Albrecht Altdorfer - Albrecht Altdorfer

Albrecht Altdorfer
Albrecht Altdorfer XVII.jpg
Portret Albrecht Altdorfer de Philipp Kilian
Născut c. 1480
Regensburg sau Altdorf
Decedat 12 februarie 1538 (1538-02-12)(57-58 ani)
Regensburg
Naţionalitate limba germana
Învierea de Altdorfer, 1518

Albrecht Altdorfer ( c.  1480 - 12 februarie 1538) a fost un pictor, gravor și arhitect german al Renașterii care lucra la Regensburg , Bavaria . Împreună cu Lucas Cranach cel Bătrân și Wolf Huber , este considerat a fi principalul reprezentant al Școlii Dunării care pune subiecte biblice și istorice pe fundaluri peisagistice de culori expresive. Este remarcabil ca unul dintre primii artiști care s-au interesat de peisaj ca subiect independent. În calitate de artist care face și mici gravuri complicate, este văzut că aparține micilor maeștri de la Nürnberg .

Biografie

Altdorfer s-a născut în Regensburg sau Altdorf în jurul anului 1480.

A dobândit interes pentru artă de la tatăl său, Ulrich Altdorfer, care era pictor și miniaturist. La începutul carierei sale, a câștigat atenția publicului prin crearea unor lucrări mici, intime, la scară modestă, în mass-media neconvenționale și cu subiect excentric. S-a stabilit în orașul imperial liber Regensburg, un oraș situat pe Dunăre în 1505, devenind în cele din urmă arhitectul orașului și consilierul orașului. Primele sale lucrări semnate datează din c. 1506, inclusiv gravuri și desene, cum ar fi Stigmatele Sf. Francisc și Sf . Ieronim . Modelele sale erau niello și gravuri pe cupru de la atelierele lui Jacopo de Barbari și Albrecht Dürer .

În jurul anului 1511 sau mai devreme, a călătorit pe râu și spre sud în Alpi, unde peisajul l-a mișcat atât de profund încât a devenit primul pictor peisagistic în sens modern, făcându-l liderul Școlii Dunării , un cerc care a fost pionierul peisajului ca un gen independent, în sudul Germaniei . Din 1513 a fost în slujba lui Maximilian I la Innsbruck , unde a primit mai multe comisioane de la curtea imperială. În timpul frământărilor Reformei protestante , el s-a dedicat mai ales arhitecturii; picturile perioadei, care arată atenția sa tot mai mare la arhitectură, includ Nașterea Maicii Domnului .

În 1529, a executat Bătălia de la Alexandru la Issus pentru ducele William al IV-lea de Bavaria . În anii 1520 s-a întors la Regensburg ca un om bogat și a devenit membru al consiliului orașului. El a fost, de asemenea, responsabil pentru fortificațiile din Regensburg.

În acea perioadă operele sale sunt influențate de artiști precum Giorgione și Lucas Cranach , așa cum se arată în Răstignirea sa . În 1535, se afla la Viena . A murit la Regensburg în 1538.

Rămășițele lucrării supraviețuitoare a lui Altdorfer cuprinde 55 de panouri, 120 de desene, 125 de gravuri pe lemn, 78 de gravuri, 36 de gravuri, 24 de picturi pe pergament și fragmente dintr-o pictură murală pentru baia Kaiserhof din Regensburg. Această producție se extinde cel puțin în perioada 1504-1537. El a semnat și datat fiecare dintre lucrările sale.

Pictura

Hristos Își ia concediu pe mama sa , c. 1520
Albrecht Altdorfer: Altarul Sebastian din Prioratul Sf. Florian, c. 1509–16 Austria Superioară

Altdorfer a fost pictorul pionier al peisajului pur, făcându-i subiectul picturii, precum și al compozițiilor dominate de peisajul lor; acestea cuprind o mare parte din opera sa . El credea că figura umană nu ar trebui să perturbe natura, ci mai degrabă să participe la ea sau să-i imite procesele naturale. Luând și dezvoltând stilul peisagistic al lui Lucas Cranach cel Bătrân , el arată peisajul deluros al văii Dunării , cu păduri groase de brazi și larici care se prăbușesc și se prăbușesc, atârnați de mușchi și adesea colorate dramatice dintr-un soare răsărit sau apus. Se spune că Landscape with Footbridge ( National Gallery, Londra ) din 1518–1520 este primul peisaj pur în ulei. În această pictură, Altdorfer plasează un copac mare tăiat de margini în centrul peisajului, făcându-l axa centrală și focalizarea în interiorul piesei. Unii spectatori percep stilizarea antropomorfă - arborele care prezintă calități umane, cum ar fi draperia membrelor sale. De asemenea, a realizat multe desene finite, mai ales peisaje, în stilou și acuarelă, cum ar fi Peisajul cu tăietorul de lemne în 1522. Desenul se deschide la nivelul solului pe o poiană care înconjoară un copac enorm care este plasat în centru, dominând imaginea. Unii văd arborele pozează și gesticulează de parcă ar fi fost om, aruncându-și ramurile în fiecare colț. La jumătatea trunchiului de copac, atârnă un altar cu două ape. La acea vreme, un altar ca acesta ar putea adăposti o imagine a Răstignirii sau a Fecioarei Maria, dar din moment ce este îndepărtată de privitor, nu suntem siguri ce este cu adevărat. În partea de jos a copacului, o minusculă figură a unui bărbat așezat, cu picioarele încrucișate, ține un cuțit și un topor, declarându-și statutul în societate / ocupație.

De asemenea, a pictat deseori scene cu subiecte istorice și biblice, amplasate în peisaje atmosferice. Cele mai bune scene religioase ale sale sunt intense, cu lumini strălucitoare și culori strălucitoare, care uneori se apropie de expresionism. Ele descriu adesea momente de intimitate între Hristos și mama lui sau diferiți sfinți. Capodopera lui sacrale și una dintre cele mai religioase lucrări de artă celebre ale târziu Evului Mediu este Legenda Sf . Sebastian și Patimile lui Hristos a așa-numitului Sebastian Altarul în Sf . Florian Staretia ( Stift Sankt Florian ) in apropiere de Linz , Austria Superioară . Când a fost închisă, altarul a afișat cele patru panouri ale legendei Martiriului Sfântului Sebastian, în timp ce aripile deschise au afișat Stațiile Crucii . Astăzi, retablul este demontat și predelele care înfățișează cele două scene finale, Înmormântare și Înviere au fost vândute Muzeului Kunsthistorisches din Viena în 1923 și 1930. Ambele picturi au o structură formală similară care constă dintr-un peisaj deschis care este văzut dincolo și prin deschiderea unei grote întunecate. Data finalizării pe panoul învierii este 1518.

Altdorfer distorsionează adesea perspectiva la efect subtil. Figurile sale de donatori sunt adesea pictate complet în afara scării cu scena principală, ca în picturile din secolele precedente. A pictat și câteva portrete; în general, opera sa pictată nu era mare. În lucrările sale ulterioare, Altdorfer s-a îndreptat mai mult spre manierism și a început să descrie forma umană în conformitate cu modelul italian, precum și să domine imaginea cu culori sincere.

Picturi în München

Bătălia de la Alexandru la Issus , 1529,
Wood, 158,4 × 120,3 cm Alte Pinakothek, München

Bătălia sa destul de atipică din Issus (sau a lui Alexandru ) din 1529 a fost comandată de William al IV-lea, ducele de Bavaria, ca parte a unei serii de opt scene istorice de luptă destinate să atârne în rezidența din München. Reprezentarea de către Albrecht Altdorfer a momentului din 333 î.Hr., când Alexandru cel Mare l-a condus pe Darius al III-lea spre supremația în Asia Mică este vastă în ambiție, amplă în domeniu, vie în imagini, bogată în simboluri și evident eroică - Iliada picturii, în calitate de critic literar Friedrich Schlegel a sugerat În tablou, o mulțime de mii de soldați înconjoară acțiunea centrală: Alexandru pe corcelul său alb, conducând două rânduri de cavaleri care se învârt, se năpustesc după un Darius care fugă, care privește îngrijorat peste umăr de pe un car. Armatele opuse se disting prin culorile uniformelor lor: armata lui Darius în roșu și a lui Alexandru în albastru. Jumătatea superioară a Bătăliei de la Alexandru se extinde cu o rapiditate ireală într-o panoramă arcătoare care cuprinde întinderi întinse de glob și cer. Victoria se află și pe suprafața plană; Soarele a depășit luna la fel cum armata imperială și aliata respinge cu succes turcii. Prin amestecarea numărului de soldați în cadrul peisajului / picturii, se arată că el credea că utilizarea și descrierea peisajului era la fel de semnificativă ca un eveniment istoric, cum ar fi un război. El a renunțat la funcția de primar din Regensburg pentru a accepta comisionul. Puține dintre celelalte picturi ale sale seamănă cu această scenă apocaliptică a două armate uriașe dominate de un peisaj extravagant văzut dintr-un punct de vedere foarte înalt, care privește sudul întregii Mediterane din Turcia modernă pentru a include insula Cipru și gurile Nilului și a Roșului Marea (în spatele istmului din stânga) pe cealaltă parte. Cu toate acestea, stilul său aici este o dezvoltare a unui număr de miniaturi de scene de luptă pe care le făcuse mult mai devreme pentru Maximilian I în manuscrisul său iluminat Procesiunea triumfală din 1512–14. Se crede că este cea mai veche pictură care arată curbura Pământului de la o înălțime mare.

Bătălia este acum în Alte Pinakothek , care are cea mai buna colectie de picturi Altdorfer, inclusiv de asemenea sa mic Sf . Gheorghe și Dragonul (1510), în ulei pe pergament , în cazul în care cele două cifre sunt mici și aproape scufundat în luxuriante, pădure deasă care se înalță peste ele. Altdorfer pare să exagereze măsurătorile pădurii în comparație cu cifrele: frunzele par a fi mai mari decât calul, arătând semnificația naturii și a peisajului. El subliniază, de asemenea, linia în cadrul lucrării, prin afișarea creșterii ascendente a pădurii cu liniile verticale și diagonale ale trunchiurilor. Există o mică deschidere a pădurii în colțul din dreapta jos, care oferă o odihnă ochilor tăi. Acesta servește pentru a crea adâncime în pictură și este singurul loc în care puteți vedea personajele. Forma umană este complet absorbită de grosimea pădurii. Efectele luminoase fantastice oferă un sentiment de mister și dizolvă conturul obiectelor. Fără contrastul luminii, figurile s-ar amesteca cu mediul său înconjurător. Figurile lui Altdorfer sunt invariabil complementul peisajelor sale romantice; pentru ei a împrumutat Albrecht Dürer iconografie inventiv lui, dar setarea panoramică este personal și nu are nimic de a face cu peisajele fantastice ale Olanda O Susanna în baie și lapidarea Bătrânilor (1526) a stabilit în afara unui zgârie - nori Italianate unei palatul își arată interesul pentru arhitectură. Un alt ulei mic pe pergament, Peisajul Dunării cu Castelul Wörth (c. 1520) este una dintre cele mai vechi picturi topografice precise ale unei anumite clădiri din cadrul său, de un tip care urma să devină un clișeu în secolele ulterioare.

Gravură

Peisajul gravat de Altdorfer cu un oraș lângă lac (anii 1520), Muzeul Național din Varșovia

Altdorfer a fost un gravator semnificativ , cu numeroase gravuri și aproximativ nouăzeci și trei de gravuri pe lemn . Acestea au inclus unele pentru Triumfurile lui Maximilian , unde a urmat stilul general stabilit probabil de Hans Burgkmair , deși a reușit să scape oarecum de acest lucru în descrierile trenului de bagaje mai dezordonat, care venea încă printr-un peisaj montan. Cu toate acestea, cele mai bune amprente ale sale sunt gravuri , multe dintre peisaje; în acestea a reușit cel mai ușor să-și folosească stilul de desen. El a fost unul dintre cei mai de succes gravatori timpurii și a fost neobișnuit pentru generația sa de tipografi germani în a nu face ilustrații de carte. Adesea a combinat tehnicile de gravare și gravare într-o singură placă și a produs în total aproximativ 122 de tipărituri. Multe dintre tipăriturile lui Altdorfer au dimensiuni destul de mici și este considerat a fi unul dintre membrii principali ai grupului de artiști cunoscuți sub numele de Micii Maeștri . Arthur Mayger Hind consideră că lucrarea sa grafică este oarecum lipsită de abilități tehnice, dar cu o „atingere personală intimă” și notează sentimentul său caracteristic pentru peisaj.

Viata publica

În calitate de superintendent al clădirilor municipale, Altdorfer supraveghea construcția mai multor structuri comerciale, cum ar fi un abator și o clădire pentru depozitarea vinului, eventual chiar proiectându-le. El a fost considerat un politician remarcabil din vremea sa. În 1517 a fost membru al „Ausseren Rates”, consiliul pentru afaceri externe și, în această calitate, a fost implicat în expulzarea evreilor, distrugerea sinagogii și în locul acesteia construirea unei biserici și a unui altar pentru Schöne Maria care a avut loc în 1519. Altdorfer a realizat gravuri ale interiorului sinagogii și a proiectat o gravură pe lemn a imaginii de cult a Schöne Maria. În 1529-1530 a fost de asemenea acuzat de întărirea anumitor fortificații ale orașului ca răspuns la amenințarea turcească.

Fratele lui Albrecht, Erhard Altdorfer , a fost, de asemenea, pictor și tipograf în gravură și gravură pe lemn și elev al lui Lucas Cranach cel Bătrân .

A Crucifixion (neobișnuit așezată pe malul unui râu mare) de Altdorfer, c. 1512

Vezi si

Referințe

Lecturi suplimentare

  • Alte Pinakotek, München; (Catalog rezumat - autori diferiți), 1986, Ediția Lipp, ISBN  3-87490-701-5
  • Christopher Wood , Albrecht Altdorfer și originile peisajului , 1993, Reaktion Books, Londra, ISBN  0-948462-46-9
  • Christoph Wagner, Oliver Jehle (eds.), Albrecht Altdorfer. Kunst als zweite Natur , 2012, Schnell & Steiner Verlag, Regensburg (= Regensburger Studien zur Kunstgeschichte, Vol. 17), ISBN  978-3-7954-2619-4
  • Jochen Sander, Stefan Roller, Sabine Haag, Guido Messling (eds.): Fantastische Welten. Albrecht Altdorfer und das Expressive in der Kunst um 1500 . Hirmer, München 2014, ISBN  978-3-7774-2266-4 . ( Catalogul expoziției Städel Museum, Frankfort, 5 noiembrie 2014 - februarie 2015 și Kusthistorisches Museum, Viena, 17 martie - 14 iunie 2015 )

linkuri externe