Isaac Albéniz - Isaac Albéniz

„Albeniz” redirecționează aici. Pentru alte utilizări, a se vedea Albeniz (dezambiguizare) .

În acest nume spaniol , primul sau paternul nume de familie este Albéniz, iar al doilea sau numele de familie matern este Pascual .
Isaac Albéniz
Isaac Albéniz, 1901.jpg
Albéniz la pian, 1901
Născut
Isaac Manuel Francisco Albéniz și Pascual

( 29-05-1860 )29 mai 1860
Camprodon , Catalonia , Spania
Decedat 18 mai 1909 (18.05.1909)(48 de ani)
Cambo-les-Bains , Franța
Loc de odihnă Cimitirul Montjuïc
Ocupaţie pianist, compozitor
ani activi 1864−1909

Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual ( pronunția în spaniolă:  [iˈsak alˈβeniθ] ; 29 mai 1860 - 18 mai 1909) a fost un pianist , compozitor și dirijor virtuos spaniol . Este unul dintre cei mai importanți compozitori ai erei post- romantice care a avut, de asemenea, o influență semnificativă asupra contemporanilor și compozitorilor săi mai tineri. Este cunoscut mai ales pentru lucrările sale de pian bazate pe expresii de muzică populară spaniolă .

Transcrierile multor piese ale sale, precum Asturias (Leyenda) , Granada , Sevilla , Cadiz , Córdoba , Cataluña , Mallorca și Tango în re , sunt piese importante pentru chitara clasică, deși nu a compus niciodată pentru chitară. Documentele personale ale lui Albéniz sunt păstrate, printre alte instituții, în Biblioteca de Catalunya .

Viaţă

Albéniz cu fiica sa, Laura

Născut în Camprodon , provincia Girona , din Ángel Albéniz (funcționar vamal) și soția sa, Maria de los Dolores Pascual, Albéniz a fost un copil minune care a jucat pentru prima dată la vârsta de patru ani. La vârsta de șapte ani, după ce aparent a luat lecții de la Antoine François Marmontel , a promovat examenul de admitere la pian la Conservatorul de Paris , dar i s-a refuzat admiterea, deoarece se credea că era prea tânăr. Până când ajunsese la 12 ani, făcuse multe încercări de a fugi de acasă.

Cariera sa de concert a început la vârsta de nouă ani, când tatăl său a făcut turnee atât pe Isaac, cât și pe sora sa, Clementina, în nordul Spaniei. Un mit popular este că la vârsta de doisprezece ani Albéniz s-a aruncat într-o navă cu destinația Buenos Aires . Apoi s-a regăsit în Cuba , apoi în Statele Unite, susținând concerte la New York și San Francisco și apoi a călătorit la Liverpool , Londra și Leipzig . La vârsta de 15 ani, susținuse deja concerte în întreaga lume. Această poveste nu este în întregime falsă, Albéniz a călătorit în întreaga lume ca interpret; cu toate acestea, era însoțit de tatăl său , căruia, în calitate de agent vamal, i se cerea să călătorească frecvent. Acest lucru poate fi atestat comparând datele concertelor lui Isaac cu itinerariul de călătorie al tatălui său.

În 1876, după o scurtă ședere la Conservatorul din Leipzig , a plecat să studieze la Conservatorul Regal din Bruxelles după ce secretarul personal al regelui Alfonso, Guillermo Morphy , i-a obținut o subvenție regală. Contele Morphy s-a gândit foarte mult la Albéniz, care mai târziu va dedica Sevilla soției lui Morphy când a avut premiera la Paris în ianuarie 1886.

În 1880, Albéniz a plecat la Budapesta , Ungaria, pentru a studia cu Franz Liszt , doar pentru a afla că Liszt se afla la Weimar , Germania.

În 1883 l-a întâlnit pe profesorul și compozitorul Felip Pedrell , care l-a inspirat să scrie muzică spaniolă precum Chants d'Espagne . Prima mișcare (Preludiu) a acelei suite, retitlată ulterior după moartea compozitorului ca Asturias (Leyenda) , face acum parte din repertoriul chitarelor clasice , chiar dacă a fost compusă inițial pentru pian. Multe dintre celelalte compoziții ale lui Albéniz au fost, de asemenea, transcrise pentru chitară de Francisco Tárrega . La Expoziția Universală din Barcelona din 1888 , producătorul de pian Érard a sponsorizat o serie de 20 de concerte cu muzica lui Albéniz.

Ex libris Isaac Albéniz de Ismael Smith, în jurul anului 1921

Vârful carierei concertistice a lui Albéniz este considerat a fi 1889-1892 când a avut turnee de concerte în toată Europa. În anii 1890, Albéniz a locuit la Londra și Paris. Pentru Londra a scris câteva comedii muzicale care l-au adus în atenția bogatului Francis Money-Coutts, al 5-lea baron Latymer . Money-Coutts i-a comandat și i-a pus la dispoziție libretele pentru opera Henry Clifford și pentru o trilogie proiectată de opere arturiene . Primul dintre aceștia, Merlin (1898–1902), se credea că s-a pierdut, dar a fost recent reconstruit și executat. Albéniz nu a finalizat niciodată Lancelot (doar primul act este terminat, ca partitura vocală și de pian) și nu a început niciodată Guinevere , partea finală.

În 1900 a început să sufere de boala lui Bright și a revenit la scrierea muzicii pentru pian. Între 1905 și 1908 a compus ultima sa capodoperă, Iberia (1908), o suită de douăsprezece „impresii” pentru pian.

În 1883 compozitorul s-a căsătorit cu elevul său Rosina Jordana. Au avut doi copii care au trăit la vârsta adultă: Laura (pictor) și Alfonso (care a jucat pentru Real Madrid la începutul anilor 1900 înainte de a începe o carieră de diplomat). Un alt copil, Blanca, a murit în 1886, iar alți doi copii au murit în copilărie. Strănepoata lui este Cécilia Attias , fostă soție a lui Nicolas Sarkozy .

Albéniz a murit de boala renală la 18 mai 1909, la vârsta de 48 de ani, în Cambo-les-Bains , în Labourd , sud-vestul Franței. Cu doar câteva săptămâni înainte de moartea sa, guvernul francez a acordat lui Albéniz Legiunea de Onoare , cea mai înaltă onoare a sa. Este înmormântat la cimitirul Montjuïc , Barcelona .

Muzică

Informații suplimentare: Lista compozițiilor lui Isaac Albéniz

Lucrări timpurii

Lucrările timpurii ale lui Albéniz erau în mare parte muzică „în stil salon ”. Prima compoziție publicată de Albéniz, Marcha Militar , a apărut în 1868. O serie de lucrări scrise înainte de aceasta sunt acum pierdute. A continuat să compună în stiluri tradiționale, de la Jean-Philippe Rameau , Johann Sebastian Bach , Ludwig van Beethoven , Frédéric Chopin și Franz Liszt până la mijlocul anilor 1880. De asemenea, a scris cel puțin cinci zarzuele , dintre care toate, în afară de două, sunt acum pierdute.

Poate că cea mai bună sursă a lucrărilor este însuși Albéniz. El este citat comentând lucrările sale din perioada anterioară, după cum urmează:

Există printre ele câteva lucruri care nu sunt complet inutile. Muzica este un pic infantilă, simplă, plină de spirit; dar în cele din urmă, oamenii, poporul nostru spaniol, sunt ceva din toate astea. Cred că oamenii au dreptate când continuă să fie mutați de Córdoba, Mallorca , de copla Sevillanelor , de Serenata și Granada . În toate acestea observ acum că există mai puțină știință muzicală, mai puțină idee măreață, dar mai multă culoare, lumina soarelui, aromă a măslinelor. Acea muzică a tinereții, cu micile sale păcate și absurdități care aproape indică afectarea sentimentală ... mi se pare ca sculpturile din Alhambra , acele arabescuri deosebite care nu spun nimic cu întoarcerile și formele lor, dar care sunt ca aerul, ca soarele, ca merele sau ca privighetoarele din grădinile sale. Ele sunt mai valoroase decât toate celelalte din Spania maură, care, deși s-ar putea să nu ne placă, este adevărata Spania.

Perioada mijlocie

Albéniz , un desen de Ramon Casas ( MNAC )

La sfârșitul anilor 1880, influența puternică a stilului spaniol este evidentă în muzica lui Albéniz. În 1883, Albéniz l-a întâlnit pe profesorul și compozitorul Felipe Pedrell. Pedrell a fost o figură de frunte în dezvoltarea muzicii naționaliste spaniole. În cartea sa Muzica Spaniei , Gilbert Chase descrie influența lui Pedrell asupra lui Albéniz: „Ceea ce Albéniz a derivat din Pedrell a fost mai presus de toate o orientare spirituală, realizarea valorilor minunate inerente muzicii spaniole”. Felipe Pedrell l-a inspirat pe Albéniz să scrie muzică spaniolă precum Suite española , Op. 47, remarcat pentru melodia sa delicată, complicată și schimbările dinamice bruște.

Pe lângă spiritul spaniol infuzat în muzica lui Albéniz, el a încorporat și alte calități. În biografia sa despre Albéniz, Pola Baytelman discerne patru caracteristici ale muzicii din perioada mijlocie după cum urmează:

1. Ritmurile de dans din Spania, dintre care există o mare varietate. 2. Utilizarea cante jondo , care înseamnă cântare profundă sau profundă. Este cea mai serioasă și emoționantă varietate a cântecului de flamenco sau țigan spaniol, care se ocupă adesea de teme ale morții, angoasei sau religiei. 3. Utilizarea unor cântare exotice asociate și muzicii flamenco. Modul frigian este cel mai proeminent în muzica lui Albéniz, deși a folosit și modurile eoliană și mixolidiană , precum și scala întregului ton . 4. Transferul expresiilor de chitară în scrierea la pian.

După căsătoria sa, Albéniz s-a stabilit la Madrid , Spania și a produs o cantitate substanțială de muzică într-o perioadă relativ scurtă. În 1886 a scris peste 50 de piese pentru pian. Biograful Albéniz, Walter A. Clark, spune că piesele din această perioadă au primit o primire entuziastă în numeroasele concerte ale compozitorului. Chase descrie muzica din această perioadă,

Luând chitara ca model instrumental și inspirându-se în mare parte din trăsăturile specifice ale muzicii populare andaluze‍ - utdar fără a utiliza teme folclorice propriu-zise‍ - ‌Albéniz realizează o stilizare a expresiilor tradiționale spaniole care, deși este complet artistică, oferă o impresie captivantă de improvizație spontană. .. Córdoba este piesa care reprezintă cel mai bine stilul lui Albéniz în această perioadă, cu o melodie îngrozitor de frumoasă, asezată împotriva disonanțelor acre ale acompaniamentului smuls, imitând notele guslelor maure . Iată parfumul capricios al iasomiei în mijlocul palmierilor care se legănă, fantezia de vis a unei „ nopți arabe ” andaluze în care Albéniz a plăcut să-și lase imaginația să locuiască.

Perioada ulterioară

În timp ce realizarea supremă a lui Albéniz, Iberia , a fost scrisă în ultimii ani ai vieții sale în Franța, multe dintre lucrările sale precedente sunt bine cunoscute și de mare interes. Cele cinci piese din Chants d'Espagne , ( Cântecele Spaniei , publicate în 1892) sunt un exemplu solid al ideilor compoziționale pe care le explora în „perioada de mijloc” a vieții sale. Suita arată ceea ce biograful Albéniz Walter Aaron Clark descrie ca „prima înflorire a geniului său unic de creație” și începutul explorării compoziționale care a devenit semnul distinctiv al lucrărilor sale ulterioare. Această perioadă include , de asemenea , lucrări de -sale operatic Merlin , Henry Clifford , și Pepita Jiménez . Lucrările sale orchestrale din această perioadă includ Rapsodia spaniolă (1887) și Catalonia (1899), dedicate lui Ramon Casas , care își pictase portretul integral în 1894.

Impact

Fiind unul dintre principalii compozitori ai epocii sale, influențele lui Albéniz atât asupra compozitorilor contemporani, cât și asupra viitorului muzicii spaniole sunt profunde. Ca urmare a șederii sale îndelungate în Franța și a prieteniei pe care a format-o cu numeroși compozitori acolo, tehnica sa de compoziție și limbajul său armonic au influențat compozitorii mai tineri aspiranți, precum Claude Debussy și Maurice Ravel . Activitățile sale de dirijor, interpret și compozitor au sporit semnificativ profilul muzicii spaniole în străinătate și au încurajat muzica și muzicienii spanioli în propria țară.

Lucrările lui Albéniz au devenit o parte importantă a repertoriului chitarei clasice, multe dintre ele fiind transcrise de Francisco Tárrega , Miguel Llobet și alții. Asturia (Leyenda), în special, se aude cel mai des la chitară, la fel ca Granada , Sevilla , Cadiz , Cataluña , Córdoba , Mallorca și Tango în re . Gordon Crosskey și chitaristul născut în Cuba, Manuel Barrueco, au realizat ambele aranjamente solo pentru chitară din toate cele opt mișcări din Suite española . Selecții din Iberia au fost rareori încercate la chitară solo, dar au fost interpretate foarte eficient de ansambluri de chitară, cum ar fi interpretarea lui John Williams și Julian Bream din deschiderea „Evocării” a Iberiei . The Doors a încorporat „Asturias” în piesa lor „Spanish Caravan”; de asemenea, „ To Tame a Land ” din Iron Maiden folosește introducerea piesei pentru podul melodiei. Mai recent, o versiune de chitară a Granada funcționează ca o temă de dragoste în filmul lui Woody Allen din 2008, Vicky Cristina Barcelona .

Tema din Asturia a fost încorporată sau adaptată în mai multe coloane sonore, inclusiv filmul de groază din 2008 Mirrors , compus de Javier Navarrete , sau emisiunea TV Netflix Godless , compusă de Carlos Rafael Rivera .

În 1997 a fost înființată Fundația Isaac Albéniz pentru a promova muzica și muzicienii spanioli și pentru a acționa ca un centru de cercetare pentru Albéniz și muzica spaniolă în general.

O stradă din Quito , Ecuador , îi poartă numele.

În film

Un film despre viața sa intitulat Albéniz a fost realizat în 1947. A fost produs în Argentina.

Referințe și surse

Referințe

Surse

  • Barulich, Frances (nd). „Albéniz, Isaac”. Grove Music Online . Oxford Music Online.
  • Chase, Gilbert (1959). Muzica Spaniei . New York: publicațiile Dover.
  • Clark, Walter Aaron (2002). Isaac Albéniz: Portretul unui romantic (ediție revizuită). New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-925052-3.
  • Henley, Darren; Lihoreau, Tim (2010). A – Z a muzicii Classic.fm: partenerul perfect pentru lumea muzicii clasice . Londra: Vivat Direct Limited (tranzacționat ca Reader's Digest). ISBN 978-0-276-44605-4.
  • Montoya, Leydy (17 aprilie 2019). „Isaac Albéniz” . historia-biografia.com . Adus la 17 septembrie 2020 .

Lecturi suplimentare

  • Alarcón Hernández, Joana; și colab. Isaac Albéniz, artistes i mecenes . Barcelona: Museu Diocesà de Barcelona, ​​2009. ISBN  9788493689551 (în catalană)
  • Albéniz, Isaac. Chants d'Espagne , G. Henle Verlag, Berlin, 2004. (în franceză)
  • Albéniz, Isaac. Impresiones y diarios de viaje . [Madrid]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  847506311X (în spaniolă)
  • Amat Cortes, Joan. Isaac Albéniz, un català universal . [Barcelona]: Cevagraf, DL 1998. (în catalană)
  • Aviñoa, Xosé. Albéniz . Madrid; Barcelona [etc.]: Daimon, polițist. 1986. ISBN  9686024867
  • Aviñoa, Xosé. La música i el Modernisme . Barcelona: Curial, 1985. (Biblioteca de cultură catalana (Curial Edicions Catalanes); 58). ISBN  8472562530 (în catalană)
  • Aviñoa, Xosé. Modernisme și modernități - Muzică și modernism: Definiție și perioadă . Lunwerg editores, 2001. (în catalană)
  • Baytelman, Pola. Isaac Albéniz: Lista cronologică și catalogul tematic al lucrărilor sale pentru pian , Harmonie Park Press, Michigan 1993.
  • Clark, Walter Aaron. Isaac Albéniz: Un ghid pentru cercetare , Garland Publishing Inc. New York și Londra, 1998.
  • Ericourt, Daniel; Erickson, Robert. P. MasterClasses în muzică de pian spaniolă , muzică Hinshaw, Chapel Hill Carolina de Nord, 1984.
  • Gauthier, André. Albéniz . Madrid: Espasa Calpe, 1978. (Clásicos de la música). ISBN  8423953300 (în spaniolă)
  • Guerra y Alarcón, Antonio. Isaac Albéniz. Notas crítico-biográficas de tan eminente pianista . [Sl]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  8475063128 (în spaniolă)
  • Heras, Antonio de las. Vida de Albéniz . Barcelona: Ediciones Patria, [1942]. (in spaniola)
  • Iglesias, Antonio. Isaac Albéniz: su obra para piano . 2 vol. Madrid: Alpuerto, DL 1987. ISBN  8438101208 (în spaniolă)
  • Jean-Aubry, G. „Isaac Albéniz 1860–1909”, în The Musical Times , Vol 58, nr. 898, Musical Times Publications Ltd., decembrie 1917 pag. 535–538. JSTOR  909551
  • Kalfa, Jacqueline. Isaac Albéniz (1860–1909): la vocation de l'Espagne . Paris: Séguier, 2000. (Carré Musique; 4). ISBN  2840491826 (în franceză)
  • Marco, Thomas. Muzica spaniolă în secolul al XX-lea . 1993.
  • Martorell, Oriol; Valls, Manuel. Síntesi istorica de la música catalana . Sant Cugat del Vallès: Els llibres de la frontera, 1985. (în catalană)
  • Montero Alonso, José. Albéniz, España în "suite" . Madrid: Editorial Silex, 1988. (în spaniolă)
  • Morales, Luisa; Clark, Walter A. Antes de Iberia: de Masarnau a Albéniz: actas del Symposium FIMTE 2008 = Pre-Iberia: from Masarnau to Albéniz: procedure of FIMTE Symposium 2008 . Garrucha: Leal; [Granada]: Centro de Documentación Musical de Andalucía, cop. 2009. (Seria FIMTE; 3). ISBN  9788461353316
  • Pedrell, Felip. Concierto de Albéniz . Madrid: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (în spaniolă)
  • Pérez Senz, Javier. Isaac Albéniz, 1860–1909. Cents years: un geni romàntic . Barcelona: Institut de Cultura, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació, 2008. (Quaderns de l'Auditori; 7). (în catalană, spaniolă și engleză)
  • Reverter, Arturo. Albéniz-Arbós, historia de o amistad . Madrid: Scherzo, 1989. (în spaniolă)
  • Romero, Justo. Isaac Albéniz . Barcelona: Península, 2002. (Guías Scherzo; 14). ISBN  8483074575 (în spaniolă)
  • Ruiz Albéniz, Victor. Isaac Albéniz . Madrid: Comisaría General de Música, 1948. (în spaniolă)
  • Salazar, Adolfo. „Isaac Albéniz y los albores del renacimiento musical en España”, în Revista de Occidente , t. 12 (Madrid, 1926), pp. 99–107. (in spaniola)
  • Sempronio. Retrats de Ramon Casas . Barcelona: Edicions Polígrafa, 1970. (în catalană)
  • Torres, Jacinto. Las claves Madrileñas de Isaac Albéniz . Imprenta Artesanal de Madrid, 2009. (în spaniolă)
  • Torres Mulas, Jacinto. Catálogo sistemático descriptivo de las obras musicales de Isaac Albéniz . Madrid: Instituto de Bibliografía Musical, DL 2001. ISBN  978-84-607-2854-2 (în spaniolă)
  • Villalba, Luis. Imagen distanță de un compozitor-pianist . Madrid: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (în spaniolă)
  • Albéniz: ediție conmemorativă a centenarului de Isaac Albéniz 1909–2009 . [Madrid]: Ministerio de Cultura, Sociedad Cultural de Conmemoraciones Culturales, DL 2009. (în spaniolă)
  • Albéniz: leyendas y verdades: Conde Duque. Sala de las Bóvedas del 11 de noiembrie de 2009 la 31 de enero de 2010 . Madrid: Centro Cultural del Conde Duque. Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2009. ISBN  9788496102514 (în spaniolă)

linkuri externe