Cariatidă - Caryatid

Pridvorul cariatid al Erechtheion din Atena , Grecia. Acestea sunt acum replici. Originalele se află în Muzeul Acropolei (cu unul în Muzeul Britanic ).

O cariatidă din Erechtheion , în picioare contrapposto , expusă la British Museum

A cariatidă ( / ˌ k AER i æ t ɪ d / KARR -ee- AT -id ; greacă : Καρυάτις ., Pl Καρυάτιδες ) este o figură feminină sculptata servind ca suport arhitectural luând locul unei coloană sau un stâlp sprijinind un entablament pe capul ei. Cele grecești pe termen Karyatides înseamnă literal „slujnicele lui Karyai “, un oraș antic în Peloponez . Karyai a avut un templu dedicat zeiței Artemis în aspectul ei al lui Artemis Karyatis: „Pe măsură ce Karyatis s-a bucurat de dansurile satului Karyai cu nuci, acele Karyatide, care în dansul lor rotund extatic au purtat pe cap coșuri de viață stuf, de parcă ar fi plante dansatoare ”.

Un atlas sau telamon este o versiune masculină a unei cariatide, adică o statuie masculină sculptată care servește drept suport arhitectural.

Etimologie

Originile termenului sunt neclare. Este înregistrat pentru prima dată în forma latină cariatide de către arhitectul roman Vitruvius . El a afirmat în lucrarea sa din secolul I î.Hr. De architectura (I.1.5) că figurile feminine din Erechtheion reprezentau pedeapsa femeilor din Caryae , un oraș de lângă Sparta din Laconia , care au fost condamnate la sclavie după ce au trădat Atena, luând parte la Persia în războaiele greco-persane . Cu toate acestea, explicația lui Vitruvius este îndoielnică; cu mult înainte de războaiele persane, figurile feminine erau folosite ca suporturi decorative în Grecia și în Orientul Apropiat antic. Oricare ar fi fost originea, asocierea cariatidelor cu sclavia persistă și este predominantă în arta Renașterii .

Vechiul Caryae ar fi fost unul dintre cele șase sate adiacente care s-au unit pentru a forma orașul original Sparta și orașul natal al reginei lui Menelaos , Helena din Troia . Fetele din Caryae erau considerate deosebit de frumoase, puternice și capabile să nască copii puternici.

O cariatidă care susține un coș pe cap se numește canephora („coș-purtătoare”), reprezentând una dintre fecioarele care purtau obiecte sacre folosite la sărbătorile zeițelor Athena și Artemis . Cariatidele Erectheion, într-un altar dedicat unui rege arhaic al Atenei, pot reprezenta, prin urmare, preotese ale Artemisului în Caryae, un loc numit pentru „ fraternitatea nucilor ” - aparent în timpurile miceniene , la fel ca alte toponime feminine plural , cum ar fi Hyrai sau chiar Atena.

Cel mai târziu om om al cariatidei este denumit telamon (plural telamon ) sau atlas (plural atlantes ) - numele se referă la legenda lui Atlas , care purta sfera cerurilor pe umerii săi. Astfel de figuri au fost folosite la scară monumentală, în special în Templul Zeusului Olimpian din Agrigento , Sicilia .

Folosirea antică

Coafură complicată de cariatidă, afișată la Muzeul Acropole din Atena

Unele dintre cele mai vechi exemple cunoscute au fost găsite în tezaurele din Delphi , inclusiv în cea din Siphnos , datând din secolul al VI-lea î.Hr. Cu toate acestea, utilizarea lor ca suporturi sub formă de femei poate fi urmărită și mai devreme, până la bazine rituale, mânere de oglindă de fildeș din Fenicia și figuri drapate din Grecia arhaică.

Cele mai cunoscute și mai copiate exemple sunt cele din cele șase figuri ale pridvorului cariatid al Erechtheion de pe Acropola de la Atena. Una dintre cele șase figuri originale, eliminate de Lord Elgin la începutul secolului al XIX-lea, se află acum la British Museum din Londra. Muzeul Acropole deține celelalte cinci cifre, care sunt înlocuite la fața locului de replici. Cele cinci originale care se află în Atena sunt acum expuse în noul Muzeul Acropolei, pe un balcon special, care permite vizitatorilor să le privească din toate părțile. Piedestalul cariatidei îndepărtat la Londra rămâne gol. Din 2011 până în 2015, au fost curățați de un fascicul laser special construit , care a îndepărtat funinginea și murdăria acumulate fără a afecta patina marmurei . Fiecare cariatidă a fost curățată la locul său, cu un circuit de televiziune care transmite spectacolul în direct către vizitatorii muzeului.

Deși de aceeași înălțime și construcție, și îmbrăcate și îmbrăcate în mod similar, cele șase cariatide nu sunt aceleași: fețele, poziția, drapajul și părul lor sunt sculptate separat; cei trei din stânga stau pe piciorul drept, în timp ce cei trei din dreapta stau pe piciorul stâng. Coafurile lor voluminoase, aranjate în mod complicat, servesc scopului crucial de a le oferi sprijin static gâtului, care altfel ar fi partea cea mai subțire și cea mai slabă din punct de vedere structural.

De Romanii , de asemenea , copiat cariatidele Erecteum, instalarea de copii în Forumul lui Augustus și Pantheon din Roma , iar la Villa lui Hadrian la Tivoli . Un alt exemplu roman, găsit pe Via Appia , este cariatida Townley .

Renașterea și după

În timpurile moderne timpurii , practica integrării cariatidelor în fațadele clădirilor a fost reînviată, iar la interior au început să fie folosite în șeminee , care nu fuseseră o caracteristică a clădirilor din Antichitate și nu ofereau precedente. Exemple interioare timpurii sunt figurile lui Heracles și Iole sculptate pe jambele unui șemineu monumental din Sala della Jole a Palatului Dogilor, Veneția , aproximativ 1450. În secolul următor, Jacopo Sansovino , atât sculptor, cât și arhitect, a sculptat o pereche de femei figuri care susțin raftul unei coșuri de fum din marmură la Vila Garzoni, lângă Padova. Niciun arhitect nu a menționat dispozitivul până în 1615, când elevul lui Palladio , Vincenzo Scamozzi, a inclus un capitol dedicat coșurilor de fum în Idea della archittura universale . El considera că cei din apartamentele prinților și ale personajelor importante ar putea fi suficient de măreți pentru coșurile de fum cu susținători de cariatide, cum ar fi unul pe care l-a ilustrat și unul similar pe care l-a instalat în Sala dell'Anticollegio , de asemenea, în Palatul Dogilor.

Hemi-figuri cariatide și atlantide baroce târzii la Sanssouci , palatul de vară al lui Frederick cel Mare la Potsdam

În secolul al XVI-lea, din exemplele gravate pentru tratatul de arhitectură al lui Sebastiano Serlio , cariatidele au devenit un accesoriu în vocabularul decorativ al manierismului nordic exprimat de Școala Fontainebleau și de gravatorii de desene din Antwerp . La începutul secolului al XVII-lea, exemple interioare apar în interioarele iacobene din Anglia; în Scoția , overmantelul din sala mare a castelului Muchalls rămâne un exemplu timpuriu. Cariatidele au rămas parte a vocabularului baroc german și au fost remodelate în forme mai restrânse și „grecești” de către arhitecți și designeri neoclasici , precum cele patru cariatide de teracotă de pe veranda Sf. Pancras New Church , Londra (1822).

Multe cariatide s-au aliniat pe fațada Palatului Artelor din 1893 care adăpostește Muzeul Științei și Industriei din Chicago . În artele designului, figura drapată care susține un capital de coș crescut în acant, care ia forma unui sfeșnic sau a unui suport de masă este un clișeu familiar al artelor decorative neoclasice. Muzeul John și Mable Ringling de Artă din Sarasota are cariatide ca un motiv pe fațada sa de est.

Cariatidele Sf. Gaudens din Galeria de Artă Albright – Knox ( Buffalo , SUA)

În 1905 sculptorul american Augustus Saint Gaudens a creat un pridvor cariatid pentru Galeria de Artă Albright – Knox din Buffalo, New York, în care patru din cele opt figuri (celelalte patru figuri care dețin doar coroane de flori) au reprezentat o formă de artă diferită, Arhitectură, Pictură, Sculptură și muzică .

Sculptura din 1881 a lui Auguste Rodin Cariatida căzută purtând piatra ei (parte a monumentalei sale lucrări Porțile Iadului ) prezintă o cariatidă căzută. Robert Heinlein a descris această piesă în Stranger in a Strange Land : „Acum avem un alt simbol emoțional ... de aproape trei mii de ani sau mai mult, arhitecții au proiectat clădiri cu coloane în formă de figuri feminine ... După toate acele secole, a fost nevoie Rodin să vadă că a fost o muncă prea grea pentru o fată ... Iată această biată mică cariatidă care a încercat - și a eșuat, căzută sub sarcină ... Nu a renunțat, Ben; încă încearcă să ridice piatra aceea după ce a zdrobit-o ... "

În Actul 2 din piesa sa „Waiting for Godot” din 1953, autorul Samuel Beckett a spus Estragon să spună „Nu suntem cariatide!” când el și Vladimir s-au săturat de „căruța (ing) în jurul” Pozzo, recent orbit.

Grupul muzical Son Volt evocă cariatidele și povara lor purtată în metaforă poetică pe piesa „Caryatid Easy” din albumul lor din 1997 Straightaways , cântărețul Jay Farrar reprovând un iubit neidentificat cu linia „tu cari caratida ușor”.