Rapsodii românești (Enescu) - Romanian Rhapsodies (Enescu)
| Rapsodii românești | |
|---|---|
| Muzică orchestrală de George Enescu | |
 Ateneul Român, cam la ora premierei de acolo
| |
| Cheie | |
| Opus | 11 |
| Compusă | 1901 |
| Dedicare | Bernard Crocé-Spinelli (nr. 1) |
| Efectuat | 23 februarie 1903 Ateneul Român , București |
| Mișcări | 2 |
| Scor | orchestră |
Cele două Rapsodii românești , Op . 11, pentru orchestră, sunt cele mai cunoscute compoziții ale lui George Enescu . Au fost scrise în 1901 și au interpretat pentru prima dată împreună în 1903. Cele două rapsodii, în special prima, au deținut de mult timp un loc permanent în repertoriul fiecărei orchestre majore. Folosesc elemente de muzică lăutărească , ritmuri românești vii și un aer de spontaneitate. Ele prezintă colorare modală exotică, unele scări având treimi, șase sau șapte „mobile”, creând o atmosferă majoră / minoră schimbătoare, una dintre caracteristicile muzicii românești. De asemenea, ele încorporează unele materiale găsite în versiunile ulterioare ale Poème roumaine a lui Enescu , Op. 1.
Istorie
Cele două Rapsodii românești au fost compuse la Paris și au avut premiera împreună într-un concert la Ateneul Român din București, care a inclus și premiera mondială a primei suite pentru orchestră a lui Enescu, Op. 9 (1903). Compozitorul a dirijat toate cele trei opere proprii, care au fost precedate în program de Overture pentru Les francs-juges de Berlioz și Simfonia nr. 1 a lui Schumann , ambele dirijate de Eduard Wachmann . Concertul a avut loc la 23 februarie 1903 (conform calendarului iulian utilizat în România la acea vreme; 8 martie 1903 gregorian). A doua rapsodie a fost jucată mai întâi, iar Enescu a menținut această ordine de performanță de-a lungul vieții sale.
Rapsodia nr. 1 în la major
Rapsodia nr. 1 în a major este dedicată compozitorului și pedagogului Bernard Crocé-Spinelli (coleg cu Enescu la clasa de contrapunct a lui André Gedalge la Conservator) și este cea mai cunoscută dintre cele două rapsodii. Esența acestei rapsodii este dansul. Enescu a susținut că a fost „doar câteva melodii aruncate împreună fără să se gândească la asta”, dar schițele sale care au supraviețuit arată că a elaborat cu atenție ordinea în care ar trebui să apară melodiile și cel mai bun decor instrumental pentru fiecare. A fost finalizată la 14 august 1901, când Enescu avea încă doar 19 ani.
Conform partiturii publicate, instrumentarea este: 3 flauturi (al 3-lea fluture dublu), 2 oboi, cor anglais, 2 clarinete în A, 2 fagote, 4 coarne, 2 trâmbițe în C, 2 cornete în A, 3 tromboane, tubă, 3 timbali, triunghi, tambur, cymbale, harpă, viorile I și II, vioale, violonceluri, contrabase.
Prima Rapsodie este plină de viață și de ieșire. Începe prin a cita cântecul popular „Am un leu și vreau să-l beau” (tradus în mod diferit ca „Vreau să-mi cheltuiesc banii pe băutură”, „Am o monedă și vreau o băutură”, „Vreau să cheltuie-mi șilingul pe băutură ", sau, mai literal," Am un leu și vreau să-l beau "), care este interpretat de oboi și clarinete. Melodia a fost interpretată de violonistul rom Lae Chioru (Nicolae Filip), de la care Enescu a avut primele lecții de vioară la vârsta de 4 ani, dar există unele îndoieli dacă Enescu și-a amintit-o de la Chioru, deoarece melodia fusese în circulație în diverse colecții tipărite încă din 1848 (ortografie alternativă: „Am un leu și vreau să-l beu”), pe care Enescu le-ar fi putut consulta. Aceasta este în curând înlocuită cu o melodie mai lentă introdusă pentru prima dată în viori. Pe măsură ce lucrarea progresează, această melodie crește mai repede și mai vioi până la punctul culminant într-un dans popular vibrant.
Enescu a dirijat Prima Rapsodie la ceea ce s-a dovedit a fi concertul său de rămas bun din New York cu membrii Filarmonicii din New York la 21 ianuarie 1950. Concertul a fost considerat o comemorare a celui de-al 60-lea an de artist și în el a apărut ca violonist împreună cu Yehudi Menuhin în Concertul pentru două viori de Bach, ca pianist în propria sa Sonată nr. 3 pentru vioară și pian (de asemenea cu Menuhin) și ca dirijor al Suitei nr. 2 pentru orchestră, op. 20, și Rapsodia, care a încheiat programul.
Rapsodia nr. 2 în re major
A doua rapsodie, la fel ca prima, a fost finalizată în 1901, dar este mai interioară și mai reflexivă. Caracterul său esențial nu este dansul, ci cântecul. Se bazează pe populara baladă din secolul al XIX-lea „Pe o stâncă neagră, într-un vechi castel” („Pe o stâncă întunecată, într-un castel vechi”) care, la fel ca melodia de deschidere a primei rapsodii, Enescu ar fi putut învăța de la lăutarul Chioru, deși există încă o îndoială dacă Enescu și-a amintit de fapt de la Chioru. După o dezvoltare care culminează cu o prezentare canonică, acestei teme i se alătură o melodie de dans, „Sîrba lui Pompieru” („ Sîrba lui Pompierul”), urmată la scurt timp de a doua jumătate a unui cântec popular, „Văleu, lupu mă mănîncă” („Aiee, sunt devorat de un lup!”), Care este tratat în canon. Spre final există un scurt moment de animație, care aduce în minte spiritul țării lăutari, dar lucrarea se încheie în liniște.
Spre deosebire de Prima Rapsodie, nu există deloc controverse cu privire la scorul celui de-al Doilea, care este dat în scorul publicat ca: 3 flauturi, 2 oboi, cor anglais, 2 clarinete în A, 2 fagote, 4 coarne, 2 trâmbițe în C, 3 tromboni, 2 timbali, cinel, 2 harpe, primele vioane, a doua vioară, viole, violoncel și contrabas.
A treia rapsodie
La Târgul Mondial din New York , la 8 mai 1939, Enescu a dirijat un program de compoziții românești, care includea a doua sa Rapsodie românească. Nota anonimă a programului preciza:
Acesta este al doilea set din Trois Rhapsodies Roumaines , Op. 11, în care Enesco și-a amintit cântecele populare din propria țară. Primul și cel mai cunoscut set este în La major; al treilea este în sol minor.
Deși sursele ulterioare s-au referit ocazional la această „a treia rapsodie”, nu pare să fi existat vreodată.
Moştenire
| Audio extern | |
|---|---|
 Rhapsody No. 1 condusă de Eugene Ormandy , Rhapsody No. 2 condusă de Hans Kindler aici
|
Cu toată popularitatea lor, cele două Rapsodii românești s-au dovedit a fi „un albatros în jurul gâtului lui Enescu: mai târziu, în viața sa, el s-a supărat amarnic de felul în care dominaseră și și-a restrâns reputația de compozitor”. El însuși a înregistrat fiecare dintre rapsodii de trei ori, dar a văzut cererile pentru încă mai multe înregistrări ca „un [ sic ] grosse affaire commerciale”.
Ambele rapsodii au primit zeci de înregistrări ale altor dirijori și orchestre.
Referințe
Lecturi suplimentare
- Chiriac, Mircea. 1958. „Rapsodiile române de George Enescu”. Muzica 8, nr. 7 (iulie): 21-28.
- Haslmayr, Harald. 2007. „Erinnerung und Landschaft im Werk von George Enescu”. În Resonanzen: Vom Erinnern in der Musik , editat de Andreas Dorschel, 185-96. Studien zur Wertungsforschung 47. Viena, Londra și New York: ediția universală. ISBN 978-3-7024-3055-9 .
- Malcolm, Noel. 1990. George Enescu. Viața și muzica sa , cu o prefață de Sir Yehudi Menuhin. Londra: Toccata Press. ISBN 978-0-907689-32-4 .
- Roșca, Mihaela-Silvia. 2004. Rapsodiile române de George Enescu: considerări analitice asupra semnificației limbajului componistic enescian . Iași: Ed. Opera Magna. OCLC 165872130 .