Benedetto Pistrucci -Benedetto Pistrucci
Benedetto Pistrucci (29 mai 1783 – 16 septembrie 1855) a fost un gravor de pietre prețioase , medaliat și gravor de monede italian, probabil cel mai cunoscut pentru designul său Sfântul Gheorghe și Dragonul pentru moneda suverană britanică . Pistrucci a fost însărcinat de guvernul britanic să creeze marea medalie Waterloo , proiect care i-a luat treizeci de ani pentru a fi finalizat.
Născut la Roma în 1783, Pistrucci a studiat pentru scurt timp cu alți artiști înainte de a se lansa singur la vârsta de 15 ani. A devenit proeminent ca sculptor de camee și a fost patronat de regalitate. În 1815, s-a mutat în Marea Britanie, unde va locui aproape tot restul vieții. Talentul său l-a adus în atenția unor notabili, printre care William Wellesley-Pole , Maestrul Monetăriei . Pole l-a angajat pe Pistrucci să proiecteze noi monede, inclusiv suveranul, care a fost emis pentru prima dată în 1817 pentru reacții mixte. Deși Pole i-a promis probabil lui Pistrucci postul de gravor șef, funcția nu a putut fi acordată deoarece doar un subiect britanic o putea ocupa. Această ușurare a devenit o plângere pe termen lung pentru Pistrucci.
Talentat, dar temperamental, Pistrucci a refuzat să copieze opera altor artiști. Când în 1823 George al IV-lea a cerut ca un portret nemăgulitor al lui pe monedă să fie schimbat cu o nouă asemănare care să se bazeze pe opera lui Francis Chantrey , Pistrucci a refuzat și a fost aproape demis. Monetăria nu l-a demis, ca nu cumva banii deja cheltuiți pentru medalia Waterloo să fie irosiți. Pistrucci și-a păstrat locul la Monetărie pentru tot restul vieții, completând în cele din urmă medalia Waterloo în 1849, deși din cauza dimensiunii sale mari nu a putut fi lovit. După moartea lui Pistrucci, designul lui George și Dragon a fost restaurat pe moneda suverană și este folosit și astăzi.
Viața timpurie și cariera (1783–1815)
Benedetto Pistrucci s-a născut la Roma la 29 mai 1783, al doilea copil și fiul lui Federico Pistrucci, judecător principal al Înaltei Curți Penale sub guvernul papal , și al Antoniei (n. Greco). Fratele său mai mare, Filippo, a manifestat tendințe artistice încă de la o vârstă fragedă, dar Benedetto a manifestat în principal o lipsă de înclinație pentru studiu. Federico Pistrucci a vrut ca fiii săi să-i calce pe urme și i-a trimis la școli latine . Benedetto și-a început educația la Bologna , unde familia avea proprietăți, dar familia Pistrucci a fost nevoită să se mute la Roma în 1794, când Napoleon a invadat Italia, iar băieții au fost înscriși la Colegiul Roman .
Napoleon pusese un preț pe capul lui Federico Pistrucci, pentru că îi urmărise pe rebelii bonapartiști, așa că familia a fugit din Roma când francezii au înaintat spre ea, oprindu-se la Frosinone , unde băieții au fost din nou trimiși la o școală academică. Filippo și-a mulțumit tatăl cu suficiente rezultate academice încât i s-a permis să se angajeze la un pictor pe nume Mango. Privat de fratele său, Benedetto a devenit descurajat și în cele din urmă i s-a permis să lucreze la Mango's. Acolo și-a arătat rapid talentul artistic. Mango i-a povestit lui Benedetto despre fratele său Giuseppe Mango, un gravor de camee la Roma. După ce Papa și francezii au făcut pace, familia a putut să se întoarcă acolo, iar Benedetto Pistrucci și-a început pregătirea ca cioplitor de camee . A avansat rapid, luând și lecții de la Stefano Tofanelli , iar în curând Giuseppe Mango a vândut sculpturile lui Pistrucci ca fiind ale sale. Dându-și seama că lucrările sale erau vândute ca antichități contrafăcute, Pistrucci a început să pună pe creațiile sale o marcă secretă, litera greacă λ (lambda).
Talentul evident al lui Pistrucci i-a făcut invidioși pe colegii săi ucenici, iar unul a provocat o bătaie cu el, înjunghiându-l în abdomen înainte ca Pistrucci să renunțe la atac. Revenind acasă, s-a învățat singur să modeleze cu ceară. Federico Pistrucci a decis că fiul său ar fi mai bine cu un nou maestru și și-a asigurat un post la Giuseppe Cerbara, dar băiatul a refuzat, crezând că va trebui să lucreze în condiții proaste. A fost asigurat un loc cu sculptorul de pietre prețioase Nicolo Morelli, iar Pistrucci a urmat și academia de artă scuola del nudo din Campidoglio , unde în 1800 a luat primul premiu pentru sculptură. Pistrucci a simțit că Morelli căuta să profite de pe urma capacității sale, oferindu-i puțină pregătire și și-a părăsit funcția la vârsta de 15 ani, lucrând de la casa familiei. Putea să plătească chirie, întrucât de la început avea comisioane ample pentru camee.
Primii clienți ai lui Pistrucci au inclus doi dintre cei mai importanți negustori de artă ai Romei, Ignazio Vescovali și Angelo Bonelli, și cele trei surori ale lui Napoleon, Elisa , Pauline și Caroline . Pistrucci a câștigat proeminență câștigând o competiție pentru a face o cameo a Elisei ( Marele Ducesă de Toscana ), lucrând aproape fără oprire timp de opt zile pentru a o finaliza. Marea Ducesă a fost atât de impresionată de munca lui, încât i-a oferit spațiu de studio la palatul ei. Pistrucci s-a simțit suficient de în siguranță cu acest patronaj încât, în 1802, s-a căsătorit cu Barbara Folchi, fiica unui negustor înstărit; au avut nouă copii împreună. A continuat să lucreze la Roma, realizând portrete camee și pietre prețioase gravate, până în 1814.
Bonelli s-a întors dintr-o călătorie de succes în Marea Britanie în 1814 și i-a propus lui Pistrucci să se întoarcă cu el, argumentând că viitorul artistului este acolo. Pistrucci a fost dispus și, după ce a făcut provizii pentru familia sa, a părăsit Roma cu Bonelli. S-au oprit mai întâi la Perugia pentru ca Pistrucci să-și ia rămas bun de la fratele său Filippo, dar l-au găsit dispus să-i însoțească. De la Torino , Filippo Pistrucci hotărîse că Bonelli nu avea încredere și așa și-a informat fratele. Când au ajuns la Paris, în decembrie 1814, frații au refuzat să-l însoțească în continuare pe Bonelli și, după ce au făcut amenințări, dealer-ul a plecat. Filippo s-a întors curând în Italia, dar Benedetto Pistrucci a descoperit că numele și arta lui sunt cunoscute la Paris și s-a pus pe treabă. El a fost acolo când Napoleon s-a întors din Elba, începând cu cele o sută de zile , dar a lucrat, neafectat de război. L-a văzut pe Napoleon într-o grădină, și având mereu cu el un glob de ceară, l-a modelat în liniște pe împărat, ultimul portret al lui făcut în Europa. După bătălia de la Waterloo din iunie 1815, Pistrucci a început pregătirile pentru a trece în Marea Britanie, dar abia pe 31 decembrie a ajuns acolo.
Ridicarea în proeminență (1815–1819)
La sosirea la Dover , Pistrucci a avut probleme cu Vama, posibil cauzate de răutatea lui Bonelli. Odată ce a putut, a călătorit la Londra. Avea scrisori de prezentare către mai multe persoane, iar Charles Konig , păstrătorul de minerale la British Museum , sa dovedit un prieten loial. Prin Konig, Pistrucci l-a cunoscut pe celebrul naturalist, Sir Joseph Banks , care l-a însărcinat pe artist să-i facă un portret. În timp ce Banks stătea pentru Pistrucci, a venit cunoscătorul Richard Payne Knight , nerăbdător să-i arate lui Sir Joseph un fragment de cameo pe care îl cumpărase și pe care l-a dat din Grecia Antică. După ce Banks l-a lăudat foarte mult, Pistrucci, examinându-l, a identificat-o ca fiind propria sa lucrare, afișând semnul secret pe care îl pusese pe ea. Incidentul a sporit reputația lui Pistrucci la Londra.
Pistrucci a fost prezentat lui Lord și Lady Spencer de către Banks. Lady Spencer i-a arătat lui Pistrucci un model al Sfântului Gheorghe și Dragonul de Nathaniel Marchant și i-a însărcinat să îl reproducă în stil grecesc ca parte a regaliei soțului ei ca Cavaler al Jartierei . Pistrucci se gândise deja la o astfel de lucrare și a realizat cameoul. Modelul sfântului era un ospătar italian la hotelul Brunet din Leicester Square , unde stătuse după ce venise la Londra.
Sir Joseph l-a însărcinat pe Pistrucci să creeze un cameo al regelui George al III-lea . Întrucât regele era bolnav de porfirie , Pistrucci a modelat asemănarea din jetonul bancar de trei șilingi al lui Marchant și a tăiat-o în jasp roșu pentru o taxă de 50 de guinee . Banks i-a arătat cameo lui William Wellesley-Pole , fratele mai mare al ducelui de Wellington și maestru al monetării , care a fost foarte impresionat de calitatea a ceea ce a văzut. În acest moment, Monetăria Regală se pregătea să emită noi monede de aur și argint în cadrul Marii Recuperări din 1816 , iar în iunie a acelui an, Polonez a decis să-l angajeze pe Pistrucci pentru a realiza modele din piatră pentru noile monede care ar putea fi convertite. în oțel moare de către gravorii Monetăriei.
Pole l-a pus pe Pistrucci să creeze trei portrete ale regelui în diferite dimensiuni. Numai două au fost folosite, unul pentru aversul jumătății de coroană, iar celălalt pentru șiling și șase peni. Ambele au fost modificate de Thomas Wyon de la Monetărie, care a gravat desenele în oțel. Ceea ce a fost supranumit „capul de taur” al regelui pe jumătatea coroanei din 1816 nu a fost pe placul publicului și a fost înlocuit cu altul în 1817. Critica l-a înfuriat pe Pistrucci, care l-a învinuit pe Wyon că a greșit designul și care a început să învețe gravează el însuși în oțel.
După ce a finalizat comisionul Lady Spencer, după majoritatea relatărilor, Pistrucci i-a sugerat lui Polo că un subiect potrivit pentru suveran , o nouă monedă de aur egală cu o liră care urma să fie bătută, ar fi Sfântul Gheorghe . Până la începutul secolului al XX-lea, monedele de aur erau bătute pentru circulație, mai degrabă decât ca piese de lingouri. Kevin Clancy , în volumul său despre istoria monedei suverane, s-a îndoit dacă comisionul Spencer a fost cu adevărat inspirația pentru designul George și Dragon pe care acea monedă l-a prezentat de mult timp și că ideea poate nici măcar să nu fi venit de la Pistrucci. Clancy a susținut că astfel de motive erau comune la acea vreme și că povestea își are originea cu Pistrucci, pe care el îl considera un martor nesigur al propriului său trecut.
Pentru o taxă de 100 de guinee (105 lire sterline), Pistrucci a creat desenul suveranului, gravându-l el însuși. El l-a înfățișat pe sfânt în vârful unui corcel de foc care îl calcă în picioare pe dragonul rănit. George are o suliță ruptă în mână; o parte este în dragon și un alt fragment se află pe pământ. Designul original al lui Pistrucci, folosit pentru circulație în 1817–1819 și reluat de Monetăria Regală în 2017, are panglica Ordinului Jartierei care înconjoară desenul George și dragon, cu motto-ul HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . Designul, cu Sfântul Gheorghe purtând o sabie mai degrabă decât o suliță, este văzut de obicei pe suveran și a fost, de asemenea, folosit pentru coroană din 1818. Clancy a remarcat despre procesul de proiectare a coroanei, „ceea ce reiese este prezența lui Pole la la fiecare tură. El l-a bombardat pe tânărul artist cu sugestii și instrucțiuni despre cum ar trebui schimbat designul de la forma sabiei la ferocitatea percepută a dragonului." Pistrucci își pusese numele de familie complet pe ambele părți ale coroanei, fapt pentru care a fost criticat de public, iar unii au spus că sfântul va cădea cu siguranță de pe cal la următoarea lovitură.
După moartea în 1817 a lui Thomas Wyon Sr , tatăl bărbatului care adaptase desenele lui Pistrucci, Pole i-a oferit, cel mai probabil, lui Pistrucci postul de gravor șef la Monetăria Regală, cu un salariu de 500 de lire sterline pe an. și o casă în terenul Monetăriei. Cu toate acestea, curând s-a părut că o lege adoptată sub William al III-lea interzicea străinilor de la post, așa că Pole l-a lăsat vacant, acordându-i în același timp lui Pistrucci salariul și remunerațiile funcției. Sir John Craig a scris în istoria Monetăriei Regale: „Aranjamentul nu a fost pus în scris, iar neînțelegerea a fost ușoară pentru un străin. Pole a negat categoric orice angajament în afară de acordarea deocamdată a unui salariu pentru modelele de monede ca fiind mai ieftin decât plata taxelor.Italianul a susținut cu insistență că a fost sedus în serviciul Monetăriei printr-o promisiune de numire oficială la șeful gravurii”. Potrivit HWA Linecar în cartea sa despre designul și designerii britanici de monede, „aranjamentul ar fi putut funcționa foarte bine, chiar dacă era împotriva procedurii acceptate, dacă Pistrucci ar fi fost altul decât el”.
În 1819, Pistrucci a primit comisia de proiectare a medaliei Waterloo , o piesă uriașă de aproximativ 5,3 inci (130 mm) în diametru pe care guvernul plănuia să o acorde generalilor și liderilor naționali învingători care l-au învins pe Napoleon. O astfel de medalie fusese propusă de Prințul Regent (mai târziu George al IV-lea ) la scurt timp după bătălie. Prețul lui Pistrucci a fost de 2.400 de lire sterline, iar avansul i-a permis să-și aducă familia din Italia. Inițial, medalia trebuia să fie după un design al lui John Flaxman , dar Pistrucci a refuzat să graveze opera unui alt artist, iar Pole i-a permis să-și creeze propria medalie, o decizie care a antagonizat instituția de artă din Londra împotriva lui Pistrucci. O întreprindere gigantică, medalia i-ar lua lui Pistrucci 30 de ani pentru a fi finalizată.
Conflict la monetărie (1820–1836)
După moartea lui George al III-lea în 1820, Pistrucci a pregătit bustul monedelor noului rege, George al IV-lea. Regele a disprețuit opera lui Pistrucci pentru expresia ei umflată – potrivit lui Clancy, „trăsăturile sale complete implică ceva din apetitul monarhului”. Regele și Pistrucci au intrat și ei în conflict cu privire la medalia Încoronării, regele opunându-se că ar fi plasat la același nivel cu reprezentările alegorice ale regatelor sale. Pistrucci a declarat: „Voi înălța Majestatea Sa”, și a făcut acest lucru. Tupeul Regelui a cauzat și dificultăți în procesul de gravare. Pe monedă, suveranul a fost modificat pentru a-și scoate jartierul, iar sulița ruptă a sfântului a fost înlocuită cu o sabie. Astfel, a devenit foarte asemănător cu designul folosit la suveranii moderni, dar din lipsa unui streamer pe casca Sfântului Gheorghe. Această versiune a reversului a fost lovită din 1821 până în 1825, dar proiectul lui Pistrucci va fi ulterior absent de la suveran din 1825 până în 1874, după moartea sa.
Conștientă de nemulțumirea regelui George față de efigia monedei, Monetăria a jucat pentru timp. Demisia lui Polo în 1823 l-a lipsit pe Pistrucci de un prieten și susținător la Monetărie. Sculptorul Francis Chantrey a pregătit un bust al regelui care i-a plăcut monarhului și a ordonat ca acesta să fie plasat pe monedă. Pistrucci nu a vrut să copieze opera altui artist și a refuzat. Noua monedă din 1823–1825 a fost gravată de asistentul lui Pistrucci, Jean-Baptiste Merlen, și de William Wyon ; Ulterior, Pistrucci a fost exclus de la lucrarea monedei. Monetăria s-a gândit să-l demită pe Pistrucci, dar și-a dat seama că, dacă ar fi făcut-o, cei 1.700 de lire sterline avansați pentru taxe și cheltuieli pentru medalia de la Waterloo ar fi probabil irosite, iar el și-a păstrat poziția și plata cu condiția să se concentreze pe finalizarea medaliei. În ciuda acestui fapt, până în 1826, doar o parte dintr-o parte a fost finalizată. Deși alungarea designului George și Dragon de la suveran după 1825 a făcut mai mult parte dintr-o reproiectare generală a monedei decât dintr-un atac asupra lui Pistrucci, potrivit lui Clancy, el „nu ar fi putut masca sentimentul pe care trebuie să-l fi simțit că mareele s-au întors împotriva lui”. .
A existat un conflict la Monetărie între Pistrucci și William Wyon, care l-a implicat uneori pe Merlen. Potrivit lui Graham Pollard în Oxford Dictionary of National Biography , „temperamentul lui Pistrucci nu a favorizat relații bune cu colegii săi de la monetărie; nesiguranța poziției sale acolo a fost adâncită de o campanie spasmodică, dar amară, condusă prin intermediul ziarelor de partizanii săi și cei lui William Wyon”. Pistrucci a făcut apel la fiecare nou Maestru al Monetăriei pentru numirea în postul de gravor șef. În 1828, maestrul în funcție, George Tierney , a făcut un compromis care nu a satisfăcut pe nimeni. Wyon a fost numit gravor șef, iar Pistrucci ca medaliat șef , cu salariile primelor două poziții de gravură împărțite între ele. Din salariul de 350 de lire sterline al lui Pistrucci, 50 de lire sterline au fost condiționate de pregătirea lui un ucenic. Pistrucci și-a numit succesiv doi dintre fii săi, dar alocația a fost oprită după 1830, deoarece a ieșit la iveală că fiecare locuia în străinătate, iar unul nu era supus britanic și, prin urmare, nu era eligibil pentru angajarea obișnuită la Monetăria. Înțelegerea lui Pistrucci a aranjamentului a fost că va crea astfel de medalii care ar putea fi comandate de departamentele guvernamentale, fiecare medalie fiind o taxă separată în plus față de salariul anual.
Acest lucru l-a lăsat efectiv pe Pistrucci cu puține lucruri de făcut la Monetărie. A creat mai multe lucrări medaliale, de exemplu o mică medalie memorială pentru fratele regelui, Frederick, Duce de York în 1827, care era populară, în cercurile regale, montată în inele. I s-a cerut să creeze medalia de încoronare după ce regele William al IV -lea a urcat pe tron la moartea lui George în 1830, dar a refuzat, deoarece i s-a cerut să copieze un bust de către Chantrey, iar regele a refuzat să stea pentru el. El a creat, în 1830–1831, medalia pentru serviciul îndelungat și bună conduită a armatei , prima medalie fără campanie a armatei britanice. I-a luat douăsprezece luni să facă acest lucru, o perioadă de timp pe care Craig a considerat-o nejustificat de lungă. A continuat să taie camee și să lucreze, încet, la Medalia Waterloo. Biograful lui Pistrucci, Michael A. March, a legat neînclinația sa de a lucra la medalia Waterloo de nefericirea lui legată de poziția sa la Monetărie și ar fi putut concluziona că ar fi demis dacă ar termina medalia. În 1836, noul maestru, Henry Labouchere , a declarat că credea că medalia poate fi terminată în 18 luni și ia oferit lui Pistrucci plata dacă va lua patru ucenici și o va termina. Pistrucci a refuzat.
Cariera ulterioară și moartea (1837–1855)
Pistrucci s-a bucurat de o relație de prietenie cu Prințesa Victoria de Kent , nepoata și moștenitoarea prezumtivă a regelui William, și a făcut câteva camee ale ei. După ce a succedat la tron ca Regina Victoria în 1837, Pistrucci a fost selectat să-și sculpteze medalia de încoronare, ceea ce a făcut; regina i-a acordat mai multe şedinţe. Deși regina a fost mulțumită, au existat recenzii mixte. Când au fost puse întrebări în Camera Comunelor , Labouchere a declarat că Pistrucci poate să fi fost bolnav. Joseph Hume a considerat că inversul nu a fost mai bine făcut decât medaliile ieftine vândute pe străzi pentru un ban fiecare. În 1838, Pistrucci a realizat sigiliul de argint al Ducatului de Lancaster , folosind un nou proces prin care poansonul sau matrița puteau fi turnate în metal direct din matrița originală de ceară sau lut, mai degrabă decât să fie copiată prin gravare manuală. În anul următor, Pistrucci a plecat la Roma pentru a ocupa un post de gravor șef la monetăria papală, dar s-a întors la Londra câteva luni mai târziu, considerând salariul prea mic.
La începutul anilor 1840, Biroul de Centuri punea la îndoială suma cheltuită pe Pistrucci. În 1844, maestrul Monetăriei, William Gladstone , i- a restaurat salariul lui Pistrucci la 350 de lire sterline și i-a oferit 400 de lire sterline pentru a finaliza medalia Waterloo. Pistrucci și-a mutat reședința de la Monetăria de pe Tower Hill la Fine Arts Cottage, Old Windsor și s-a pus pe treabă cu seriozitate. A fost încetinit de rănile de la o cădere și abia la începutul anului 1849 a prezentat matricele medaliei și i s-a plătit soldul rămas de 1.500 de lire sterline. Matricele erau atât de mari încât nimeni de la Monetăria Regală nu era dispus să-și asume riscul de a le întări și, eventual, de a ruina munca de trei decenii. Așadar, au fost luate doar impresii moi, fără medalii în aur, argint și bronz, așa cum a fost prevăzut, deși de atunci au fost bătute replici din alte matrițe. Chiar dacă guvernul ar fi dat medaliile, aproape că nu era nimeni căruia să le prezinte, pentru că dintre destinatarii vizați, toți erau morți, cu excepția ducelui de Wellington.
Conflictul dintre Pistrucci și William Wyon a continuat până la sfârșitul anilor 1840 și uneori a apărut în presă, contribuind la sentimentul că totul nu era bine la Monetărie. În 1848 a fost numită o Comisie Regală pentru reforma Monetăriei Regale. Pistrucci a înaintat un raport, în care a stabilit câteva conturi vechi. Reformele au desființat funcțiile de gravor șef (Wyon a murit în 1851) și medaliat șef, Pistrucci fiind numit modelist și gravor la Monetărie, pentru a primi un salariu în plus față de plata pentru orice muncă efectuată.
În 1850, Pistrucci s-a mutat din Old Windsor în Flora Lodge, Englefield Green, lângă Windsor , unde a locuit împreună cu fiicele sale Maria Elisa și Elena, ambele gravoare de pietre prețioase. A continuat să accepte comisioane private pentru camee și medalii. Pistrucci a murit acolo de „inflamația plămânilor”, la 16 septembrie 1855 și este înmormântat la Christ Church, Virginia Water, Surrey.
Evaluare
Pistrucci este probabil cel mai amintit pentru designul său George și Dragon pentru suveran. Nu prea plăcut la momentul originii sale, a ajuns să fie sărbătorit. Maestrul adjunct al Monetăriei, care a restaurat designul suveranului în 1871, Charles Fremantle, și-a declarat punctul de vedere că „este greu de supraevaluat avantajele aduse unei monede dintr-un design artistic și bine executat”. Până în 1893, era pe toate monedele de aur ale Marii Britanii; Art Journal a descris designul lui Pistrucci ca fiind „supus triumfător testul timpului”. Marsh a remarcat: „Este într-adevăr un omagiu faptul că minunatul său design ar trebui să împodobească în continuare monedele de aur ale actualei noastre Regine Elisabeta a II- a. Este una dintre cele mai bune vreodată din istoria monedelor noastre și, cu siguranță, a trecut testul timpului. continua." Designul lui Pistrucci a apărut și pe o monedă de argint de 20 de lire sterline necirculantă în 2013 și pe coroană în 1818–1823, 1887–1900, 1902 și 1951.
Roderick Farey, în articolele sale biografice despre Pistrucci, l-a descris drept „un italian cu o dispoziție înfocată, a avut numeroase certuri cu autoritățile, dar nimeni nu s-a putut îndoi de geniul său mai întâi ca tăietor de camee și mai târziu ca gravor și medaliat”. Aceste dispute și o lentoare percepută de a-și finaliza lucrările (în special Medalia Waterloo) au fost surse ale criticilor scriitorilor de mai târziu. Howard Linecar, în cartea sa despre modelele și designerii britanici de monede, a scris: „Nu există nicio îndoială că Pistrucci a susținut tăierea acestor matrițe ca un contor de negociere în eforturile sale necruțătoare de a obține postul de gravor șef la Monetăria Regală... În general, este poate corect să spunem că Pistrucci, probabil că i s-a promis ceea ce nu ar fi putut... a stors ultima picătură de sânge din situație". Potrivit lui Clancy, „Cu un mare talent poate veni adesea controverse și de-a lungul carierei sale, Pistrucci a fost aclamat și insultat în egală măsură, menținând o serie de relații tensionate cu colegii săi, dintre care cea mai accentuată [a fost] cu colegul său gravor William Wyon. " Craig a concluzionat: „În afară de designul George și Dragon, care era mai puțin apreciat atunci decât acum... lucrările acestui artist, spre deosebire de comisiile sale private, au fost eșecuri”.
Medalia Waterloo este considerată de mulți ca o capodoperă asemănătoare cu Sf. Gheorghe și Dragonul. Pollard a afirmat că Medalia Waterloo „demonstrează stăpânirea lui Pistrucci asupra tipurilor (sau figurilor) de camee, înțelegerea limbajului figurativ al Renașterii romane și o apreciere a reliefului sculptat antic - tipurile sale, totuși, au fost întotdeauna original". Marsh a lăudat, de asemenea, medalia: „nici o piesă mai bună de gravură sau design în intaglio nu a mai fost văzută vreodată sau de atunci. Conține până la treizeci de medalii de mărime obișnuită, iar acest lucru este mai mult decât au obținut majoritatea medaliilor într-o viață. "
Farey și-a încheiat studiul despre Pistrucci,
După propria sa recunoaștere, Benedetto Pistrucci s-a certat cu ușurință cu colegii săi și și-a pierdut munca, refuzând direct să copieze eforturile altui artist. El rămâne o figură enigmatică al cărei geniu este reprezentat în special în medalia Waterloo și supraviețuiește neîntrecut până în zilele noastre în portretizarea lui Sfântul Gheorghe și Dragonul.
Galerie
Cameo, 1810
coroana 1819
Medalie de încoronare pentru George al IV-lea (1821). Observați Regele înălțat.
Designul Victoria Coronation (1838) criticat de Joseph Hume
Note
Referințe
Bibliografie
- Clancy, Kevin (2017) [2015]. O istorie a suveranului: Moneda principală a lumii (ed. a doua). Llantrisant, Țara Galilor: Royal Mint Museum. ISBN 978-1-869917-00-5.
- Craig, John (2010) [1953]. The Mint (ed. broșată). Cambridge, Regatul Unit: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-17077-2.
- Dyer, medic generalist; Gaspar, PP (1992), „Reform, the New Technology and Tower Hill”, în Challis, CE (ed.), A New History of the Royal Mint , Cambridge, Regatul Unit: Cambridge University Press, pp. 398–606, ISBN 978-0-521-24026-0
- Farey, Roderick (septembrie 2014). „Benedetto Pistrucci (1782–1855), partea 1”. Coin News : 51–53.
- Farey, Roderick (octombrie 2014). „Benedetto Pistrucci (1782–1855), partea a doua”. Coin News : 51–53.
- Leonard Forrer. Benedetto Pistrucci: medaliat italian și gravor de pietre prețioase, 1784-1855 (Spink, 1906).
- Linecar, HWA (1977). Designeri și designeri britanici de monede . Londra: G. Bell & Sons Ltd. ISBN 978-0-7135-1931-0.
- Lobel, Richard, ed. (1999) [1995]. Catalogul standard al Coincraft Monede engleze și britanice de la 1066 până în prezent (ed. a 5-a). Londra: Standard Catalog Publishers Ltd. ISBN 978-0-9526228-8-8.
- Marsh, Michael A. (1996). Benedetto Pistrucci: gravor principal și medaliat șef al Monetăriei Regale, 1783-1855 . Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (Publicații). ISBN 978-0-9506929-2-0.
- Marsh, Michael A. (2002) [1980]. The Gold Sovereign (Jubileul de Aur (ed. a treia)). Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (Publicații). ISBN 978-0-9506929-4-4.
- Mussell, John W., ed. (2016). Anuarul Monedei 2017 . Exeter, Devon: Token Publishing Ltd. ISBN 978-1-908828-30-9.
- Peck, C. Wilson (1960). Monede engleze de cupru, staniu și bronz la British Museum 1558–1958 . Londra: Administratorii Muzeului Britanic. OCLC 906173180 .
- Pollard, Graham . „Pistrucci, Benedetto” . Oxford Dictionary of National Biography (ed. online). Presa Universitatii Oxford. doi : 10.1093/ref:odnb/22314 . Recuperat la 3 iulie 2017 . (Este necesar un abonament sau calitatea de membru al bibliotecii publice din Marea Britanie .)
- Rodgers, Kerry (iunie 2017). „Suveranul de aur al Marii Britanii”. Coin News : 43–47.
Lectură în continuare
- Billing, Archibald & Pistrucci, B. Știința pietrelor, a bijuteriilor, a monedelor și a medaliilor, antice și moderne (inc. biografia lui Pistrucci) (Londra: Bell & Daldy, 1867) pp. 135–211. Ilustrat.
- Lee, Sidney , ed. (1896). . Dicţionar de biografie naţională . Vol. 45. Londra: Smith, Elder & Co.Conține o listă de lucrări, precum și biografie.
linkuri externe
- B. Pistrucci la Artnet
- Piese de Pistrucci în Colecția Regală
- Capul Medusei, Cameo ( Muzeul Metropolitan de Artă )
- Portrete de Pistrucci ( Galeria Națională de Portret, Londra )
- Benedetto Pistrucci, în: Lumea monedelor
- Pagina Museo della Zecca di Roma cu câteva dintre modelele de monede și medalii ale lui Pistrucci (în italiană)