Donald Shebib - Donald Shebib

Donald Shebib
Născut	Donald Everett Shebib ( 17.01.1938 )17 ianuarie 1938 (83 de ani) Toronto , Ontario, Canada
Educaţie	MA ( UCLA )
Alma Mater	Universitatea din Toronto
Ocupaţie	Regizor de film , producător de film , scenarist , editor de film
ani activi	1962 - Prezent
Cunoscut pentru	Lungmetraje canadiene, scurte documentare, filme de televiziune
Muncă notabilă
Soț (soți)	Tedde Moore
Copii	Noah („40”) • Suzanna
Părinţi)
Premii

Donald Everett Shebib (n. 17 ianuarie 1938), adesea numit Don Shebib , este un regizor, scriitor, producător și editor de film canadian. Shebib este o figură centrală în dezvoltarea cinematografiei englezești canadiene, care a realizat mai multe documentare scurte pentru National Film Board din Canada și CBC Television în anii 1960, înainte de a trece la lungmetraj, începând cu influentul Goin 'Down the Road (1970) și ce mulți numesc capodopera sa, Between Friends (1973). Curând a devenit frustrat de procesul birocratic de finanțare a filmelor din Canada și de problemele cronice cu distribuția, precum și de o serie de dezamăgiri la box-office. După Heartaches (1981), a făcut mai puține filme pentru lansarea în cinematografie și a lucrat mai mult în televiziune. Cel mai recent film teatral al său este Down the Road Again (2011), o continuare a lungmetrajului său din 1970.

Shebib este tatăl lui Noah "40" Shebib .

Tinerețe

Shebib s-a născut la Toronto , fiul lui Mary Alice Long, din Newfoundlander , și al lui Moses "Morris" Shebib, născut în Sydney, Nova Scoția , în 1910, el însuși fiul imigranților libanezi.

Shebib a crescut în Scarborough, Ontario , într-o gospodărie economică precară și într-un cartier în care se simțea străin, „crescând cu un nume ca Shebib, foarte clasă muncitoare, fiind crescut catolic în Orange, Ontario”, recunoscând „probabil că a luat-o mai sensibil” decât trebuia, adăugând că era întotdeauna timid în liceu: „Nu știam unde mă încadrez. Am crescut simțindu-mă destul de inferior”. Într-un interviu din 2011 cu Andrea Nemetz în Halifax Chronicle Herald , Shebib a spus: „Am fost conștientă de experiențele migratoare - cum ar fi Okies din California în vasul de praf. Am avut un văr care a venit să stea cu noi la Toronto la sfârșitul anilor 1950 și a încercat să facă o încercare și nu a putut și s-a întors în maritim ".

Tânărul Shebib a crescut iubind sportul, cărțile de benzi desenate și „castanele” de la Hollywood sau filmele de epocă , familia achiziționând primul televizor în 1952; pentru un anumit timp, Shebib a refuzat să urmărească orice film făcut după 1940.

Educaţie

Shebib a jucat fotbal semi-pro de tânăr și a studiat sociologia și istoria la Universitatea din Toronto . În timp ce era foarte interesat de tiparele sociologice din istorie, el nu-i plăcea să citească suficient pentru a-și urmări acest interes în continuare din punct de vedere academic, dar căuta totuși ceva de făcut care să atragă „impulsurile sale de jock și artist”.

În 1961, Shebib s-a înscris la Școala de Teatru, Film și Televiziune UCLA , unde a câștigat o experiență timpurie lucrând la producțiile lui Roger Corman , în special ca director de film și asistent de montaj la Dementia 13 (1962), primul film al colegului său de clasă Francis Ford Coppola . și The Terror (1963). De asemenea, a realizat primele sale scurtmetraje . În 1965, a absolvit un Master of Arts , dar a decis să se întoarcă acasă, mai degrabă decât să urmeze o carieră la Hollywood .

Carieră

În următorii cinci ani, Shebib și-a găsit drumul în industria cinematografică canadiană și sa stabilit rapid, reflectând asupra deciziei sale de a reveni în 1970:

Există mai multe șanse aici ... și este mult mai ușor să începeți. Nu există chiar atât de multă filmare de făcut în Statele Unite. Televiziunea educațională a deschis câteva oportunități pentru documentar, dar în afară de asta nu există nimic. Perioadă. Apartament. Nimic nu există. Nimic.

Scurt documentare

Shebib a regizat, filmat și editat mai multe documentare premiate, „lucide” pentru Consiliul Național de Film din Canada , CTV Television Network și Canadian Broadcasting Corporation în anii 1960, în special filmul său de teza, The Duel (1962), Surfin ' (1964), Satan's Choice (1965), o imagine interioară a clubului de motociclete și Good Times, Bad Times (1969), înainte de a se apela la realizarea de filme.

Filme de lung metraj

Debut

Shebib a câștigat proeminență și aprecieri critice în cinematografia canadiană pentru lungul său film din 1970 Goin 'Down the Road , care combina povestirile narative cu tradiția documentară canadiană influențată de britanici. Echipa de film cu buget redus a călătorit în jurul Toronto într-un break, susținută de finanțare de la nou-înființata Canadian Film Development Corporation. Filmul a fost proiectat la New York și salutat de Pauline Kael și Roger Ebert . Kael a scris că filmul a arătat sinceritatea aparent forțată și sinceritatea percepută a filmelor lui John Cassavetes . A rămas în mod constant aproape de partea de sus a listei celor mai bune 10 filme realizate în Canada în trei sondaje separate realizate de academicieni, critici și programatori de film și a fost desemnată „capodoperă” de către Audio-Visual Preservation Trust din Canada . În 1998, Festivalul Internațional de Film de la Toronto, în colaborare cu Telefilm Canada , a copiat un DVD de pe negativul principal . Filmul a fost remasterizat digital ca unul dintre filmele cheie ale canonului canadian de film și a fost onorat cu o proiecție la Galeria de Artă din Ontario .

Caracteristici ulterioare și continuare

După succesul filmului Goin 'Down the Road, Shebib și-a exprimat preferința de a face filme dramatice mai degrabă decât de filme documentare și a regizat un mix de filme de gen care nu au reușit din punct de vedere comercial, începând cu comedia pentru adolescenți Rip-Off (1971) și aclamata critică Between Friends (1973), o poveste sumbră a unei perechi de surferi aspiranți care planifică un jaf minier în nordul Ontario, care merge prost. Shebib a fost unul dintre cei patru regizori și mulți critici, care au considerat că filmul greșit a câștigat cel mai bun lungmetraj la cel de-al 25 - lea Canadian Canadian Awards , care era deja sub presiunea boicotării premiilor de către cineastii din Quebec. În anul din decembrie 1973, în revistă, The Globe and Mail a selectat juriul premiului canadian al filmului pentru un „Grand Prix pentru prostia generală generală” pentru alegerea premiilor în fața a patru nominalizați mult mai puternici. Mai rău, însăși, ceremonia a fost anulată și toate planurile promoționale împreună cu aceasta:

La unison, lunga promisiune a industriei canadiene și a lui Don Shebib părea să se împlinească anul acesta: Shebib realizase filmul care era confirmarea tuturor lucrărilor sale anterioare; au existat șase înregistrări puternice la premiile canadiene de film; Premiile urmau să fie transmise la televiziunea de rețea; filmele au fost rezervate pentru a fi deschise în toată țara cu publicitate completă - toate primele. Dar, în schimb, ambii aveau capul mușcat. Astăzi, Don Shebib spune că nu va mai intra niciodată într-un film la Canadian Film Awards, că are nevoie de un loc de muncă și că ar lua unul în SUA într-un minut. Acesta nu este struguri acri de la cineva care este inadecvat. Acesta este cel mai bun realizator de lung metraj din Canada engleză care reacționează la tratamentul celui mai bun lungmetraj realizat vreodată.

Premiile programate pentru anul următor au fost anulate și nu au mai revenit decât în ​​1975. Shebib a intrat în următorul său film, Second Wind (1976) și a câștigat premiul pentru cea mai bună montare. Nici el, nici Fish Hawk (1979) nu au fost succese comerciale. El a găsit încă o dată succesul cu Heartaches (1981), descris de Wyndham Wise ca o variantă a Goin 'Down the Road cu o pereche de femei din clasa muncitoare.

Începând cu anii 1980, Shebib a lucrat în principal în televiziune, dar a revenit ocazional la lungmetraje cu Running Brave (1983), Change of Heart (1993), The Ascent (1994) și Down the Road Again (2011), o continuare a Goin 'down the Road , cu unii dintre membrii distribuției originale, precum și o nouă generație de personaje.

Între The Ascent și Down the Road Again , Shebib a spus că a fost puțină muncă, deși a scris câteva scenarii. S-a vorbit despre Shebib în regia lui Rob Stefaniuk într-un film numit Bart Fargo , un omagiu adus La Petomane , în 2004 și 2005, dar nu este clar dacă a fost realizată, finalizată și lansată. În 2008, a fost citat spunând că Canada este un loc minunat pentru a face un prim film, dar „un loc greu pentru a continua lucrurile”.

Proiect în dezvoltare

Fiul lui Shebib Noah "40" Shebib este producătorul executiv al celui mai recent film al tatălui său, NightTalk , care îl are în rol principal pe Al Mukadam și se afla în postproducție din februarie 2020.

Televiziune

Shebib a câștigat aprecierea criticii și un premiu canadian de film pentru Good Times, Bad Times , acordat pentru CBC în 1969. Un alt film de televiziune, The Fighting Men (1977), a primit ulterior o lansare în teatru.

Lucrările de televiziune ulterioare ale regizorului au inclus By Reason of Insanity (1982), Slim Obsession (1984) ambele realizate pentru seria CBC For the Record și vândute pe piețele de peste mări și filmele de televiziune The Climb (1986), The Little Kidnappers (1990) ) și The Pathfinder (1996). În secolul 21, Gilbert și Sullivan documentar un cântec la Sing-O (2007) a fost bine primit.

Lucrările seriilor dramatice au inclus The Edison Twins , Night Heat , Counterstrike și The Zack Files .

Filosofie și estetică

În 1970, Shebib a spus că filozofia sa personală a fost influențată de televiziune și teoreticianul canadian al mass-media Marshall McLuhan . Opiniile sale au fost, de asemenea, modelate de sportul competițional, jucând fotbal canadian timp de douăzeci și șapte de ani până când rănile la umăr l-au obligat să renunțe în 1981, reflectând un deceniu mai târziu despre „puritatea despre atletism”, unde nu este posibil să „se mintă” pe sine sau altora și scapă cu ea. El mărturisește să nu creadă în bine și rău , doar acțiuni care sunt „ eficiente sau ineficiente ”.

Shebib încă urmărește Turner Classic Movies „religios”, iar după John Ford , regizorii săi preferați sunt Frank Capra , William Wellman , Howard Hawks , Marcel Carné , David Lean („mai ales lucrurile sale timpurii”) și FW Murnau („ Sunrise is one of filmele mele preferate "):

Aceste filme realizate din 1930 până în 1934, filmele Pre-Code , sunt printre cele mai bune filme de la Hollywood realizate vreodată. Oamenii cred întotdeauna că 1939 a fost un an de glorie al filmului american. De fapt aș spune că a fost 1933. Filmele făcute înainte de cod erau infinit superioare.

El a spus că a aprobat câțiva regizori de lungmetraj canadieni contemporani, dar a găsit dramele cinematografice CBC „doar îngrozitoare” și „plictisitoare”, respingându-le ca „povești prostești de fete care cresc în prerie”, în timp ce în același timp a găsit difuzorul „dramele pe bandă” erau încă „minunate, încă mai au acea expertiză”.

În 2011, Shebib i-a spus lui Geoff Pevere că și-a extins gama de vizionări cinematografice de la Hollywood, de la vizionarea doar a filmelor până în 1950 la filmele realizate până târziu și chiar mai târziu de 1950, dar a susținut că filmele „au intrat în toaletă” după 1950 (cu unele excepții notabile , cum ar fi Stanley Kramer e Ones Defiant , un «film perfect» realizat în 1958). Antipatia lui pentru stilurile (și subiectele) folosite de filmele contemporane este însoțită de „disprețul său fierbinte față de critici” și de o ambivalență „dificilă” în ceea ce privește calitatea propriei opere (el s-a numit „leneș și neglijent” în execuție din lucrarea sa): aprecierea lui Pevere: „Shebib este un tradiționalist de modă veche, aflat în derivă într-o mișcare culturală modernistă și, prin urmare, la fel de străin ca oricine despre care ar face filme”. Sentimentele sale de ambivalență se extind la o „reticență în a accepta să fie reprezentantul desemnat al oricărui canadian”: „Nu-mi place ideea de a fi folosit brusc ca model pentru Canada sau ceva de genul acesta. De ce să mă iau - oricare ar fi sentimentele mele - și vina asta pe poporul canadian? "

Stil și tehnică

În 1973, Shebib a spus că un regizor independent trebuie să se implice în toate aspectele procesului de realizare a filmului. Repetând acest lucru într-un interviu din 1982, el a menționat că puțini regizori erau capabili să regizeze, să scrie și să editeze același film și că, în calitate de regizor comercial canadian, el credea că gustul său era mai mult în ton cu cel al publicului larg decât alți cineasti „intelectuali” care făceau filme „pretențioase” și „plictisitoare”. Shebib crede în stilul de povestire cinematografică John Ford . În 1993, el a spus că conflictul este esențial pentru un film și ar trebui să fie inerent structurii de bază și ar trebui să fie prezent în fiecare scenă, fiecare schimbare de scenă a unui film: „Conflictul este una dintre esențele de bază ale umanității”.

Teme recurente și puncte de vedere socio-politice

Tinerețea regizorului ca „străin” se reflectă în mod special în primele scurtmetraje: „fiecare dintre cele două duzini de filme ale lui Shebib a studiat nuanțele unei alte caste a societății dezarhivate ... care nu ajunge niciodată la locul lor în soare." Geoff Pevere a remarcat că aproape fără excepție, scurtmetrajele documentare se refereau la „indivizi sau grupuri izolate existente la periferia societății de masă”, uneori ca o alegere a stilului de viață ca în Surfin ’ și Satan’s Choice (1966), dar și ca„ o condiție forțată dictată de o societate nesimțită, nerecunoscătoare ", care face referire la Good Times, Bad Times și la mai târziu We've Come Along Way Together ," o explorare plină de compasiune a bătrâneții într-o lume care-și aruncă fundul pentru a rămâne tânără și frumoasă ".

La mijlocul anilor 1970, Peter Harcourt a remarcat frecventele momente de tăcere care denotă introspecție în filmele lui Shebib, atât în ​​documentarele timpurii, cât și în filmele de lung metraj, un „sentiment de goliciune, de neliniște, deseori de irelevanță”. Shebib acordă o mare valoare „tovarășii masculine” și „nevoia de provocări reale pentru a oferi indivizilor un sentiment al demnității lor”. Piers Handling a remarcat că Shebib era atât de preocupat de legătura masculină încât femeile lipseau din munca sa înainte de începerea carierei sale de lung metraj și, de asemenea, a identificat o tensiune între dorința de a depăși limitele și limitele existențiale. Sam Weisberg afirmă că toate filmele sale împărtășesc un interes comun și empatie cu aspirațiile extraordinare ale oamenilor obișnuiți, indiferent dacă „adolescenții tâmpiți” încearcă să o facă ca o trupă de rock ( Rip-Off ), un „om de afaceri plictisit” care face jogging-ul ( Second Wind ) sau un prizonier de război italian „mâncând să urce Muntele Kenya” ( The Ascension ).

Shebib se consideră încă un sociolog la inimă și sugerează că filmele sale au o bază sociologică puternică, încorporând comentarii sociale, relațiile umane fiind o temă frecventă. Cu toate acestea, el nu s-a considerat niciodată un intelectual: „nu a vorbit ca unul”; nu că ar fi fost anti-intelectual , doar „anti-tâmpit”: politic „liberal”, dar nu laissez-faire sau „inimă sângerândă” și cu „înclinații de stânga socialiste”, ci crezând că marxismul este „doar o altă tâmpenie de formă”, nu că capitaliștii erau „cu atât mai buni”. Atitudinea sa față de mișcarea de eliberare a femeilor pare să fi înstrăinat „o mulțime de oameni” în anii 1970:

Eu chiar cred că există un impuls mai puternic și mai definitiv în om. Bărbații sunt marii creatori și cred că creativitatea este o funcție a dorinței sexuale. Bărbații și femeile sunt diferiți din motive justificate pentru început. Multe femei din mișcarea lib feminină confundă diferențele inerente și cele de care suntem condiționați.

Evaluare critică și influență

John Hofsess a remarcat în 1971 că stilul documentar al lui Shebib, dezvoltat de-a lungul a cinci ani, este „plin de un umanism ironic și ironic”, un „stil superb pentru a avea nevoie de vacile sacre ale stabilimentului și taurul sfânt al grupurilor de contracultură” un stil adesea menținut chiar și în al doilea lungmetraj dramatic al lui Shebib, Rip-Off . Sandra Gathercole a găsit imposibil să exagereze semnificația sa ca „unul dintre puținii regizori englezi canadieni a căror lucrare ilustrează ceea ce se înțelege prin filme canadiene indigene, mai degrabă decât derivate - filme cu un caracter, integritate și identitate care sunt coloana vertebrală a oricărei speranțe au pentru o industrie canadiană autonomă. "

Începând cu 1993, Goin 'Down the Road avea încă „statut legendar”, iar cel mai recent sondaj al celor mai mari filme canadiene al Festivalului Internațional de Film din Toronto , ocupă locul 6. Făcuse mai mult decât orice altă lucrare pentru a avansa industria cinematografică canadiană în momentul lansării sale. În câțiva ani, corpul de lucru al lui Shebib l-a făcut o „prezență unică și recunoscută a filmului” în Canada și dincolo, „înfruntând statura internațională”. Savanta Katherine A. Roberts remarcă modul în care, de la lansarea filmului lui Shebib, „numeroși regizori canadieni au căutat să exploreze legătura dintre mobilitate și masculinitate în legătură cu peisajul și narațiunea națională”.

Sam Weisberg consideră că, cu excepția Between Friends (1973), niciunul dintre filmele de lungmetraj ale lui Shebib realizate după Goin 'Down the Road nu are aceeași rezonanță.

În ciuda viziunii sale artistice și a abilităților tehnice, a crescut percepția că Shebib era „cel mai rău agent publicitar al său”, plângându-se în mod regulat că scenariile sale erau slabe sau că avea dificultăți cu actorii. Până în 1993, după ce a regizat opt ​​lungmetraje dramatice, aproximativ treizeci de documentare și „zeci de drame și seriale TV” de-a lungul a douăzeci și cinci de ani, lui Shebib îi era greu să găsească de lucru, chiar și în televiziune: „Oamenii mi-au dat reputația de a fi îngrozitor pe scenă, de a fi greu de lucrat. Dar nu știu de unde vine asta, sunt cu adevărat cel mai moale tip din lume. " Când Geoff Pevere l-a intervievat în 2011, pe atunci în vârstă de 73 de ani, l-a găsit pe Shebib „generos, politicos și grijuliu”, dar cu siguranță nu se îndurase: „Nu se poate abține, chiar dacă l-a costat scump în termeni profesioniști. "

În 2017, Shebib a primit un premiu pentru realizarea pe viață a Guildului Directorilor din Canada .

Moştenire

Colecția Don Shebib

În 1999, Biblioteca de Referință TIFF din Toronto a primit „înregistrări create de Shebib și colaboratorii săi”, constând din „schițe de scenarii și înregistrări ocazionale de producție”, care variază între „aproximativ 1969 și 1994”.

Viata personala

Distracții

Shebib a navigat în timp ce locuia în Los Angeles și a continuat să joace fotbal până în 1981, când a trebuit să se oprească din cauza rănilor la umăr, rămânând totuși activ: a jucat golf și a urcat pe stâncă , fiind încă capabil să se antreneze suficient în 1993 pentru a face filmul de alpinism. , The Ascent , pentru care a urcat până la 15.000 de picioare.

În 2011, Shebib a spus despre hobby-urile și viața sportivă că este „o persoană foarte serioasă, obsesivă. Dacă nu este golf, este fotbal sau colectează timbre. Și am fost un producător serios de modele de avioane”.

Căsătoria și copiii

Shebib s-a căsătorit cu actrița canadiană Tedde Moore , pe care a cunoscut-o printr-un prieten comun. Nu mai locuiesc împreună, deși Moore rămâne „foarte pasionat” de Shebib și îl numește „partenerul ei de viață”.

Cei doi copii ai lor, Noah și Suzanna, sunt amândoi implicați în artele spectacolului: Suzanna și-a început cariera de actriță, în timp ce Noah, mai bine cunoscut ca „ 40 ” al OVO Sound , actor și producător de muzică (frații au o sora vitregă mai mare, Zoe). Suzanna este acum profesor de chimie la Școala Tehnică Centrală din Toronto.

Prietenii și conexiuni

Shebib l-a întâlnit pe prietenul său de-o viață Carroll Ballard , cu care a colaborat adesea, în timp ce participa la cursuri la UCLA. Într-un interviu din 1982, el a spus că Ballard era unul dintre puținii regizori contemporani pe care îi admira.

Shebib a participat la cursuri la UCLA cu Francis Ford Coppola și a lucrat cu el la Dementia 13 . De asemenea, a „ieșit” cu Jim Morrison în această perioadă și, într-o vară, chitaristul de la Beach Boys , Al Jardine, a rămas cu el și colegii săi de cameră, împărtășind dragostea cu numerele muzicale ale lui Gilbert și Sullivan .

La întoarcerea la Toronto, Shebib s-a întâlnit și s-a împrietenit cu scriitorul și editorul William Fruet când a început să lucreze pentru CBC la The Way It Is .

Selecții selectate

Filmografie

Filme

Scurtmetraje și documentare timpurii

Filme de lung metraj

Televiziune

Filme

• Documentare

• Dramele și docudramele

Episoade de serie dramatice

Shebib a regizat cel puțin un episod din seria următoare.

Lecturi suplimentare

Monografii

• Manipulare, Piers . Filmele lui Don Shebib. Canadian Film Institute, 1978 (serial de film canadian; 2).
• Pevere, Geoff . Donald Shebib „Goin 'Down the Road” . University of Toronto Press, 2012 (cinematograf canadian; 8).

Eseu

• Harcourt, Peter. „Bărbați de viziune: Donald Shebib”. Cinema Canada 32 (noiembrie 1976): 35–40.

Referințe

linkuri externe

• Stele nordice: Donald Shebib
• Donald Shebib pe Enciclopedia canadiană a filmului
• Donald Shebib la IMDb
• Donald Shebib la National Film Board ( Satan's Choice și A Search for Learning )