Portamento - Portamento

Acest articol este despre termenul muzical. Pentru albumul The Drums , consultați Portamento (album) .

În muzică, portamento (plural: portamenti , din italiană veche : portamento , care înseamnă „trăsură” sau „cărat”) este un ton care alunecă de la o notă la alta. Termenul provine din expresia italiană " portamento della voce " ("transportul vocii"), denotând de la începutul secolului al XVII-lea utilizarea sa în spectacole vocale și emulare de către membrii familiei de vioară și anumite instrumente de suflat, și este uneori folosit interschimbabil cu anticipare . Se aplică, de asemenea, unui singur tip de glissando pe, de exemplu, tromboane glisante, precum și funcției "glide" a chitarelor și sintetizatoarelor din oțel .

Portamento vocal

Portamenti.png

În primul exemplu, prima arie a lui Rodolfo în La Sonnambula (1831), portamento-ul este indicat de slăbiciunea dintre notele a treia și a patra. Al doilea exemplu, prima linie a lui Judit din Castelul Barbei Albastre (1912), folosește o linie înclinată și ondulată între notele a patra și a cincea pentru a indica o creștere constantă a tonului. Portamento poate fi, desigur, utilizat și pentru intervale descendente.

Opiniile portamentului vocal

În interpretarea muzicii de bel canto italiene , conceptul de slur muzical și cel al adevăratului portamento nu au fost întotdeauna considerate a însemna același lucru. Acest lucru este explicat pur și simplu de Nicola Vaccai în Metoda sa practică de cântat italian , publicat inițial în 1832, a cărui opinie în materie deține o anumită autoritate. În sensul descris de Vaccai, portamento-ul nu este o insultă, ci o accentuare ornamentală a legato-ului care leagă două note distincte, fără nicio alunecare sau alunecare prin notele intermediare. În propriile declarații de deschidere care formează prefața lecției a XIII-a, „Modo per portare la voce” (metodă de a purta vocea), Vaccai afirmă: „Prin transportarea vocii dintr-o notă în alta, nu se vrea să trageți sau trageți vocea prin toate intervalele intermediare, un abuz care este frecvent comis - dar înseamnă, să „uniți” perfect o notă cu cealaltă. ” El continuă să descrie și să ilustreze că acolo unde o consoană se încadrează între cele două note pentru a fi ligaturată în acest fel, portamento-ul se realizează fie anticipând „aproape insensibil” a doua notă a unei perechi în momentele finale ale sunetului vocalic care o precedă. , sau, altfel, amânând „salto” -ul sau saltul între note până în primul moment al sunetului vocal din a doua notă. El adaugă: „În expresiile care necesită multă grație și exprimare, produce un efect foarte bun: abuzul de el trebuie totuși evitat cu atenție, deoarece duce la manierism și monotonie”.

Cu toate acestea, Manuel García (1805–1906), un pedagog cântător de renume imens, în Noul său tratat compendios de artă a cântării , partea 1, capitolul VII, „Despre vocalizare sau agilitate (Agilità)”, a dat părerea opusă. Scriind mijloacele prin care vocea este condusă de la o notă la alta, el a făcut distincția între „con portamento” (modul de alunecare sau slurring) și „legato” (pur și simplu modul lin de vocalizare). "A insulta înseamnă a conduce vocea de la o notă la alta prin toate sunetele intermediare. ... Această tragere a notelor va ajuta la egalizarea registrelor, timbrelor și puterii vocii." El a avertizat că elevii nu ar trebui să dobândească obiceiul rău de a ataca o notă cu o insultă, o greșeală predominantă la cântăreții răi. În ceea ce privește „Vocalizarea Smooth sau Legato (Agilità legata e granita)”, înseamnă „a trece de la un sunet la altul într-o manieră îngrijită, bruscă și netedă, fără a întrerupe fluxul vocii; totuși, fără a-i permite să tragă sau să slăbească peste orice sunet intermediar ... ca și în cazul sunetelor neclare, aerul trebuie să fie supus unei presiuni regulate și continue, astfel încât să se unească toate notele între ele. "

A existat, așadar, o diferență de opinie între acești doi maeștri cântăreți foarte distinși ai secolului al XIX-lea în ceea ce privește semnificația portamento și relația sa cu legato și slur muzical. Ea reflecta nu doar o distincție de terminologie, ci înțelegeri divergente ale unui aspect fundamental al tehnicii de cântat. De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că o linie curbă sau un semn de expresie (similar cu un semn de slur) este modalitatea obișnuită, în notație vocală, de a indica cântărețului că sunetul vocal al unui cuvânt ar trebui transportat sau legat la două sau mai multe note consecutive (ca într-o ruladă ) și că, în astfel de utilizări, legato și nu slurr este întotdeauna intenționate, cu excepția cazului în care slurul este specificat în mod specific.

Deși portamento (în sensul de slăbire) a continuat să fie utilizat pe scară largă în muzica populară, a fost dezaprobat de cantarea operistică de către mulți critici din anii 1920 și 1930 ca semn fie al unei tehnici slabe, fie a prostului gust, o marcă de ieftin sentimentalism sau osteneală. Aceasta nu este o critică validă a unui interpret când portamento este specificat în mod explicit în partitura sau este altfel adecvat. Cu toate acestea, atunci când nu există o astfel de specificație, este de așteptat ca cântăreața să se poată deplasa clar de la notă la notă, fără nici o îndoială sau „scooping”.

Vezi si

Note

  1. ^ Harris 2001.
  2. ^ Stowell 2001.
  3. ^ Merritt 1939, 82; Jeppesen 1946, 184 și 188; Gauldin 1985 ,; Stewart 1994, 37; Schenker 2001, 88; Benjamin 2005, 71.
  4. ^ Vaccai 1832.
  5. ^ Traducătorul din ediția Schirmer traduce acest lucru ca „The Glide”, care contrazice direct sensul explicat în textul pe care îl editează.
  6. ^ Vaccai 1975, 30.
  7. ^ Vaccai 1975, 30.
  8. ^ García 1871, Partea 1, Capitolul VII, 10-11, la p. 10. Această lucrare a înlocuit L'Art de Chant a lui García,lansată pentru prima dată în două părți în 1840 și 1847, care apăruse de atunci sub diferite forme.
  9. ^ Potter 2006, 543-44.
  10. ^ Potter 2006, 539.

Referințe

  • Benjamin, Thomas. 2005. Craft of Modal Counterpoint: A Practical Approach , ediția a doua. New York: Routledge. ISBN  0-415-97171-3 (pânză); ISBN  0-415-97172-1 (pbk).
  • García, Manuel . 1840 și 1847. Ecole de García: Traité Complet de l'Art du Chant par Manuel García fils . Mainz și Paris: Schott 1840 (partea 1), 1847 (partea 2).
  • García, Manuel. 1871. Noul tratat al lui García despre arta cântării: o metodă de instruire compendentă, cu exemple și exerciții pentru cultivarea vocii, ediție revizuită. Boston: Compania Oliver Ditson. OCLC  224044902 Citiți la Archive.org
  • Gauldin, Robert . 1985. O abordare practică a contrapunctului din secolul al XVI-lea . Englewood Cliffs, New Jersey : Prentice Hall . OCLC  59143146
  • Harris, Ellen T. „Portamento (i)”. 2001. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan Publishers.
  • Jeppesen, Knud . 1946. Stilul Palestrinei și disonanța , tradus de Margaret Williams Hamerik, a doua ediție revizuită și mărită. Copenhaga: Ejnar Munksgaard Publisher; Londra: Geoffrey Cumberlege; Presa Universitatii Oxford. Reeditat, cu corecții, New York: Dover Publications, 1970. Reeditat din nou, Minneola, NY: Dover Publications, 2005. ISBN  0-486-44268-3 .
  • Merritt, Arthur Tillman. 1939. Polifonia secolului al XVI-lea: o bază pentru studiul contrapunctului . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
  • Potter, John (1 noiembrie 2006). „Cerșetor la ușă: ascensiunea și căderea Portamento în cântare”. Muzică și Litere . 87 (4): 523-550. doi : 10.1093 / ml / gcl079 . S2CID  193134321 .
  • Schenker, Heinrich. 2001. Contrapunct: O traducere a lui Kontrapunkt, de Heinrich Schenker: Volumul II al noilor teorii și fantezii muzicale. Cartea 1: Cantus Firmus și Contrapunct cu două voci , tradus de John Rothgeb și Jürgen Thym, editat de John Rothgeb. Ann Arbor: Musicalia Press. 0-967-8099-1-6.
  • Stewart, Robert. 1994. Introducere în contrapunctul secolului al XVI-lea și stilul muzical al lui Palestrina . Ardsley House Pub. ISBN  978-1-880157-07-7 .
  • Stowell, Robin. 2001. „Portamento (ii)”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan Publishers.
  • Vaccai, Nicola . 1832. Metodo pratico di canto italiano per camera, diviso in venti due lezioni . Londra. Ediție bilingvă italiană și germană, ca Metodo pratico di canto italiano per camera, diviso in venti due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen . Berlin: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, 1875.
  • Vaccai, Nicola. 1975. Metoda practică a cântării italiene , editată de John G. Paton. New York: G. Schirmer.

Lecturi suplimentare

Linkuri externe