokaido, Japonia: Sato Toshiko Bare Kenkyukai (佐藤 俊 子 バ レ エ 研究 会). biografie, 281 pagini, ID NDL = 21193162.
• 渡 辺 真弓; Watanabe, Mayumi (2013). Nihon no bare: san-nin no Pavurowa (日本 の バ レ エ ～ 三人 の パ ヴ ロ ワ ～) [ Balet japonez: cei trei Pavlova ] (în japoneză). Tokyo: Maruzen Publishing Co., Ltd. (丸 善 出版 株式会社). ISBN 978-4-9072-2303-8. OCLC  33520162 .

linkuri externe

• Sapphire, Olga ((ja icon}} de Nichigai Associates prin Kotobank ( arhivat , ultima accesare la 24 aprilie 2020)