Istoria revistelor de science fiction și fantezie din SUA până în 1950 - History of US science fiction and fantasy magazines to 1950

Primul număr al Poveștilor uimitoare , din aprilie 1926, acoperă arta lui Frank R. Paul

Revistele de știință-ficțiune și fantezie au început să fie publicate în Statele Unite în anii 1920. Povești cu teme de știință-ficțiune apăruseră de zeci de ani în reviste pulp precum Argosy , dar nu existau reviste care să se specializeze într-un singur gen până în 1915, când Street & Smith , unul dintre principalii editori de pulp, a lansat Revista Detectivului . Prima revistă care s-a concentrat exclusiv pe fantezie și groază a fost Poveștile ciudate , care a fost lansată în 1923 și s-a impus ca cea mai importantă revistă de ficțiune ciudată din următoarele două decenii; scriitori precum HP Lovecraft , Clark Ashton Smith și Robert E. Howard au devenit colaboratori obișnuiți. În 1926 Weird Tales i s-au alăturat Povești uimitoare , publicate de Hugo Gernsback ; Uimitor tipărit doar science fiction și fără fantezie. Gernsback a inclus o coloană de scrisori în Poveștile uimitoare , iar acest lucru a dus la crearea unui fandom științifico- organizat , deoarece fanii se contactau folosind adresele publicate împreună cu scrisorile. Gernsback dorea ca ficțiunea pe care a tipărit-o să fie corectă din punct de vedere științific și educativă, dar și distractivă, dar a găsit dificil să obțină povești care să-i îndeplinească obiectivele; el a tipărit „ The Moon Pool ” de Abraham Merritt în 1927, în ciuda faptului că este complet neștiințific. Gernsback a pierdut controlul Poveștilor uimitoare în 1929, dar a început rapid câteva reviste noi. Wonder Stories , unul dintre titlurile lui Gernsback, a fost editat de David Lasser , care a lucrat pentru a îmbunătăți calitatea ficțiunii pe care a primit-o. Un alt concurent timpuriu a fost Astounding Stories of Super-Science , care a apărut în 1930, editat de Harry Bates , dar Bates a tipărit doar cele mai elementare povești de aventură cu un conținut științific minim, iar puțin din materialul din epoca sa este acum amintit.

În 1933, Astounding a fost achiziționată de Street & Smith și a devenit în curând revista de vârf din noul gen, publicând clasice timpurii precum „ Sidewise in Time ” , de Murray Leinster , în 1934. Câțiva concurenți la Weird Tales pentru fantezie și ciudat a apărut ficțiune, dar nici una nu a durat, iar anii 1930 sunt priviți ca perioada de glorie a Weird Tales . Între 1939 și 1941 a existat un boom în revistele de știință-ficțiune și fantezie: mai mulți editori au intrat în domeniu, inclusiv reviste standard , cu Povestiri uimitoare și Povești minunate palpitante (o retitulare a poveștilor minunate ); Publicații populare , cu Povești uimitoare și Povești super-științifice ; și Fiction House , cu Planet Stories , care s-a concentrat pe povești melodramatice despre aventuri interplanetare. Ziff-Davis a lansat Fantastic Adventures , un însoțitor de fantezie pentru Amazing. Astounding și-a extins preeminența în domeniu în timpul boom-ului: editorul, John W. Campbell , a dezvoltat un grajd de tineri scriitori, printre care Robert A. Heinlein , Isaac Asimov și AE van Vogt . Perioada care începe în 1938, când Campbell a preluat controlul asupra Astounding , este adesea denumită Epoca de Aur a Științei Ficțiune . Poveștile cunoscute din această epocă includ Slan , de van Vogt, și „ Nightfall ”, de Asimov. Campbell a lansat, de asemenea , Unknown , un tovarăș fantezist al lui Astounding , în 1939; acesta a fost primul concurent serios pentru Weird Tales . Deși lipsa de hârtie în timpul războiului a forțat anularea lui Unknown în 1943, este acum considerată una dintre cele mai influente reviste de celuloză.

Doar opt reviste de science-fiction și fantasy au supraviețuit celui de-al doilea război mondial. Toate erau încă în format de revistă pulp, cu excepția Astounding , care trecuse la un format digest în 1943. Astounding a continuat să publice articole populare, inclusiv „ Vintage Season ” de CL Moore și „ With Folded Hands  ...” de Jack Williamson . Calitatea ficțiunii din celelalte reviste s-a îmbunătățit de-a lungul deceniului: Startling Stories și Thrilling Wonder, în special, au publicat materiale excelente și au provocat Astounding pentru conducerea domeniului. Au mai fost lansate câteva pulpe la sfârșitul anilor 1940, dar aproape toate erau destinate vehiculelor pentru a reedita vechile clasice. O excepție, Out of This World Adventures , a fost un experiment realizat de Avon , care combina ficțiunea cu unele pagini de benzi desenate. A fost un eșec și a durat doar două numere. Revistele în format digest au început să apară spre sfârșitul deceniului, inclusiv Alte lumi , editat de Raymond Palmer . În 1949, a apărut primul număr al Revistei de fantezie și știință-ficțiune , urmat în octombrie 1950 de primul număr al științei de ficțiune Galaxy ; ambele au fost rezumate, iar între ele au dominat curând câmpul. Foarte puține tipuri de science-fiction sau fantasy au fost lansate după această dată; anii 1950 a fost începutul erei revistelor digest, deși principalele tipuri de pulpe au continuat până la mijlocul anilor 1950, iar autorii au început să vândă revistelor obișnuite și editorilor mari de cărți.

Revistele timpurii

Ralph 124C 41+ , de Hugo Gernsback, serializat în Modern Electrics în 1912

Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, în revistele americane apăreau în mod regulat povești cu conținut fictiv științific recunoscut. Aceste reviste de obicei nu tipăreau ficțiune, cu excluderea altor conținuturi; acestea ar include articole de non-ficțiune și poezie, de asemenea. În octombrie 1896, revista Argosy a companiei Frank A. Munsey a fost prima care a trecut la tipărirea doar de ficțiune, iar în decembrie a acelui an a început să folosească hârtie ieftină din pastă de lemn. Acest lucru este acum considerat de istoricii revistelor ca fiind începutul erei revistei de celuloză . Timp de douăzeci de ani, pulps au avut succes fără a-și restrânge conținutul de ficțiune la un anumit gen, dar în 1915 influenta editură de reviste Street & Smith a început să emită titluri care se concentrau pe o nișă specială, cum ar fi Detective Story Magazine și Western Story Magazine , astfel pionierat pulpele specializate și cu un singur gen.

Pe măsură ce pulpele au proliferat, au continuat să poarte science fiction (SF), atât în ​​revistele de ficțiune generală, cum ar fi Argosy și All-Story , cât și în titlurile mai specializate, cum ar fi sportul, ficțiunea de detectivi și (mai ales) pulpele eroului . Știința-ficțiune a apărut și în afara lumii pulpelor: Hugo Gernsback , care își începuse cariera ca editor și editor în 1908 cu o revistă radio hobbyistă numită Modern Electrics , a început în curând să includă articole care speculează despre utilizările viitoare ale științei, precum „Wireless on Saturn ", care a apărut în numărul din decembrie 1908. Articolul a fost scris cu suficient umor pentru a le da clar cititorilor săi că a fost pur și simplu un exercițiu imaginativ, dar în 1911 Modern Electrics a început să serializeze Ralph 124C 41+ , un roman stabilit în anul 2660. În 1913, Gernsback a lansat o altă revistă, The Electric Experimenter (denumit Science and Invention în 1920), care conducea frecvent povești de ficțiune științifică, scrise atât de Gernsback, cât și de alții.

În 1919, Street & Smith a lansat The Thrill Book , o revistă pentru povești care erau neobișnuite sau neclasificabile într-un fel, ceea ce în majoritatea cazurilor însemna că acestea includeau fie elemente fantastice, fie science-fiction. Cartea Thrill a încetat publicarea în octombrie 1919, după ce a durat șaisprezece numere; a purtat o parte din știința-ficțiune, în special spre sfârșitul scurtei sale perioade, dar nu este în general privită ca o pulpă de știință-ficțiune sau fantezie. Doi ani mai târziu, Gernsback a lansat încă o revistă, intitulată Practical Electrics , iar în 1924 a trimis abonaților o scrisoare sugerând o revistă care să publice doar ficțiune științifică. Răspunsul a fost slab, iar Gernsback a abandonat proiectul.

Povești ciudate și povești uimitoare

Primul număr din Weird Tales , din martie 1923. Copertă de RR Epperly.

Prima revistă care a fost asociată în primul rând cu fantezie și science fiction a fost Weird Tales , care a apărut în martie 1923. A fost inițial editată de Edwin Baird și publicată de Rural Publishing, o companie deținută de Jacob Clark Henneberger și John M. Lansinger. Rural lansase anterior revista Detective Tales . Weird Tales a fost destinat să ofere o piață pentru fantezie și ficțiune ciudată, iar Henneberger a fost dornic să obțină materiale suficient de neobișnuit încât să nu poată fi vândut către magazinele de celuloză existente. Programul lunar planificat a început în curând să scadă, trecând peste lunile iulie și decembrie. Încă din februarie 1924, Farnsworth Wright a preluat funcția de editor interimar de la Baird. După publicarea numărului aniversar mai-iunie-iulie 1924, Henneberger și Lansinger au împărțit compania, fiecare luând câte una din reviste. Henneberger a păstrat controlul nominal asupra Weird Tales , în timp ce Cornelius Printing Company, din Indianapolis, căreia Rural îi datorează cea mai mare parte a datoriilor, a preluat proprietatea primară. Revista a intrat în pauză timp de cinci luni, în timp ce Cornelius a construit o nouă fabrică de tipărire. Weird Tales a reluat publicarea cu numărul din noiembrie 1924, cu Farnsworth Wright ca editor permanent. Revista a început rapid să se îmbunătățească, atât în ​​aspect, cât și în calitate, deoarece Wright a crescut scriitori fantastici talentați precum Robert E. Howard și HP Lovecraft .

Wright a publicat frecvent science fiction, inclusiv prima poveste a lui Edmond Hamilton , care a apărut în august 1926, și lucrarea lui J. Schlossel și Otis Adelbert Kline , precum și ficțiunea ciudată și ocultă. Prima revistă dedicată în întregime științifico-ficțional s-a alăturat Poveștilor ciudate pe chioșcurile de ziare pe 10 martie 1926, intitulată Povești uimitoare și datată din aprilie. Gernsback a întârziat lansarea la câțiva ani după ce sondajul pentru abonați a arătat doar un interes limitat pentru o revistă științifico-fantastică, dar în cele din urmă a decis să facă pasul. El a încetat publicarea de Practical Electrics (recent denumit The Experimenter ), dar a păstrat editorul, T. O'Conor Sloane , pentru a edita noua revistă, deși Gernsback a avut ultimul cuvânt asupra conținutului de ficțiune. Primul număr al lui Amazing a constat în întregime din material retipărit, inclusiv romanul lui Jules Verne Off on a Comet și povești de HG Wells și Edgar Allan Poe , dar a apărut rapid o nouă ficțiune, cu Clare Winger Harris și A. Hyatt Verrill, fiecare găsind succes. într-una dintre primele competiții de cititori ale lui Gernsback. Ambii au devenit scriitori consacrați. Gernsback a introdus, de asemenea, o coloană de scrisori și și-a încurajat cititorii să participe la discuții pline de viață acolo. În opinia lui Mike Ashley , un istoric al science fiction-ului, acesta a fost „adevăratul secret al succesului Povești uimitoare și este cauza popularității science fiction-ului”: coloana scrisoare le-a dat fanilor science-fiction, dintre care mulți erau singuratic, un forum în care să-ți faci prieteni și să vorbești despre interesele lor. Comunitatea rezultată a cititorilor cu gânduri similare a dat naștere la fandomul science-fiction și, de asemenea, la o generație de scriitori care crescuseră citind genul.

Număr unic al revistei Amazing Stories Annual , din 1927. Copertă de Frank R. Paul.

Amazing a avut un mare succes, ajungând la un tiraj de 100.000 în mai puțin de un an. A trecut ceva timp până când a apărut o competiție semnificativă, dar două reviste fantastice minore au fost lansate anul după primul număr al lui Amazing . Una, Poveștile magiei și misterului a apărut în 1927 și a durat doar cinci numere; s-a specializat în povești despre magie, inclusiv un serial despre Houdini. A fost un eșec financiar și acum este amintit în principal pentru că a publicat „ Cool Air ”, o poveste de Lovecraft. Cealaltă a fost Ghost Stories , care a fost lansată la mijlocul anului 1926 de Bernarr Macfadden , care a publicat și reviste confesionale precum True Story . O mare parte din materialul din Ghost Stories a fost scris într-un stil confesional similar, prezentând povești despre întâlniri cu fantome prezentate ca evenimente adevărate.

În iunie 1927, Gernsback a publicat Amazing Stories Annual , de două ori mai mare (și de două ori prețul) celor obișnuite Amazing Stories . A purtat un nou roman pe Marte, The Mastermind of Mars , de Edgar Rice Burroughs , pe care Burroughs nu a putut să-l vândă în altă parte, poate pentru că conținea elemente satirice care vizau fundamentalismul religios. Numele lui Burroughs a fost un ajutor puternic pentru vânzări și, din moment ce Gernsback a obținut două povești ale lui Abraham Merritt , care era și el foarte popular, revista a vândut toate cele 150.000 de exemplare, în ciuda prețului ridicat. Acest succes l-a convins pe Gernsback să lanseze un alt titlu de science-fiction, iar primul număr din Amazing Stories Quarterly a apărut în 1928 cu o copertă de primăvară. În același an, Gernsback a tipărit primul roman al lui EE Smith, în Amazing , intitulat The Skylark of Space . A avut un succes enorm, iar pe baza seriei de romane Smith's Skylark și a seriei sale ulterioare Lensman , Smith a devenit „unul dintre cele mai mari nume, dacă nu chiar cel mai mare dintre toate” pentru cititorii de science fiction din anii 1930.

Obiectivele declarate ale lui Gernsback pentru Amazing erau educarea și distracția. În editorialul pentru primul număr, el a afirmat că „Nu numai aceste povești uimitoare fac o lectură extrem de interesantă - ele sunt, de asemenea, întotdeauna instructive. cei mai buni dintre acești scriitori moderni ai științificității au priceperea de a transmite cunoștințe și chiar inspirație fără să ne conștientizeze o dată că suntem învățați ". Pentru Gernsback a fost dificil să găsească materiale noi de înaltă calitate care să fie atât de distractive, cât și care să-și îndeplinească obiectivul declarat de a furniza informații științifice, iar primele ediții ale lui Amazing conțineau o proporție mare de reeditări. El a descoperit că cititorii săi preferau povestirile fantastice ale lui Burroughs și Merritt în fața poveștilor mai științifice ale lui Verne și Wells și, probabil, ca răspuns, a publicat „ The Moon Pool ” al lui Merritt în numărul din mai 1927 al lui Amazing. Povestea era complet neștiințifică; Introducerea lui Gernsback în poveste susținea că Merritt introduce o nouă știință, dar Ashley comentează că Gernsback pur și simplu „căuta o scuză pentru a include astfel de ficțiuni fantastice în revistă atunci când nu se potrivea cu crezul său de bază”.

Povești minunate și uluitoare

Ediția din septembrie 1929 a Science Wonder Stories ; coperta de Frank R. Paul.

La începutul anului 1929, Gernsback a dat faliment, iar revistele sale au fost vândute lui Bergan A. Mackinnon; atât Amazing Stories, cât și Amazing Stories Quarterly au continuat publicarea sub noua lor proprietate, iar Sloane a rămas ca editor. În termen de două luni, Gernsback lansase două noi reviste, Air Wonder Stories și Science Wonder Stories . Gernsback încă mai credea în valoarea educațională a științifico-ficțiunii și și-a pus în contrast obiectivele pentru Air Wonder Stories cu ficțiunea care apare în pulpele de aviație precum Sky Birds și Flying Aces , care erau „pur„ Wild-West ”- războiul mondial - aventură-sky busting „povești, în cuvintele sale. El a planificat să umple Air Wonder cu „povești zburătoare ale viitorului, strict de-a lungul liniilor științifico-mecanico-tehnice, pline de aventură, explorare și realizări”. Atât Air Wonder, cât și Science Wonder au fost editate de David Lasser , care nu avea experiență anterioară ca editor și care știa puțin despre science fiction, dar a cărui diplomă de la MIT l-a convins pe Gernsback să-l accepte. Lucrarea tipărită de Lasser a unor autori populari, printre care Fletcher Pratt , Stanton Coblentz și David H. Keller , și doi dintre câștigătorii concursurilor pe care Gernsback le-a desfășurat frecvent au devenit bine-cunoscuți în domeniu: Raymond Palmer , ulterior editorul Amazing Stories , și John Wyndham , cel mai bine cunoscut pentru romanul său din 1951 Ziua triffidelor . Cititorii celor două reviste s-au suprapus puternic, majoritatea cititorilor fiind mai degrabă fani science-fiction decât fani ai aviației. Odată cu stabilirea acestor două titluri, Gernsback a adăugat Science Wonder Quarterly în octombrie 1929, editată și de Lasser. În același timp, Gernsback a trimis o scrisoare unora dintre scriitorii de la care cumpărase deja povești, cerând „povești de detectiv sau de mister criminal cu un background științific bun ”, iar în ianuarie 1930 a lansat Scientific Detective Monthly , editat de adjunctul său, Hector Gray, ca un nou titlu de tip cross-genre, oferindu-i patru reviste în total.

În ianuarie 1930 a apărut și primul număr al Astounding Stories of Super-Science , care va deveni cea mai influentă revistă din domeniu în decurs de un deceniu. Editorul a fost William Clayton , un editor de succes al titlurilor de celuloză. În 1928 Harold Hersey, care până atunci lucra pentru Clayton, sugerase o nouă revistă de știință-ficțiune care să fie adăugată la gama; Clayton nu era convins, dar s-a răzgândit în anul următor. Editorul lui Astounding , Harry Bates , nu a fost interesat de obiectivele educaționale care l-au motivat pe Gernsback. Bates a umplut uluitor de povești de aventuri cu conținut științific minim: poveștile sunt considerate, în general, de calitate slabă, iar Ashley consideră că Bates „distruge idealurile științifico-fantastice” cu comploturi formulate. Revistele lui Gernsback erau infame pentru rate scăzute și plăți foarte lente, iar ratele ridicate și plata rapidă a lui Astounding au atras câțiva scriitori celebri, precum Murray Leinster și Jack Williamson . (Asimov mai târziu a declarat că , în plata industria timpurie a fost „nu la publicare , ci (cuvântul mers) pe proces“.) Uluitor a fost , de asemenea , o mai bună valoare pentru bani decât concurenții săi, cu atât cel mai mic pret si, impreuna cu uimitor , cel mai mult pagini. La mijlocul anului 1930, Gernsback a început să își consolideze revistele, combinând Air Wonder cu Science Wonder Stories . Revista combinată a fost intitulată Wonder Stories , iar Science Wonder Quarterly a fost redenumită în mod similar Wonder Stories Quarterly . În același timp, Scientific Detective Monthly a fost redenumit Amazing Detective Tales. Scoaterea „Științei” și „Științifică” din titluri ar fi putut avea scopul de a evita cititorilor impresia că acestea erau de fapt periodice științifice. Amazing Detective Tales , cel puțin, nu a fost ajutat de schimbarea titlului și, după numărul din octombrie, Gernsback a vândut revista lui Wallace Bamber, care a publicat încă cinci numere în anul următor, deși nu mai exista conținut științifico-fantastic sau fantasy.

Primul număr al Astounding Stories of Super-Science , datat ianuarie 1930. Copertă de Wesso .

Între timp, Ghost Stories , titlul Macfadden lansat în 1926, suferea o scădere a vânzărilor. Hersey, care până în 1930 începuse afaceri ca editor independent, a dobândit titlul de la Macfadden și a început o altă revistă, Miracle Science and Fantasy Stories , în anul următor, cu Elliott Dold ca editor. Niciuna dintre întreprinderi nu a avut succes. Miracle a încetat publicarea după doar două numere, când Dold s-a îmbolnăvit, deși vânzările au fost slabe în orice caz, iar Hersey nu a reușit să reînvie averea Ghost Stories ; a fost anulat la începutul anului 1932. În 1931, de asemenea, Amazing Stories schimbă mâinile din nou; de data aceasta a fost achiziționată de Macfadden, ale cărui buzunare adânci au ajutat la izolarea lui Amazing de efectele depresiei. Sloane a continuat ca redactor. Weird Tales era deja bine stabilit, dar în 1931 Clayton i-a oferit în final o concurență directă cu Strange Tales , care a fost editată și de Bates. La fel ca și concurentul său, Strange Tales a publicat frecvent știință-ficțiune și fantezie; la fel ca în cazul Astounding, a plătit rate mai bune decât competiția și, ca rezultat, a atras câțiva scriitori buni, inclusiv Jack Williamson, al cărui „Lupi ai întunericului”, despre o invazie de ființe din altă dimensiune, este una dintre poveștile sale mai bine amintite. Poveștile ciudate nu au durat mult: la sfârșitul anului 1932, Clayton se confrunta cu dificultăți financiare, iar Astounding a trecut la un program bilunar. Deja bilunar, Strange Tales și-a redus și frecvența de publicare. Cea mai mare parte a datoriilor lui Clayton erau datorate imprimantei sale, pe care Clayton a încercat să o achiziționeze pentru a împiedica cumpărarea editurii sale, dar aceasta s-a dovedit o mișcare dezastruoasă. El nu avea fonduri pentru a finaliza tranzacția și a fost obligat să declare falimentul. Numărul ambelor reviste din ianuarie 1933 trebuia să fie ultimul, dar au existat suficiente povești în inventar pentru a produce încă un număr de Astounding , care a apărut în martie 1933. Street & Smith a achiziționat Astounding and Strange Tales din vânzarea activelor lui Clayton și a relansat Astounding în octombrie acel an. Poveștile ciudate nu au reapărut; Street & Smith a decis să ruleze poveștile din inventarul Strange Tales din Astounding .

La Wonder Stories , David Lasser a rămas ca editor la începutul anilor 1930, deși Wonder Stories Quarterly a trebuit să fie redus din motive bugetare la începutul anului 1933. Lasser a corespondat cu autorii săi pentru a ajuta la îmbunătățirea atât a nivelului lor de alfabetizare științifică, cât și a calității scrierea lor; Asimov a descris Poveștile minunilor ca pe un „teren forțat”, unde tinerii scriitori și-au învățat meseria. Lasser a fost dispus să imprime material care în afara laică convențiile pulp obișnuite, cum ar fi Eric Temple Bell e Time Stream și Festus Pragnell e verde Omul de Graypec. Criticul Sf John Clute îi acordă lui Lasser meritul pentru că a făcut din Wonder Stories cea mai bună revistă de știință-ficțiune din vremea sa, iar criticii Peter Nicholls și Brian Stableford consideră că este cea mai bună dintre incursiunile lui Gernsback în acest gen. În ciuda succesului său, Lasser a fost eliberat la mijlocul anului 1933, poate pentru că era foarte bine plătit, deoarece există unele dovezi ale unei crize financiare în afacerile lui Gernsback la acea vreme. Lasser petrecea mai mult timp lucrând la drepturile muncii, iar Gernsback ar fi putut simți, de asemenea, că își neglijează atribuțiile editoriale. Gernsback l-a înlocuit pe Lasser cu un fan de 17 ani, science fiction, Charles Hornig , la mai puțin de o treime din salariul lui Lasser.

De la Gernsback la Campbell

Ediția din septembrie 1935 a Weird Tales ; copertă de Margaret Brundage

Street & Smith a fost un editor de celuloză bine stabilit, cu o rețea de distribuție excelentă, iar revigoratul Astounding a fost rapid competitiv. A fost editat de F. Orlin Tremaine , cu ajutorul Desmond Hall; amândoi veniseră la Street & Smith din epava lui Clayton. Tremaine era un editor cu experiență în celuloză, iar Street & Smith i-a acordat un buget de un cent pe cuvânt, care era mai bun decât puteau plăti revistele concurente. În decembrie 1933, Tremaine a scris un editorial care solicită povești cu „variante de gândire” care conțineau idei originale și nu reproduceau pur și simplu teme de aventură într-un context științifico-fantastic. Primele povești identificate de Tremaine drept „variante de gândire” nu erau întotdeauna deosebit de originale, dar în curând a devenit evident că Tremaine era dispusă să-și asume riscuri publicând povești care ar fi căzut în tabuurile editoriale în alte reviste. Până la sfârșitul anului 1934, Astounding era prima revistă științifico-fantastică; poveștile importante publicate în acel an includ „ Sidewise in Time ”, Murray Leinster , prima poveste de gen science fiction care folosește ideea de istorie alternativă; Legiunea spațiului , de Jack Williamson; și „Amurg” , de John W. Campbell , scriind ca Don A. Stuart. Într-un an , circulația Astounding a fost estimată la 50.000, de aproximativ două ori mai mare decât cea a concurenței.

Luna după ce Tremaine și-a anunțat politica de „variantă de gândire”, Hornig și-a lansat propria „Nouă politică” la Wonder Stories ; La fel ca în cazul variantelor de gândire, scopul a fost să sublinieze originalitatea și poveștile de bar care doar au refăcut idei bine purtate. Ratele lui Hornig erau mai mici decât cele ale lui Astounding și, uneori, scriitorii săi erau plătiți foarte târziu sau deloc; în ciuda acestor handicapuri, Hornig a reușit să găsească niște materiale bune, inclusiv „ O Odiseea marțiană ” a lui Stanley G. Weinbaum , care a apărut în Wonder din iulie 1934 și a fost reeditată frecvent.

Poveștile uimitoare și revista sa suroră , Uimitoare povești trimestriale , ambele fiind editate de T. O'Conor Sloane de când Gernsback le-a pierdut controlul în 1929, au publicat puține note la începutul anilor 1930, deși Sloane a tipărit prima poveste de mai mulți scriitori care vor deveni mai târziu cunoscuți, printre care John W. Campbell, John Wyndham și Howard Fast . Programul trimestrial a devenit neregulat în 1932 și, în cele din urmă, a încetat publicarea odată cu numărul din toamna anului 1934. Weird Tales a supraviețuit unui eșec bancar din 1930 care a înghețat cea mai mare parte a numerarului revistei și a continuat să publice materiale bine primite - mai ales fantezie și groază, dar totuși cu unele science fiction. HP Lovecraft și Robert E. Howard au devenit colaboratori obișnuiți, iar Margaret Brundage a monopolizat coperțile pentru o vreme, devenind probabil cel mai cunoscut artist care a lucrat pentru revistă; aproape toate coperțile ei includeau o figură nudă. Virgil Finlay a început să contribuie cu lucrări de artă interioară la mijlocul anilor 1930; atât Finlay, cât și Brundage au fost foarte populare printre cititori.

Gernsback a experimentat cu unele titluri de ficțiune însoțitoare în alte genuri în 1934, dar nu a reușit, iar declinul Wonder Stories s -a dovedit ireversibil. După o încercare eșuată de a-și convinge cititorii să susțină un model exclusiv cu abonament, el a renunțat și a vândut revista către Ned Pines of Standard Magazines în februarie 1936. A fost retitolat Thrilling Wonder Stories pentru a se potrivi cu celelalte titluri ale lui Pines, cum ar fi Thrilling Detectiv și dat lui Mort Weisinger să editeze, sub supravegherea lui Leo Margulies , redactor-șef al Standardului. Formatul a rămas neschimbat, dar poveștile și coperțile au devenit mult mai orientate spre acțiune. Primul număr al lui Standard, datat din august 1936, conținea povești ale mai multor scriitori cunoscuți, printre care Ray Cummings , Eando Binder și Stanley G. Weinbaum, dar, în general, ficțiunea nu era sofisticată în comparație cu ceea ce se putea găsi în Astounding . A fost încercată o bandă desenată, „Zarnak”, dar aceasta a durat doar opt numere.

Ilustrație interioară de Virgil Finlay pentru „Jurnalul omicid” al lui Earl Peirce, în numărul din octombrie 1937 al Weird Tales

În 1936 au fost lansate încă două reviste de știință-ficțiune și fantezie, dar niciuna nu a durat după sfârșitul anului. Hersey, care încercase piața în 1931 cu Miracle , a lansat Flash Gordon Strange Adventure Magazine , într-o încercare de a comercializa reviste de celuloză fanilor benzilor desenate. Everett Bleiler , un istoric al științei-ficțiune, descrie poveștile ca fiind „moronice” și „de clasa a treia”. Deși revista a fost programată pentru a exploata lansarea primului serial Flash Gordon , a fost un eșec și a apărut un singur număr. Povestirile vrăjitoarei , o pulpă de fantezie și groază cu legături la o emisiune radio populară cu același nume , a avut ceva mai mult succes, cu două numere în noiembrie și decembrie 1936. Ashley consideră că ficțiunea a fost de o calitate rezonabilă, iar eșecul revistei s-ar fi putut datora faptului că Carwood, editorul, era mic și relativ neexperimentat și poate avea o finanțare și o distribuție slabe.

La sfârșitul anului 1937, Street & Smith l-a promovat pe Tremaine în funcția de director editorial adjunct, iar locul său ca redactor la Astounding a fost preluat de John W. Campbell. Câteva luni mai târziu Street & Smith l-au lăsat pe Tremaine să plece și i-a dat lui Campbell o mână mai liberă cu revista. Campbell a schimbat imediat titlul din Astounding Stories în Astounding Science-Fiction ; politica sa editorială a fost orientată către cititorii mai maturi de știință-ficțiune și a simțit că „ Poveștile uluitoare ” nu transmit imaginea potrivită. De asemenea, el le-a cerut artiștilor de copertă să producă lucrări de artă mai sobre și mai puțin senzaționale decât a fost cazul în Tremaine. Cea mai importantă schimbare a sa a fost în așteptările pe care le-a pus scriitorilor săi: le-a cerut să scrie povești care s-au simțit ca și cum ar fi putut fi publicate ca povești non-science fiction într-o revistă a viitorului. Un cititor al viitorului nu ar avea nevoie de explicații lungi pentru gadgeturile din viața lor, așa că Campbell le-a cerut scriitorilor să găsească modalități de a introduce în mod natural tehnologia în poveștile lor. De asemenea, a început să difuzeze articole științifice regulate, cu scopul de a stimula ideile de poveste. Abordarea lui Campbell a diferențiat Uluitorul de rivali; Algis Budrys a reamintit că „nu arăta ca o revistă SF”, deoarece coperțile nu arătau bărbații cu arme cu raze și femeile cu sânii mari.

Între timp, Teck Publications a lui Bernarr Macfadden, proprietarul Povești uimitoare , se confrunta cu dificultăți financiare, iar în 1938 revista a fost vândută către Ziff-Davis , un editor din Chicago. Raymond Palmer, editorul, era un fan local. Sub Sloane Amazing fusese plictisitor; Palmer a vrut să fie distractiv și a transformat în curând revista, publicând povești escapiste. El nu a reușit să transforme Amazing într-un rival real al lui Astounding , iar Ashley speculează că Bernard G. Davis , care conducea redacțiile Ziff-Davis, ar fi putut să-i fi instruit lui Palmer să se concentreze mai degrabă pe divertisment decât pe ficțiunea științifică serioasă.

În anii 1930, eroii au fost printre cele mai populare titluri de la chioșcurile de ziare; acestea erau reviste axate pe aventurile unui singur personaj, precum Doc Savage sau The Shadow . Acestea aveau adesea comploturi de ficțiune științifică, dar nu erau în primul rând reviste de știință-ficțiune sau fantezie. Un exemplu care a fost în mod clar fantezie a fost Doctorul Moarte , care prezenta un geniu malefic care avea puteri supranaturale. A apărut în februarie 1935 și a durat doar trei numere.

Începutul brațului

Numărul din aprilie-mai 1939 al Marvel Science Stories ; lucrare de Norman Saunders

În timp ce Campbell a început să-și bată pasul ca redactor la Astounding , primul boom al publicării revistelor de știință-ficțiune a început, începând cu apariția Marvel Science Stories în 1938. Aceasta a fost o încercare a editorilor Abraham și Martin Goodman de a-și extinde lista de titluri în science fiction și fantezie. Erau cunoscuți pentru revistele „ amenințare ciudată ”, un gen care încorporează „sexul și sadismul” în povestirile care puneau femeile în pericol, de obicei din cauza unei amenințări care părea a fi supranaturale, dar care în cele din urmă s-a dovedit a fi opera unui ticălos uman. Pentru Marvel Science Stories , Goodman le-a cerut autorilor să includă mai multe sexe în poveștile lor decât era obișnuit în domeniul science fiction; reacția cititorului a fost puternic negativă pentru poveștile mai picante, dar Goodman a menținut revista până la începutul anului 1941 și, în cele din urmă, a reînviat-o în 1950 pentru câteva alte numere, când a început un alt boom al revistei de science fiction. O revistă însoțitoare, Dynamic Science Stories , a apărut în februarie 1939; a fost destinat să poarte povești mai lungi, dar a durat doar două numere.

O importanță mai mare pentru genurile de știință-ficțiune și fantezie au fost alte câteva reviste care au debutat în 1939. Primele care au apărut, din revistele standard, au fost poveștile uimitoare și poveștile ciudate , lansate în ianuarie și, respectiv, februarie, ca însoțitori ai poveștilor minunate palpitante ; Mort Weisinger i-a editat pe toți trei. Startling a inclus un roman principal și o secțiune de reeditare „Hall of Fame” în fiecare număr; aceasta din urmă a fost posibilă deoarece editorul, Standard Magazines, deținea catalogul posterior al Wonder Stories . La acea vreme nici o altă pulpă de science fiction nu includea romane; au aprobat cititorii, iar Startling a devenit rapid una dintre cele mai populare reviste de știință-ficțiune. Poveștile ciudate a fost lansat ca un concurent direct la Weird Tales , iar primul număr a inclus mulți dintre cei mai populari autori ai Weird Tales , printre care Robert Bloch , August Derleth , Henry Kuttner și Manly Wade Wellman . Bloch, Derleth și Kuttner au contribuit frecvent la viața revistei, dar Ashley o consideră o imitație slabă a Weird Tales , mai puține dintre poveștile sale fiind antologizate de atunci. La sfârșitul anului 1938 , proprietarul lui Weird Tales , B. Cornelius, și-a vândut interesul pentru revistă lui William J. Delaney, editorul Short Stories , o revistă de ficțiune generală. Birourile lui Delaney erau la New York, iar editorul lui Weird Tales , Farnsworth Wright, s-a mutat acolo din Chicago. Delaney a făcut mai multe modificări în numărul de pagini și frecvența pentru a încerca să crească circulația, dar niciuna nu a avut succes. În timp ce acest lucru a avut loc, a fost lansat un alt concurent la Weird Tales , de data aceasta de către Street & Smith. Noua revistă, intitulată Necunoscut , a fost un tovarăș al Astounding și a fost editată și de John W. Campbell. Politica declarată de Campbell pentru revistă era „să ofere fantezie de o calitate atât de diferită de cea care a apărut în trecut, încât să schimbe întreaga înțelegere a termenului”; scopul a fost de a aduce „rațiunea științifico-fantastică în fantezie”, în cuvintele lui Ashley. Primul număr al lui Unknown a fost datat din martie 1939, L. L. Hubbard și L. Sprague de Camp fiind în curând printre cei mai frecvenți colaboratori.

Ediția din martie 1939 a Science Fiction ; opera de arta de Frank R. Paul

Tot în martie 1939, un nou editor a intrat pe teren: Louis Silberkleit , care lucrase odată pentru Gernsback, era proprietarul amprentei Blue Ribbon Magazines ; a lansat Science Fiction , urmând cu Future Fiction în noiembrie acel an. Ambele au fost editate de Charles Hornig, care a editat Wonder Stories pentru Gernsback. Silberkleit i-a oferit lui Hornig un buget foarte limitat, așa că rareori a văzut depuneri de la scriitori consacrați, cu excepția cazului în care acestea au fost deja respinse de piețele mai bine plătite. Rezultatul a fost o ficțiune mediocru. Silberkleit a fost, de asemenea, lent de plătit, ceea ce a reprezentat un descurajare suplimentar pentru autorii care decid unde să-și trimită lucrările. În mai, Ziff-Davis , editorii Poveștilor uimitoare , s-au alăturat luptei, cu Fantastic Adventures , editat de asemenea de Raymond Palmer. La fel ca în cazul lui Amazing , Palmer s-a concentrat pe divertisment, mai degrabă decât pe încercarea de a deschide un nou drum. Aventurile fantastice nu a fost poziționat ca un rival pentru Poveștile ciudate sau Necunoscut , ci s-a concentrat în schimb pe aventuri din alte lumi în stilul lui Edgar Rice Burroughs și, în curând, și-a dezvoltat reputația și pentru fantezia capricioasă.

Editorul original de pulpă, Compania Munsey , nu avea încă nicio revistă dedicată de science-fiction sau fantasy, dar a publicat frecvent povestiri în Argosy și All-Story care erau în mod clar în cadrul genului. La sfârșitul anului 1939, Munsey a lansat Faimoasele mistere fantastice ca vehicul pentru a reedita aceste povești mai vechi. Editorul, Mary Gnaedinger , alege „The Moon Pool” de Merritt și „The Girl in the Golden Atom” de Ray Cummings pentru primul număr, din septembrie / octombrie; ambele titluri erau susceptibile să atragă cititori. Gnaedinger l-a angajat pe Virgil Finlay să facă ilustrații interioare pentru cel de-al doilea număr, iar revista a avut în curând suficient succes pentru a trece de la publicarea bilunară la cea lunară.

A noua și ultima nouă revistă de știință-ficțiune sau fantezie care a apărut cu o copertă din 1939 a fost Planet Stories , primul său număr din decembrie. Editorul a fost Fiction House , care fusese un editor de pulp de succes în anii 1920, deși Depresiunea și-a închis temporar ușile. După o relansare în 1934 Fiction House s-a specializat în reviste de detectivi și romantici, iar Planet a fost publicat de amprenta Love Romances, Inc. Editorul, Malcolm Reiss, a vizat cititorii mai tineri și s-a concentrat exclusiv pe ficțiunea interplanetară, deși inițial poveștile erau atât de slabe încât Ashley speculează că Reiss a fost forțat să înceapă revista fără suficient timp pentru a achiziționa materiale valoroase.

Epoca de Aur

Schiță a lui John W. Campbell

Când Campbell a preluat funcția de redactor la Astounding , a început să atragă unii dintre principalii scriitori din domeniu, inclusiv Clifford D. Simak , L. Ron Hubbard și Jack Williamson. Lansarea lui Necunoscut a întărit dominația lui Campbell asupra terenului; Henry Kuttner, CL Moore și L. Sprague de Camp au contribuit la ambele reviste Campbell. Pe lângă dezvoltarea relațiilor de lucru cu acești și alți scriitori consacrați, Campbell a descoperit și a dezvoltat multe noi talente. În 1938, a cumpărat prima poveste a lui Lester del Rey , „Credincioșii”; în anul următor, a publicat primele povești despre AE van Vogt , Robert A. Heinlein și Theodore Sturgeon , împreună cu o poveste timpurie a lui Isaac Asimov . Toți acești scriitori au fost puternic asociați cu Astounding în următorii câțiva ani, iar perioada care începe cu redactia lui Campbell este uneori numită Epoca de Aur a Științei Ficțiune .

Heinlein a devenit rapid unul dintre cei mai prolifici colaboratori ai Astounding , publicând aproape două duzini de nuvele în următorii doi ani, împreună cu trei romane: If This Goes On— , Sixth Column și Methuselah’s Children . În septembrie 1940, primul roman al lui Van Vogt, Slan , a început serializarea; cartea a fost parțial inspirată de o provocare pe care Campbell i-a spus-o lui Van Vogt că era imposibil să spui o poveste de supraom din punctul de vedere al supraomului. S-a dovedit a fi una dintre cele mai populare povești publicate de Campbell și este un exemplu al modului în care Campbell a lucrat cu scriitorii săi pentru a le hrăni idei și a genera materialul pe care dorea să îl cumpere. Seria „ Robot ” a lui Asimov a început să prindă contur în 1941, „ Reason ” și „ Liar! ” Apărând în numerele din aprilie și mai; ca și în cazul lui Slan , aceste povești au fost parțial inspirate de conversațiile cu Campbell. Numărul din septembrie 1941 a inclus nuvela lui Asimov „ Căderea nopții ”, una dintre cele mai lăudate povești științifico-fantastice scrise vreodată, iar în noiembrie, Second Stage Lensmen , un roman din seria Lensman a lui Smith , a început serializarea. Anul următor a început începutul poveștilor „ Fundației ” lui Asimov , „Fundația” apărând în mai și „Bridle and Saddle” în iunie. „Stația de recrutare” a lui Van Vogt, din numărul din martie, a fost prima poveste din seria sa „Weapon Shop”, descrisă de John Clute ca fiind cea mai convingătoare dintre toate lucrările lui Van Vogt.

Multe dintre poveștile din Epoca de Aur au demonstrat o popularitate de durată, dar, în cuvintele lui Peter Nicholls și Mike Ashley, „ideile în creștere ale ficțiunii științifice din Epoca de Aur erau prea des îmbrăcate într-un vocabular sărăcit de celuloză care vizează cel mai mic numitor comun al o piață de masă ”. Nicholls și Ashley recunosc că, în ciuda calității literare inegale a poveștilor, epoca a produs ceva extraordinar: „imaginația sălbatică și doritoare a unei mână de scriitori de gen - care erau în majoritate foarte tineri și, într-adevăr, foarte energici din punct de vedere conceptual - au stabilit straturi de motive științifico-fantastice care au îmbogățit foarte mult domeniul ", și consideră că Epoca de Aur a generat" un salt cuantic în calitate, poate cel mai mare din istoria genului ".

Boom continuă

Primul număr al Science Fiction Quarterly , în 1940; copertă de Jack Binder

Boom-ul publicării revistelor de știință-ficțiune a continuat în 1940, revistele standard adăugând încă un titlu în portofoliul lui Mort Weisinger. Acesta a fost Căpitanul Viitor , o pulpă de erou cu simple comploturi de operă spațială în care Căpitanul Viitor și prietenii săi au salvat sistemul solar sau întregul univers de la un ticălos. Aproape toate romanele principale au fost scrise de Edmond Hamilton. A apărut trimestrial, primul număr datând din iarna 1940. Titlurile de ficțiune științifică ale lui Standard se adresau fără îndoială tinerilor cititori, cu trucuri patronante precum „Sergentul Saturn”, care răspundea scrisorilor cititorilor în toate cele trei reviste.

Captain Future a fost urmat de Astonishing Stories și Super Science Stories , două noi titluri de la Popular Publications , un editor de pulp bine stabilit. Ambele reviste au fost bilunare, primul număr al lui Astonishing datând din februarie 1940 și Super Science Stories apărând în luna următoare; și amândouă au fost editate de Frederik Pohl, în vârstă de nouăsprezece ani - se prezentase la birourile lui Popular în căutarea unei lucrări de redactare chiar în momentul în care se gândeau să înceapă o nouă revistă și a plecat ca redactor al ambelor noi titluri. Pohl avea un buget foarte limitat, dar contactele sale cu alți scriitori de ficțiune științifică, cum ar fi Cyril Kornbluth și James Blish, au însemnat că a putut găsi materiale surprinzător de bune. Popular a plătit cu promptitudine, ceea ce a fost mai mult decât s-ar putea spune pentru unii dintre ceilalți editori, așa că, în ciuda ratelor scăzute, Pohl a început să vadă în scurt timp comunicări care au fost respinse de Campbell la Astounding, dar care nu au fost trimise în altă parte. Ca rezultat, el a tipărit ocazional materiale de la unii obișnuiți uimitori , inclusiv „Genus Homo”, o colaborare între L. Sprague de Camp și P. Schuyler Miller și „ Legiunea pierdută ”, de Robert A. Heinlein.

La jumătatea anului 1940, Louis Silberkleit, care avea deja două titluri pe piață ( Science Fiction și Future Fiction , ambele editate de Charles Hornig), a adăugat un al treilea, intitulat Science Fiction Quarterly , cu intenția de a include un roman complet în fiecare emisiune. Silberkleit a obținut drepturi de reeditare pentru unele dintre romanele principale din Science Wonder Quarterly, de la Gernsback, care apăruseră cu un deceniu mai devreme. Noua revistă a fost adăugată responsabilităților lui Hornig, dar până la sfârșitul anului Hornig s-a mutat în California și toate cele trei titluri au fost acordate lui Robert W. Lowndes pentru editare. La mijlocul anului 1940, Munsey a lansat, de asemenea, Fantastic Novels , un tovarăș al faimoaselor mistere fantastice ; la fel ca Science Fiction Quarterly, a fost planificat ca vehicul pentru lucrări de lungă durată, deși în acest caz romanele erau reeditate din restanța Munsey.

Ediția din mai 1941 a Cosmic Science Fiction ; copertă de Hannes Bok

În decembrie 1940 a apărut primul număr al Cometei . Acest lucru a văzut revenirea în domeniul lui F. Orlin Tremaine, care fusese influent la mijlocul anilor 1930, când a editat Astounding . Editorul, HK Publications, era deținut de Harold Hersey, care fusese implicat anterior în mai multe reviste eșuate - The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories și Flash Gordon Strange Adventures . Tremaine a avut un buget relativ mare pentru ficțiune în comparație cu multe dintre noile reviste, dar acest lucru ar fi putut pune Cometa sub o presiune financiară mai mare și a supraviețuit doar pentru cinci numere, încetând publicarea odată cu numărul din iulie 1941.

Alte două reviste au apărut la începutul anului 1941, Stirring Science Stories and Cosmic Stories , în lunile alternative, începând din februarie. Acestea au fost publicate de un tată și un fiu care operează sub numele de Albing Publications; aproape nu aveau capital, dar l-au convins pe Donald Wollheim să editeze revista fără niciun salariu, fără buget pentru ficțiune. Planul era de a începe să plătească contribuabili odată ce revista a fost profitabilă. La fel ca Pohl, Wollheim cunoștea mai mulți scriitori în devenire care erau dispuși să doneze povești și reușeau să achiziționeze o ficțiune bună, inclusiv „Thirteen O'Clock” și „The City in the Sofa”, de Kornbluth, pe care Ashley o descrie ca „o limbă plăcută- fantezii în obraz ”. În cazul în care numai șase numere au apărut în 1941, înainte ca Albing să fi eșuat financiar, deși Wollheim a reușit să găsească un alt editor pentru încă un număr de Stirring în martie 1942.

Ultima revistă lansată în 1941 a fost intitulată Uncanny Stories, publicată de frații Goodman. Marvel Science Stories a încetat publicarea în 1941, iar Uncanny a fost creat probabil pentru a folosi câteva povești rămase în inventarul său. A fost datat în aceeași lună cu ultimul număr al Marvel : aprilie 1941 și conținea puțin merită; Ashley comentează că povestea principală, „Coming of the Giant Germs” de Ray Cummings, a fost „una dintre cele mai îngrozitoare povești ale sale”.

Ani de război

Ilustrație interioară de Edd Cartier pentru Frica lui L. Ron Hubbard , în Necunoscut , mai 1940

La începutul anului 1940, Farnsworth Wright a fost înlocuit ca redactor la Weird Tales de Dorothy McIlwraith , care a editat și Short Stories . McIlwraith nu avea nicio expertiză specială în domeniul groazei și, deși era un editor competent, epoca Wright este, în general, considerată a fi perioada de glorie Weird Tales . Odată cu plecarea lui Wright, Unknown a devenit rapid revista principală în domeniul său restrâns. Necunoscut a achiziționat un grajd de scriitori obișnuiți, dintre care mulți apăreau și în Astounding și toți erau confortabili cu rigoarea pe care Campbell o cerea chiar și dintr-un complot fantastic. Contribuții frecvenți au inclus L. Ron Hubbard, Theodore Sturgeon și L. Sprague de Camp, care, în colaborare cu Fletcher Pratt, au contribuit cu trei povești despre o lume în care magia funcționează după reguli logice. Poveștile au fost colectate ulterior ca parte a seriei „Incompleat Enchanter” a lui Pratt și de Camp; John Clute a comentat că titlul unuia dintre ele, „ Matematica magiei ”, este „perfect expresiv cu privire la termenii în care magia a fost ușor menționată în Necunoscut ”. Alte povești considerate încă clasice includ „ Ei ” de Heinlein, „Smoke Ghost” de Fritz Leiber , alături de mai multe povești din seria Fafhrd și din seria Gray Mouser a lui Leiber și „Probleme cu apa” de HL Gold . Influența necunoscutului a fost de mare anvergură; potrivit lui Ashley, revista a creat genul modern de fantezie, iar cărturarul de știință-ficțiune Thomas Clareson sugerează că prin distrugerea granițelor de gen dintre ficțiunea științifică și fantezie a permis scrierea unor povești precum seria lui Simak City . Clareson propune, de asemenea, că Galaxy Science Fiction și The Magazine of Fantasy & Science Fiction , două dintre cele mai importante și de succes reviste de science-fiction și fantasy, au fost descendenți direcți ai Unknown .

În 1941, Weisinger a părăsit Magazinele Standard pentru a lucra la benzi desenate DC Superman , iar Oscar J. Friend a preluat funcția de redactor la Startling , Thrilling Wonder și Captain Future ; Poveștile ciudate , care fuseseră ideea lui Weisinger, au fost ucise cu numărul din ianuarie. Friend a continuat să se concentreze asupra juvenilelor celor trei reviste de știință-ficțiune, iar coperțile, adesea ale lui Earle K. Bergey , au întărit politica editorială: au inclus frecvent femei în costume spațiale revelatoare, sau purtând marca „Berksy de bronz”, marca Bergey. Captain Future a încetat publicarea la începutul anului 1944, iar mai târziu în acel an, Friend a fost înlocuit ca redactor de Sam Merwin, atât pe Startling, cât și pe Thrilling . Primele numere ale Planet Stories conțineau puține ficțiuni notabile, dar s-au îmbunătățit pe tot parcursul războiului. Leigh Brackett a fost o colaboratoare obișnuită a romantismelor planetare - povești melodramatice de acțiune și aventură pe planete extraterestre și în spațiul interplanetar - și opera ei a avut o puternică influență asupra altor scriitori, inclusiv Marion Zimmer Bradley . Alți scriitori cunoscuți care au vândut către Planet au inclus Simak, Blish, Fredric Brown și Asimov.

Ediția din iunie 1943 a Startling Stories ; copertă de Earle K. Bergey, care prezintă marca „sutien din alamă”

La Ziff-Davis, Palmer a rămas editor atât al aventurilor fantastice, cât și al poveștilor uimitoare pe tot parcursul celui de-al doilea război mondial. O mare parte din materialul din ambele reviste a venit de la un grup de scriitori din Chicago care au publicat atât sub numele proprii, cât și sub diverse pseudonime ale casei; printre cei mai prolifici s-au numărat William P. McGivern , David Wright O'Brien , Don Wilcox și Chester S. Geier . Ficțiunea a fost rareori de remarcat; Ashley descrie aventurile fantastice din timpul războiului ca „concentrându-se mai mult pe cantitate decât calitate, pe senzaționalism nebunesc decât subtilitate”, deși comentează, de asemenea, că a fost cea mai atractivă revistă de știință-ficțiune sau fantezie de pe chioșcurile de ziare de la acea vreme, cu coperte de J. Allen St. John , Harold McCauley și Robert Gibson Smith . În mod similar, ficțiunea din Amazing a fost de o calitate inegală, deși ocazional Palmer a obținut materiale bune, inclusiv povești de Ray Bradbury , Eric Frank Russell și John Wyndham.

Puține dintre noile reviste lansate în timpul boom-ului au durat până la sfârșitul războiului, ceea ce a adus lipsuri de hârtie care au forțat editorii să ia decizii dificile. Nu fiecare revocare a revistei a fost din cauza războiului; vicisitudinile obișnuite ale publicării revistelor au jucat și ele un rol. În 1941, Silberkleit a anulat Science Fiction după 12 numere din cauza vânzărilor slabe, combinându-l cu Future Fiction. Doi ani mai târziu, Silberkleit a încetat să publice atât Future, cât și Science Fiction Quarterly, când a decis să folosească în schimb hârtia limitată pe care o putea dobândi pentru titlurile sale occidentale și de detectivi. Atât Science Fiction, cât și Future au reapărut în cele din urmă în anii 1950. Romanele fantastice s-au contopit cu colegul său de grajd, Famous Fantastic Mysteries , în 1941, probabil din cauza dificultăților de război, după doar cinci numere. În 1942 Famous Mystery Fantastic a fost vândut de Munsey către Popular, care erau deja editorii de Povești uimitoare și Povești super științifice . Mary Gnaedinger a continuat ca redactor, dar politica editorială s-a schimbat pentru a exclude reeditările de povești care apăruseră sub formă de revistă. Booklength lucrare a fost încă retipărită, inclusiv GK Chesterton e omul care a fost joi și HG Wells " Insula doctorului Moreau . În acest caz, faimoasele mistere fantastice a fost singurul dintre titlurile fantastice și fantastice ale lui Popular care a supraviețuit războiului. Atât uimitoarele, cât și Super Science Stories au încetat publicarea în 1943, când Frederik Pohl, editorul ambelor titluri, s-a înrolat în armată; editorul avea dificultăți în a obține suficientă hârtie și a decis să închidă revistele. În același an, lipsa de hârtie l-a forțat pe John Campbell să aleagă între Astounding și Unknown , care deja trecuse la un program bimestral; a decis să păstreze Astounding pe un program lunar, iar Unknown a încetat publicarea odată cu numărul din octombrie 1943. Uluitorul a trecut la formatul digest în luna următoare; acesta a fost un indicator de frunte pentru direcția pe care o va lua câmpul, deși ar fi trecut peste un deceniu înainte ca restul câmpului să urmeze exemplul.

Postbelic

Ilustrație interioară de Alexander Leydenfrost pentru „Picnicul milionului de ani” al lui Ray Bradbury, în Planet Stories , vara 1946

Asimov a spus că „ Aruncarea bombei atomice în 1945 a făcut ca ficțiunea să fie respectabilă” pentru publicul larg. Revistele de masă au început să publice știință-ficțiune după război. Heinlein i-a uimit pe fani și colegi de scriitor atunci când, Asimov și-a amintit în 1969, „ O poveste de ficțiune științifică nediluată ” a apărut în The Saturday Evening Post .

Doar opt reviste de science-fiction sau fantezie din SUA au supraviețuit războiului: Astounding Science Fiction , publicată de Street & Smith; Povești ciudate , din Delaney's Short Stories, Inc .; Povești uimitoare ale revistelor standard și povești minunate palpitante ; Poveștile uimitoare și aventurile fantastice ale lui Ziff-Davis ; Faimoasele mistere fantastice ale lui Popular ; și Planet Stories , publicat de Love Romances, Inc. Toți fuseseră forțați să își programeze trimestrial războiul, cu excepția Poveștilor ciudate , care era bilunară, și Astounding, încă cea mai importantă revistă de știință-ficțiune. Micile reviste de știință-ficțiune au pierdut adesea autori cu experiență în fața publicațiilor de pe piață, cum ar fi Playboy, așa că nu au beneficiat, a spus Asimov, „de respectabilitatea câștigată a domeniului”.

Campbell a continuat să găsească scriitori noi: William Tenn , H. Beam Piper , Arthur C. Clarke și John Christopher au făcut toate primele vânzări către Astounding la sfârșitul anilor 1940 și a publicat multe povești considerate acum clasice, inclusiv „ Vintage Season ” de CL Moore, „ With Hands Folded  ...” de Jack Williamson, Children of the Lens de EE Smith și The Players of Null-A de AE ​​van Vogt. Ritmul invenției care marcase anii de război pentru Astounding era totuși slăbit, iar în cuvintele lui Ashley, revista se „odihnea acum pe lauri”. În 1950, Campbell a publicat un articol despre dianetică de L. Ron Hubbard; aceasta era o teorie psihologică care avea să evolueze în cele din urmă în Scientologie , o nouă religie. Dianetica a fost denunțată ca pseudștiință de profesia medicală, dar spre disperarea multor dintre cititorii lui Astounding abia în 1951 Campbell a respins-o.

Sam Merwin, care preluase rolul lui Oscar Friend la Standard Magazines spre sfârșitul războiului, a abandonat abordarea juvenilă care a caracterizat atât Startling, cât și Thrilling ; el l-a rugat pe Bergey să-și facă coperțile mai realiste și a început să publice mai multe science fiction , inclusiv lucrări de Murray Leinster, George O. Smith și Hubbard. El a cumpărat prima vânzare a lui Jack Vance , „The World Thinker”, care a apărut în 1945, și a publicat o mulțime de materiale de Ray Bradbury, inclusiv câteva dintre poveștile sale din Cronica marțiană . Unele dintre cele mai cunoscute nume din grajdul lui Campbell de scriitori uluitori au fost vândute lui Merwin, inclusiv van Vogt, Heinlein și Sturgeon, al căror „Cerul era plin de nave” a apărut în 1947 și a fost mult lăudat de cititori. Alte povești notabile includ What Mad Universe , de Fredric Brown , care a apărut în 1948 și Kuttner's Valley of the Flame , unul dintre mai multe romane științifico-fantastice pe care le-a publicat în Startling . Scriitori precum John D. MacDonald , Margaret St. Clair , William Tenn, Arthur C. Clarke, James Blish și Damon Knight au vândut tuturor lui Merwin, iar efectul net a fost o îmbunătățire dramatică a calității ambelor reviste, până la punctul unde Ashley sugerează că la sfârșitul anilor 1940, Thrilling Wonder , în special, a fost un provocator serios pentru Astounding pentru conducerea domeniului.

Povestirile planetei s- au îmbunătățit dramatic și la sfârșitul deceniului. Câțiva scriitori bine-cunoscuți, printre care Blish, Brown și Knight, au publicat materiale bune în Planet , dar îmbunătățirea generală s-a datorat în mare parte contribuțiilor lui Bradbury și Leigh Brackett, ambii stabilind multe dintre poveștile lor pe o versiune a lui Marte care datora mult Barsoom-ului lui Edgar Rice Burroughs. Brackett, unul dintre cei mai prolifici colaboratori ai Planetei , și-a dezvoltat stilul în anii 1940 și a devenit în cele din urmă exponentul principal al romantismelor planetare. Seria ei de povești despre Eric John Stark, considerată de Ashley ca fiind cea mai bună lucrare a ei, a început în Planet cu „Regina catacombelor marțiene” în numărul din vara anului 1949. Munca lui Bradbury pentru planeta a inclus două dintre povestirile sale Martian Chronicles, și o colaborare cu Brackett, "Lorelei of the Mist Red", care a apărut în 1946. Tim Forest, un istoric al pastelor, consideră că munca lui Bradbury să fie Planet „s„cel mai contribuție importantă la gen ". Copertele erau, în general, scene de acțiune simple, cu o fetiță neajutorată amenințată de un monstru cu ochi de bug, dar, potrivit lui Clute, „conținutul era mult mai sofisticat decât coperțile”.

Ediția din ianuarie 1948 a Aventurilor fantastice ; artă de Robert Gibson Jones

Poveștile stranii își pierduseră o mare parte din aroma sa unică odată cu plecarea lui Farnsworth Wright, dar în viziunea lui Ashley, McIlwraith a făcut revista mai consecventă: „deși numerele editate de McIlwraith„ rareori ating punctele culminante ale lui [ed] Wright, ele au omis și minimele ”. McIlwraith a continuat să publice unii dintre cei mai cunoscuți autori ai Weird Tales , precum Fredric Brown și Fritz Leiber, dar a eliminat ficțiunea sabiei și a vrăjitoriei , pe care Robert E. Howard le popularizase sub Wright cu poveștile sale despre Conan , Solomon Kane și Bran Mak Morn . Derleth, care a corespondat cu Lovecraft până la moartea acestuia din 1937, a continuat să trimită manuscrise Lovecraft la McIlwraith în anii 1940 și, la sfârșitul deceniului, a decis să lanseze o revistă pentru a face publică Arkham House , o afacere publică pe care o începuse în 1939. care a fost retipărit în mare parte din paginile Weird Tales . Titlul era The Arkham Sampler ; Derleth intenționa să fie o revistă mai literară decât cultura actuală de science fiction și pulpe fanteziste. A publicat atât materiale noi, cât și materiale pentru reeditare. Unele dintre povești au fost de bună calitate, inclusiv lucrări de Robert Bloch și Lord Dunsany , dar s-au închis după opt numere trimestriale din motive financiare.

La Ziff-Davis, Aventurile fantastice au continuat ca și în timpul războiului, cu o poveste remarcabilă ocazională, cum ar fi „Largo”, de Theodore Sturgeon și „O să visez la tine” de Charles F. Myers . Atât Aventurile fantastice, cât și revista surorii sale, Povești uimitoare , au reușit să revină la publicarea lunară până la sfârșitul anului 1947 din cauza „Misterului de ras”, o serie de povești de Richard Shaver . În numărul din martie 1945 al lui Amazing Palmer a publicat o poveste de Shaver numită „Îmi amintesc de Lemuria”. Povestea, despre civilizațiile preistorice, a fost prezentată de Palmer ca un amestec de adevăr și ficțiune, iar rezultatul a fost un impuls dramatic pentru circulația lui Amazing. Palmer a publicat o nouă poveste de bărbierit în fiecare număr, culminând cu un număr special în iunie 1947 dedicat în întregime misterului de bărbierit. Uimitor a atras în curând ridicolul pentru aceste povești și William Ziff i-a ordonat lui Palmer să limiteze cantitatea de material legat de aparatul de ras din revistă; Palmer s-a conformat, dar interesul (și, eventual, credința) lui pentru acest tip de material era acum semnificativ și în curând a început să plănuiască să părăsească Ziff-Davis. În 1947 a format Clark Publications, lansând Fate în anul următor, iar în 1949 a demisionat din Ziff-Davis pentru a edita acea revistă și alte.

În martie 1948, Romanele fantastice au reapărut; fusese publicat de Munsey ca reînsoțitor al faimoaselor mistere fantastice , acum deținut de Popular, și a preluat același rol în noua sa încarnare. Gnaedinger, editorul, era un fan al operei lui Abraham Merritt, iar primele trei numere ale noii versiuni includeau povești de Merritt. Reimprimările de piese clasice , cum ar fi George Allan Anglia e Flying Legiunea și Garrett P. Serviss lui Al doilea Potopul a constituit cea mai mare parte Romane fantastice conținutului ", cu unele mai recente materiale , cum ar fi trecut Citadel Pământului , prin Kuttner și Moore, care a avut a apărut doar anterior ca serial în Argosy în 1943.

Începutul erei digestive

Primul număr al Imaginației , din octombrie 1950; copertă de Hannes Bok

Street & Smith, unul dintre cei mai longevivi și mai respectați editori de reviste, și-a închis toate pulpele în vara anului 1949. Pulpele mureau, în mare parte ca urmare a succesului cărților de buzunar , iar Street & Smith a decis să se concentreze pe reviste slick . Singurul supraviețuitor al titlurilor de celuloză Street & Smith a fost formatul de digestie Astounding Science Fiction . Până la sfârșitul anului 1955, Aventurile fantastice , Misterele fantastice celebre , Minunea palpitantă , Povestile uimitoare , Poveștile planetei , Poveștile ciudate și Povestea fantastică trimestrial au încetat să mai fie publicate. În ciuda declinului pulps, câteva reviste noi au apărut în format pulp la sfârșitul anilor 1940, deși toate au fost de scurtă durată, iar mai multe dintre ele s-au concentrat mai degrabă pe reimprimări decât pe materiale noi.

Unul dintre primele titluri noi de după război a fost Fantasy Book , care a apărut în 1947. A fost opera lui William Crawford, un editor de specialitate, și a variat între dimensiunea pulpei și a digestului. Crawford s-a confruntat cu probleme de distribuție și producție, iar revista nu a fost niciodată obișnuită, dar a produs opt numere în următorii patru ani, care au inclus unele materiale care merită, mai ales prima poveste a lui Cordwainer Smith , „ Scanners Live in Vain ”, în Numărul din ianuarie 1950.

Popular a adăugat Romane fantastice ca însoțitor la Misterele fantastice celebre în 1948; în anul următor a lansat A. Merritt's Fantasy Magazine , în încercarea de a încasa popularitatea lui Merritt, și Captain Zero , un erou de ficțiune științifico-ficțional. Ambele au fost eșecuri, având o durată de doar cinci, respectiv trei numere. Poveștile uimitoare ale lui Standard și Thrilling Wonder , ambele bine apreciate până la sfârșitul deceniului, li s-au alăturat în 1950 două reviste de reeditare. Unul a fost Fantastic Story Quarterly , care era destinat să poarte reeditări prea lungi pentru a fi difuzate în departamentul „Hall of Fame” al lui Startling . Acesta a fost inițial un succes financiar, iar Standard a decis să adauge un alt titlu, Wonder Story Annual . Ambele titluri au supraviețuit la mijlocul anilor 1950. Două excepții de la regula de reeditare au fost Future Science Fiction , pe care Silberkleit a adus-o înapoi ca o pulpă bilunară în mai 1950, încă editată de Lowndes, și Out of This World Adventures , de asemenea, în format pulp, care a combinat materialul science-fiction cu câteva pagini de benzi desenate. Editorul, Avon , a lansat și o revistă romantică și o revistă western cu același format, dar experimentul a fost un eșec și Aventurile din această lume nu au durat decât două numere, datate iulie și decembrie 1950. La sfârșitul anului 1950 Marvel Science Poveștile au reapărut în timp ce frații Goodman au văzut un nou boom în revistele de știință-ficțiune începând; a început ca o pulpă, dar s-a schimbat într-un rezumat în anul următor. Ficțiunea a fost de o calitate mai bună decât în ​​prima încarnare a revistei, dar a durat mai puțin de doi ani.

Ediția din decembrie 1950 a Aventurilor din această lume ; copertă de James Bama

Deși Astounding a fost în format de rezumat din 1943, puține reviste de rezumate noi au fost lansate de atunci. Una dintre primele în luptă a fost Other Worlds , prima nouă revistă științifico-fantastică a lui Raymond Palmer de când părăsise Ziff-Davis. A apărut în noiembrie 1949 și a fost bilunar pentru primul an. Palmer a achiziționat povești ale lui Ray Bradbury, AE van Vogt și Raymond F. Jones , dar calitatea generală nu a fost ridicată; Ashley caracterizează revista ca fiind „bună, dar nu destul de bună”. Howard Browne a preluat de la Palmer rolul de editor al Aventurilor uimitoare și fantastice și a făcut pași în îmbunătățirea calității ambelor reviste, deși o mare parte din impactul său a devenit vizibil abia după 1950.

În decembrie 1949, Lawrence Spivak , editorul revistei Ellery Queen's Mystery Magazine , a lansat The Fantasy of Fantasy ca însoțitor de fantezie, în format digest. Redactorii au fost Anthony Boucher , un scriitor de mister bine apreciat, care a scris niște științe de ficțiune, și J. Francis McComas . A fost retitulată Revista de fantezie și știință-ficțiune cu numărul următor și alte patru numere trimestriale au apărut în 1950. Conținutul era de același standard ca ficțiunea care apărea în revistele slick ale zilei și a avut succes în curând. În octombrie 1950 a apărut primul număr al Science Science Fiction , editat de HL Gold, tot în format digest; de asemenea, s-a descurcat bine și, în anii 1950, ambele reviste au devenit foarte apreciate, înlocuind Astounding ca fiind principalele reviste de știință-ficțiune.

Încă trei reviste au început să fie publicate în 1950, toate în format digest. Primul a fost Fantasy Fiction , care a produs două numere. A inclus câteva materiale reimprimate respectabile din numerele Argosy din anii 1930 , dar niciuna dintre noile povești nu a fost memorabilă. În octombrie 1950, Raymond Palmer, care părăsise Ziff-Davis pentru a deveni editor în sine, a lansat Imaginația . Un accident grav în vară l-a forțat să predea cea mai mare parte a lucrărilor de editare către Bea Mahaffey și, după două numere, a vândut revista lui William Hamling , care a păstrat-o până în 1958. Ultima revistă a deceniului a fost Worlds Beyond , editată de Damon Knight, care a apărut în decembrie 1950 și a durat trei numere lunare; editorul, Hillman Periodicals, a decis să renunțe la revistă doar la câteva zile după ce primul număr a fost pus în vânzare. Toate cele trei numere au prezentat lucrări de calitate, iar multe dintre povești au fost retipărite frecvent; „Null-P” al lui Willam Tenn și „The Mindworm” al lui CM Kornbluth fiind poate cele mai cunoscute. Knight a inclus materiale de scriitori non-gen precum Graham Greene și Rudyard Kipling , alături de nume de gen precum Katherine MacLean și Lester del Rey. Ashley sugerează că, dacă i s-ar fi permis lui Knight să continue, revista ar fi fost o contribuție semnificativă la science fiction-ul anilor 1950.

Doubleday , Simon & Schuster și alte companii mari, de masă, au început să publice cărți de science-fiction în jurul anului 1950. Au emis reparații și colecții de reviste de ficțiune, dar și povești originale; autorii nu mai aveau doar reviste ca cumpărători.

Lista revistelor

Acest tabel oferă următoarele informații:

• Titlu . Titlul sub care revista este de obicei indexat. Multe reviste și-au schimbat titlul de mai multe ori.
• Primul și ultimul număr . Anul primului și ultimului număr. Dacă revista este încă publicată, ultimul câmp al numărului este gol.
• Editor . Numele editorului (editorilor). Unii editori au folosit mai multe amprente; pentru a face mai ușor să vedeți ce reviste au fost controlate de ce persoane sau grupuri, persoana principală sau compania din spatele fiecărui editor este notată acolo unde nu este evident.
• # numere . Numărul de numere până la sfârșitul anului 1950. Dacă revista a continuat să publice după 1950, coloana de note indică numărul total de numere.
• Nou sau retipărit? Indică dacă revista a fost destinată în primul rând să tipărească noi ficțiuni sau reeditări. În unele cazuri, o revistă a tipărit ambele sau focalizarea s-a schimbat în timp; în aceste cazuri, tabelul listează oricare dintre acestea a fost dominantă.
• Note . Printre altele, această coloană notează dacă o revistă a fost publicată în două serii separate.

Note

linkuri externe

• Colecția Howard și Jane Frank de reviste de pulpă științifico-fantastice la bibliotecile Universității din Maryland
• Early Science Fiction Pulp Magazines: Resurse în colecții speciale la bibliotecile Universității de Stat din Michigan
• Proiectul Magazinelor Pulp

Referințe

Citații

Surse