Portret Chandos - Chandos portrait
| Portretul Chandos al lui William Shakespeare | |
|---|---|
 | |
| Artist | Atribuit lui John Taylor |
| An | c. Anii 1600 |
| Mediu | Ulei pe panza |
| Dimensiuni | 55,2 cm × 43,8 cm ( 21+3 ⁄ 4 în × 17+1 ⁄ 4 in) |
| Locație | National Portrait Gallery , Londra |
| Aderare | NPG 1 |
Chandos portret este cel mai cunoscut dintre portrete care se crede că pentru a descrie William Shakespeare (1564-1616). Pictat între anii 1600 și 1610, poate a servit ca bază pentru portretul gravat al lui Shakespeare folosit în Primul Folio în 1623. Este numit după ducii de Chandos , care dețineau anterior pictura. Portretul a fost dat la National Portrait Gallery, Londra la înființarea sa în 1856 și este listat ca prima lucrare din colecția sa.
Nu a fost posibil să se determine cu certitudine cine a pictat portretul sau dacă îl înfățișează cu adevărat pe Shakespeare. Cu toate acestea, National Portrait Gallery crede că probabil îl descrie pe scriitor.
Autor și proveniență
S-a susținut că prietenul lui Shakespeare, Richard Burbage (1567–1619), a pictat portretul Chandos, dar prima referință cunoscută la pictură se află într-o notă scrisă în 1719 de George Vertue , care afirmă că a fost pictată de John Taylor , un respectat membru al companiei Painter-Stainers, care ar fi putut fi același John Taylor care a acționat cu Copiii lui Paul . Vertue se referă la Taylor ca actor și pictor și ca „prietenul intim” al lui Shakespeare. Katherine Duncan-Jones susține că „John Taylor” ar fi putut fi o lectură greșită a ceea ce fusese inițial „Jo: Taylor”; ea sugerează că acest lucru se poate referi la actorul Joseph Taylor , care era un protejat al bătrânului Shakespeare.
Vertue mai afirmă că, înainte ca ducele de Chandos să-l dobândească, portretul era deținut de posibilul naș al lui Shakespeare, William Davenant (1606–1668), care, potrivit cronicarului de bârfe John Aubrey , pretindea că este fiul nelegitim al dramaturgului. El mai afirmă că a fost lăsat lui Davenant în testamentul lui Taylor și că a fost cumpărat de Thomas Betterton de la Davenant și apoi vândut avocatului Robert Keck, un colecționar de amintiri Shakespeare.
După moartea lui Keck, în 1719, a trecut la fiica sa și a fost moștenită de John Nichol, care s-a căsătorit cu familia Keck. Fiica lui Nichol Margaret s-a căsătorit cu James Brydges, al treilea duce de Chandos . Pictura a trecut prin descendență în cadrul titlului Chandos până când Richard Temple-Grenville, al doilea duce de Buckingham și Chandos a vândut-o contelui de Ellesmere în 1848. Ellesmere a donat-o la National Portrait Gallery.
Puncte de vedere erudite
O imagine contemporană a dramaturgului este gravura din primul foliu publicat postum din 1623, care a fost creată de Martin Droeshout și a fost probabil comandată de prietenii și familia lui Shakespeare. Se consideră probabil că gravura Droeshout este o asemănare destul de precisă datorită utilizării de către acești apropiați și că contemporani precum Ben Jonson au lăudat-o în momentul publicării. Întrucât omul din portretul Chandos seamănă cu cel din gravura Droeshout, asemănarea conferă o legitimitate indirectă picturii în ulei. Un alt indiciu al legitimității este faptul că portretul Chandos a fost inspirația pentru două portrete postume ale lui Shakespeare, unul de Gerard Soest și altul mai măreț, cunoscut sub numele de „portretul Chesterfield” după un fost proprietar al picturii respective. Acestea au fost probabil pictate în anii 1660 sau 1670, în memoria vie a lui Shakespeare. Portretul Chesterfield este deținut de Shakespeare Birthplace Trust din Stratford-upon-Avon .
În 2006, istoricul de artă Tarnya Cooper de la National Portrait Gallery a finalizat un studiu de trei ani și jumătate asupra portretelor pretinse a fi ale lui Shakespeare și a concluzionat că portretul Chandos era cel mai probabil o reprezentare a lui Shakespeare. Cooper indică cercelul și cravatele libere ale sitterului, care erau emblematice pentru poeți (poetul John Donne și patronul lui Shakespeare, contele de Pembroke, purtau moduri similare). Cu toate acestea, ea recunoaște cu ușurință că autenticitatea picturii nu poate fi dovedită.
Cooper observă, de asemenea, că pictura a fost grav deteriorată prin supra-curățare și retușare. Părțile sunt abrazate și unele piese au fost ușor modificate. Părul a fost extins, iar barba este mai lungă și mai ascuțită decât atunci când a fost vopsită inițial.
Copii
Pe lângă portretul Chesterfield, o copie a fost făcută cel puțin încă din 1689, de către un artist necunoscut. Multe imagini din secolul al XVIII-lea l-au folosit ca model pentru portretizarea lui Shakespeare.
Pictura a fost gravată de Gerard Vandergucht pentru ediția lui Nicholas Rowe din 1709 a operelor lui Shakespeare. O altă tipărire a fost făcută de Jacobus Houbraken în 1747.
Interpretări etnice
Deoarece imaginile lui Shakespeare sunt ori îndoielnice din punct de vedere al provenienței sau lipsesc de expresie, nimeni nu pare să se împace bine cu imaginația cititorilor. Caracteristicile relativ negre au provocat comentarii repetate. George Steevens a spus că imaginea îi oferea lui Shakespeare „tenul unui evreu, sau mai bine zis, cel al unui măturător în icter”. Potrivit lui Ben Macintyre , „Unii victorieni s-au retras la ideea că portretul lui Chandos îl reprezenta pe Shakespeare. Un critic, J. Hain Friswell, a insistat„ nu ne putem imagina cu ușurință că Shakespeare, în esență, este un om întunecat, greu, cu o expresie străină. '. " Friswell a fost de acord cu Steevens că portretul avea „o fizionomie hotărâtă evreiască”, adăugând că afișează „o gură oarecum lubrifiantă, ochi cu margini roșii” și „buze lipsite de expresie, cu o expresie grosieră”. Potrivit lui Ernest Jones , portretul l-a convins pe Sigmund Freud că Shakespeare este francez: „El a insistat că chipul său nu poate fi acela al unui anglo-saxon, ci trebuie să fie francez și a sugerat că numele era o corupție a lui Jacques Pierre”.