Sleeping Ariadne - Sleeping Ariadne

Sleeping Ariadnei , lung numit Cleopatra

Ariadnei Sleeping , găzduit în Muzeele Vaticanului din Vatican , este un roman Hadrianic copie a unei sculpturi elenistice a școlii Pergamene a secolului al 2 - lea î.Hr. și este una dintre cele mai renumite sculpturi din antichitate. Figura înclinată într-un chiton legat sub sânii ei se află pe jumătate, stă pe jumătate, cu picioarele întinse încrucișate la gambe, cu capul pernit pe brațul stâng, cu dreapta aruncată peste cap. Există și alte copii romane ale acestui model: unul, „ Wilton House Ariadne”, este substanțial nerestabilizat, în timp ce altul, „Medici Ariadne” găsit la Roma, a fost „refăcut serios în epoca modernă”, potrivit Brunilde Sismondo Ridgway . Două statuete supraviețuitoare atestă un comerț roman cu reduceri ale acestei figuri familiare. O variantă Sleeping Ariadne se află în Muzeul Prado , Madrid. O variantă romană mai târziu găsită în grădinile Villa Borghese , Roma, se află la Muzeul Luvru .

Achiziționat de la romanul Angelo Maffei în 1512 de papa Iulius al II-lea , a fost instalat imediat în curtea Belvedere , care leagă Palatul Vaticanului de casina papală numită Belvedere ; acolo vecinii săi erau recent descoperiții Laocoön și Belvedere Apollo . Odată ce a fost identificată inițial drept Cleopatra din cauza brățării de șarpe de pe brațul stâng superior, care a fost luată pentru aspetul prin care a murit, narațiunea de susținere ar putea fi ușor de pus în practică : Ulisse Aldrovandi a crezut că a detectat că „pare să aibă prăbușită și leșinată ”, iar spectatorul modern Sheila McNally i-a atribuit un sentiment de neliniște potrivită.

„ Cleopatra ” a devenit principalul model prin care o ipostază convențională care înseamnă somn, cu un cot înclinat deasupra capului, a fost transmisă din Antichitate până la Înalta Renaștere și mai târziu pictori și sculptori.

TBL Webster a remarcat poziția neliniștită a somnului, între somn și trezire, o inovație elenistică în motivul Ariadnei adormite cunoscut de mult din pictura în vaze , care acum punea un accent mai mare pe stresul Ariadnei însăși; poate, sugerează Webster, reflecta o nouă sursă literară care nu a supraviețuit. Sheila McNally a detectat în sculptură un nou „sentiment de neliniște care informează întregul” și „un efort de a arunca un anumit disconfort interior - un efort lent, reținut de un somn mai opresiv decât relaxant. Ciorchinele ei de draperii în jurul picioarelor ei, închizându-i coapsele ". În curând s-ar putea trezi că va amenința răzbunarea asupra lui Tezeu , ca în descrierea lui Catullus din „ Peleus și Thetis ”.

Versiunea Medici a Ariadnei adormite pictată în grădinile din Villa Medici , Roma, de Diego Velázquez , c. 1630 ( Muzeul Prado )

Renaştere

Distribuțiile lui Ariadna adormită vs Nimfa din Fontaine des Innocents .

Michelangelo a extras din înfășurarea brațelor din jurul sculpturii în capul său în Noaptea și Zorile .

Cleopatra , așa cum era cunoscută atunci, a fost stabilit pe un roman sarcofag și montat ca o fântână într - o nișă de la un capăt al terasei cea mai de sus a Cortile del Belvidere , întruchipând în stabilirea sa descrierea unui Dormit nimfă ar fi găsit de către Dunărea îndepărtată , cu o epigramă latină cu patru linii care suna în mod adecvat, începând cu HUIUS NYMPHA LOCI ... care făcea apoi rundele umaniste . Epigrama, care a trecut până în epoca modernă pentru una romană, a fost compusă de Giovanni Antonio Campani , un umanist la curtea lui Pius II care s-a mutat în cercul academic al lui Iulius Pomponius Laetus . Dar motivul nimfei adormite și inscripția însoțitoare care i s-a aplicat au devenit parte integrantă a recreațiilor umaniste și la modă a unor pete de grădină paradisale cu afinități clasice - loci amoeni - chiar în secolul al XVIII-lea, tot asimilate „ Cleopatrei ”, Leonard Barkan observă, „printr-o contagiune între narațiuni destul de separate care se întâmplă să convergă în spațiul enigmatic al semnumului / statuii”. Nișa, dacă nu a fost o grotă din prima, a fost redecorată ca o grotă în anii 1530, când Francisco de Holanda a făcut un desen al acesteia.

În anii 1550, sub direcția generală a lui Giorgio Vasari , sculptura a fost reinstalată în interior într-o galerie lungă alăturată, pentru care, încă ca o fântână într-o nișă de grotă superficială, a servit drept focar vizual la un capăt; Danielle da Volterra a oferit desenele pentru decorul în ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Stanza Cleopatra . Când a fost înființat Muzeul Pio-Clementino , a primit noul său cadru similar, așezat pe un sarcofag care poartă o friză a Titanomachiei .

De la Renaștere

Portretul lui Charles Crowle de Pompeo Batoni , 1762 (Luvru): ca „Cleopatra”, Ariadna figurează adesea în portretele marilor turiști de la Batoni.

Poemele au fost dedicate sculpturii în secolul al XVI-lea, uneori exprimate ca și în vocea statuii, în dispozitivul retoric numit prosopopeea ; Baldassare Castiglione a scris unul dintre acestea, sub forma unui monolog dramatic, pe care Alexander Pope l-a înglobat la începutul secolului al XVIII-lea.

Sculptura a fost una dintre cele douăzeci selectate de Primaticcio pentru a fi modelate pentru copiile de ipsos și apoi turnate în bronz pentru Francisc I la castelul de Fontainebleau . În acest proces, poza a fost ușor ajustată, iar membrele nimfei dormitoare au fost ușor prelungite, pentru a se potrivi mai bine cu canoanele manieriste franceze de frumusețe feminină. Din bronzul de la Fontainebleau s-au făcut numeroase copii și reduceri. La Roma, Nicolas Poussin a realizat o mică copie de ceară a sculpturii papale de păstrat de el, care a ajuns să fie păstrată în Muzeul Luvru . Copii în marmură au fost comandate de Ludovic al XIV-lea . Pierre Julien a sculptat o copie de marmură în timpul șederii sale la Academia Franceză din Roma , 1768-1773, și a expediat-o în Franța pentru a demonstra progresele pe care le făcea, la fel ca gestul așteptat al pensionarilor regelui . În grădina pitorească Henry Hoare, la Stourhead , un templu pe malul lacului conținea John Cheere copie văruit-plumb „s (1766) al Vaticanului Ariadne cu versurile antic sondare adecvat care încep din această lună ... nympha LOCI . În America, nu foarte târziu, Thomas Jefferson a achiziționat o mică copie de marmură a Cleopatrei , așa cum o știa pentru prima dată, pentru galeria de sculpturi pe care a planificat-o la Monticello, dar care nu a fost niciodată realizată. A fost un cadou de la James Bowdoin , în 1805, și rămâne în holul lui Jefferson.

Agenții lui Napoleon din Roma au ales în mod firesc Cleopatra pentru a se alătura celor mai frumoase antichități care vor fi duse la Paris, formând de scurtă durată Musée Napoléon ; odată cu căderea lui Napoleon, a fost returnată la Roma împreună cu celelalte comori.

Reidentificarea ca Ariadna

Anterior, Johann Joachim Winckelmann a observat că șarpele reprezenta de fapt o brățară în formă de serpentină și că silueta adormită nu avea motive să fie numită Cleopatra; era o nimfă adormită , a sugerat el, sau o Venus . Ennio Quirino Visconti a făcut identificarea sigură ca Ariadna , bazată pe motive similare în pietre sculptate și reliefuri de sarcofag . Până în 1816, Jefferson declara că „Cleopatra” sa era Ariadna.

Medici Sleeping Ariadne

Ariadna adormită de Medici

O altă versiune a sculpturii care a fost identificată atât de mult timp ca Cleopatra se afla în colecțiile de la Villa Medici , Roma. Nu a fost mutat la Florența până în 1787 și unii cunoscători au contestat dacă nu era de fapt mai fin decât al papei. Astăzi se află la Galeria Uffizi.

Note

linkuri externe