Concert pentru pian nr. 4 (Beethoven) - Piano Concerto No. 4 (Beethoven)
Concert pentru pian în sol major | |
---|---|
Nr. 4 | |
de Ludwig van Beethoven | |
Catalog | Op. 58 |
Compusă | 1805 –06 |
Dedicare | Arhiducele Rudolph |
Efectuat | 22 decembrie 1808 , Viena |
Mișcări |
|
Scor |
|
Ludwig van Beethoven e Concertul pentru pian nr 4 în Sol major , op. 58, a fost compus în 1805–1806. Beethoven a fost solistul în premiera publică ca parte a concertului din 22 decembrie 1808 la Theater an der Wien din Viena .
Orchestrarea
Este marcat pentru pian solo și o orchestră formată dintr - un flaut , două oboaie , două clarinete , două bassoons , două coarne , două trompete , timpani , și siruri de caractere .
Premiera și recepție
A avut premiera în martie 1807 la un concert privat al casei prințului Franz Joseph von Lobkowitz . Coriolan Uvertura și Simfonia a patra au avut premiera în același concert. Cu toate acestea, premiera publică nu a fost decât până la un concert din 22 decembrie 1808 la Teatrul an der Wien din Viena . Beethoven a urcat din nou pe scenă ca solist. Concertul maraton a avut loc ultima apariție a lui Beethoven ca solist cu orchestră, precum și premierele Fanteziei corale și ale simfoniilor a cincea și a șasea . Beethoven i-a dedicat concertul prietenului său, studentului și patronului său, arhiducele Rudolph .
O recenzie din ediția din mai 1809 a Allgemeine musikalische Zeitung afirmă că „[acest concert] este cel mai admirabil, singular, artistic și complex concert din Beethoven vreodată”. Cu toate acestea, după prima sa reprezentație, piesa a fost neglijată până în 1836, când a fost reînviată de Felix Mendelssohn . Astăzi, lucrarea este interpretată și înregistrată pe scară largă și este considerată a fi una dintre lucrările centrale ale literaturii de concert pentru pian.
Mișcări
I. Allegro moderato
Prima mișcare se deschide cu pian solo, jucând simplu acorduri în tonic cheie înainte de a veni să se odihnească pe o coardă dominantă . Apoi orchestra intră cu aceeași temă, în b major , cheia mediantă majoră , care se află într-o relație mediantă cromatică cu tonicul. Astfel intră prima temă.
Orchestra indică tema principală în b major, trecând prin cercul cincimilor până la o cadență în tonică, G major. Tema este apoi enunțată din nou, de data aceasta în stretto între vocile superioare și inferioare . O cadență foarte puternică a tonicului, care se estompează într-o singură bară, introduce o temă de tranziție, modulatoare , cu acompaniament agitat de triplete , care conține, de asemenea, indicii de stretto. Muzica se deplasează la tasta mediană minoră , B minor , în timp ce dinamica sa este redusă la pianissimo , moment în care revine materialul din tema de deschidere. Printr-o linie de bas în creștere și armonii secvențiale , muzica recâștigă tasta tonică (pe o pedală dominantă ) cu o nouă temă derivată din barele 3, 4 și 5. Cadența finală este întârziată cu câteva bare înainte de materialul din bara de deschidere reapare ca temă de închidere a mișcării, însoțită de o pedală tonică peste acordurile forte dominante.
Felix Salzer spune următoarele despre această deschidere: „[Este] una dintre cele mai fascinante înlocuiri ale întregii literaturi ... Întregul pasaj apare ca o prelungire imaginativă a întreruperii, fraza post-întrerupere începând cu B-Major acord înlocuind cu îndrăzneală tonicul. În plus, această frază post-întrerupere introduce un paralelism melodic foarte interesant sub forma unei măriri a sfârșitului frazei pre-întrerupere cu un pas mai sus. "
Intrarea pianului seamănă cu un Eingang , un pasaj improvizator din ziua lui Mozart care s-ar fi produs după ultima coardă dominantă nerezolvată a orchestrei , dar înainte ca pianul să cânte tema principală. Beethoven surprinde acest stil improvizator prin accelerarea ritmului în partea de pian, de la notele a opta , la triplete , la notele a șaisprezecea și, în cele din urmă, într-o scară care se repede în jos în sextupletele de notă a șaisprezecea . O pregătire îndelungată este apoi făcută înainte ca o cadență tonică să ajungă în mod corespunzător, iar orchestra reia din nou tema principală.
II. Andante con moto
A doua mișcare a fost asociată cu imaginea lui Orfeu îmblânzind furia (reprezentată, respectiv, de corzile de pian și unison ) la porțile Hades , o sugestie a biografului lui Beethoven din 1859, Adolf Bernhard Marx . Terminarea liniștită Mi minor a mișcării conduce fără pauză în acordurile C majore care deschid finalul.
III. Rondo (Vivace)
Spre deosebire de mișcările precedente, a treia mișcare, în formă tradițională de rondo , este mai simplă, caracterizată printr-o temă foarte ritmică. Tema principală începe în cheia subdominantă a Do major înainte de a se corecta pentru a atinge o cadență în tonica G major.
Cadenzas
Cadenzele pentru al patrulea concert pentru pian au fost scrise de mai mulți pianiști și compozitori de-a lungul istoriei sale; acestea includ Beethoven însuși (două seturi separate de cadențe), Johannes Brahms , Clara Schumann , Ferruccio Busoni , Hans von Bülow , Ignaz Moscheles , Camille Saint-Saëns , Anton Rubinstein , Wilhelm Kempff , Nikolai Medtner , Eugen d'Albert , Leopold Godowsky , Wilhelm Backhaus , Samuil Feinberg , Manuel M. Ponce etc.
Referințe
Note
Citații
linkuri externe
- Medii legate de Concertul pentru pian nr. 4 (Beethoven) la Wikimedia Commons
- Concert pentru pian nr. 4 : Partituri la International Music Score Library Project
- Eliberat, Richard . Concertul pentru pian nr. 4 în sol major, op. 58 , note de program, Kennedy Center . Accesat la 6 octombrie 2019.
- Nota programului de Thomas May, Kennedy Center