Memorialul Anzac - Anzac Memorial

Memorialul Anzac
Australia
Memorialul Anzac, Hyde Park, Sydney
Pentru Forța Imperială Australiană moartă din Primul Război Mondial
Dezvăluit	24 noiembrie 1934 ( 24.11.1934 )
Locație	33 ° 52′32 ″ S 151 ° 12′39 ″ / 33,87556 ° S 151,21083 ° E / -33,87556; 151.21083 Coordonate: 33 ° 52′32 ″ S 151 ° 12′39 ″ E / 33,87556 ° S 151,21083 ° E / -33,87556; 151.21083 Hyde Park , Sydney , New South Wales , Australia
Proiectat de	Bruce Dellit Rayner Hoff
Registrul patrimoniului New South Wales
Nume oficial	Memorialul ANZAC; Memorialul Războiului Hyde Park; Memorialul Hyde Park
Tip	Patrimoniul de stat (construit)
Criterii	a., b., c., d., f., g.
Desemnat	23 aprilie 2010
Referinta nr.	1822
Tip	Memorialul Războiului
Categorie	Monumente și memorii
Constructori	Kell & Rigby

Anzac Memorialul este de patrimoniu memorial de război , muzeu și monument situat în Hyde Park South aproape de Liverpool Street , în CBD din Sydney , Australia . Este, de asemenea, cunoscut sub numele de Anzac War Memorial , War Memorial Hyde Park și Hyde Park Memorial . Art Deco Monumentul a fost proiectat de C. Bruce Dellit , cu exteriorul împodobit cu reliefuri figurale monumentale si sculpturi de Rayner Hoff , și a construit 1932-1934 de Kell & Rigby . Această proprietate de stat a fost adăugată la Registrul patrimoniului de stat din New South Wales în 23 aprilie 2010.

Memorialul este punctul central al ceremoniilor de comemorare din Ziua Anzac , Ziua Comemorării și alte ocazii importante. A fost construit ca memorial al Forței Imperiale Australiene din Primul Război Mondial . Strângerea de fonduri pentru un memorial a început la 25 aprilie 1916, prima aniversare a aterizării corpului de armată australian și neozeelandez (ANZAC) la Anzac Cove pentru bătălia de la Gallipoli . A fost deschisă la 24 noiembrie 1934 de prințul Henry, ducele de Gloucester . În 2018, renovările și o extindere majoră au fost finalizate. Memorialul a fost redeschis oficial de prințul Harry, ducele de Sussex .

Istorie

Țara aborigenă

Materialul din adăposturile de piatră relevă faptul că aborigenii au locuit în zona portului Sydney de acum cel puțin 25.000 de ani. Cardigalii, care făceau parte din națiunea Darug , erau proprietarii tradiționali aborigeni ai zonei interne din Sydney, pe care se află Memorialul Anzac. Se crede că capătul sudic al Hyde Park , unde se află Memorialul ANZAC, a fost folosit ca „teren de concurs” pentru desfășurarea unor încercări combative între războinici aborigeni, urmăriți avid de britanici în primele zile ale coloniei. Este remarcabil faptul că cel mai măreț și monumental memorial de război al statului ar trebui să fie poziționat pe acest sit istoric al luptei indigene.

Originea termenului „Anzac”

Termenul „Anzac” a început ca un acronim pentru Corpul de Armată din Australia și Noua Zeelandă în Primul Război Mondial, dar în curând a fost acceptat ca un cuvânt în sine. Anzacii au făcut parte din forța expediționară organizată de Marea Britanie și Franța pentru a invada Peninsula Gallipoli și a curăța strâmtoarea Dardanelelor pentru marina britanică. Anzacii australieni au reprezentat efortul național al unei națiuni tinere care a luat parte la Marele Război și rapoartele despre curajul pe care l-au manifestat la Gallipoli au devenit cea mai durabilă legendă a istoriei militare a Australiei ( Government Architect's CMP, 2007).

După retragerea din Gallipoli, diviziile de infanterie Anzac au continuat să lupte împotriva Germaniei pe frontul de vest. Calul ușor a luptat pentru a proteja Canalul Suez împotriva turcilor și s-a alăturat forțelor care luptau în Orientul Mijlociu. La aniversarea Zilei Anzac din 1918, infanteria australiană a întărit legenda atunci când a oprit avansul german la Villers-Bretonneux pe Somme . Australienii au fost folosiți cu succes ca trupe de șoc la Ypres, Amiens , Mont St Quentin și Peronne și au luat parte la frângerea liniei Hindenburg, în ultima lor ofensivă majoră.

Dintr-o populație australiană de aproximativ patru milioane și jumătate, înrolările în armată și marina erau de 416.809, un total care reprezintă jumătate din bărbații de vârstă militară din Australia la acea vreme. În total, 60.000 de australieni au fost uciși și 167.000 au fost răniți, un procent mai mare proporțional decât a fost suferit de orice altă țară din Imperiul Britanic . Nu e de mirare că cei care s-au întors au vrut să vadă sacrificiul tovarășilor lor morți.

Prima zi Anzac din NSW a fost organizată de un comitet din cadrul Asociației Soldaților Întorși (RSA) din NSW, o organizație formată din bărbați care fuseseră invalizi acasă. Mai târziu, organizația a fost subsumată de Liga Imperială din Australia a soldaților întorși (și a aviatorilor) (RSSILA), denumită în cele din urmă Liga Întoarcerilor și Serviciilor (RSL). Obiectivele inițiale ale zilei de comemorare au fost să-și amintească tovarășii morți, să-i determine pe tineri să se înroleze și să adune bani pentru un monument Memorial ANZAC. Guvernul muncitor al premierului NSW WA Holman a promis o subvenție de lire sterline pentru a se potrivi cu banii strânși în prima zi Anzac. În 1917 RSSILA a solicitat ca 25 aprilie să fie declarată „Ziua Națională a Australiei” și să fie publicată ca zi de sărbătoare publică. Atât guvernele din Queensland, cât și cele din Australia au făcut din Ziua Anzac o zi de sărbătoare publică în 1921. Sărbătoarea publică oficială a fost publicată pentru prima dată în NSW în 1925.

Dezvoltarea conceptului memorial în Australia

Istoricul Ken Inglis consideră că „memorialul de război” este un concept din secolul al XX-lea care a memorat mai degrabă costul uman al războiului decât rezultatul victorios, așa cum făcuseră fostele monumente militare, și a celebrat sacrificiul soldaților obișnuiți, mai degrabă decât să se concentreze asupra oamenilor care i-a condus. Numele celor care au făcut sacrificiul suprem sunt diferențiate de numele celor care s-au întors. Indiferent dacă sunt returnate sau nu, memorialele înregistrează serviciul soldaților către națiune. Această tendință de a enumera atât cei întorși, cât și cei căzuți a fost unică australiană, reflectând natura voluntară a forțelor australiene.

Fiecare capitală și-a dezvoltat propriul memorial major, cu multe memoriale mai mici în suburbii și zone regionale. Memoriile majore și datele lor de construcție sunt după cum urmează:

• Darwin Cenotaph, Darwin - 1921
• Memorialul de război Hobart , Hobart −1925
• Cenotafetul Memorialului Războiului de Stat, Perth - 1928-1929
• Altarul Amintirii, Brisbane - 1930
• Memorialul Național de Război, Adelaide - 1931
• Altarul Amintirii, Melbourne - 1928–1934
• Memorialul ANZAC, Sydney - 1934
• Memorialul de război australian, Canberra - 1941

Memorialele anterioare sunt, în general, sub formă de obeliscuri, uneori cu sculptură aplicată, în timp ce majoritatea exemplelor ulterioare sunt clădiri comemorative cu o gamă largă de camere și utilizări. Semnificațiile sociale ale memorialelor de război au crescut în complexitate odată cu trecerea timpului. Exemplele ulterioare, cum ar fi Shrine of Remembrance din Melbourne, 1934, Memorialul ANZAC din Sydney, 1934 și Memorialul de război australian din Canberra, 1941, au reprezentat noile tendințe în simbolistica memorialelor mai mult decât coloanele simple, obeliscurile și statuile din cetățeni soldați ridicați în timpul luptelor și imediat după aceasta. Shrine of Remembrance din Melbourne este cel mai comparabil monument al Memorialului ANZAC din Australia, ambele cuprinzând un spațiu comemorativ principal, înconjurat și deasupra unei serii de spații administrative și expoziționale, cuprinse într-o clădire de reper impunătoare în diferite stiluri arhitecturale, amplasată într-un peisaj formal.

Autorizarea Memorialului ANZAC

În 1918, RSSILA din 1918 și-a publicat obiectivele pentru monument:

1. Clădirea urma să fie un memorial pentru cei care au murit;
2. Avea să fie demn de arhitectură de scopul său înalt;
3. A fost să ofere sediul celor care lucrează pentru a ajuta văduvele și copiii celor care au fost uciși, precum și acei membri ai FIA care s-au întors;
4. A fost să găzduiască înregistrările FIA;
5. Ar fi un loc de întâlnire și o sursă de asistență pentru repatriere; și
6. Acesta ar oferi un centru pentru orice campanie ulterioară în numele FIA ​​și al persoanelor dependente ale acestora.

După 1919, tuturor comitetelor de construire a memorialelor de război ale statului li s-a cerut să solicite sfaturi de la un comitet consultativ pentru memorialele de război format din reprezentanți ai Asociației de urbanism, Institutului arhitecților (NSW), Royal Society of Artists și National Art Gallery (NSW). O propunere de construire a memorialului pe Dealul Observatorului a fost retrasă din cauza apropierii planificate a drumurilor care duceau spre Sydney Harbour Bridge . Propunerea de a folosi o parte din Hyde Park pentru Memorialul Anzac a fost promovată de fostul inspector al orașului Norman Weekes, care a reproiectat Hyde Park după ce a fost practic distrus în timpul construcției căii ferate a orașului. Ajutat de arhitectul Raymond McGrath , Weekes a realizat un plan cu două căi axiale care se desfășoară spre nord-sud și est-vest, acesta din urmă fiind în linie cu transeptul Catedralei Sf. Maria . El a prevăzut intersecția acestor căi drept un loc ideal pentru o coloană comemorativă și a echilibrat acest lucru cu un memorial Anzac la capătul sudic. Cu toate acestea, progresul memorialului a fost împiedicat până când legislația a stabilit un consiliu de administrație pentru clădire și modul în care ar fi ales locul va fi adoptat în 1923.

Administratorii au obținut aprobarea parlamentară pentru planul lui Weekes în 1929 cu condiția ca zona dedicată memorialului să fie limitată ca dimensiune. Consiliul consultativ pentru remodelarea Hyde Park a ales capătul sudic al parcului pentru a amplasa monumentul. Consiliul Național al Femeilor și Anzac Fellowship of Women s-a opus acestui site, deoarece acesta a fost considerat a fi insuficient de comandant, în timp ce artistul Julian Ashton a subliniat că zgârie-nori vor umbri în curând poziția sa.

În această perioadă, un alt memorial de război a fost lăsat moștenirii australienilor de către regretatul JF Archibald, cofondator al ziarului Bulletin, pentru a comemora asocierea Australiei și Franței în Marele Război din 1914–1918. Creat de Francois Sicard , câștigător al Premiului de Roma în 1891, Administratorul public a solicitat instalarea acestuia la locul coloanei propuse de Weekes la capătul nordic al Hyde Park. Majorul Hubert Colette și JB Waterhouse au supravegheat ridicarea Fântânii Memorialului Archibald , care a fost finalizată la 14 martie 1932. Atunci au început lucrările la clădirea Memorialului ANZAC de la capătul sudic al aceluiași bulevard.

Dezbaterile despre stilul Memorialului ANZAC pot fi împărțite în general în grupuri de soldați versus grupuri de femei, care au susținut utilitatea versus frumusețea respectiv. Majoritatea soldaților întorși au căutat o clădire care să răspundă nevoilor lor imediate de asociere, în timp ce grupurile de femei tindeau să favorizeze o structură care să fie comemorativă. După zece ani de dezbateri, RSSILA și organismele veteranilor cu dizabilități au convenit cu toții în Ziua Anzac din 1928 că clădirea „ar trebui să fie mai degrabă comemorativă decât utilitară”. După cum a exprimat-o președintele de stat al RSSILA, Fred Davison, Liga a fost de acord în cele din urmă cu privire la un „altar al amintirii”, așa cum începuseră să construiască omologii lor victorieni. Nevoile soldaților nu au fost abandonate în totalitate și, în spiritul compromisului, o șaptime din finanțare a fost alocată pentru a încorpora birouri în care organizațiile soldaților returnați să poată avea grijă de membrii lor.

Cenotafiul, Martin Place

Incertitudinea atât asupra amplasamentului, cât și asupra stilului de construire al Memorialului ANZAC, combinată cu lunga așteptare pentru construcția sa, a lăsat Sydney fără un punct focal pentru ceremoniile Zilei Anzac. În jurul anului 1925, guvernul Lang Labour a răspuns la îndemnul NSW RSSILA prin donarea a 10.000 de lire sterline pentru un cenotafiu în Martin Place, în apropierea locului în care au avut loc recursuri de recurs și recrutare. Acesta a fost, de asemenea, locul în care mulțimile din Ziua Armistițiului și-au onorat „Morții Glorioși” la sfârșitul războiului, la 11 noiembrie 1918. A fost sfințită la 8 august 1927, devenind punctul central al ceremoniilor Zilei Anzac cu aproximativ opt ani înainte ca clădirea Memorialului ANZAC să fie disponibile pentru astfel de scopuri. Serviciul Anzac Day Dawn din Sydney nu a fost niciodată mutat la Memorialul ANZAC, deoarece Cenotafiul devenise deja locul acceptat, iar Martin Place avea asociații mai puternice în timpul războiului decât Hyde Park.

Concursul de proiectare ANZAC Memorial

Un concurs pentru proiectarea memorialului a fost comandat la 13 iulie 1929. Participanții au fost obligați să fie australieni calificați pentru a lucra ca arhitecți în NSW sau în afara acestuia, persoanele din urmă fiind obligate să se înregistreze în stat dacă au câștigat. Concurenții ar putea discuta cu un sculptor australian, fie în timp ce proiectau participarea la concurs, fie în timpul construcției sale. Toți participanții au trebuit să se înregistreze până la 30 ianuarie 1930 și să își prezinte înregistrările două săptămâni mai târziu. Judecătorii au fost profesorul AS Hook, decanul Facultății de Arhitectură a Universității din Sydney, Leslie Wilkinson , și administratorul public EJ Payne. Câștigătorul va fi numit arhitectul Memorial ANZAC. Costul clădirii a fost limitat la 75.000 de lire sterline calculate la tarifele curente la momentul intrării. În plus față de monumentul în sine, clădirea a fost obligată să ofere spații de birouri pentru Liga Imperială a Soldaților Întorși și a Marinarilor, Asociația Soldaților TB și Asociației Soldaților Limbless. Administratorii au primit 117 participări la concurs și au ales șapte pentru a doua etapă, care au fost expuse în Blaxland Galleries din Farmers Department Store (acum Grace Bros). În februarie 1930, participările premiate au fost anunțate de guvernatorul din New South Wales , Sir Philip Game . Premiul al treilea a fost acordat lui Peter Kaad , premiul al doilea la John D. Moore și câștigătorul a fost Bruce Dellit. Contractorii de succes pentru lucrările de construcție au fost Kell & Rigby . Potrivit revistei Building , majoritatea oamenilor au fost de acord că designul Dellit pentru Memorialul ANZAC a fost cel mai bun din competiție.

În intrarea sa, Dellit a prezentat un model cu fotografii ale acestuia din toate unghiurile și 17 foi de desen incluzând o perspectivă aeriană și o secțiune izometrică în propriile cuvinte ale Dellit: „CURAJUL ȘI SACRIFICAREA DE DURANȚĂ - acestea sunt cele trei gânduri care au inspirat designul însoțitor, și în jurul ultimului menționat se dezvoltă ". Dellit a explicat că „sacrificiul” sculpturii centrale a fost plasat în camera inferioară „ca un celebru mormânt francez” - mormântul lui Napoleon - pentru „a oferi vizitatorilor o oportunitate pentru o recunoaștere liniștită, demnă, fizică și mentală a mesajului”.

Bruce Dellit, arhitectul

Charles Bruce Dellit, născut în Australia, a studiat la Colegiul Tehnic din Sydney la Byera Hadley din 1912 până în 1918 și și-a continuat educația profesională la Universitatea din Sydney . Dellit s-a înregistrat ca arhitect în iunie 1923 și și-a înființat propriul cabinet șase ani mai târziu. Înainte de a câștiga concursul ANZAC Memorial, el a proiectat Kyle House în Macquarie Place cu „arcada de intrare monumentală” care a devenit unul dintre motivele sale caracteristice. De asemenea, arată interesul său pentru zgârie-nori americani Art Deco și a cărămizilor modelate susținute de școlile contemporane olandeze și germane. Împreună cu contemporanul său Emil Sodersten , se consideră că a fost pionierul stilului Art Deco în Australia. Dellit a folosit o utilizare mai pronunțată a ornamentelor și simbolismului, în timp ce Sodersten s-a bazat mai mult pe formă și materiale pentru arhitectura sa. Multe dintre clădirile notabile Art Deco din Sydney au fost proiectate de acești arhitecți.

În proiectarea Memorialului ANZAC, Dellit a folosit imagini sculpturale și arhitecturale pentru a exprima doliu colectiv la moartea atât de mulți tineri din NSW. Forma sculpturii s-a schimbat odată cu implicarea lui Rayner Hoff, pe care Dellit l-a angajat după ce a câștigat concursul. Hoff a întărit foarte mult imaginea prin înlocuirea anotimpurilor și sculpturilor Dellit reprezentând artele războiului și păcii cu figuri care reprezintă toate ramurile serviciilor armate. Bazinul de reflecție care oglindește clădirea din partea de nord rămâne apelul Dellit pentru trecători să se oprească și să-și amintească.

În mod similar, în timp ce sculptura centrală „Sacrificiul” din centrul clădirii este cea a lui Hoff, forma interiorului, în sine foarte emoțională, este a lui Dellit. Dellit a folosit scări impresionante flancate de urne memoriale pentru a-l conduce pe vizitator în Sala memoriei. Odată ajunși acolo, trebuie să-și plece capul pentru a privi în Fântâna Contemplației pentru a contempla „Jertfa”, care se află în Sala Tăcerii de mai jos sau pentru a privi în sus pentru a vedea cupola decorată cu 120.000 „Stele ale Amintirii” aurii, fiecare reprezentând un militar sau o femeie din NSW. Arhitectura Dellit și sculpturile lui Hoff se îmbunătățesc reciproc pentru a oferi un mesaj emoțional integrat artistic.

Potrivit lui Maisy Stapleton, cei mai mari exponenți ai stilului Art Deco din Sydney au fost arhitecții C. Bruce Dellit și Emil Sodersten. Ea a considerat că cea mai înaltă realizare a lui Dellit a fost Memorialul ANZAC, „o viziune a formei moderne și a unei expresii puternice și emotive, strâns aliată sentimentului popular” și a descris memorialul ca „simbolul Art Deco din Australia”.

Dellit a murit de cancer la 21 august 1942 la doar opt ani de la deschiderea ceremonială a Memorialului ANZAC. Unii îl consideră cea mai bună realizare a sa, „o viziune a formei moderne și o expresie puternică, emotivă, strâns aliată sentimentului popular”. Lucrările sale ulterioare au inclus două capele la Kinsela's Funeral Parlour, Darlinghurst , 1933 și mai multe clădiri bancare din oraș, precum și numeroase concursuri. Necrologul Buletinului l-a descris ca o „figură vitală și arestantă. Totul despre el era mare”.

Rayner Hoff, sculptorul

George Rayner Hoff s-a născut în 1894 pe Insula Man . Tatăl său a mutat mai târziu familia la Nottingham, în Anglia, unde Rayner Hoff a lucrat într-o curte de piatră în timp ce era încă la școală. La 14 ani a început să lucreze într-un birou de arhitect și mai târziu și-a continuat pregătirea studiind desenul și proiectarea la Școala de Artă din Nottingham. În 1915, Hoff s-a înrolat în armată și a servit pe frontul de vest în anul următor. După război, a studiat sculptura la Royal College of Art din Londra sub conducerea lui Frances Derwent Wood, iar în 1922 a câștigat Premiul de la Roma.

Hoff a ajuns la Sydney în august 1923 și a început să lucreze ca profesor de modele și sculptură la East Sydney Technical College, Darlinghurst (principala școală de artă din Sydney), unde și-a înființat atelierul privat. Hoff a exercitat o influență enormă asupra progresului sculpturii australiene. Până la sfârșitul deceniului, munca lui Hoff la colegiu a produs o școală de sculptori și asistenți supradotați. A fost, potrivit lui Deborah Edwards , „poate singurul exemplu al unei școli coerente de producție în rândul sculptorilor din istoria australiană”. În 1925, Hoff a realizat reliefuri pentru Memorialul de Război Dubbo , iar în 1927 i s-a însărcinat să proiecteze sculpturile de pe National War Memorial, Australia de Sud .

În 1930 Dellit l-a comandat pe Hoff să proiecteze sculpturile pentru Memorialul ANZAC. Crearea numeroaselor sculpturi de pe Memorialul ANZAC a devenit punctul culminant al carierei lui Hoff. Sarcina a presupus crearea a șaisprezece personaje așezate și patru în picioare ale soldaților și femeilor din piatră turnată sintetică, patru reliefuri din piatră turnată la colț și două basoreliefuri lungi din bronz peste ușile estice și vestice din afara clădirii. Contribuțiile lui Hoff la interior au inclus și proiectarea formei a 120.000 de stele aurii fațetate care acopereau tavanul cupolat, patru panouri de relief care arătau marșul morților, fiecare suprapusă cu reprezentări simbolice ale Armatei, Marinei, Forțelor Aeriene și Corpului Medical al Armatei, și coroana de marmură care înconjoară Fântâna Contemplației care a încadrat punctul de vedere al Sacrificiului de mai jos. Hoff și opt asistenți au fost angajați pe deplin la memorial între 1931 și 1934.

Hoff a acordat o importanță considerabilă femeilor care au contribuit la efortul de război din Memorialul ANZAC, inclusiv femeilor care și-au pierdut tații, soții și fiii. Asistentele au fost proeminente printre figurile care reprezentau serviciile, iar femeile au fost esențiale în sculptura de grup, „Sacrifice”. Hoff a explicat poziția proeminentă a femeilor în această lucrare în 1932: „Mii de femei, deși nu erau implicate direct în activități de război, au pierdut tot ce le era mai drag. ucis. În acest spirit le-am arătat purtându-și sarcina, sacrificiul oamenilor lor ".

În 1932 au fost expuse public modele pentru cele două grupuri masive de bronz destinate amplasării în fața ferestrelor de est și vest. „Crucifixia civilizației 1914” și „Victoria după sacrificiu 1918” ale lui Hoff au prezentat femeile goale ca figuri centrale. Controversa violentă care a salutat expoziția acestor modele a împiedicat dezvoltarea lor în sculpturi de dimensiuni mari, aspectul sexual al imaginii atrăgând cele mai intense critici. Disperat de controversă, Hoff a distrus în cele din urmă modelele de ipsos și a refuzat să-și compromită desenele atunci când posibilitatea de a le face a fost ridicată din nou în 1934. Sculpturile nu au fost niciodată finalizate.

Alte sculpturi publice ale lui Hoff din Sydney includeau un basorelief din Mercur în Transport House, York Street și mai multe sculpturi în clădirea Emil Sodersten City Mutual Life din Hunter Street . Cu toate acestea, în ciuda succesului său evident, Hoff nu a reușit să scuture controversa cu privire la sculpturile ANZAC Memorial neexecutate. A rămas cu el până la moartea sa timpurie de pancreatită, pe 19 noiembrie 1937.

Constructori și antreprenori

Administratorii au specificat că memorialul trebuie să fie construit din materiale australiene și de către lucrători australieni. După ce au fost încurajați să acorde preferință soldaților returnați, contractanții Kell & Rigby au solicitat lucrătorilor lor Biroul Muncii RSSILA. La Memorialul ANZAC au lucrat, de asemenea, numeroși subcontractori. Acești profesioniști și artizani au inclus ingineri structurali RS Morris & Co Ltd, masoni Melocco Bros Ltd care au sculptat coroana din jurul fântânii de contemplație, domnii Loveridge și Hudson Ltd care au pregătit fațada de granit de pe pereții exteriori, JC Goodwin și Co Ltd care au furnizat sticlă chihlimbară, Art Glass Ltd, care a finalizat sablarea, și T. Grounds and Sons care au fabricat figurile de piatră de pe contraforturi și urnele funerare după designul lui Hoff. Firma londoneză Morris Singer & Co Ltd a aruncat sculptură centrală și panouri de bronz peste uși, dar flacăra care înconjoară sculptura și grilajele de bronz de pe ferestrele inferioare au fost realizate în Australia de Castle Bros, în timp ce Kell și Rigby au produs ei înșiși unghiile de bronz. usile. Homebush Ceiling Works a realizat tavanele și a furnizat cele 120.000 de stele pentru cupolă, aceasta din urmă fiind aurită de A. Zimmerman. Kellor și Yates au finalizat lucrările de tencuială. Compania de instalare electrică și generală a fost responsabilă de instalarea electrică, iar Nielsen și Moller au realizat corpurile de iluminat. Mai târziu, Dellit a reușit să convingă Consiliul municipal să furnizeze proiectoare temporare pentru clădire, un serviciu devenit permanent în 1938.

Modificări în cursul construirii Memorialului ANZAC

Inițial, Dellit dorea ca monumentul să fie construit din gresie sau granit sintetic pe o bază de 18 inci de trahit Bowral . Cu toate acestea, clădirea a fost de fapt construită în granit roșu din cariere lângă Bathurst , NSW. Podiumul și scările semicirculare erau orientate în granit; iar terasa a fost formată în terrazzo.

În 1932 Dellit a încorporat patru pietre de pe câmpurile de luptă de la Gallipoli, Franța, Palestina și Noua Guinee în podelele nișelor din Sala Memoriei sub forma AIF Rising Sun. Numele luptelor majore din fiecare dintre aceste site-uri au fost adăugate zidurilor de nișă. Domul stelelor aprobat în 1933 a fost, de asemenea, o incluziune târzie. Această caracteristică a început ca o strângere de fonduri, atunci când proiectul a pierdut sprijinul prin fracasele asupra statuilor exterioare ale lui Hoff. Pentru a acoperi deficitul de finanțare a memorialului, RSSILA a oferit 150.000 de stele de vânzare la două șilingi fiecare. Deși nu au reușit să vândă numărul total, 120.000 de stele au fost fixate pe tavan pentru a reprezenta toți voluntarii statului. Pentru a le facilita atașarea la tavanul din ipsos, au fost confecționate din tencuială din Paris și aurite.

Într-o altă schimbare târzie, pereții interiori erau căptușiți în marmură neșlefuită, în timp ce marmura lustruită acoperea podelele. Toate ușile trebuiau inițial să fie de bronz, dar lipsa de finanțare a făcut ca specificațiile să fie schimbate în arțar, împânzite cu cuie de bronz. Dellit intenționa ca fiecare dintre marile ferestre de chihlimbar să poarte un design diferit pentru armată, marină, forțele aeriene și corpul medical. Cu toate acestea, subcomitetul pentru construcții a cerut o alternativă și un nou design a fost gravat pe toate ferestrele care combinau simbolul AIF cu un model de flăcări veșnice.

Dellit a intenționat întotdeauna ca spațiul de birouri de la baza clădirii să fie încorporat în memorial atunci când a trecut necesitatea utilizării sale inițiale. Birourile fostilor militari aveau tâmplărie din pardoseli de stejar mătăsos și parchet din mahon roșu. Corpurile de lumină în formă de stele au ecou domul din Sala Amintirilor. În partea de est Dellit a adăugat o sală de adunări pentru a echilibra foaierul de intrare din vest. Această cameră avea 130 de locuri și era disponibilă tuturor grupurilor de ex-militari. În practică, a fost utilizat în principal de asociațiile cu birouri în clădire. Mărimea sa redusă și interdicția consumului de alcool (care s-a aplicat întregului memorial) au însemnat că puține asociații au căutat să îl angajeze. Nu a fost disponibil pentru uz extern din 1942 până în 1957, în timp ce RSL a ocupat-o ca o extensie a biroului lor.

Inscripțiile pe care Dellit le-a intenționat pentru memorial au reprezentat o altă victimă a procesului de proiectare. Administratorii l-au consultat pe poetul Leon Gellert, apoi pe profesorul Hook, care l-a consultat pe profesorul Mungo McCallum, bibliotecarul HM Green și istoricul CEW Bean, despre inscripții. Acești experți s-au pronunțat împotriva majorității numeroaselor etichete sugerate de Dellit. Inscripțiile care au supraviețuit includ cele de pe pietrele fundației așezate de Governor Game și premierul Bevan la 19 iulie 1932, care poartă cuvintele „Un soldat a pus această piatră” și „Un cetățean a pus această piatră” pentru a indica contribuțiile pe care atât soldații, cât și cetățenii le-au adus clădirea. S-a păstrat, de asemenea, o inscripție în podea, la intrarea vestică a Sălii tăcerii, „Lăsați contemplația tăcută să fie ofranda voastră”, precum și o listă a marilor bătălii din Sala tăcerii. Experții au ales o declarație simplă prezentată de Hook, Green și Bean pentru a marca dedicarea clădirii, afirmând: „Acest Memorial a fost deschis de un fiu al regelui la 24 noiembrie 1934”.

O altă caracteristică care a fost considerabil modificată a fost amenajarea teritoriului. Dellit a planificat grădini de apă pentru ambele părți ale memorialului sub forma unei piscine înguste la nord și o cascadă în cascadă la sud. Cu toate acestea, pe măsură ce cea mai mare parte a clădirii a început să se ridice deasupra parcului, a devenit evident că scara caracteristicilor apei trebuie mărită pentru a o echilibra. Ca rezultat, cascadele au fost eliminate, iar bazinul s-a extins până la 52 de metri lungime cu 22 metri lățime. Amenajarea teritoriului a fost finalizată de Consiliul municipal, care era responsabil pentru parc. Finanțarea pentru lucrările suplimentare a venit de la Fondul de ajutor pentru șomaj al statului și un număr mare de angajați ai consiliului și muncitori de ajutor au turnat betonul pentru piscină într-o singură zi pentru a elimina necesitatea îmbinărilor și a se asigura că este etanș la apă. Consiliul a acceptat cererea Dellit de a păstra un spațiu liber în jurul memorialului. De asemenea, a urmat planul său pentru o linie de plopi de ambele părți ale bazinului pentru a simboliza câmpurile de luptă franceze. Dellit dorea, de asemenea, paturi umplute cu maci roșii din Flandra și alte plantații de pe fronturile de est și de vest.

Ceremonia de deschidere, 24 noiembrie 1934

Mulțimile care participă la deschiderea Memorialului ANZAC au fost estimate la 100.000. Arhiepiscopul Sheehan a boicotat evenimentul pe motiv că „nu avea un caracter complet catolic”. În conformitate cu cuvintele de pe tăblițele de fundație, ceremonia a avut scopul de a arăta că clădirea a fost pentru și pentru oameni. Ducele de Gloucester a făcut discursul dăruire și Arhiepiscopul anglican de Sydney , Dr. Howard Mowll a dat rugăciunea: „spre slava lui Dumnezeu, și ca un monument de durată a tuturor membrilor forțelor australiene ale statului NSW, care a servit lor Rege și țară în Marele Război, și mai ales în amintirea recunoscătoare a celor care și-au dat viața, dedicăm acest Memorial ANZAC '.

Pentru a familiariza publicul cu simbolismul monumentului și pentru a marca finalizarea acestuia, în 1934, administratorii au publicat Cartea Memorialului Anzac într-o ediție limitată. Acest volum a comemorat și a explicat memorialul. Numărul din decembrie 1934 al revistei Building se concentra și asupra Memorialului ANZAC, dedicat nouă pagini pentru a explica detaliile și simbolismul acestuia.

Birouri la memorial

Toate asociațiile cu birouri în clădirea Memorialului ANZAC au ajutat membrii cu cererile lor la Departamentul de repatriere și asistență pentru nevoile medicale. Fiecare birou din memorial avea un ghișeu unde membrii puteau solicita asistență, un hol de așteptare și birouri de secretariat și generale.

La mijlocul anilor 1930, birourile fostilor militari din Memorialul ANZAC erau deja supraaglomerate, iar situația a devenit critică când veteranii din cel de-al doilea război mondial au început să acceseze clădirea pentru servicii în anii 1940. RSL a obținut permisiunea de a-și extinde camerele în Sala de Adunări în 1942, dar situația sa nu a fost îmbunătățită semnificativ până când nu s-a mutat în apropierea Anzac House din College Street în 1957. Soldații, marinarii și aviatorii TB s-au mutat și în Anzac House, dar s-au întors la Memorialul ANZAC în 1980. Asociația Ostașilor Limbless și Maimed a rămas în memorial întreaga perioadă în care au supraviețuit membrii săi.

Modificarea percepțiilor despre Memorialul ANZAC

Australia a fost implicată în al doilea război mondial la mai puțin de cinci ani de la deschiderea Memorialului ANZAC. Încercările de a face modificări fizice și de a adăuga simboluri suplimentare pentru a reflecta acest lucru și războaiele ulterioare nu au continuat din cauza dificultăților care vizează modul în care acest lucru ar putea fi realizat fără a compromite designul.

Deși Memorialul ANZAC nu a cunoscut modificări structurale semnificative, în a doua jumătate a secolului al XX-lea oamenii au avut tendința de a presupune că a fost un memorial pentru toate războaiele. Memorialul a devenit, de asemenea, un simbol al tuturor războaielor într-un mod negativ, în special în cazul sprijinului guvernului australian acordat Statelor Unite în Vietnam, care a polarizat națiunea. În protestele civile prelungite cu privire la implicarea australiană în acel război - caracterizat de marșurile moratorii de la sfârșitul anilor 1960 - Memorialul ANZAC a devenit un punct de raliu. De asemenea, a fost locul unui sit-in anti-război în 1970 și centrul unui protest Interzicerea bombei în 1983. În 1975, feministele au dedus că este un simbol al dominației masculine atunci când au pictat pe ea, „Femeile marchează pentru eliberare”. .

În 1984, o modificare a Legii privind construirea memorialului Anzac din 1923 a recunoscut în mod legal semnificația Memorialului ANZAC pe care majoritatea oamenilor o acceptaseră deja atunci când a autorizat re-dedicarea clădirii ca principal memorial de război al NSW. Guvernatorul Sir James Rowland a susținut ceremonia la 30 noiembrie, cincizeci de ani și șase zile după prima dedicare a ducelui de Gloucester. Din acel moment, scopul declarat al memorialului ANZAC a fost de a onora bărbații și femeile din NSW care au slujit în toate războaiele în care Australia a fost implicată.

În același an a fost înființat un „muzeu” sau spațiu expozițional pentru a informa publicul atât despre războaiele în care a fost implicată Australia, cât și despre cei care au slujit în ele. Acesta a fost inițial deschis la 50 de ani de la deschiderea oficială a memorialului, la 18 noiembrie 1984. O placă de bronz care marca evenimentul a fost montată pe un perete din vestibul. O expoziție fotografică permanentă intitulată „Australienii la război” s-a deschis în această lună și a devenit un mare succes prin vizitarea grupurilor școlare și a turiștilor.

Un semn recent de respect față de bărbații și femeile din serviciul NSW a fost adăugarea din 1995 a unei Flăcări Remembrance în Sala Memoriei. Administratorii au făcut spațiu pentru acest nou simbol prin îndepărtarea ușii de la Camera Arhivelor și comandarea Australian Gas Light Company Limited (AGL) pentru instalarea arzătorului care este în prezent aprins 8 ore pe zi între orele 9:00 și 17:00.

Memorialul ANZAC a fost descris în mod diferit ca „o declarație unică a unității arhitecturale și sculpturale”, „concepția supremă a stilului Art Deco din această țară” și „simbolul Art Deco din Australia”. A devenit un loc al vizitelor în creștere în secolul XXI, incluzând o creștere semnificativă a numărului de școli și alte organe de învățământ. Clădirea Memorială ANZAC este „un memorial de durată”, [o] „moștenire remarcabilă” care continuă să-i mute pe australienii din ziua de azi să-și plece capul „în memoria onorată a tuturor celor care au luptat în numele națiunii”.

Extinderea Centenarului

La 22 august 2016, au început lucrările la îmbunătățirea cu 40 de milioane de dolari a Memorialului Anzac. Extinderea a fost „piesa centrală a comemorărilor Centenarului de la Anzac de stat, marcând 100 de ani de la sfârșitul Primului Război Mondial ”.

Extensia majoră a realizat conceptul original al arhitectului Bruce Dellit pentru Memorial. Premierul Mike Baird a spus „prin îmbunătățirea acestui memorial, ne asigurăm că generațiile viitoare pot continua să cinstească pe cei care au luptat pentru libertățile de care ne bucurăm astăzi”. Construcția a fost finalizată de Built și finanțată în comun de guvernele NSW și australiene.

Actualizările au inclus:

• O mare cascadă de apă caracteristică în partea de sud a memorialului, cu intrare nouă și pasarelă.
• Sala Serviciului: incluzând „o operă de artă majoră realizată de Fiona Hall, cu 1.701 de probe de sol din fiecare oraș, suburbie și district NSW, date ca adresă de domiciliu de către angajații din Primul Război Mondial”.
• Oculus, care este centrat deasupra Sălii de Serviciu, cu vedere spre exteriorul Memorialului.

Extensia a fost deschisă oficial la 20 octombrie 2018.

Descriere

Clădirea este construită din beton, cu o acoperire exterioară din granit roz și este formată dintr-o suprastructură pătrată cu masă, în mod tipic Art Deco și contraforturi, punctate de fiecare parte de o fereastră mare arcuită de vitralii galbene și încoronată cu un ziggurat - acoperiș în trepte inspirat. Este poziționat deasupra unui piedestal cruciform în interiorul căruia se află birouri administrative și un mic muzeu. Interiorul este în mare parte orientat în marmură albă și are un tavan cu cupolă împodobit cu 120.000 de stele aurii - câte una pentru fiecare dintre acei bărbați și femei din New South Wales care au slujit în timpul Primului Război Mondial . Accesul la holul principal este asigurat prin scări largi de pe fiecare parte a axei nord-sud a clădirii, în timp ce ușile la sol de pe laturile de est și de vest oferă acces la secțiunea inferioară. Principalul punct de interes al interiorului este sculptura monumentală din bronz a lui Rayner Hoff a unui tânăr decedat, reprezentând un soldat, susținut pe scutul său de o cariatidă - trei figuri feminine, reprezentând mama, sora și soția sa. Nuditatea figurii masculine a fost considerată șocantă în momentul deschiderii monumentului și se spune că este singura astfel de reprezentare a unei forme masculine goale în cadrul oricărui memorial de război. Alte două sculpturi figurale și mai controversate proiectate de Hoff - una cu o figură feminină goală - nu au fost niciodată instalate pe fețele de est și de vest ale structurii așa cum se intenționa, parțial ca urmare a opoziției reprezentanților de rang înalt ai Bisericii Catolice . Exteriorul clădirii este împodobit cu mai multe frize de bronz , panouri de relief din granit sculptat și douăzeci de sculpturi monumentale din piatră simbolizând personalul militar, tot de Hoff. Imediat la nord de Memorialul ANZAC se află un mare „lac al reflecțiilor” dreptunghiular flancat de rânduri de plopi . Plopii, care nu sunt originari din Australia, simbolizează zonele Franței în care au luptat trupele australiene. Planurile inițiale prevedeau construirea unor piscine similare pe fiecare dintre celelalte părți ale clădirii, dar acestea nu au fost niciodată construite.

Cadrul memorial

Memorialul ANZAC este situat în Hyde Park South și este un punct focal fizic principal în axa care îl unește cu piscina de reflecție cu fântâna Archibald din nordul Hyde Park. Există multe vederi proeminente ale memorialului prin Hyde Park South, iar axa principală este aliniată cu un bulevard de smochini, care accentuează calea principală. Forma ziggurat a Memorialului ANZAC este, de asemenea, evidentă din Oxford Street, la câteva blocuri la est de Piața Whitlam.

Plantările din jurul Memorialului ANZAC au asociații puternice cu clădirea. Pinii Allepo aranjați în jurul clădirii au semnificație datorită legăturii lor simbolice cu Lone Pine Ridge din Anzac Cove, în Turcia. Alți copaci simbolici au fost aduși ca răsaduri și plantați în Hyde Park lângă monumentul memorial, inclusiv Gallipoli Rose. Cei 14 plopi plantați în două rânduri de ambele părți ale Bazinului Amintirii au fost plantați în 1934, data finalizării bazinului.

Piscina a fost renovată în 1992, când a fost instalată o membrană impermeabilă. Această lucrare a fost coordonată cu pavarea în jurul memorialului și instalarea unei membrane hidroizolante la treptele și nivelul podiumului clădirii.

Aliniat între Bazinul de Reflecție și scara clădirii memoriale sunt două rânduri de stâlpi de steag care sunt folosiți în Ziua ANZAC și ocazii comemorative ca parte a ceremoniilor formale la memorial. Steagurile sunt arborate permanent pe tot parcursul anului. Cele trei din partea de est afișează steagul NSW și cele trei din partea de vest afișează steagul național australian. Stâlpul de la nivelul podiumului clădirii memoriale este pentru pavilionul guvernatorului și este utilizat numai atunci când guvernatorul vizitează în mod oficial site-ul.

Clădirea exterioară

Memorialul ANZAC a fost conceput ca un monument sculptural. Clădirea este simetrică pe ambele axe. Folosește elemente care amintesc de clădirile bisericești gotice tradiționale ( contraforturi , ferestre înalte, tavane înalte), dar le interpretează într-un stil Art Deco. Marile scări duc la nivelul podiumului și se extind simetric pe laturile de nord și de sud ale clădirii pe axa principală a Hyde Park. Balustrada in jurul exteriorului nivelului podium este surmontat cu urne de piatră turnate. Ușile mari turnate din lemn alunecă în cavitățile pereților exteriori pentru a permite intrarea. Parterul oferă baza vizuală a formei clădirii și este fenestrat cu ferestre duble încadrate din lemn și grile de securitate din bronz . Un șir de granit se întinde în jurul clădirii și devine pragul ferestrelor.

Memorialul este împodobit extern cu multe sculpturi reprezentând diferitele forțe armate australiene și unități de sprijin. Ele sunt santinelele clădirii, care veghează în timp ce reprezintă căzutul pentru care este dedicată clădirea. Între figurile așezate în fiecare colț sunt basoreliefuri din piatră turnată. Cele patru mari figuri în picioare din partea de sus a fiecărui colț al clădirii reprezintă infanteria australiană, marina, forțele aeriene și corpul medical al armatei. Alte 16 figuri așezate sunt poziționate în partea de sus a contraforturilor, sub figurile din colț și reprezintă diferitele unități. Aceste statui includ un Naval Signaller, Aviator, Nurse și Lewis Gunner fabricate din piatră turnată pentru a semăna cu fațada de granit a clădirii „așa că ar trebui să aibă efectul de a fi fost tăiate din moment, mai degrabă decât plasate pe ea”. Deasupra intrărilor de est și de vest, basoreliefurile din bronz prezintă scene ale australienilor din fronturile de est și de vest. Basoreliefurile din bronz sunt în general în stare bună, totuși necesită curățare și repararea unor coroziuni minore.

Un granosit roz închis (acoperire sintetică) aplicat statuilor externe la mijlocul anilor 1980 nu reinterpretează intenția de proiectare originală a arhitectului a statuilor tăiate din piatră.

Clădirea interioară

Intrarea principală a memorialului de la nivelul solului este din partea de vest. Zona vestibulului este căptușită în marmură albă Ulum . Două dulapuri din lemn de stejar mătăsos cu sticlă închisă sunt încastrate în pereți opuși. În centrul tavanului se află o lumină mare „Star” din alamă, proiectată de Dellit.

Acest vestibul are uși vitrate care duc la birourile asociației și conducerii spre nord, zona de expoziție spre sud și se deschide spre vest către holul scărilor și Sala tăcerii. Inițial, accesul intern între nivelurile superioare și inferioare ale clădirii se făcea prin intermediul a două case de scări „oglindite”, care se extindeau de la Sala Scărilor din vestibul până la Sala Memoriei și până la subsol. Una dintre aceste scări a fost transformată într-un nou lift, construit în 2009, care leagă toate cele trei niveluri. Acest ascensor controlat a fost instalat pentru a oferi acces echitabil la Sala Memoriei veteranilor în vârstă și persoanelor cu dizabilități. În scara rămasă se află un luminator în bronz, în stil Art Deco, cu sticlă chihlimbar. Aceasta a fost transformată într-o lumină. Ambele scări sunt căptușite în marmură cu trepte de marmură. O balustradă de bronz a fost fixată pe fiecare dintre pereții scărilor în 1997, proiectată de Louis Berczi, într-un stil care să se potrivească cu balustradele exterioare din cupru proiectate de Dellit.

La marginea holului scărilor se află o intrare cu bară în sala tăcerii. O bară mare turnată din bronz, prea grea pentru a se mișca, împiedică accesul la „mormântul” soldatului căzut, în „Sala tăcerii”. La poalele intrării, gravate în granit negru, cu inscripționare din alamă, se găsesc cuvintele „LĂMEAȚI CONTEMPLAȚIA TĂCUTĂ FĂRĂ OFERTA TA”.

În partea de sus a casei scărilor este o nișă de ipsos încadrată cu marmură. Nișa afișează coroana originală așezată de administratori la deschiderea clădirii. Coroana este păstrată într-o vitrină de sticlă și a fost restaurată la sfârșitul anului 2009.

Sala tăcerii

Camera situată în centrul clădirii este izbitoare în claritatea sa și exercită o influență puternică asupra vizitatorilor. Camera este circulară în plan, cu sculptura „Sacrificiul” amplasată în centru, ca și cum ar ține sculptura în îmbrățișarea sa. Podeaua este din marmură albă Ulum, încrustată cu o flacără de bronz care izbucnește din sculptura centrală. Tavanul camerei se curbează spre balustrada de marmură sculptată care definește „Fântâna Contemplației”, o deschidere circulară mare în centrul tavanului cu cupolă superficială. Această deschidere oferă singura iluminare naturală pentru „Sala tăcerii” și are ca efect focalizarea acelei lumini asupra sculpturii centrale. Cornisa este o marmură friză în care este sculptat numele marilor bătălii în cazul în care forțele australiene au participat la război. Potrivit Dellit, numele „completează mesajul pe care grupul de sculpturi care simbolizează„ Sacrificiul ”este destinat să îl transmită”.

Situată pe axele nord-sud și est-vest, camera are trei uși duble mari din stejar matasos, vopsite în aur, care se alunecă în cavitățile peretelui. Două dintre uși sunt lăsate în permanență deschise și ușile de sticlă instalate în fața dezvăluirilor pentru a permite vizitatorilor o vedere a sculpturii „Sacrificiul” din interiorul spațiului expozițional și din sala de adunări.

Sacrificiu

În centrul memorialului se află sculptura în bronz, „Sacrifice”, realizată de Rayner Hoff. Simbolizează puternic sacrificiul făcut în timp de război atât de cei care merg la luptă, cât și de cei lăsați în urmă. Sculptura poate fi văzută de sus prin Fântâna Contemplației, cu capetele plecate sau la nivelul solului din vestibul, sala de adunări și spațiul expozițional. Sculptura este, de asemenea, vizibilă din Hyde Park, așa cum a propus inițial Dellit, cu uși vitrate de est către sala de adunări.

Sala memoriei

„Sala memoriei” este, de asemenea, o cameră circulară care ocupă nivelul podiumului clădirii centrată și situată direct deasupra „sălii tăcerii”. Marile scări exterioare care duc la ușile duble glisante exterioare din podea de pe laturile de nord și de sud au fost destinate să formeze marile intrări în memorial. „Sala memoriei” este îmbrăcată în marmură de Ulum. În centrul camerei, sculptată sub formă de coroană de flori este balustrada de marmură din jurul „Fântânii de contemplare”.

Situate în cele patru „colțuri” ale camerei se află „Nichele Amintirii” semicirculare, fiecare dedicat unuia dintre teatrele majore din Primul Război Mondial în care au luptat australienii și fiecare comemorând numele marilor campanii din acele teatre. Numele teatrului este sculptat în relief în fața zidului de marmură din partea de sus a fiecărei nișe, cu numele luptelor de sub el, un alt exemplu de fuziune a sculpturii și a clădirii. La baza fiecărei nișe, așezată în pavaj se află o piatră de mormânt din Flandra, Gallipoli, Palestina și Noua Guinee.

Deasupra nișelor înalte sunt basoreliefuri din marmură turnate de Rayner Hoff care reprezintă Armata, Marina, Forțele Aeriene și Corpul Medical al Armatei și, prin urmare, corespund celor patru mari sculpturi externe în picioare. Hoff le-a numit „Marșul morților”. Fiecare relief este între paranteze de aripi finial lumini. Mai presus de toate acestea este cupola înaltă a plafonului, acoperită cu 120.000 de stele, una pentru fiecare bărbat și femeie din NSW care a slujit în Marele Război, realizată din tencuială din Paris și frunze de aur pictate. Înălțimea camerei este accentuată cu cele patru mari ferestre catedrale din sticlă chihlimbar gravată, proiectate de Dellit cu Hoff.

La vest de Sala Memoriei se află scările interioare de la vestibul de la parter. La est se află Sala Flăcării Remembrance, inițial Sala Arhivelor și destinată să enumere numele celor 21.000 de bărbați și femei din NSW care au murit slujind județul lor în Marele Război. Intrarea camerei este accentuată cu pilastri și sculpturi. Deasupra ușii este sculptat „1914–1918” și deasupra este o sabie înflăcărată înaripată (un simbol al sacrificiului) peste o emblemă a soarelui care răsare. Camera conține Flacăra Remembrance care a fost aprinsă oficial pentru prima dată la 11 noiembrie 1995. Marile Uși ale camerei sunt lăsate deschise pentru a menține flacăra expusă la vedere în orice moment. O frânghie împletită atârnă peste intrare pentru a împiedica intrarea vizitatorilor.

Spațiul expozițional

Spațiul expozițional ocupă zona de birouri din sud prevăzută inițial pentru RSL. În 1986, au fost făcute modificări ale aspectului camerei existente, inclusiv înlăturarea unui număr de birouri mici. Camera originală Strong cu ușa de securitate Chubb este încă intactă. Articolele expuse în colecția muzeului au fost donate de public și includ scrisori personale, medalii, cărți, jurnale, uniforme, suveniruri, relicve și bannere referitoare la diferitele conflicte în care au fost implicați australienii. În 2000, un sistem de blocare antifurt Abloy a fost instalat în vitrinele expoziției. Pentru a comemora cea de-a 75-a aniversare a Memorialului în 2009, spațiul a fost renovat (de exemplu, ghișeul original de marchetă a fost reutilizat ca ghișeu pentru vizitator) și a fost instalată o nouă expoziție.

Sala de adunări

Situată vizavi de vestibul de intrare pe partea estică a memorialului, Sala de Adunări a fost inițial concepută ca un spațiu deschis mare folosit pentru întâlniri și forumuri de către diferiții ocupanți ai clădirii. În ultimii ani a fost partiționat pentru a permite un spațiu mai mic de întâlnire, spații de birouri și depozitare de arhive la capătul nordic. A fost restaurată și redeschisă publicului, cu noi uși vitrate spre est și vest și o mare unitate AV independentă, proiectând un scurtmetraj despre Memorial. Camera poate fi folosită și ca spațiu expozițional itinerant.

Planurile inițiale ale camerei propuneau o stradă înălțată pe capătul sudic cu scenă și trepte proeminente, dar aceasta nu a fost niciodată construită. Zona originală a podiumului a fost amenajată ca o bucătărie pentru personalul memorial. Acesta a fost ulterior eliminat în 2009, oferind un spațiu de legătură între expoziție și sala de adunări.

Designul camerei este mai decorat decât spațiul general de birouri. Detaliile Art Deco se extind la accesoriile și corpurile din cameră. Tavanul este turnat cu lăzi mari Art Deco, iar pereții sunt punctați cu pilaștri din ipsos. Un set de uși mari pictate în aur se deschide înapoi pentru a dezvălui sculptura „Sacrifice”. Această cameră are arhitecturi de ușă din marmură și „lumini stelare” proiectate de Dellit. Lămpile de perete originale cu flanșă sunt încă în uz și multe dintre întrerupătoarele originale există încă în cameră. Podelele Sălii de Adunări sunt din lemn de esență tare de 2 inci, roșu mahon.

Purtătorii sunt construiți direct pe placa de beton. Structura pardoselilor sugerează că intenția inițială ar fi putut fi instalarea parchetului în hol. Aceste plăci de podea au fost ridicate, reparate, reparate și reluate ca parte a lucrărilor de construcție în cursul anului 2009.

Birouri pentru Asociația Soldaților TB și Soldaților Limbless Partea nordică a Memorialului ANZAC a fost inițial desemnată pentru birouri pentru Asociația Soldaților TB și pentru Asociația Soldaților Limbless, cu pardoseli de parchet, ghișe de marchetă și pereți despărțitori din lemn de arțar. Camerele asociației sunt accesate de public din vestibul din față printr-un coridor cu gresie, cu ferestre clerestory încadrate în arțar, vitrate cu sticlă ascunsă. Birourile construite nu respectau planul inițial. Pereții despărțitori originali din Asociația Soldaților TB au fost îndepărtați în 1986 și înlocuiți cu panouri din lemn și pereți despărțitori din sticlă. Acestea au fost ulterior înlocuite în 2009 cu pereți din gips-carton încrustați într-o nouă configurație.

Birourile Soldaților Limbless s-au schimbat doar ușor față de aspectul original. Tejgheaua de marchetă traversă camera și ușa de la intrare era așezată în vârful acestei camere. Camera generală de activități a fost, de asemenea, schimbată doar ușor față de plan, ușa se află în mijlocul camerei, iar peretele se curbează ușor pentru a forma o formă concavă pe coridor. Lucrările de construcție din 2009 au inclus restaurarea birourilor originale rămase, crearea unei noi săli de ședințe / bibliotecă, chicinetă și birouri de administrare. Pereții despărțitori din această zonă sunt încă în stare bună, dar rămân doar o parte din mobilierul original. Asociația Soldaților Limbless s-a mutat din birourile lor în 2004 și zona a fost folosită de RSL de la acea dată.

Camerele originale Chubb Strong sunt încă păstrate în ambele camere (în total sunt trei camere puternice).

subsol

Subsolul Memorialului ANZAC conține toalete atât pentru bărbați, cât și pentru femei, iar dulapurile originale din lemn sunt folosite și astăzi de personalul memorial. Subsolul a avut unele modificări în aspectul original, totuși pereții despărțitori și ușile toaletei, precum și multe corpuri de iluminat nu au fost modificate și sunt în bună ordine. Construcția din 2009 a inclus introducerea unei noi toalete cu handicap (asociată noului lift) și a unei camere de curățenie special concepute. Două fântâni de lumină au fost create inițial pentru a oferi aer proaspăt și lumină naturală toaletelor. Aceste puțuri de lumină conțin acum și instalația de aer condiționat, admisia și sistemul de evacuare a aerului pentru clădire. O groapă majoră pentru ape pluviale (aproximativ 1m x 1m) este, de asemenea, situată în subsol, în magazinul de curățare centrală cu pompă submersibilă și este cunoscută sub numele de Camera subterană a plantelor. Scările și pardoseala subsolului sunt în terrazzo în stare bună. Pereții despărțitori din toaletele masculine și feminine sunt din marmură, iar ușile și ferestrele originale din lemn sunt în stare bună. În plus față de balustrada originală din lemn, în 1985 a fost adăugată o nouă balustradă din alamă pentru a se potrivi cu stilul balustradei din scara de la „Sala memoriei”.

Ecrane de securitate Undercroft și verticale

Subclopurile sunt situate sub scările exterioare care duc la nivelul podiumului memorialului. Destinate inițial spațiilor de depozitare pentru birourile RSL și ale asociațiilor TB și Limbless, acestea au fost în mare parte inutilizabile până în 1992, când peste scările exterioare a fost instalată o membrană rezistentă la apă pentru a face față problemelor de umezeală și de intrare a apei. Undercroft-ul nordic stochează acum mobilierul original neutilizat din memorial.

Pentru a oferi protecție împotriva vandalismului crescând al Memorialului ANZAC, au fost instalate ecrane de securitate externe în 1999. Panourile ecranului sunt realizate din sticlă securizată gravată cu desene care continuă conceptul original al utilizării simbolice a elementelor de construcție pentru a consolida scopul memorialului. Când sunt coborâți (în mod normal între orele 9:00 și 17:00), acestea sunt practic invizibile și permit accesul public neobstrucționat.

Ușile și ferestrele grozave

Există zece seturi de uși grozave către clădire, șapte la parter și trei la nivelul podiumului. Toate ușile sunt uși glisante cu două foi, din lemn masiv de stejar matasos, cu mobilier din alamă. Seturile de uși exterioare sunt vopsite în verde la exterior și auriu la interior. Ușile alunecă pe șenile care sunt încastrate în pereții de zidărie ai clădirii. Seturile de uși sunt toate lambrate și decorate cu sculpturi de urne, flăcări veșnice, săbii și cruci simbolice ale memorialului. Aceste uși au fost reparate și revopsite în 2006.

Moștenire mobilă

Există o colecție extinsă de artefacte, obiecte de amintire și omagii expuse în spațiul muzeului sau depozitate într-un număr de spații mici de la fața locului, inclusiv unul dintre seifurile. Aceste articole au fost toate donate de către membrii publicului.

Servicii mecanice și electrice

Lucrările de construcție din 2009 au modernizat serviciile din clădire, inclusiv aerul condiționat, cu instalarea unei noi coloane suspendate de servicii pentru conducte, iluminat și servicii de securitate prin zona expozițională și birouri.

Multe dintre armăturile electrice originale rămân în uz în clădire. Acestea includ comutatoare și iluminare. Luminile originale de stele, proiectate de Dellit și inspirate de stelele de pe tavanul Sălii Amintirilor, sunt încă folosite în toată clădirea. Corpurile de iluminat originale ale suportului de perete din sala de asamblare sunt de asemenea utilizate.

Condiție

La 26 februarie 2010, după mulți ani de lucrări majore de întreținere și reparații, starea generală a Memorialului în 2010 este foarte bună. Intrarea apei a fost o problemă constantă în interiorul clădirii de când a fost deschisă în 1934. În 2009, aceasta a fost rezolvată cu modificări ale sistemului de drenaj și pavaj al podiumului.

Arheologie

Potențialul arheologic al sitului nu a fost evaluat în mod formal. Hyde Park a fost locul primului curs de curse și teren de cricket din Australia. O cercetare recentă sugerează că Hyde Park North a fost, de asemenea, locul unui „teren de luptă” pentru desfășurarea unor încercări combative, mai întâi de către popoarele aborigene între propriile lor clanuri, mai târziu de către aborigeni în demonstrarea priceperii lor de luptă împotriva britanicilor. Dovezi asociate cu aceste utilizări, precum și cu fostele amenajări ale parcului, pot exista încă în incinta parcului, deși este probabil să fi fost deranjată substanțial de construcția gărilor și tunelurilor, precum și a memorialului în sine. Ieșirea către Busby's Bore se află imediat la estul memorialului în interiorul curtilajului mai larg.

Memorialul Anzac este remarcabil de intact și conține o mulțime de țesături originale. Aceasta include obiecte mobile precum coroana depusă de ducele de Gloucester.

Coroană de flori

Memorialul conține o serie de obiecte de patrimoniu mobile, inclusiv coroana, șină proiectată de Bruce Dellit. Două modele mai mari de tencuială ale clădirii și, eventual, niște mobilier în spațiile de birouri.

Listarea patrimoniului

La 19 septembrie 2011, Memorialul ANZAC, finalizat în 1934, are o semnificație istorică pentru stat pentru întruchiparea durerii colective a oamenilor din NSW pentru pierderea soldaților și femeilor australiene de la primul război mondial. Este asociat cu debarcarea trupelor australiene la Gallipoli la 25 aprilie 1915, întrucât strângerea de fonduri pentru memorial a fost stabilită la prima aniversare a debarcării. Este, de asemenea, asociat cu soldații returnați și organizațiile acestora, inclusiv RSL, care au făcut lobby pentru ridicarea monumentului și au ocupat birouri în cadrul acestuia. Memorialul ANZAC are o semnificație estetică de stat ca o mare operă de artă publică, care este, fără îndoială, cea mai bună expresie a monumentalității Art Deco din Australia. Rezultatul unei colaborări creative remarcabile între arhitectul Bruce Dellit și sculptorul Rayner Hoff, conține înfrumusețări simbolice complexe care întăresc și sporesc semnificațiile comemorative ale clădirii. Contextul peisagistic din Hyde Park a fost proiectat în mod intenționat de Dellit, inclusiv marea piscină de reflecție căptușită de plopi. Poziționarea sa pe o axă majoră legată de Fântâna Archibald contribuie semnificativ la caracterul fizic al Hyde Park și al orașului Sydney. Memorialul ANZAC are o semnificație de stat, fiind cel mai mare și mai ambițios dintre numeroasele memorii de război construite în NSW după Marele Război. Memorialul este, de asemenea, reprezentativ ca contribuție a NSW la grupul „memorialelor naționale de război”, prin care fiecare capitală a statului și-a dezvoltat propriul memorial major de război în perioada interbelică. În acest grup, Memorialul ANZAC este remarcabil prin dimensiunea, integritatea și atracția sa estetică.

Memorialul de război ANZAC a fost listat pe Registrul patrimoniului de stat din New South Wales, la 23 aprilie 2010, după ce a îndeplinit următoarele criterii.

Locul este important pentru a demonstra cursul sau modelul de istorie culturală sau naturală din New South Wales.

Memorialul ANZAC din Hyde Park are o semnificație istorică pentru stat ca o întruchipare a durerii colective resimțite de oamenii din New South Wales la pierderea militarilor australieni la Gallipoli și a altor conflicte de atunci. Autorizat de legislația NSW în 1923, are o semnificație de stat ca un loc major de comemorare și pentru asociațiile sale cu celebrarea Zilei Anzac din 1941. Memorialul ANZAC are, de asemenea, o semnificație istorică, deoarece construcția sa a oferit locuri de muncă atât de necesare pentru veteranii returnați în timpul Marea Depresiune . Lacul Reflecției a fost construit prin Fondul de ajutor pentru șomaj înființat de guvernul de stat.

Locul are o asociere puternică sau specială cu o persoană sau un grup de persoane, de importanță a istoriei culturale sau naturale a istoriei New South Wales.

Memorialul ANZAC are o semnificație de stat pentru asocierea sa cu aterizarea trupelor australiene la Gallipoli la 15 aprilie 1915. Debarcarea la Gallipoli a fost un eveniment semnificativ în istoria australiană, având un impact enorm asupra psihicului australian și formării personajului australian. și strângerea de fonduri pentru memorial a fost stabilită la prima aniversare a aterizării. Această asociație este întărită de prezența unui pin de Alep în pământul vestic al memorialului, preluat de la Lone Pine la Lone Pine Gap din Gallipoli. Memorialul ANZAC are, de asemenea, o semnificație de stat pentru asocierea sa cu militarii întorși și organizațiile lor, inclusiv RSL, Limbless and Maimed Soldier's Association și TB Sailors and Soldier's Association din Australia. Ambele grupuri au făcut lobby pentru ridicarea monumentului și au ocupat birouri în cadrul acestuia. Memorialul ANZAC are, de asemenea, o semnificație de stat, pentru asociațiile sale cu arhitectul său Bruce Dellit și sculptorul său Rayner Hoff, ambii fiind renumiți în mare parte datorită muncii lor de proiectare în crearea memorialului, care este, fără îndoială, cea mai frumoasă clădire Art Deco din Australia. Memorialul este asociat cu Ziua Anzac și marșul Zilei Anzac din 25 aprilie a fiecărui an, care începe de la cenotaf și se încheie lângă Hyde Park.

Locul este important în demonstrarea caracteristicilor estetice și / sau a unui grad ridicat de realizări creative sau tehnice în New South Wales.

Memorialul ANZAC are o semnificație estetică de stat ca o mare operă de artă publică, care este, fără îndoială, cea mai bună expresie a monumentalității Art Deco din Australia. Este rezultatul unei colaborări creative remarcabile între arhitectul Bruce Dellit și sculptorul Rayner Hoff și conține ornamente simbolice complexe care întăresc și sporesc semnificațiile comemorative ale clădirii. Lipsa sa relativă de simbolologie religioasă oferă dovezi ale proceselor de secularizare în NSW în perioada interbelică. Memorialul a fost lăudat pentru „unitatea sa de arhitectură, sculptură și sculptură” și pentru „obținerea unei demnități remarcabile de exprimare”. Sculptura lui Rayner Hoff a fost descrisă ca „o capodoperă a meșteșugului ... romantic fără a fi sentimental, auster fără a fi sever” (Sturgeon). Memorialul ANZAC are, de asemenea, o semnificație de stat pentru peisajul proiectat în mod special pentru acesta de către Dellit, inclusiv un bazin mare de reflecție căptușit de plopi. Clădirea este un element proeminent în Hyde Park, unde împarte o axă principală cu un alt memorial major al Primului Război Mondial, Fântâna Archibald. Poziția sa contribuie semnificativ la caracterul fizic al Hyde Park și al orașului Sydney.

Locul are o asociere puternică sau specială cu o anumită comunitate sau grup cultural din New South Wales din motive sociale, culturale sau spirituale.

Memorialul ANZAC are o semnificație de stat, fiind un obiectiv major pentru comemorarea publică a australienilor pierduți în război de la finalizarea acestuia. Construcția sa este legată de acceptarea termenului „Anzac” de către poporul australian și legenda care este asociată cu numele. Memorialul rămâne o parte integrantă a comemorărilor Zilei Anzac în fiecare an. Sculptura sa este probabil de o semnificație socială de stat pentru comemorarea rolului femeilor în război, atât ca muncitoare de război, cât și ca mame de soldați, care a fost aproape nemaiauzit în anii 1930 și rămâne neobișnuit astăzi. Asociația Soldaților Întorși din NSW a dorit ca memorialul să fie „Un memorial de durată, o moștenire remarcabilă care să învioreze sângele generațiilor viitoare și să-i mute să-și dezgolească capul în memoria onorată a celor care au câștigat pentru Australia locul său printre națiuni” . Memorialul ANZAC oferă un loc important de comemorare comunală.

Locul posedă aspecte neobișnuite, rare sau pe cale de dispariție ale istoriei culturale sau naturale din New South Wales.

Memorialul ANZAC are o semnificație de stat pentru raritatea sa ca exemplu impresionant și intact de arhitectură publică Art Deco. Este un exemplu rar de colaborare creativă profundă între arhitect și artist. Memorialul ANZAC are o semnificație de stat pentru unicitatea sa ca cel mai mare și mai monumental monument de război din New South Wales.

Locul este important în demonstrarea caracteristicilor principale ale unei clase de locuri / medii culturale sau naturale din New South Wales.

Memorialul ANZAC are o semnificație de stat ca fiind cel mai mare și mai ambițios dintre numeroasele monumente de război construite în Noua Țară a Țării Galilor de Sud după Primul Război Mondial și ca un exemplu remarcabil de arhitectură comemorativă și design Art Deco. Memorialul este, de asemenea, reprezentativ ca contribuție a NSW la grupul „memorialelor naționale de război”, prin care fiecare capitală a statului și-a dezvoltat propriul memorial major de război în perioada interbelică. În acest grup, Memorialul ANZAC este remarcabil prin dimensiunea, integritatea și atracția sa estetică.

Galerie

Vezi si

• Memorialul de război australian - Memorialul național de război din Australia și muzeul din Canberra
• Fântâna El Alamein
• HMAS Sydney I - SMS Emden Memorial
• Hobart Cenotaph - principalul memorial de război al lui Hobart
• National War Memorial (Australia de Sud) - principalul memorial de război al Adelaidei
• Piața Regimentului
• Altarul Amintirii - principalul memorial de război din Melbourne
• Shrine of Remembrance, Brisbane - principalul memorial de război din Brisbane
• Sydney Cenotaph

Referințe

Bibliografie

• Revista de construcții . 1934.
• Revista de construcții . 1932.
• Revista de construcții . 1930.
• Revista de construcții . 1928.
• Revista de construcții . 1922.
• Actul nr. 27, 1923 (1923). Actul Memorial (clădire) Anzac .
• Ashton, Howard; altele (1934). Sculptura lui Rayner Hoff .
• Bayer, Patricia, Arhitectură Art Deco: Proiectare, decorare și detalii din anii douăzeci și treizeci , Thames și Hudson, Londra, 1992
• Butler, Roger (1979). Raymond McGrath Prints .
• Dellit, C. Bruce (1930). Raportați proiectele însoțitoare pentru clădirea Memorială Anzac în arhitectură .
• Edwards, Deborah, This Vital Flesh: The Sculpture of Rayner Hoff and His School , Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1999
• Foster, Stephen; Gartrell, Glenda; Spearritt, Peter; Varghese, Margaret (1984). Istoria și semnificația socială a Memorialului Anzac, Hyde Park, Sydney .
• Hillier, Bevis; Escritt, Stephen. Stil Art Deco .
• Jeans, Dennis (1983). Crearea Anzac Memorial Heritage Conservation News Winter .
• GML (2012). Planul de management arheologic Hyde Park .
• Government Archtiects Office NSW (2007). Memorialul ANZAC, Hyde Park, Planul de gestionare a conservării .
• Hedger, Michael, Public Sculpture in Australia , Craftsman House, Sydney, NSW, 1995
• Inglis, Kenneth Stanley (1998). Locuri sacre: memorialele de război în peisajul australian . Melbourne: Melbourne University Press.
• Karskens, Grace (2009). The Colony, A History of Early Sydney .
• Dezbaterea Consiliului legislativ cu privire la amendamentul la proiectul de lege ANZAC Memorial (19 septembrie 1984). Hansard (NSW) . pp. 1127–1133.
• Lindsay, Lionel; Dalley, WB (1932). Arta în Australia .
• Murphy, Damien (2014). După 80 de ani, Memorialul Anzac își obține în cele din urmă caracteristica de apă .
• Napier, S. Elliott (1934). Cartea Memorialului Anzac .
• Pembroke, Michael (2009). „Arborele Aspen”, în Arbori de istorie și romantism .
• Stapleton, Maisey (2001). „Sydney Art Deco: arhitectura lui Dellit și Sodersten” în M. Ferson și M. Nilsson (eds) Art Deco în Australia .
• Sturgeon, Graeme, Dezvoltarea sculpturii australiene: 1788 - 1975 , Thames & Hudson, Londra, 1978
• Van Daele, Patrick și Roy Lumly, A Spirit of Progress: Art Deco Architecture in Australia , Craftsman House, Sydney, NSW, 1997

Atribuire

Acest articol Wikipedia conține materiale de la ANZAC Memorial , numărul de intrare 1822 în Țara Galilor patrimoniului Registrul de Stat New South publicat de statul New South Wales și Oficiul Mediului și Patrimoniului 2018 sub CC-BY 4.0 licență , accesat la 14 octombrie 2018.

linkuri externe

• Site oficial
• Anzac War Memorial animație 3D pe YouTube
• The Anzac Memorial Pool of Reflection - Descrierea memorialului de pe site-ul orașului Sydney . (Ultima accesare la 2 august 2013)
• Oferta de pace care a șocat Biserica - Un articol din ziar care discută controversa din jurul sculpturilor niciodată instalate pe care Rayner Hoff le-a proiectat pentru Memorialul Anzac
• Salut național necesar pentru Aussie Diggers - Informații despre o propunere a orașului Sydney de a instala al doilea iaz de reflecție pe partea de sud a memorialului, așa cum se intenționa inițial
• Ellmoos, Laila; Programul de istorie al orașului Sydney (2008). „Anzac War Memorial Hyde Park” . Dicționar din Sydney . Dictionary of Sydney Trust . Accesat la 7 octombrie 2015 .[ CC-By-SA ]