Portret Streatham - Streatham portrait

Portretul Streatham numit Lady Jane Grey
Artist	Necunoscut
An	Anii 1590
Mediu	Ulei pe panou
Dimensiuni	85,6 cm × 60,3 cm (33,7 in × 23,7 in)
Locație	National Portrait Gallery , Londra , Anglia
Proprietar	Galeria Națională de Portrete
Aderare	NPG 6804

De „ Streatham “ portret este o pictură în ulei pe panoul din 1590 considerat a fi o copie ulterioară a unei xilogravura englezi aristocrată Lady Jane Grey din 1580. Acesta prezintă o ilustrare trei sferturi de lungime a unei femei tinere în Tudor perioadă rochie ținând o carte de rugăciune , cu inscripția estompată „Lady Jayne” sau „Lady Iayne” în colțul din stânga sus. Este în stare proastă și deteriorat, de parcă ar fi fost atacat. Începând din ianuarie 2015, portretul se află în camera 3 a National Portrait Gallery din Londra.

Se crede că lucrarea a fost finalizată ca parte a unui set de picturi ale martirilor protestanți. A fost în posesia unui colecționar în Streatham , Londra, la începutul secolului al XX-lea. În decembrie 2005, portretul a fost examinat de dealerul de artă Christopher Foley. El a văzut-o ca o reproducere exactă, deși slab executată, a unei picturi contemporane a lui Jane, dacă a fost verificată și pe această bază a negociat vânzarea sa. Lucrarea a fost achiziționată de National Portrait Gallery din Londra pentru 100.000 de lire sterline. Istoricul David Starkey a fost extrem de critic față de vânzare și a contestat identificările lui Foley.

fundal

Lady Jane Grey a fost strănepoata regelui Henric al VII-lea prin fiica sa cea mai mică, Mary , și vărul primar îndepărtat odată din regele Edward al VI-lea . După moartea lui Edward, o fracțiune protestantă și- a proclamat regina peste sora vitregă catolică, Mary . Două săptămâni mai târziu, Mary, cu sprijinul poporului englez, a revendicat tronul, pe care Jane l-a renunțat la numai nouă zile după instalare. Jane și soțul ei, Lord Guildford Dudley , au fost închiși în Turnul Londrei sub acuzația de înaltă trădare. Procesul lui Jane a avut loc în noiembrie, dar sentința ei de moarte a fost suspendată. În februarie 1554, tatăl lui Jane, ducele de Suffolk , care fusese grațiat, a participat la rebeliunea lui Wyatt . La 12 februarie, Mary a avut-o pe Jane, pe atunci în vârstă de 16 ani, și soțul ei decapitat; Tatăl lui Jane a suferit aceeași soartă două zile mai târziu.

Jane a fost un protestant devotat în timpul Reformei engleze , când Biserica Angliei a respins violent autoritatea papei și a Bisericii Romano-Catolice . Cunoscută pentru evlavia și educația sa, ea a corespondat cu liderii protestanți din Europa continentală, precum Heinrich Bullinger . O persoană modestă care s-a îmbrăcat simplu, ultimele ei cuvinte înainte de executarea ei sunt raportate ca „Doamne, în mâinile tale îmi încredințez spiritul!” Execuția lui Jane de către o regină catolică a făcut-o în ceea ce Oxford Dictionary of National Biography numește „martir protestant”, iar până la sfârșitul secolului Jane devenise, în cuvintele istoricului Eric Ives , „o icoană protestantă”. Reprezentările lui Jane în secolele al XVI-lea și al XVII-lea, precum în Actes și monumente ale lui John Foxe (1563), publicate după ce protestanta Elisabeta I a preluat tronul, „a prezentat-o ​​[pe Jane] în primul rând ca o figură dintr-o narațiune națională despre o națiune aleasă posedat de o credință protestantă pură care se ridicase supremă peste Europa catolică ".

Jane a fost mult timp considerată a fi singurul monarh englez din secolul al XVI-lea fără un portret contemporan supraviețuitor; unul a fost documentat într-un inventar din 1590, dar acum este considerat pierdut . Unele identificate ca fiind mai târziu considerate a fi ale altor șezători, cum ar fi una a lui Catherine Parr , ultima dintre cele șase soții ale lui Henry VIII , care a fost identificată ca Lady Jane Grey până în 1996. Alte lucrări, precum Execuția Lady Jane Grey (1833) de Paul Delaroche , au fost pictate la ani sau secole după moartea ei. Drept urmare, scrie Cynthia Zarin de la New Yorker , „golul în care ar trebui să fie fața [Janei] a făcut mult mai ușor pentru generațiile următoare să-și imprime fanteziile lor politice și personale”.

Descriere

Detaliu, care arată inscripția

Portretul cu trei sferturi lungime măsoară 85,6 cm × 60,3 cm (33,7 în × 23,7 în) și este pictat cu ulei pe stejar baltic . O inscripție decolorată, care citește „Lady Jayne” sau „Lady Iayne”, se află în colțul din stânga sus, deasupra umerilor femeii. Sitterul este descris de critica de artă Charlotte Higgins ca o tânără suplă și „modestă, evlavioasă” și a fost identificată provizoriu drept Lady Jane Grey. Ives remarcă o asemănare familială între sitter și surorile lui Grey, Catherine și Mary , care „poate oferi un sprijin conjectural” identificării lui Gray.

Subiectul poartă o rochie roșie opulentă cu mâneci de trompetă întoarsă și un partlet cu guler în picioare; acesta din urmă este brodat cu un model de floare de lis , emblema heraldică a regalității franceze. Designul de pe fusta sa de jos prezintă un model identificat în mod diferit ca căpșuni , gilliflowers , ciulini scoțieni sau roz ; ultima dintre acestea a fost o emblemă a familiei Grey. O glugă franceză pe cap îi acoperă majoritatea părului roșu. Poartă numeroase bijuterii, inclusiv un colier finisat cu medalioane și perle; acestea indică o persoană cu un statut social și economic ridicat, care este întărită de mătasea și catifeaua rochiei sale. Totuși, sitterul nu poartă verighetă, ceea ce sugerează că nu era încă căsătorită. În schimb, ea ține o carte de rugăciuni. Acest tip de costum a fost popular în perioada Tudor , în special în anii 1550, iar acuratețea descrierii sale a fost folosită pentru a avansa autenticitatea portretului ca reprezentare a lui Jane Grey.

Istoricul independent J. Stephan Edwards scrie, totuși, că florile de lis îi dau o pauză, deoarece, înainte de iunie 1553, Jane „nu ar fi avut dreptul la emblemele heraldice franceze”, deoarece nu era încă moștenitorul tronului. . După descoperirea unui portret inscripționat al Catherine Parr, în 2014 Edwards a publicat o identificare provizorie a picturii menționate ca fiind originalul pe care se baza portretul Streatham. El a scris că pictura Parr a fost „adaptată pentru a„ deveni ”Jane Grey în absența unui portret autentic accesibil” în portretul Streatham și altele similare, susținând acest lucru cu o analiză a stilurilor similare de îmbrăcăminte și bijuterii (inclusiv un colier de perle împodobite ).

Recepția picturii ca operă de artă a fost predominant negativă. Istoricul David Starkey a descris-o ca „o imagine îngrozitor de proastă și nu există absolut niciun motiv să presupunem că are vreo legătură cu Lady Jane Grey”, sentiment pe care dealerul de artă Christopher Foley l-a respins. Tarnya Cooper de la Galeria Națională a Portretelor a făcut critici mai puțin clare, afirmând „este o copie pictată după număr, lucrată” și „valoarea sa este mai degrabă un document istoric decât o operă de artă”. Zarin descrie pictura ca fiind albită în comparație cu alte portrete ale monarhilor, cu „fața plată a unei păpuși de hârtie”. Edwards scrie că „calitatea ar putea fi descrisă ca fiind artă naivă, primitivă sau chiar populară”.

Istorie

Producție și istorie timpurie

O fotografie alb-negru a portretului lui Houghton. Acum, într-o colecție privată, poate fi o copie a aceluiași original ca portretul Streatham.

Portretul este nedatat și neatribuit. Se crede că a fost finalizată în anii 1590, la aproximativ patruzeci de ani de la moartea lui Jane, probabil ca o copie a unei gravuri pe lemn din 1580 a lui Jane, dendrocronologia datează panoul din lemn în sec. 1593.

Xilografia lui Jane Grey din 1580.

Un alt portret izbitor de similar, înfățișând o femeie creditată și ca Jane - deși costumul diferă ușor - a fost cândva deținut de Richard Monckton Milnes, primul baron Houghton , dar se află acum într-o colecție privată nedezvăluită. Datorită similitudinilor dintre cele două lucrări, Edwards sugerează că ambele sunt copii ale unui original pierdut, poate completat de același studio. Un al treilea exemplar, deținut de designerul de costume englez Herbert Norris, este cunoscut prin înregistrări, deși nu se știe unde se află.

Portretul Streatham ar fi putut face parte dintr-o colecție de picturi martirice protestante. Deteriorarea gurii și a ochilor picturii sugerează că a fost vandalizată, posibil de un partizan catolic; deoarece cele șaptesprezece zgârieturi nu au despicat vopseaua, probabil că acest atac nu a durat mult după finalizarea portretului. Datorită crudității picturii, Foley sugerează că a fost completată în grabă pentru familia Jane dintr-un original care „trebuia distrus pentru că ar fi fost prea periculos să-l deții odată ce Mary a devenit regină”.

Descoperire

Portretul era în posesia unei familii din Streatham , Londra, până în secolul al XX-lea. Crezuseră de mult că portretul era al lui Jane și încă din 1923 încercaseră să-i convingă pe alții de autenticitatea sa, fără succes. A fost transmisă din generație în generație. În decembrie 2005, Sir John Guinness l-a informat pe Foley despre familie și despre portretul lor. Foley l-a vizitat pe proprietar, în speranța „să-l închidă pe tip”, dar, când a văzut lucrarea pe un șevalet în podul lor, „a știut că este bine” pentru perioada respectivă.

Identitatea sitterului a fost dezbătută de la descoperirea panelului. Foley a identificat cel puțin patru Jane Grays în rândul nobilimii engleze la momentul portretului. Cu toate acestea, datorită „vârstelor și stării civile a celorlalți candidați”, Lady Jane Grey a fost singura alegere viabilă; ceilalți erau prea tineri, erau deja căsătoriți și foloseau alt nume de familie sau își pierduseră titlul. Starkey era mai rezervat, susținând că „nu există acea calitate superioară pe care o obțineți cu portretele regale ale perioadei, în care șederii parcă tocmai s-ar fi întors de la Asprey ” și că nu există nicio documentație despre Jane deține bijuteriile văzute în portret.

După descoperire, Libby Sheldon de la University College London a efectuat mai multe teste pentru a verifica vârsta picturii, inclusiv spectroscopia și microscopia laser . Vârsta inscripției a fost luată în considerare și sa constatat că este contemporană cu restul picturii. Pigmenții, inclusiv un tip de pigment galben rar găsit după 1600, erau adecvați pentru secolul al XVI-lea. Analiza dendrocronologică a arătat mai târziu că lucrarea a fost prea târziu pentru a fi un portret de viață al lui Jane, dar nu a exclus posibilitatea reproducerii.

Galeria Națională de Portrete

Miniatura creditată de Starkey ca portret al lui Gray

Pictura a fost cumpărată în 2006 de National Portrait Gallery , Londra, cu fonduri strânse prin gala lor de 150 de ani, după mai mult de nouă luni de analiză. Se zvonea că costul va depăși 100.000 de lire sterline, deși Zarin oferă un preț de 95.000 de lire sterline. Achiziția a fost criticată de Starkey, care a spus: „dacă National Portrait Gallery are bani publici de ars, atunci așa să fie ... [decizia] depinde de simpla auzire și tradiție și nu este suficient de bună”. Foley a contestat: "Dovezile au fost susținute de oameni care știu mult mai multe despre știința picturii decât David Starkey. Nu știu care este problema lui - este pentru că nu a găsit-o?"

În mod privat Starkey a acționat în numele galeriei Philip Mold și a examinat un alt portret despre care se crede că este Jane, deținut de Centrul Yale pentru Artă Britanică . Această miniatură de 2 centimetri (0,79 in) fusese identificată ca Elisabeta I în timpul unei expoziții din 1983 la Muzeul Victoria și Albert ; Cu toate acestea, Starkey era „90 la sută sigură” pe care o descria pe Jane. După expoziția din martie 2007 Lost Faces , când miniatura a fost afișată după o recentă reapariție a interesului pentru Jane, Foley a publicat o scrisoare lungă care contestă judecata Starkey. El a citat broșa și emblema sitterului ca indicativ că ea nu era Jane Grey.

Portretul Streatham poartă numărul de acces NPG 6804 și este considerat parte a colecției principale a galeriei. Din ianuarie 2007 până la începutul anului 2010 a fost afișat în Galeria Tudor. Începând cu începutul anului 2013, pictura a fost atârnată în camera 2 a avanpostului regional al galeriei de la Montacute House din Somerset , parte a unei expoziții de portrete din epoca Tudor.

Vezi si

• Streatham Worthies , un cerc de figuri literare și culturale din Streatham comemorat de o serie de portrete de Joshua Reynolds

Note

Referințe

Lucrari citate