Imaginea de ansamblu (pictură) - The Big Picture (painting)

Imaginea de ansamblu
Deschiderea primului parlament.jpg
Artist Tom Roberts
An 1903
Mediu ulei pe panza
Dimensiuni 304,5 cm × 509,2 cm (119,9 in × 200,5 in)
Locație Casa Parlamentului , Canberra

Deschiderea Primului Parlament al Commonwealth-ului Australiei de către SAR Ducele de Cornwall și York (mai târziu SM Regele George al V-lea), 9 mai 1901 , mai cunoscut în Australia sub numele de The Big Picture , este opictură din 1903 a artistului australian Tom Roberts . Pictura, care măsoară 304,5 x 509,2 centimetri (119,9 in × 200,5 in), sau aproximativ 10 pe 17 picioare, descrie deschiderea primului Parlament al Australiei la Royal Exhibition Building din Melbourne pe 9 mai 1901.

Pictura face parte din Royal Collection, dar a fost împrumutată permanent Parlamentului Australiei din 1957. Lucrarea, expusă în prezent la Parlament House , Canberra , a fost descrisă ca „fără îndoială principala operă de artă care înregistrează Istoria parlamentară a Australiei. "

fundal

La 1 ianuarie 1901, după ani de dezbateri, 

various colonies in Australia joined in a federation. While the new Constitution of Australia called for a new capital to be constructed, away from the major cities, until that time Melbourne would act as the seat of government of the new nation. Elections were held for the first Parliament of Australia and on 9 May 1901, the new parliament was sworn in at the Royal Exhibition Building in Melbourne.

Deschiderea noului parlament a fost văzută ca o ocazie istorică și importantă, cu fiul regelui Edward al VII-lea , ducele de Cornwall și York (mai târziu George al V-lea) venind în Australia pentru a deschide oficial noul parlament în numele regelui. Pentru a surprinde în mod adecvat ocazia, „Australian Art Association”, un consorțiu de binefăcători privați, a încercat să comande o pictură a evenimentului ca „cadou națiunii”. Motivele lor nu erau întru totul altruiste; consorțiul spera să obțină profituri prin vânzarea de tipărituri. Roberts nu a fost prima alegere a consorțiului, JC Waite preferând inițial.

Compoziţie

Deși nu a fost comandat în ziua deschiderii, Roberts a primit o abordare din partea consorțiului și a participat la ceremonie pentru a face fotografii și schițe. La două săptămâni după eveniment, după ce consorțiul a fost respins de Waite, Roberts a fost însărcinat oficial să producă pictura. Contractul a fost inițial pentru 650 de guinee, dar acesta a fost mărit la 1000 de guinee când s-a realizat scopul lucrării. De asemenea, lui Roberts i s-a plătit o guinee pentru schița fiecărui subiect, plus cheltuielile; în total, a primit peste 2000 de guinee pentru lucrare, echivalentul a 323.000 USD în 2020. Contractul impunea ca Roberts să includă cel puțin 250 de asemănări recunoscute în lucrarea terminată, inclusiv ducele și ducesa de Cornwall și York, guvernatorul general , fiecare guvernator de stat, membri ai noului parlament al Commonwealth-ului și alți oaspeți distinși.

Când a venit ziua cea grozavă, mama ta și cu mine ne-am dus pe holul clădirii expoziționale și, fără să primesc locuri, am mers liniștit chiar în spate și urcând niște șine, am putut vedea acea imensă adunare de oameni din Australia și din atâtea părți ale lumii. A fost foarte solemn și minunat. Capetele de pe podea arătau ca un peisaj.

-  Tom Roberts, scriindu-i fiului său Caleb

Roberts a început să lucreze la pictură într-o cameră prevăzută la clădirea Royal Exhibition. Pictura a fost realizată în trei panouri de in pentru a putea fi pliată pentru transport. A călătorit la Sydney și în multe alte locuri pentru a face schițe ale participanților, precum și pentru a lucra din fotografii. El le-a cerut subiecților săi „măsurători” pentru a asigura precizia - vârsta, înălțimea, greutatea, dimensiunea pălăriei și chiar locul nașterii. În total, imaginea conținea 269 de portrete separate. S-au răspândit zvonuri că Roberts a fost plătit de unii dintre acești demnitari pentru a se asigura că vor fi plasați într-o locație mai proeminentă.

Majoritatea delegaților la ceremonie au purtat negru, observând încă o perioadă de doliu după moartea recentă a reginei Victoria . Pentru a echilibra acest lucru, Roberts a acordat un anumit accent corului, care era îmbrăcat în alb. Un arbore de lumină axat pe ducele care citește proclamația regelui oferă, de asemenea, o anumită culoare; acest fenomen a fost remarcat de rapoartele ziarelor contemporane. Licența artistică a fost luată cu tabloul arătat la fel de mult mai mare decât era de fapt și alte câteva caracteristici arhitecturale ale clădirii fie minimizate, fie ignorate. Roberts l-a onorat și pe „Tatăl Federației”, Henry Parkes , care murise cu cinci ani în urmă. El a adăugat un portret al lui Parkes sub forma unui tablou deasupra podiumului, acest tablou nu a fost acolo în ziua respectivă.

Roberts a dus tabloul la Londra - unde locuiau mulți dintre participanți - pentru a-l completa, folosind camera sud-africană a Institutului Imperial ca spațiu de lucru. Pictura a fost terminată la 16 noiembrie 1903; în total, a durat doi ani și jumătate pentru a termina Roberts. A fost dus la Paris , unde fotogravură au fost făcute reproduceri de vânzare către public, cu Roberts semnând 500 de ele. Roberts nu a semnat pictura propriu-zisă.

Istorie

Pictura a fost expusă pentru prima dată în Academia Regală din Londra înainte de a fi prezentată regelui Edward al VII-lea de guvernul Commonwealth-ului în 1904. A fost apoi mutată la Palatul St. James, unde a rămas expusă până în 1957. În acel an, Robert Menzies , Primul Ministrul Australiei a solicitat împrumutul permanent al picturii de la Regina Elisabeta a II-a . Regina a fost de acord și imaginea a revenit în Australia în 1958.

Imaginea urma să fie expusă în Sala Regelui din Casa Parlamentului de atunci , împreună cu celelalte înregistrări istorice ale evenimentelor, cum ar fi deschiderea primului Parlament în Canberra în 1927 și deschiderea regală a Parlamentului în 1954, însă era prea mare pentru disponibilitatea spaţiu. Decizia a fost luată pentru a depozita pictura la Memorialul de război australian după un tur al diferitelor galerii de stat. În 1969, pictura a fost mutată în subsolul Parlamentului, unde a rămas până în 1980.

Ca urmare a călătoriilor sale, imaginea sa deteriorat considerabil și a necesitat lucrări majore de restaurare.

Imaginea fusese mult timp neprotejată de schimbările de temperatură și umiditate, fusese în mod constant rulată, derulată și desprinsă din rama brancardierului. La un moment dat a fost chiar pliat în jumătate pentru transport. Toate acestea au afectat serios pânza. S-a lăsat treptat, ondulat și malformat și era în pericol de a deveni complet degradat.

-  Katrina Rumley, citată în Mackenzie.

Școala de conservare a materialelor de la Colegiul de educație avansată Canberra a început lucrările de restaurare în 1980. Lucrarea a inclus fotografii cu infraroșu și ultraviolete pentru a determina starea picturii urmată de îndepărtarea lacului vechi și a murdăriei, reparații la marginea de tăiere și restaurarea unor zone mici de vopsea. Lucrarea a fost finalizată la timp pentru a fi dusă la noua clădire a High Court din Australia pentru deschiderea oficială de către regină în 1981.

Proiectanții noii Case a Parlamentului au fost conștienți de necesitatea de a oferi un spațiu adecvat pentru a afișa The Big Picture în noua clădire. Comitetul permanent mixt responsabil pentru noua clădire a luat decizia de a amplasa pictura în foaierul camerei comitetului principal. Arhitecții au lucrat pentru a se asigura că elementele majore de design din cameră, cum ar fi lucarna și balustrada din jurul lucrării, permiteau integrarea picturii cu spațiul disponibil. Deoarece starea fragilă a imaginii a împiedicat-o să fie rostogolită, mutarea picturii de la Înalta Curte la Casa Parlamentului a fost un exercițiu logistic major. Mutarea a necesitat îndepărtarea unor ferestre de la High Court, construirea unui cadru de transport special și a schelelor și a unui sistem de trolii pentru a susține imaginea în loc. Pictura rămâne în această locație special concepută până în prezent.

Cu ocazia centenarului Federației din 2001, premierul victoriei Steve Bracks a condus o cerere de proprietate asupra picturii pentru a fi transferată formal din Colecția Regală Britanică către Coroana australiană . Aceasta s-a opus ca fiind atât impracticabilă, cât și inutilă, deoarece este puțin probabil ca regina sau succesorii săi să solicite returnarea acesteia.

Moştenire

Roberts lucrează la pictură la clădirea Royal Exhibition

Efortul de a crea o imagine atât de monumentală - Roberts a poreclit-o „Marea imagine” - și-a luat impactul asupra artistului. Poreclit „Bulldog”, el a desenat o imagine a unui buldog care scăpa de guler și lanț într-o scrisoare pe care a scris-o, informând că imaginea era aproape finalizată. El a descris pictura odată ca fiind „Frankenstein de 17 picioare”. Vederea lui Roberts a fost slăbită de încordarea în a reprezenta cu exactitate atât de multe asemănări și importanța pe care a acordat-o sarcinii i-a afectat forța. Biograful Humphrey McQueen susține că imaginea i-a oferit lui Roberts „o idee umflată a propriei [sale] importanțe”.

[P] oliticianii au sunat la studioul său pentru a poza pentru portretele lor, regalitatea a intrat și a devenit prieten personal cu Deakin . El credea că faima și mai multe comisioane îi vor veni acum în Anglia.

-  Humphrey McQueen,

Cu toate acestea, Roberts nu s-a impus niciodată ca artist în Anglia și a căzut în depresie . Finalizarea picturii este văzută în general ca un punct de cotitură în cariera sa artistică, după care opera sa nu a mai ajuns niciodată la aceleași culmi. Familia Roberts respinge acest consens ca un „mit”, cu strănepoata sa, artista Lisa Roberts , afirmând „Fiul său, bunicul meu, Caleb, a documentat că timp de un an a fost deprimat, ceea ce nu este surprinzător după o comisie uriașă ca aceea asta l-a îndepărtat de lucrul pe care îl iubea cel mai mult, care era peisajul. Dar după aceea, s-a întors la el. A continuat să picteze, dar nu cu dorința de a fi bogat și faimos. "

Opera în sine a fost considerată o înregistrare demnă a evenimentului, dar nu o capodoperă. Cu toate acestea, a devenit cea mai cunoscută înregistrare picturală a ocaziei istorice și o icoană națională. Omagiul desenatorului Bill Leak , Imaginea de ansamblu .... cu scuze pentru Tom Roberts , a câștigat premiul Walkley din 1997 pentru cea mai bună operă de artă. Robert Hannaford a fost însărcinat să creeze o piesă de companie pentru a sărbători centenarul Federației în 2001.

Referințe

linkuri externe