Crook (muzică) - Crook (music)

„ Cor solo ” (corn natural) - Raoux, Paris, 1797 - Paris, Musée de la Musique (cu un escroc cu dublă buclă situat în corpul cornului).

Un escroc , numit uneori și coadă , este un segment de tub schimbabil într-un corn natural (sau alt instrument de alamă , cum ar fi o trompetă naturală ) care este folosit pentru a schimba lungimea conductei, modificând tonul fundamental și seria armonică care instrumentul poate suna și, astfel, tasta în care cântă.

Sistemul principal de escroc și cuplaj

Coarnele timpurii aveau lungimi inalterabile și muștiucuri atașate permanent. Acest lucru a prezentat probleme în situații de concert. Pentru diferite taste era necesar un alt claxon, iar instrumentul nu putea fi acordat. În jurul anului 1700, frații Leichnamschneider din Viena au dezvoltat un corn cu o piesă bucală detașabilă care ar putea fi conectată la o bucată scurtă de tub, numită un escroc maestru . Piese suplimentare, cuplaje , de diferite lungimi au fost inserate între escrocul principal și corpul cornului pentru a schimba lungimea cornului și, astfel, înălțimea. Reglarea fină a fost făcută cu segmente și mai scurte numite biți de reglare . Această soluție simplă și relativ ieftină a rămas în uz chiar și în secolul al XIX-lea. Tutorul lui Charles Tully pentru cornul francez , publicat la Londra, a recomandat acest sistem pentru începători încă din 1840.

Sistemul principal de escroc și cuplare a prezentat unele probleme. La tastele înalte, instrumentul era aproape inconfortabil de față, în timp ce la tastele joase, trebuiau adăugate atât de multe piese încât instrumentul putea deveni instabil, afectând negativ acuratețea jocului. Mai mult, instrumentul a devenit atât de lung încât uneori a fost dificil să se ajungă la clopot pentru oprirea manuală , o tehnică pentru a reduce tonul notelor individuale cu un semiton sau mai mult. Această inovație importantă a fost introdusă în jurul anului 1720 și codificată de Anton Hampel din Dresda în jurul anului 1750, astfel încât cornul să poată fi jucat cromatic .

Inventionshorn

Pentru a rezolva aceste probleme, Hampel a conceput un nou instrument, invenția corn , în care escrocii detașabili (sau invenții ) erau introduși nu în țeava gurii, ci în mijlocul cornului. Aceasta a prezentat noua problemă a încorporării celor mai lungi și mai scurți escroci în același spațiu mic. Lucrând cu producătorul de instrumente din Dresda, Johann Werner, Hampel a perfecționat Inventionshorn cândva între 1750 și 1755. Noul corn a fost capabil de întreaga gamă de transpuneri și a devenit rapid un membru obișnuit al orchestrei simfonice în curs de dezvoltare. Reglarea fină a Inventionshorn a rămas o problemă până când JG Haltenhof a înlocuit armăturile pentru tenon și soclu cu diapozitive în 1776. Aproximativ 4 ani mai târziu, producătorii de instrumente pariziene Joseph și Lucien-Joseph Raoux, în colaborare cu Carl Türrschmidt, au ieșit cu cor solo , o versiune rafinată pentru soliști cu escroci în G, F, E, E ♭ și D. (Cântăreții de orchestră aveau nevoie de mai mulți escroci, deoarece aveau nevoie să cânte în mai multe taste).

Designul Inventionshorn a fost aplicat și altor instrumente de alamă. Câteva exemple sunt o pereche de trâmbițe de invenție de Michael Saurle (1805) la Muzeul Național de Muzică .

Escroci terminali

În jurul anului 1800 în Franța au fost inventate escroci terminali , care s-au dovedit a fi extrem de populare. Aceste instrumente foloseau un escroc separat pentru fiecare tastă, iar escrocii păstrau o distanță destul de uniformă între piesa bucală și corpul instrumentului. Jucătorii cornului aveau de obicei nevoie de cel puțin opt escroci, pentru B ♭ -alto, A, G, F, E, E ♭ , D și C. După aproximativ 1828, a fost inclus și un escroc suplimentar în A ♭ -alto. Deși au fost făcute ocazional și escroci pentru scăderea B și B ♭ , aceste chei au fost de obicei adăugate prin adăugarea de cuplaje la escrocul C. Coarnele construite cu numărul mare de escroci necesari pentru a juca într-o orchestră sunt uneori denumite coarne orchestrale („Orchesterhorn” în germană). Principalul dezavantaj al acestui sistem a fost că atât de mulți escroci trebuiau transportați. Cazurile mari necesare pentru purtarea lor erau deseori opere de artă în sine.

Caracteristicile escrocilor manuali

Potrivit lui John Humphries, The Early Horn, Un ghid practic :

Descoperirea escrocilor este de obicei o mare și neașteptată plăcere pentru interpreții care au folosit anterior doar coarne duble moderne, deoarece acestea diferă foarte mult în ceea ce privește timbrul și răspunsul. Tastele cele mai înalte, B ♭ și A, sunt foarte concentrate și penetrante în ton și răspund rapid, făcând limbajul rapid ușor, dar devin în curând obositoare de jucat, deoarece sunt de obicei utilizate pentru piese foarte înalte. La capătul opus al spectrului, B joasă ♭ și escroci C au un bogat, întuneric ton aproape noroios, dar, din cauza lungimii lor - B ♭ are 18 picioare (aproximativ 5.5m) de tubulatură - sunt lente să vorbească. Într-adevăr, diferența de răspuns între un claxon strâmb în B ♭ alto și unul în B ♭ bass este asemănătoare cu diferența de manevrare între o mașină sport și un camion.

Invenția supapelor

Utilizarea escrocilor împreună cu oprirea manuală a făcut ca cornul să devină un instrument aproape complet cromatic , însă schimbarea timbrului asociată cu notele oprite și durata de timp necesară pentru schimbarea escrocilor le-a limitat foarte mult utilitatea. Adăugarea de robinete în jurul anului 1815 de către Heinrich Stölzel și Friedrich Blühmel a revoluționat cântarea multor instrumente de alamă și muzica care ar putea fi scrisă pentru ei. Denumirea de „supape” este oarecum înșelătoare, deoarece ceea ce este implicat este că escrocii au devenit o parte permanentă a instrumentului și sunt deschise și închise în diferite combinații prin utilizarea supapelor, ceea ce face ca comutarea între escroci să fie instantanee (vezi și articole despre cornul francez , cornetul și trompeta valvulară ).

Instrumente hibride

În secolul al XIX-lea, au fost produse instrumente de alamă care au încorporat multe dintre caracteristicile descrise mai sus într-un singur design. De exemplu, Muzeul Național al Muzicii are o trompetă germană (sau austriacă) în G (NMM 7077), cca. 1840, care include escroci terminali, supape cu două pistoane și o lamă de reglare. Muzeul are, de asemenea, un cornet (cornopean în bemol, Raoux, Paris, cca. 1850, NMM 6852) cu escroci terminali, supape Stölzel, diapozitiv de reglare și tije de reglare, dintre care unul a fost folosit și ca cuplaj.

Coarnele moderne de la Viena sunt fabricate cu un escroc F detașabil și, ocazional, sunt înlocuiți escroci B ♭ sau A.

Vezi si

Referințe

Surse

  • Apel, Willi, ed. (1969). Dicționarul de muzică Harvard (ediția a II-a). Cambridge, MA: The Belknap Press of Harvard University Press. ISBN  0-674375017
  • Humphries, John (2000). Cornul timpuriu. Un ghid practic. Cambridge, Marea Britanie: Cambridge University Press. ISBN  0-521-63210-2 . (A se vedea previzualizarea la Google books . Accesat la 22 mai 2009)
  • Nelson, Kayla (2007). „Istoria cornului” (copie arhivată). Accesat la 22 mai 2009.
  • Colecția de instrumente muzicale istorice a Universității din Edinburgh (copie arhivată). Accesat la 30 mai 2009.

linkuri externe

  • Richard Seraphinoff, Coarne naturale , Reproduceri istorice artizanale ale coarnelor baroce și clasice naturale.