Francesco Benucci - Francesco Benucci

Portret gravat al lui Francesco Benucci de Friedrich John  [ de ] , după o pictură de Joseph Dorffmeister, c. 1800

Francesco Benucci (c. 1745 - 5 aprilie 1824) a fost un cântăreț italian de bas / bariton din secolul al XVIII-lea. A cântat o serie de roluri importante în operele lui Wolfgang Amadeus Mozart și ale altor compozitori.

Viaţă

Istoric istoric și carieră timpurie

S-a născut c. 1745 în Livorno și și-a început cariera timpurie acolo în jurul anului 1768. Începutul carierei lui Benucci a avut loc într-o lume deja înfloritoare a opera buffa , care a oferit un tip de rol existent, cântărețul de bas comic sau buffo , la care Benucci a ajuns să exceleze. Fundalul istoric este descris de Rice:

Într-una dintre primele sale apariții (Livorno 1768) Benucci a cântat Tritemio în Il filosofo di campagna . Faptul că și-a început cariera într-o operă de Galuppi și Goldoni și într-un rol creat de Carattoli este emblematic pentru locul său în istoria operei buffa. A preluat tradiția ... la care Goldoni, în colaborare cu compozitori precum Galuppi și cântăreți precum Carattoli, a contribuit atât de mult la sfârșitul anilor 1740 și 1750; el a menținut și dezvoltat acea tradiție pentru o nouă generație de public operistic, dintre care mulți nu-l văzuseră niciodată pe Carattoli cântând.

A cântat la Florența în 1769. Nicio înregistrare nu supraviețuiește activităților lui Benucci între primăvara 1769 și 1774. A petrecut anii 1774-1777 la Madrid și, începând din toamna anului 1777, există documentația spectacolelor în marile opere de operă din Italia, inclusiv în Veneția. , Milano și Roma.

Mutați-vă la Viena

În 1783, împăratul austriac Iosif al II-lea a fondat o nouă companie de operă specializată în opera buffa italiană. La acea vreme Benucci cânta la Teatrul San Samuele din Veneția. Contele Giacomo Durazzo , care era atât un fost director de teatru cu experiență, cât și ambasadorul împăratului, a reușit să-și asigure serviciile. În același timp, Durazzo l-a recrutat pe remarcabila soprană engleză Nancy Storace , care cânta și la San Samuele. Storace avea să cânte mai târziu rolul lui Susanna când Benucci a cântat rolul principal la premiera Căsătoriei lui Figaro . Ambii cântăreți au primit salarii mari, peste 4000 de florini. Odată cu recrutarea ulterioară (în special libretistul Lorenzo Da Ponte ), s-a format un ansamblu remarcabil.

Silueta lui Francesco Benucci și Nancy Storace de Hieronymus Löschenkohl  [ de ] (1786)

Noua companie a deschis 2 aprilie 1783 cu un spectacol al lui Antonio Salieri , La scuola de 'gelosi ; Benucci a preluat rolul de buffo al lui Blasio. Această operă a avut un succes imediat, cu peste 25 de reprezentații, iar un critic a scris: " buffo este atât de natural încât este considerat cel mai bun văzut vreodată aici. Celelalte nu merită menționate". Evident, Mozart a participat și, la 7 mai, i-a scris acasă tatălui său Leopold : " Opera buffa italiană a început din nou aici și se dovedește foarte populară. Buffo este deosebit de bun, se numește Benucci".

Benucci a continuat cu compania împăratului pentru un total de doisprezece ani. Printre alte roluri a jucat:

Participarea sa la companie pare să fi fost atât de importantă încât nu ar fi supraviețuit fără el. La 7 iunie 1783, Împăratul i-a scris regizorului de teatru, contele Franz Orsini-Rosenberg : „Din moment ce mi se pare că cântărețul Benucci găsește favoarea publicului, aș vrea să încercați să-l convingeți să rămână până la Paște și apoi pentru un an mai departe; dacă este de acord cu acest lucru într-un nou contract și dacă Storace, căruia îi place și publicul, spune, atunci puteți păstra cele mai bune dintre restul trupei; dacă Benucci și Storace nu stau , atunci ceilalți nu trebuie menținuți. "

În primii ani de la Viena, Benucci a concertat și în concerte private în colaborare cu Nancy Storace. Diaristul contele Zinzendorf a remarcat că fiecare cântăreț a servit ca acompaniator al celuilalt la tastatură.

De două ori în timpul mandatului său la Viena, Benucci a călătorit pentru a cânta în altă parte. În 1783 a vizitat Roma pentru a-și îndeplini un angajament deja luat atunci când fusese angajat la Viena; „enorma lui popularitate” acolo (Link) a fost martoră de împărat, călătorind acolo la acea vreme. În august 1788, împăratul, după ce a lansat un război scump și zadarnic cu Turcia , a propus abolirea companiei sale italiene de operă. Când a auzit acest lucru, Benucci a cerut concediu și a obținut o logodnă la King's Theatre din Londra, unde a jucat cu Storace, care se întorsese acolo în februarie 1787. A obținut doar un succes mixt. O operă în care au apărut Benucci și Storace a fost La vendemmia de Giuseppe Gazzaniga . Au interpolat în el o reprezentație a unui duet din Căsătoria lui Figaro , „ Crudel! Perche finora ”. Benucci s-a întors la Viena în același an, deoarece împăratul cedase deciziei sale de a desființa compania.

Roluri Mozart

Mozart nu avea nicio afiliere cu compania italiană de operă a împăratului și a trebuit să lucreze o vreme înainte să poată primi o comisie de operă. Un efort eșuat timpuriu a fost fragmentul Lo sposo deluso (1783), pentru care a scris cinci numere înainte de a abandona proiectul. Notele marginale din partitură indică faptul că Mozart scria având în vedere cântăreți specifici, inclusiv Benucci.

În anii care au urmat, trei opere completate de Mozart au fost interpretate de compania italiană a împăratului. Toate cele trei se numără printre cele mai celebre opere ale compozitorului, iar Benucci a luat un rol important în fiecare.

În premiera Căsătoriei lui Figaro (1786), Benucci a interpretat rolul principal; Storace a jucat-o pe logodnica lui Susanna. Repetițiile pentru această lucrare au dat naștere unei anecdote relatate de tenorul Michael Kelly (care era în distribuție) în memoriile sale din 1824, care atestă stima lui Mozart pentru Benucci:

Îmi amintesc că Mozart a fost pe scenă cu pelisa sa roșiatică și pălăria cocoșată dantelată de aur, oferind timp muzicii orchestrei. Melodia lui Figaro, „Non piu andrai, farfallone amoroso” Benucci a oferit cu cea mai mare animație și putere de voce. Stăteam aproape de Mozart care, sub voce , repeta „Bravo, bravo! Benucci; ' și când Benucci a ajuns la pasajul fin „Cherubino, alla vittoria, alla gloria militar”, pe care l-a dat cu plămânii stentorieni, efectul a fost electricitatea însăși, pentru toți interpreții de pe scenă și cei din orchestră, ca și cum acționat de un sentiment de încântare, a vociferat „Bravo! Bravo! maestru. Viva! viva grande Mozart!

Momentul „electric” a implicat o treime majoră în creștere, aproape de vârful gamei Benucci, un gest muzical pe care Link îl consideră repetat mai târziu în alte muzici compuse pentru Benucci, de Mozart și de Salieri.

Don Giovanni (1787) nu a avut premiera la Viena, ci la Praga. Pentru premiera ulterioară de la Viena (1788) Benucci a preluat rolul lui Leporello. Mozart a scris trei numere noi pentru versiunea de la Viena, inclusiv duetul „ Per quelle tue manine ”, K. 540b, pe care Benucci l-a interpretat alături de soprana Luisa Laschi-Mombelli .

Così fan tutte a avut premiera în 1790; Benucci a interpretat rolul lui Guglielmo. Starea înaltă a lui Benucci, atât în ​​cadrul companiei, cât și în opinia proprie a lui Mozart, a dus la dificultăți în compoziția operei. Versiunea originală a lui Mozart a inclus o lungă și elaborată arie pentru primul act pentru Benucci, „ Rivolgete a lui lo sguardo ”, K. 584, care în cele din urmă a trebuit să fie aruncată ca fiind inadecvată dramatic. În ceea ce Woodfield numește un „pas drastic”, acesta a fost înlocuit cu „Non siate retrosi” mai ușor. Woodfield sugerează că Mozart a modificat aria a doua a lui Benucci, „Donne mie”, adăugând material muzical și piese pentru trâmbițe și timpane.

Viața ulterioară

Benucci a continuat în opera italiană de la Viena până în 1795. Cel mai mare succes al său în această perioadă a fost în Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa (1792). A cântat la La Scala din Milano în 1795, în opere de Giuseppe Sarti și de Angelo Tarchi . S-a întors la Livorno în 1797 și, în cele din urmă, a încetat să cânte în jurul anului 1800. A murit la Florența, 5 aprilie 1824.

Evaluare

În 1793, un critic pentru Berliner Musikalische Zeitung a scris:

Benucci , unul dintre cei mai buni buffos din opera buffa , combină interpretarea excelentă neafectată cu o voce excepțională rotundă, frumoasă și plină. El este la fel de mult un cântăreț complet ca un actor de alegere. Are un obicei rar pe care puțini cântăreți italieni îl împărtășesc: nu exagerează niciodată . Chiar și atunci când își aduce actoria la extremele cele mai înalte, el menține limitele adecvate și sigure, care îl împiedică de comedia vulgară absurdă. Îmi place în special în opera Il matrimonio segreto . El acționează și cântă rolul contelui într-o manieră magistrală. Nu aș fi crezut că, în ciuda faptului că este un comediant, el reușește totuși să-l înfățișeze pe Axur de Salieri într-o manieră destul de serioasă.

Savantul modern Christopher Raeburn îl descrie pe Benucci astfel:

Avea o voce rotundă, frumos plină, mai mult bas decât bariton; probabil a fost cel mai bun artist pentru care a scris Mozart și, în calitate de buffo, și-a depășit contemporanii în calitate de cântăreț și actor.

Referințe

Note

Surse

  • Abert, Hermann (2007) WA Mozart . Traducere de Stewart Spencer cu note de Cliff Eisen. Yale University Press.
  • Eisen, Cliff (2006) „Francesco Benucci”, în Cambridge Mozart Encyclopedia . Cambridge University Press.
  • Heartz, Daniel (1984) „Pregătirea scenei pentru Figaro”. The Musical Times Vol. 127, nr. 1718.
  • Holmes, Edward (1854) Viața lui Mozart: inclusiv corespondența sa . Harper & Brothers. Disponibil pe Google Cărți .
  • Link, Dorothea (2002) Arias pentru Nancy Storace . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2004) Arias pentru Francesco Benucci: primii Figaro și Guglielmo de Mozart . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2009) „Scena Fandango din Le nozze di Figaro de Mozart ”. Jurnalul Asociației Regale Muzicale 133: 69-92.
  • Parker, Roger (2001) Oxford Illustrated History of Opera . Presa Universitatii Oxford.
  • Raeburn, Christopher (nd) „Benucci, Francesco” în The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediție online.
  • Raeburn, Christopher (1956) „Operele lui Mozart în Anglia”. The Musical Times 97: 15-17.
  • Rice, John A. (1998) Antonio Salieri și Opera vieneză . Chicago: University of Chicago Press.
  • Stafford, William (1993) Mituri Mozart: o reevaluare critică . Stanford, CA: Stanford University Press.
  • Woodfield, Ian (2008) Così fan tutte: o istorie compozițională a lui Mozart . Boydell & Brewer Ltd.
  • Zaslaw, Neal și William Cowdery (1998) The Compleat Mozart: un ghid pentru operele muzicale ale lui Wolfgang Amadeus Mozart . WW Norton & Company.