Ham House -Ham House

Casa sunca
Ham House în 2016, cu statuia din piatră Coade a părintelui Thames , de John Bacon cel bătrân, în prim plan
Informatii generale
Stilul arhitectural	Stuart
Oraș sau oraș	Ham, Londra
Țară	Anglia
Coordonatele	51°26′39″N 00°18′51″V / 51,44417°N 0,31417°V / 51,44417; -0,31417 Coordonate: 51°26′39″N 00°18′51″V / 51,44417°N 0,31417°V / 51,44417; -0,31417
Efectuat	1610
Client	Sir Thomas Vavasour
Proprietar	incredere Nationala
Design si constructii
Arhitect	William Samwell
Alte informații
Parcare	Strada Hamului
Site-ul web
www .nationaltrust .org .uk /ham-house
Clădire catalogată – gradul I
Desemnat	10 ianuarie 1950
Referinta nr.	1080832

Ham House este o casă din secolul al XVII-lea, amplasată în grădini formale de pe malul râului Tamisa în Ham , la sud de Richmond , în cartierul londonez Richmond upon Thames . Casa originală a fost finalizată în 1610 de Thomas Vavasour , un curtean elisabetan și cavaler mareșal al lui James I. A fost apoi închiriată și cumpărată mai târziu de William Murray , un prieten apropiat și susținător al lui Carol I. Războiul civil englez a văzut casa și o mare parte din proprietate confiscate , dar soția lui Murray, Katherine, le-a recâștigat cu plata unei amenzi. În timpul Protectoratului , fiica sa Elisabeta , Contesa de Dysart la moartea tatălui ei în 1655, a navigat cu succes în sentimentul anti-regalist predominant și a păstrat controlul asupra proprietății.

Casa și-a atins cea mai mare perioadă de proeminență în urma celei de-a doua căsătorii a Elisabetei cu John Maitland , Duce de Lauderdale, în 1672. Familia Lauderdale a deținut roluri importante la curtea restauratului Carol al II-lea , ducele fiind membru al ministerului Cabalei și deținător al majorității. poziții în Scoția, în timp ce ducesa a exercitat o influență socială și politică semnificativă. Au început un program ambițios de dezvoltare și înfrumusețare la Ham. Casa era aproape dublată în dimensiune și dotată cu apartamente private pentru duce și ducesa, precum și apartamente princiare de cazare pentru vizitatori. Casa a fost mobilată la cele mai înalte standarde de gust curtenesc și decorată cu „o luxurie care a depășit chiar și ceea ce se potrivea rangului lor înalt”. Soții Lauderdale au acumulat colecții notabile de picturi, tapiserii și mobilier și au reproiectat grădinile și terenurile pentru a reflecta statutul lor și al oaspeților lor.

După moartea ducesei, proprietatea a trecut prin linia urmașilor ei. Ocazional, s-au făcut modificări majore casei, cum ar fi reconstrucția întreprinsă de Lionel Tollemache, al 4-lea conte de Dysart în anii 1730. În cea mai mare parte, generațiile ulterioare de proprietari s-au concentrat pe conservarea casei și a colecțiilor acesteia. Familia nu și-a păstrat poziția înaltă la curtea deținută de familia Lauderdale în timpul domniei lui Carol al II-lea și o excentricitate și rezervă familială l-au văzut pe cel de-al cincilea conte să refuze cererea lui George al III-lea de a-l vizita pe Ham. La moartea celui de-al 9-lea conte și ultimul care a locuit la Ham, în 1935, casa a trecut vărului său secund, Lyonel , iar el, iar fiul său, maiorul (Cecil) Lyonel Tollemache, a donat-o către National Trust în 1948. În a doua jumătate a secolului al XX-lea, casa și grădinile au fost deschise publicului și au fost amplu restaurate și cercetate. Proprietatea a devenit o locație populară de filmare pentru filme și producții de televiziune, care folosesc interioarele și grădinile sale de epocă.

Casa este construită din cărămidă roșie și a fost inițial construită după un plan H tradițional din epoca elisabetană ; fața de sud a grădinii a fost umplută în timpul reconstrucției familiei Lauderdale. Arhitectul casei lui Vavasour este necunoscut, deși există desene de Robert Smythson și fiul său John. Soții Lauderdale l-au consultat mai întâi pe William Bruce , un văr al ducesei, dar în cele din urmă l-au angajat pe William Samwell pentru a întreprinde reconstrucția lor. Ham păstrează multe trăsături și mobilier originale Jacobean și Caroline , majoritatea într-o stare neobișnuit de bună și este o „rară supraviețuire a luxului și gustului secolului al XVII-lea”. Casa este o clădire protejată de gradul I și a primit acreditarea muzeală de la Arts Council England în 2015. Parcul și grădinile sale formale sunt enumerate la gradul II*. Bridget Cherry , în revista revizuită London: South Pevsner publicată în 2002, a recunoscut că exteriorul lui Ham „nu era la fel de atractiv ca alte case din această perioadă”, dar a remarcat „interesul arhitectural și decorativ ridicat al interiorului”. Criticul John Julius Norwich a descris casa ca fiind o „mașină a timpului – care înglobează una în lumea elegantă și opulentă a lui Van Dyck și Lely ”.

Constructorii

Primii ani

Intrarea principala

La începutul secolului al XVII-lea, conacile Ham și Petersham au fost dăruite de James I fiului său, Henry Frederick, Prințul de Wales . Construcția inițială a Casei Ham a fost finalizată în 1610 de Sir Thomas Vavasour , cavalerul mareșal al lui James I. Locația de pe partea Tamisa a fost ideală pentru Vavasour, permițându-i să se deplaseze între palatele de la Richmond , Hampton , Londra și Windsor , ca rol de curte. necesar. Inițial a cuprins un plan H format din nouă trave și trei etaje , așa cum se arată într-o miniatură din 1649 de Alexander Marshal, dar lipsa documentației imobiliare face imposibilă verificarea numelor persoanelor implicate în proiectarea și construcția casei. . Desenul de studiu al casei și grădinilor lui Robert Smythson este o înregistrare cheie a structurii timpurii. Prințul Henry a murit în 1612, iar pământurile au trecut celui de-al doilea fiu al lui James, Charles , cu câțiva ani înainte de încoronarea sa în 1625. După moartea lui Vavasour în 1620, casa a fost acordată lui John Ramsay, primul conte de Holderness , până când acesta a murit în 1626.

William Murray, primul conte de Dysart (1643–55)

În 1626, Ham House a fost închiriată lui William Murray , curtean , un prieten apropiat din copilărie și presupus băiat de biciuire al lui Charles I. Închirierea inițială a lui Murray a fost pentru 39 de ani și, în 1631, s-au adăugat încă 14 ani. Când Gregory Cole, un proprietar de pământ învecinat, a trebuit să-și vândă proprietatea din Petersham, ca parte a împrejmuirii Richmond Park , în 1637, el a predat închirierea rămasă pe terenul său lui Murray. La scurt timp după aceea, William și soția sa Katherine (sau Catherine) s-au angajat în serviciile unor meșteri pricepuți, inclusiv artistului Franz Cleyn și pictorului Matthew Goodrich (sau Goodricke), pentru a începe îmbunătățirile casei, așa cum se potrivesc unui Lord al conacelor Ham și Petersham. . El a extins Sala Mare și a adăugat un arc care duce la scara în consolă ornată pentru a crea un traseu procesional pentru oaspeți în timp ce se apropiau de sala de mese de la primul etaj. El a remodelat Long Gallery și a adăugat dulapul verde alăturat, care a fost influențat de „Camera Cabbonett” a lui Carol I la Palatul Whitehall , căreia Murray a donat două piese. Ca parte a grupului Whitehall , Murray ar fi fost în contact cu cele mai recente gusturi în artă și arhitectură la curte.

Frontul de nord

Frontul de est

În 1640, William a primit de asemenea un contract de închiriere pentru Manorul din Canbury din apropiere , acum în Kingston upon Thames , dar în perioada premergătoare războiului civil din 1641 a semnat casa lui Katherine și a celor patru fiice ale sale, numind administratori pentru a proteja moșia. pentru ei. Principalul acestora a fost Thomas Bruce, Lord Elgin , o rudă cu soția sa și un important prezbiterian scoțian , susținător parlamentar și aliat al partidului puritan din Londra. Murray a fost ridicat la rangul nobiliar ca Conte de Dysart în 1643, deși înălțimea sa pare să nu fi fost confirmată în acel moment. Ca titlu scoțian , regatul ar putea fi moștenit de fiice, precum și de fii.

La scurt timp după izbucnirea războiului civil, casa și moșiile au fost sechestrate , dar recursurile persistente ale lui Katherine le-au recâștigat în 1646, cu plata unei amenzi de 500 de lire sterline. Katherine și-a apărat cu pricepere proprietatea asupra casei de-a lungul Războiului Civil și Commonwealth -ului și a rămas în posesia familiei, în ciuda legăturilor strânse ale lui Murray cu cauza regalistă . Katherine a murit la Ham la 18 iulie 1649 (Charles I fusese executat la 30 ianuarie a aceluiași an). Parlamentarii au vândut o mare parte din proprietatea regală, inclusiv conacele din Ham și Petersham. Acestea, inclusiv Ham House, au fost cumpărate cu 1.131,18 lire sterline la 13 mai 1650 de William Adams, administratorul care acționează în numele fiicei celei mai mari a lui Murray, Elizabeth și al soțului ei Lionel Tollemache , al treilea baronet al Helmingham Hall , Suffolk. Ham House a devenit reședința principală a lui Elizabeth și Lionel, deoarece Murray se afla în exil în străinătate, predominant în Franța.

Elizabeth, Contesa de Dysart (1655–98) și Sir Lionel Tollemache Bt. (1640–69)

Elizabeth și Lionel Tollemache s-au căsătorit în 1648. El provenea dintr-o familie de regaliști care aveau proprietăți în Suffolk , Northamptonshire și Londra și și-au sărbătorit unirea la Ham cu o etapă de arme care poate fi văzută în țâșniile arcului de deasupra intrarea principală în casă: în stânga o coronetă de conte deasupra capului calului Tollemache și în dreapta Tollemache argent a fret sable quartering Murray.

Când tatăl ei a murit în 1655, Elisabeta a devenit cea de-a 2-a Contesă de Dysart de sine stătătoare, dar la acel moment în timpul Interregnum titlul ar fi avut puțin prestigiu. Un interes mult mai mare pentru autoritățile Protectoratului a fost chestiunea loialității Elisabetei. Activitățile părinților ei în timpul Războiului Civil au ridicat suspiciuni atât în ​​rândul regaliștilor, cât și în rândul parlamentarilor și speculații similare s-au atașat la Elizabeth, care s-au accentuat când a început o relație strânsă cu Oliver Cromwell la începutul anilor 1650. Familia și legăturile ei au oferit acoperirea perfectă pentru un agent, în special pentru un agent dublu , iar mișcările ei au fost monitorizate îndeaproape de spioni regaliști și parlamentari.

Între 1649 și 1661, Elisabeta a născut unsprezece copii, dintre care cinci au supraviețuit până la maturitate; Lionel , Thomas , William, Elizabeth și Catherine. Elizabeth și Lionel au făcut câteva schimbări substanțiale în casă în această perioadă aglomerată. La Restaurare din 1660, Carol al II-lea a răsplătit-o pe Elisabeta cu o pensie de 800 de lire sterline pe viață și, în timp ce multe dintre vânzările parlamentare ale terenurilor regale au fost puse deoparte, Elisabeta și-a păstrat titlurile asupra Conacurilor Ham și Petersham. În plus, în jurul anului 1665, după moartea lui William, lui Lionel i s-a acordat o proprietate liberă de 75 de acri (30  ha ; 0,117  sq mi ) de teren în Ham și Petersham, inclusiv cel din jurul casei și o închiriere de 61 de ani de 289 de acri (117 ha; 0,452 sq mi) de terenuri de demn . Grantul i-a fost acordat în încredințare lui Robert Murray pentru fiicele, pe atunci, regretatul conte de Dysart, „în considerarea serviciului făcut de regretatul conte de Dysart și fiica sa și a pierderilor suferite de aceștia prin închiderea lui. Noul Parc ” . Lionel a murit în 1669, lăsându-și moșia lui Ham și Petersham Elisabetei împreună cu Framsden Hall din Suffolk, care fusese comunitatea ei la căsătoria lor.

Elizabeth și John Maitland, primul duce de Lauderdale (1645–82)

Portret dublu al ducelui și ducesei de Lauderdale de Peter Lely, c. 1675

Elizabeth poate să fi făcut cunoștință cu John Maitland, primul duce de Lauderdale la un moment dat în anii 1640, când el era unul dintre comisarii scoțieni din Comitetul ambelor regate , care a solicitat eliberarea tatălui ei sub acuzația de trădare în 1646. Se simțea suficientă. recunoștință față de el pentru a pretinde în anii următori că ea a apelat la Cromwell să arate clemență după capturarea lui după bătălia de la Worcester , un gest pe care Maitland l-a răsplătit în testamentul său când i-a lăsat 1.500 de lire sterline în aur pentru că „mi-a păstrat viața când eram prizonier. în anul 1651”. Au devenit mult mai apropiați după moartea soțului ei, iar acesta a început să-l viziteze în mod regulat pe Ham. Deja un favorit al regelui, el a fost numit Înalt Comisar pentru Scoția în august 1669, ceea ce, pe lângă influența sa politică ca secretar de stat și participarea la ministerul Cabal al lui Charles , l-a făcut unul dintre cei mai puternici oameni din țară. În 1671, Lauderdale i s-a acordat prin Letters patent drepturi de proprietate depline asupra conacelor Ham și Petersham și a celor 289 de acri de teren închiriat. În 1672, Elizabeth și Lauderdale s-au căsătorit, iar la scurt timp după aceea a fost numit Duce de Lauderdale și Cavaler al Jartierei . Odată cu rolul lui Lauderdale în Ministerul Cabalei, familia a rămas aproape de inima intrigilor din curte.

Frontul de sud arată prelungirea „H” umplută

În calitate de ducesă și consoartă a unui duce foarte politic, Elizabeth se ridicase la vârful societății Restauratoare, unde își putea exercita numeroasele talente și interese. Imaginea a fost primordială și familia Lauderdale a început un program de mărire a proprietăților lor – Elizabeth l-a consultat pe vărul ei, William Bruce , iar Maitland l-a comandat pe William Samwell , respectiv arhitecți amatori și profesioniști. Ham a fost extins pe partea de sud cu o enfiladă de camere create de fiecare parte a unei axe centrale în jurul unei noi săli de mese de la parter. Majoritatea caselor grandioase de la acea vreme aveau apartamente amenajate în acest fel, cuprinzând o suită de camere abordate una prin alta. Planul inițial era să creeze apartamentele ducesei la stânga (est) și ale ducelui la dreapta, ea având două dulapuri pentru intimitate și divertisment, iar el având o scară care leagă dormitorul său de biblioteca de deasupra, dar Elizabeth pare să fi schimbat-o. minte în timp ce camerele erau construite și în cele din urmă fiecare a ajuns să aibă un dormitor în apartamentul celuilalt. Această modificare se poate datora instalării unei băi la parter care trebuia să fie lângă bucătărie (sursa de apă caldă) în subsolul de la capătul casei Ducelui. În ciuda schimbului de dormitoare, ea și-a păstrat dulapurile originale în partea de est a casei.

Dulapurile au format un final exclusiv și foarte privat al secvenței în care au fost invitați doar cei mai importanți oaspeți. Vizitatorii știau că vor progresa prin camere doar în funcție de rangul sau semnificația lor în societate: să fie distrați într-unul dintre dulapurile Elisabetei ar fi fost o onoare. Dulapul ei alb a fost proiectat pentru divertisment și avea o ușă privată care se deschidea spre Grădina Cireșelor. Era decorat în cele mai avansate gusturi ale zilei și, conform inventarului din 1679, avea „un cuptor indian pentru garnitură de tricou cu argint”, un lux într-o perioadă în care ceaiul abia începea să fie băut în afara exclusivității regale. resedinte. Din acest motiv, și Elizabeth și-a păstrat ceaiul în siguranță într-o „cutie pentru Japonia” din dulapul privat alăturat.

La etaj, apartamentele de stat existente (Sala de mese mare, Salonul de nord și Galeria lungă) au fost extinse cu adăugarea unui apartament cu dormitor de stat. Dormitorul în sine a fost denumit în 1674 „camerul reginei”, ceea ce sugerează că regina, Catherine de Braganza , o prietenă a Elisabetei, o ocupase cel puțin o dată. Aceasta era cea mai importantă cameră din casă și punctul focal spre care se progresa la primul etaj. Un alt beneficiu al transformării casei de la o singură grămadă la dublu – o „grămadă” este un rând de camere, casele cu o singură grămadă au doar un rând, în timp ce casele cu două șiruri adânci de două rânduri, adesea cu un coridor între rânduri – aveau dat fiind că a permis crearea de pasaje și scări ascunse pentru servitorii care acum puteau intra în camere prin uși discrete, mai degrabă decât prin deplasarea într-o cameră pentru a ajunge în alta. Michael Wilson notează „warrenul pozitiv” al unor astfel de pasaje de la Ham.

Fiica cea mare a Elisabetei și Lionel, numită și Elisabeta (1659–1735), s-a căsătorit cu Archibald Campbell, primul duce de Argyll la Edinburgh în 1678. Primul lor copil, John Campbell, al doilea duce de Argyll , sa născut la Ham House în 1680; al doilea fiu al lor, Archibald Campbell, al treilea duce de Argyll, s-a născut acolo câțiva ani mai târziu.

Anii glorioși pentru familia Lauderdale au început să scadă în 1680, când ducele a suferit un accident vascular cerebral și influența sa a scăzut. La moartea sa în 1682, el a lăsat proprietatea lui Ham și Petersham Elisabetei, asigurând astfel proprietatea dinastiei Tollemache. Cu toate acestea, Elizabeth a moștenit și datoriile soțului ei, inclusiv ipotecile pe fostele sale proprietăți din Anglia și Scoția, iar ultimii ei ani au fost afectați de o dispută financiară cu cumnatul ei, Charles, Contele de Lauderdale . Chiar și intervenția noului încoronat James al II-lea nu a reușit să le împace și chestiunea a fost în cele din urmă soluționată în favoarea ei în curțile scoțiene în 1688. Deși acest lucru ar fi putut suprima stilul de viață generos al Elisabetei, ea a continuat să facă alte modificări la casa de la Ham. , deschizând tavanul Sălii și creând Galeria Rotudă în jurul anului 1690. Pe măsură ce înainta în vârstă, mișcările ei au devenit restricționate de gută și urca rar la etaj, locuind mai ales în ceea ce fuseseră apartamentele ducelui, dar intelectul ei a rămas și îi plăcea să fie păstrată. informat despre evenimentele din instanță și din politică. Elizabeth Maitland a continuat să locuiască la Ham House până la moartea ei în 1698, la vârsta de 72 de ani.

Arhitectura casei

Ham House este o clădire din cărămidă cu trei etaje și nouă trave, cu un acoperiș în șold și pansamente de zid , reprezentând două stiluri și perioade arhitecturale distinct. Michael Wilson, făcând referire la Ham în lucrarea sa, The English Country House and its mobilier , consideră că sfârșitul secolului al XVII-lea este cea mai bună perioadă a construcției englezești din cărămidă. Prima fază este casa principală inițială orientată spre nord-est către râul Tamisa, construită în 1610 în stilul renașterii engleze iacobe timpurii pe un plan tradițional în H pentru Thomas Vavasour, cavaler mareșal la curtea lui James I. Simon Jenkins , în Studiul său, England's Thousand Best Houses , înregistrează că intrarea inițială avea un turn peste pridvor și turnulețe proeminente de flancare, care au fost îndepărtate în reconstrucția ulterioară și sugerează că casa originală a lui Vavasour ar fi putut fi de tip E-plan. John Julius Norwich remarcă, de asemenea, configurația originală a frontului de nord, pe care îl consideră „interzis”, și zidăria „de culoarea damsonului”. Bridget Cherry și Nikolaus Pevsner , în volumul London: South al seriei Buildings of England , înregistrează natura „nu deosebit de impresionantă” a ușii rămase, dar sunt clar că Ham a fost construit după un plan H. Arhitectul casei lui Vavasour nu este cunoscut, deși există desene de studiu ale lui Robert și John Smythson .

A doua fază a reconstrucției este extinderea ambițioasă în partea de sud sau a grădinii casei originale de către Ducele și Ducesa de Lauderdale în 1672 pentru a-și afișa statutul înalt la curtea regelui Carol al II-lea. Au umplut spațiul dintre aripile sudice ale clădirii în plan H, aproape dublând volumul casei. Jenkins consideră că remodelarea familiei Lauderdale este unul dintre cele mai timpurii exemple din Anglia de creare a unei suite de camere de stat pentru cazarea și divertismentul regalității. Deși familia Lauderdale l-a consultat inițial pe William Bruce , arhitectul angajat în cele din urmă pentru a întreprinde reconstrucția frontului lor de sud a fost William Samwell . Bruce a proiectat porțile din fața Tamisa pe fațada de nord.

Fațada de nord păstrează loggiile arcuite iacobe de ambele părți ale ușii din față și include, de asemenea, o serie de busturi din marmură și plumb, care continuă în pereții curții de flancare. Fațada sudică din Caroline se bazează vag pe un stil clasic introdus de pe continent de arhitectul Inigo Jones (1573–1652). La vremea respectivă, proiectul de remodelare al familiei Lauderdale era considerat impresionant, faţadele dând impresia a două case separate, în timp ce interiorul le îmbină armonios. Roger North, un aristocrat contemporan, arhitect amator și critic, a descris remodelarea în tratatul său, Of Building , și a considerat-o drept cea mai bună lucrare pe care a văzut-o. Renovarea a inclus, de asemenea, o instalare foarte timpurie a ferestrelor ghivece , o invenție franceză care au fost rafinate cu greutăți și scripete în Anglia. Fața de est a casei păstrează multe dintre ferestrele sale din secolul al XVII-lea, precum și ușa spre Marea Scară și ușa de la apartamentele private ale ducesei către grădina de cireși. Fața de vest a casei conține un amestec de ferestre din secolul al XVII-lea și al XVIII-lea și a servit mult timp ca intrare de serviciu în casă. Structuri precum casa de panificație, casa de alambic, casa de baie, lactatoria și casa de gheață erau amplasate la vest de casă, deși unele nu mai supraviețuiesc.

Listarea denumirilor

Anglia istorică este o organizație dedicată protecției mediului istoric al Angliei și este responsabilă pentru listarea clădirilor . Există trei denumiri disponibile: gradul I, gradul II* și gradul II, prima fiind aplicată clădirilor de „interes excepțional”. Casa este o clădire protejată de gradul I. Ham a primit, de asemenea, statutul de Muzeu Acreditat în 2015, după ce a demonstrat conformitatea cu standardele din industria britanică pentru muzee și galerii. Parcul și grădina au o listă de gradul II*. O serie de trăsături din jur au o listă de gradul II: Curtea de intrare, porțile și balustradele de intrare , pereții grădinii și porțile la sud, Orangeria (acum folosită ca o sală de ceai), Casa de gheață , curtea de serviciu la la vest de casa si Gatehouse .

Plan

Planul interiorului Casei Ham. Cheia: 1 – Dulapul alb; 2 – Dulapul privat al ducesei; 3 – Volul; 4 – Sala de retragere; 5 – Sufrageria din Marmură; 6 – Dressingul Ducelui; 7 – Dormitorul Ducesei; 8 – Dulapul Ducelui; 9 – Scara Mare; 10 – Sala Mare; 11 – Untul; 12 – Sala Stewardului; 13 – Capela; 14 – Salonul din spate; 15 – Dulapul Reginei; 16 – Dormitorul Reginei; 17 – Anticamera de la Dormitorul Reginei; 18 – Dulapul Bibliotecii; 19 – Biblioteca; 20 – Scara Mare; 21 – Galeria Rotunda; 22 – Salonul de Nord; 23 – Galeria Lungă; 24 – Sala Muzeului; 25 – Dulapul verde

Interioare și colecții

Introducere

Ham House este neobișnuită prin păstrarea unei mari părți a decorațiunii interioare originale din secolul al XVII-lea, oferind o experiență rară a stilului curților lui Carol I și Carol al II-lea . Camerele Ham House prezintă colecții de picturi, portrete și miniaturi din secolul al XVII-lea , pe lângă dulapuri , tapiserii și mobilier adunate și păstrate de generații ale familiilor Murray și Tollemache. Geoffrey Beard, în studiul său, The National Trust Book of English Furniture , a remarcat calitatea extraordinar de înaltă a mobilierului casei de către familia Lauderdale, întreprinsă cu „o fastuozitate care a depășit chiar și ceea ce se potrivea cu rangul lor înalt”. Bridget Cherry , în volumul London: South din Pevsner Architectural Guides a sugerat că, în timp ce exteriorul lui Ham „nu era la fel de atractiv ca alte case din această perioadă”, „interesul arhitectural și decorativ ridicat” al interiorului său ar trebui recunoscut. John Julius Norwich a considerat interioarele o „mașină a timpului – care înglobează una în lumea elegantă și opulentă a lui Van Dyck și Lely ”.

Sala mare

Sala Mare din Galeria Rotunda

Această cameră face parte din construcția originală din 1610 și este depărtată de centru, în tradiția gotică engleză și Tudor . În acest timp, sala poate fi folosită atât pentru mese, cât și pentru divertisment. Pardoseala distinctă din marmură alb-negru se crede că datează din construcția originală. Până la începutul secolului al XVIII-lea, camera a fost extinsă în sus prin deschiderea tavanului către camera de deasupra, cunoscută acum sub numele de Galeria Rotudă. Camera conține o serie de picturi mari și notabile.

• Charlotte Walpole, Contesa de Dysart (1738–1789) , de Sir Joshua Reynolds a fost expusă la Academia Regală în 1775.
• John Constable, un prieten de familie, a fost însărcinat să facă copii a două portrete de familie: Anna Maria Lewis, Contesa de Dysart (1745–1804) ca Miranda, pictată în 1823 după Joshua Reynolds și Lady Louisa Tollemache, Contesa de Dysart (1745–1840). ) , pictat în 1823–25 după John Hoppner .
• Atârnate unul lângă altul sunt portretele lui John Vanderbank ale lui Lionel Tollemache, al 4-lea conte de Dysart (1708–1770) pictate în 1730 și ale soției sale Lady Grace Carteret, contesa de Dysart (1713–1755) , semnate și datate 1737.

Capelă

Capela

Fostă sufragerie a familiei, această cameră a fost transformată într-o capelă în timpul renovărilor majore din anii 1670. A fost decorată cu catifea purpurie și tapeturi de damasc , care au fost schimbate în catifea neagră la moartea ducelui în 1682. În timp ce era proiectată pentru cult protestant , capela a fost folosită la sfârșitul secolului al XIX-lea de soția contelui al 8-lea pentru slujbele romano-catolice . . Textilele somptuoase și rare din secolul al XVII-lea necesită ca nivelul de lumină să rămână scăzut, pentru a minimiza daunele.

Mare scară

Lambriuri și stâlpi de coș cu fructe pe Scara Mare

Marea Scară, descrisă de istoricul Christopher Rowell ca fiind „remarcabilă” și „aparent fără o paralelă apropiată în Insulele Britanice”, a fost creată pentru William Murray la capătul de est al Marii Săli în 1638–39, ca parte a unei serii de îmbunătățiri aduse casei care au reflectat statutul său în creștere la Curte. O arcadă sculptată bogat marchează intrarea din Sala Mare către scări, care au fost concepute ca un traseu procesional grandios, care dă acces la Apartamentele de stat de la primul etaj. Scara în consolă se ridică pe trei etaje deasupra unei case scării pătrate. Balustrada este compusă din panouri din lemn străpuns, sculptate manual, care înfățișează trofee de război. Fiecare panou este diferit, cu imagini diferite pe fiecare față a armelor și armurii, inclusiv un set de armuri pentru cai . Gama largă de arme include tunuri de câmp cu bile de tun și țevi de praf de pușcă , săbii, scuturi, tolbe de săgeți și halebarde . Delfinii, capete de elefant, dragoni și alte creaturi fantastice apar, de asemenea, pe panourile dado , împreună cu tobe și trompete militare. Tema marțială a acestor panouri este presărată cu picături de sculpturi în relief ale frunzelor de dafin, stâlpi de tip newel bogat sculptați, acoperiți cu coșuri cu fructe concepute pentru a transporta lumânări sau candelabre și mărfuri în miniatură care decorează șirul exterior . Inițial aurite și granulate pentru a semăna cu nucul , în secolul al XIX-lea balustrada și alte lucrări de lemn au fost alese din bronz, ale căror urme au supraviețuit. Potrivit lui Rowell, „Nu există nicio altă sculptură arhitecturală în lemn la această scară și de o asemenea sofisticare care să supraviețuiască de la sfârșitul anilor 1630”.

O colecție de copii din secolul al XVII-lea ale picturilor vechi de maeștri în ramele lor originale sculptate atârnă de peretele scării. Două au fost copiate din originale din colecția lui Carol I: Venus cu Mercur și Cupidon ( Școala Iubirii ) de Correggio la baza scărilor (originalul din National Gallery, Londra ), în timp ce la primul etaj se află palierul. o copie a lui Venus del Pardo (Venus și un satir) de Titian (originalul la Luvru, Paris ).

Galeria rotundă

Înainte de extinderea în sus a Marii Săli, această cameră a servit drept Marea Sală de mese, așa cum a fost creată de William Murray în anii 1630. Tavanul ornamentat alb din tencuieli a fost creat de Joseph Kinsman, maestru meșteșugar și membru al companiei London Plasterers' Company . Angajat de Royal Works la Goldsmith's Hall , Whitehall și Somerset House , el a fost angajat de William Murray la Ham House în timpul renovării și creării apartamentelor de stat din 1637. Tavanele de la Ham sunt singurul exemplu supraviețuitor al operei sale, arătând influența lui Inigo Jones în designul lor de grinzi adânci cu rozete la intersecții, care înglobează compartimente geometrice. Reliefurile ovale din tencuială albă din fructe, flori și panglici delicioase, inclusiv viermele ciudat, au contrastat cu friza elaborată, care a fost colorată inițial în albastru și auriu.

Picturile notabile includ portretul final al Elisabetei al lui Peter Lely , pictat c. 1680, iar portretul dublu anterior, John Maitland, Duce de Lauderdale și Elizabeth Murray, Contesa de Dysart și Ducesa de Lauderdale , pictată de Lely c. 1675.

Salonul de Nord

Salonul de Nord

După cină în sala de mese alăturată, oaspeții s-ar fi retras în Salonul de Nord pentru a discuta. Această cameră a fost decorată în același timp cu Marea Sufragerie, iar ulterior a fost atârnată cu tapiserii. Kinsman și-a continuat lucrările elaborate în tavanul alb din această cameră. Grinzile adânci înconjoară dreptunghiuri pline de fructe și flori realizate individual. Rozetele emisferice de la intersecții sunt neobișnuite, posibil unice.

O piesă de mobilier notabilă în această cameră este dulapul din fildeș: furniruit cu panouri ondulate din fildeș pe exterior și interior, acest dulap mare din stejar și cedru se deschide pentru a dezvălui 14 sertare. O ușă interioară ascunde sertare mici, alte sertare secrete și un compartiment. A fost înregistrată ca fiind mutată în prestigioasa Cameră a Reginei la scurt timp după apariția sa în inventarul din 1677 și este considerată cea mai impresionantă piesă de mobilier proiectată sau cumpărată pentru casă (cu excepția patului de stat , care nu mai există). Cabinetul poate să fi fost realizat în Țările de Jos de Nord pe baza mobilierului încrustat în fildeș, adus înapoi în 1644 de John Maurice, Prinț de Nassau-Siegen , fostul guvernator al Braziliei olandeze pentru casa sa din Haga , numită acum Mauritshuis .

De asemenea, notabile în cameră sunt un set vibrant de tapiserii. James I a înființat Mortlake Tapestry Works în 1619, la doar trei mile de Ham House, de la care familia Lauderdale cumpărase un set de tapiserii care arătau anotimpurile încorporând fir de aur pentru Dormitorul Reginei. În timp ce acestea nu mai sunt la casă, al 4-lea conte de Dysart a achiziționat un set țesut în Lambeth în 1699–1719 de fostul țesător de la Mortlake Stephen de May, probabil după designul Mortlake. Modificat pentru a fi agățat în Salonul de Nord, acest set de The Seasons a fost comandat inițial de primul lord Shelburne . Tapiseriile erau importante în Europa pentru confortul în conacurile cu curent de aer și ca obiecte de statut din cauza cheltuielilor lor. Seturile cu desene care arată anotimpurile sau lunile erau populare și aveau o serie de variații care descriu activități sezoniere adecvate, cum ar fi mulsul pentru aprilie, arat și semănat pentru septembrie și vinificația pentru octombrie.

Galeria lungă

Galeria Lunga de la ferestrele din fata casei

Galeria Lungă făcea parte din casa originală din 1610, dar a fost redecorată pe scară largă în 1639 de William Murray. A fost folosit ca spațiu de exerciții, precum și ca galerie pentru a prezenta portrete ale familiei și ale legăturilor regale importante. Picturile notabile includ:

• Sir John Maitland, primul baron Maitland de Thirlestane (1543–1595), în vârstă de 44 de ani, atribuit lui Adrian Vanson . La sfârșitul anului 2016, o radiografie a dezvăluit că sub tabloul principal se afla un alt portret, probabil neterminat, al Mariei, Regina Scoției , datat 1589, la doi ani după execuția ei. Potrivit National Trust, acest tablou „arată că portretele reginei au fost copiate și probabil afișate în Scoția în timpul execuției ei, un lucru extrem de controversat și potențial periculos de văzut făcând”.

• Regele Carol I (1600–1649) de Sir Anthony van Dyck și studio. În semn de recunoaștere a prieteniei lor, această pictură a fost dăruită de Carol I lui William Murray; un memoriu de poze din 1638–39 cumpărat de rege de la Van Dyck include imagini înrămate, dintre care se crede că este acest portret.

• Colonelul Onorul. John Russell (1620–1681) de John Michael Wright este semnat și datat 1659.

• Din cele 15 portrete ale lui Peter Lely din Ham House, 11 sunt agățate în Galeria Long. Printre aceștia se numără Elizabeth Murray cu un slujitor negru , John Maitland, Duce de Lauderdale (1616–1682) în haine de jartieră și Thomas Clifford, primul baron Clifford din Chudleigh KG (1630–1673) în robe de jartieră .

Ramele pentru fotografii de la Ham House datează din secolul al XVII-lea, iar portretele din Long Gallery sunt o vitrină de rame aurite, sculptate în mod elaborat, în stilul auricular (literal „al urechii”). Două rame datează din anii 1630, Carol I și Henrietta Maria . Cadrele ulterioare, de exemplu pe portretele lui Elizabeth Murray cu o servitoare neagră și Lady Margaret Murray, Lady Maynard sunt într-un stil auricular similar, cu margini drepte. Aceste rame, denumite rame Sunderland, se disting prin marginile lor neregulate de vedere. Ei își iau numele de la al 2-lea conte de Sunderland , care a afișat multe poze la moșia sa, Althorp , înrămate în acest stil. Există exemple de cadre Sunderland pe portretele lui John Maitland, Duce de Lauderdale (1616–1682) în Garter Robes și Colonelul Onorul. John Russell (1620–1681) .

Această cameră afișează și câteva mobilier notabile:

• Dulap din intarsie florală: Ham House are o serie de mese și dulapuri decorate cu marqueterie florală, inclusiv acesta, cel mai vechi exemplu inventariat din Anglia, datând din 1675. Reprezentările naturaliste ale florilor și fructelor sunt tăiate din lemn contrastant precum abanos, nuc și pătat. lemn de fructe și așezat pe carcasă. Lemnurile și alte materiale au fost adesea vopsite pentru a crea o gamă mai mare de culori, iar frunzele verzi de pe această piesă sunt realizate din fildeș sau os pătat. Acest dulap, precum și alte mese și o oglindă din casă, sunt atribuite de National Trust lui Gerrit Jensen , care a fost dulapul de obicei al Ecaterinei de Braganza .
• Dulap lăcuit japonez: Mobilierul lăcuit japonez a fost la modă în secolul al XVII-lea, iar acest dulap din 1650 rămâne în Galeria Lungă unde a stat de atunci. Decorate cu dealuri, copaci și păsări în lac de aur și argint în relief, ușile se deschid pe balamale din alamă gravate pentru a dezvălui 10 sertare. Standul din lemn aurit are patru picioare sculptate ca trunchiuri de elefant, acoperite cu busturi de heruvimi înaripați.
• Cufăr chinezesc lăcuit : China a fost o altă sursă asiatică de mobilier lăcuit în secolul al XVII-lea. Decorat cu peisaje apoase și ramuri, acest cufăr este lăcuit în auriu și roșu pe un sol purpuriu închis. Era o formă standard de ladă de depozitare pentru lenjerie și alte textile. Englezii stau c. 1730 este japonez , o tehnică dezvoltată de meșteri englezi și europeni pentru a aproxima suprafețele dure, netede și strălucitoare ale produselor populare lăcuite din Asia.

Dulap verde

Dulapul Verde

Folosită pentru expunerea de picturi în miniatură și mobilier la scară mai mică, spre deosebire de Long Gallery, această cameră este o supraviețuire foarte rară a unei încăperi în stilul curții lui Carol I. În anii 1630, dulapul verde a fost proiectat special de William Murray pentru a afișa miniaturi și picturi mici. Picturile din tavan sunt tempera pe hârtie și reprezintă unele dintre cele mai bune lucrări supraviețuitoare ale lui Franz Cleyn. Astăzi conține 87 de articole, inclusiv regina Elisabeta I (1533–1603) pictată c. 1590 de Nicholas Hilliard și Un om consumat de flăcări pictat c. 1610 de Isaac Oliver .

Bibliotecă

Librăria

Biblioteca datează de la extinderea casei din 1672–74. Istoricul de arhitectură Mark Girouard o consideră probabil „cea mai veche bibliotecă de casă de țară” încă existentă. Deși unele rafturi au fost mutate din ceea ce este acum Anticamera Reginei, cea mai mare parte a mobilierului fix din cedru, inclusiv secretarul, a fost asigurată de Henry Harlow. Ducele de Lauderdale a adăugat substanțial la conținut: era un cititor pasionat și un colecționar (atât de mult încât se spunea că casa lui Highgate era în pericol de prăbușire din cauza greutății colecției sale substanțiale de cărți) și îi datora sume uriașe. vânzători de cărți când a murit. Mark Purcell, în studiul său din 2017, The Country House Library , observă că inventarul testamentar întreprins la moartea ducelui a estimat valoarea cărților sale la jumătate din valoarea totală a bunurilor mobile ale casei . Multe volume au fost vândute la licitații între 1688 și 1692, în parte din cauza dificultăților de bani ale ducesei la moartea ducelui. Ulterior, membrii familiei au reconstruit colecția, în special al 4-lea conte care a cumpărat la licitația Harleiană și în alte părți. El a achiziționat 12 cărți tipărite de William Caxton și multe alte incunabule ; în 1904, un vizitator, William Younger Fletcher, a descris biblioteca ca conţinând cărţi de o valoare mai mare, proporţional cu dimensiunea ei, decât oricare alta din Europa. Majoritatea cărților au fost vândute în 1938, iar cea mai mare parte a restului după cel de-al Doilea Război Mondial. O excepție notabilă, o carte de rugăciune comună de la Palatul Whitehall , este uneori expusă în capelă.

După război, Norman Norris, un comerciant de cărți din Brighton, a adunat o colecție de cărți dintr-o serie de vânzări de case de țară postbelice. El a lăsat moștenirea colecției National Trust și mulți au venit în cele din urmă la Ham, în primul rând cei care precedau mijlocul secolului al XVIII-lea. Unul, Jus Parliamentarium , care are pe coperta stema Dysart, este din colecția Dysart. Tavanul și frizele din cameră prezintă un naturalism plin de viață . Sunt notabile două globuri cu coperți din piele rară (dobândite în 1745 și 1746) și două paravane (1743).

Apartamentele Reginei

Această suită de trei camere, denumită acum Apartamentele Reginei, a fost creată de Ducele și Ducesa de Lauderdale când casa a fost mărită în 1673. Destinate pentru a fi folosite de Catherine de Braganza, ele reflectă cele mai recente inovații din Franța, unde regalitatea a primit. vizitatori importanți în Dormitorul Statului. Camerele sunt decorate cu o splendoare din ce în ce mai mare, începând cu Anticamera relativ modestă, culminând cu Dulapul Reginei, mic, dar bogat aurit și decorat.

Anticameră

Prima din suita de camere este anticamera, unde vizitatorii așteptau o audiență cu Regina. Tavanul acestei săli de așteptare este primul dintre cele trei tavane ale tencuiarului Henry Wells. O ghirlandă circulară de frunze este împânzită dens cu flori mici, înconjurată de patru țesături care conțin frunziș și panglici. Pardoseala cu parchet de stejar , o inovație din Franța, continuă până în partea îndepărtată a Dormitorului Reginei, unde este apoi înlocuită cu un design de marqueterie mai elaborat, unde ar fi stat patul de stat. Tapetele din catifea albastră și damasc, instalate în perioada 1679–1683, sunt supraviețuiri extrem de rare.

Dormitorul Reginei

Dormitorul Reginei, transformat ulterior într-o cameră de zi

Această încăpere, construită pe axa centrală a casei, a fost concepută pentru primirea oaspeților și a demnitarilor în vizită care ar fi așteptat să fie chemați de la Anticameră. Patul de stat stătea proeminent pe o estradă înălțată la capătul de est al încăperii cu fața la ușă. O balustradă despărțea patul de zona principală a încăperii unde s-ar putea să se fi adunat vizitatorii pentru audiența lor cu Regina. Patul se afla pe o podea din marqueterie elaborată, încrustată cu cifrul și coronetul ducal al ducelui și ducesei de Lauderdale, inițialele lor J, E și L împletite în cedru și nuc, o trăsătură care se repetă în dulapul Queens. Podeaua ramane in stare excelenta. Acest tavan are cel mai bogat decor din ipsos din casă, un oval mare și adânc de frunze de dafin presărat cu trandafiri. Acestea se grupează mai dens la capătul de est, deasupra zonei patului de stat al reginei. Spandrelele sunt, de asemenea, mai decorative, frunzele de acant se rotesc pentru a umple panourile, fiecare colț ascunzând o figură grotesc printre frunziș sau izbucnind din flori.

Patul fusese îndepărtat până în 1728, iar camerele erau închise și rar folosite, contribuind la starea lor excelentă de conservare. Schimbarea utilizării într-un salon a avut loc la mijlocul secolului al XVIII-lea, odată cu coborârea stratului în conformitate cu restul podelei și achiziționarea de mobilier nou și a unui set de tapiserii pastorale populare de la începutul secolului al XVIII-lea ale lui William Bradshaw. Tesute în 1734–40 pentru Henry O'Brien, al 8-lea conte de Thomond și cumpărate în 1742 pentru 184 de lire sterline în numele celui de-al 4-lea conte de Dysart, tapiseriile au avut nevoie doar de mici modificări pentru a se potrivi cu trei dintre pereții salonului său nou decorat. . Semnătura lui Bradshaw poate fi văzută pe tapiseria The Dance . Țesute în Soho , Londra, cele patru tapiserii din lână și mătase au margini înguste în stilul ramelor de tablouri și se crede că încorporează mai multe imagini diferite din lucrările pictorilor francezi Antoine Watteau , Nicolas Lancret și Jean-Baptiste Pater .

Dulapul Reginei

Cea mai mică, cea mai intimă din suita de camere, a treia și ultima cameră a fost proiectată pentru uz privat și putea fi închisă, departe de afacerile Camerei de stat. Rareori folosite și păstrate în mare parte intacte, decorul, textilele și mobilierul oferă o înregistrare unică a decorațiunii interioare de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Podeaua din marqueterie care încorporează coronetul ducal și cifrul continuă din dormitor în dulap. Pictura de tavan a lui Ganymede și a Vulturului este în stilul artistului italian Antonio Verrio (1636–1707). Încadrată de o ghirlandă de ipsos, urmând desenele încăperilor anterioare, bogăția efectului este subliniată prin aurirea trandafirilor. Trei picturi pe tavan, din nou în stilul lui Verrio, cu cupidon care stropesc flori, sunt parțial ascunse vederii deasupra nișului. Piesa de coș elaborată, vatra și pervazul ferestrei, inclusiv din nou cifrul Lauderdale și coronetul ducal, sunt realizate din scagliola , posibil cel mai vechi exemplu documentat de scagliola din această țară.

Dulap privat

Dulapul privat al ducesei

Aceasta era camera cea mai privată și intima a ducesei, unde ea își citește, scrie și își distra cei mai apropiați membri ai familiei și prietenilor. Uleiul elaborat de pe tavanele din ipsos din ambele dulapuri ale ducesei este de Antonio Verrio. Acestea sunt printre primele sale comisii în Anglia și cea mai timpurie lucrare care i-a supraviețuit după sosirea sa din Franța în 1672. Pe măsură ce reputația sa creștea, a fost comandat de clienți regali și aristocrați pentru proiecte mai mari, inclusiv pentru Carol al II-lea la Castelul Windsor, interioare pentru Contele de Exeter la Burghley House și pentru William al III -lea la Hampton Court. Pictura din tavan a Magdalenei penitente înconjurată de Putti ținând embleme ale timpului, morții și eternității a fost finalizată în jurul anului 1675. Figura centrală plutește deasupra încăperii, înconjurată de trei putți purtând simboluri ale timpului (o clepsidră), morții (un craniu), și eternitatea (un șarpe care își mănâncă propria coadă). Verrio a legat designul tavanului de cameră, înglobându-l într-un înveliș îngust de marmură gri vopsit, asortat cu șemineul de marmură. Camera conține, de asemenea, un portret al lui Catherine Bruce, doamna William Murray (d. 1649) , de John Hoskins cel Bătrân , o acuarelă pe velină într-o cutie de călătorie din abanos, semnată și datată 1638.

Dulap alb

Învecinată cu dulapul privat și bogat decorată, această cameră a fost folosită de ducesă pentru relaxare și distracție, ușa sa cu geam dublu dând spre Grădina Cireșilor. Tavanul acoperit al acestei încăperi pline de farmec, decorat inițial cu taperaturi de mătase albă și pereți cu efect de marmură, subliniază gustul avansat al ducelui și ducesei de Lauderdale într-o cameră destinată celor mai importanți vizitatori ai lor. Pictat de Verrio în ulei pe tencuială în 1673/74, este descris de istoricii de artă Peter Thornton și Maurice Tomlin ca fiind „decorat cu unul dintre cele mai vechi exemple de iluzionism baroc care a fost executat într-un interior casnic în această țară”. Putti urcă peste o balustradă trompe l'oeil pentru a ajunge la figurile Înţelepciunii divine care prezidează artele liberale , reprezentate de şapte figuri în principal feminine purtând simbolurile versiunii lui Verrio a artelor liberale . Figura Înțelepciunii plutește pe nori arătând spre ochiul care vede totul pe cerul liber de deasupra. Verrio a legat designul tavanului de cameră, înglobându-l într-un împrejmuire îngustă de marmură roșie vopsită, asortând cu șemineul din marmură roșie, ca în dulapul privat. Covingul puternic aurit include medalioane ale celor patru virtuți cardinale . Elementele de colecție notabile includ:

• Ham House from the South (1675–79) de Hendrick Danckerts înfățișează un cuplu fin îmbrăcat (eventual Ducele și Ducesa de Lauderdale) în fața faței de sud și a grădinilor formale și a fost amplasată în hornul din Dulapul Alb la scurt timp după clădirea a fost finalizată.
• Scrisoarea stridiilor din lemn de regat: acest scriptor elegant de stejar (c. 1672–75 ) este furniruit cu lemn de regat din America de Sud folosind tehnica stridiilor și are suporturi de argint. Realizat pentru ducesa de Lauderdale, este inclus în inventarul din 1679 al Ham House și se crede că a fost făcut la Londra de un meșter francez sau olandez. Kingwood a fost unul dintre cele mai scumpe lemne folosite la fabricarea mobilierului în secolul al XVII-lea.

Sufragerie din marmură

Sala de mese din marmură

Din 1675, pereții Sufrageriei din Marmură au fost decorați cu panouri din piele . Astăzi, vizitatorii pot vedea două modele distincte. Designul anterior din 1675 a completat podeaua originală de marmură alb-negru, pentru care este numită camera, cu panouri din piele flamandă viu colorate, cu fructe și flori, cum ar fi lalele și trandafiri, amestecate cu păsări și fluturi pe un fundal alb. Acestea fuseseră în relief și unele elemente aurite, dând camerei un aspect somptuos.

În 1756, al 4-lea conte a îndepărtat podeaua de marmură și a înlocuit-o cu o podea fină în marqueterie din lemn tropical . De asemenea, l-a însărcinat pe John Hutton din Londra să realizeze un nou set de tapeturi din piele cu o rozetă de scutece în relief , înconjurată de patru frunze. Părțile designului care sunt acum maro ar fi părut inițial a fi aurii, realizate prin lăcuirea unei foi de argint în galben. Moda pentru decorarea pereților din piele s-a răspândit din Spania și Țările de Jos spaniole în secolul al XVII-lea și a fost considerată ideală pentru sufragerie, deoarece pielea nu s-a impregnat cu mirosurile alimentelor, precum țesătura unei tapiserii. Inventarul Casei Ham din 1655 indică că „două parlers cu fața spre râu erau atârnate cu piele aurita”.

Camera de retragere

Camera de retragere

După ce au luat masa în sala de mese din marmură adiacentă, oaspeții s-ar retrage în acest spațiu pentru divertisment și conversație. De asemenea, a servit ca anticamera dormitorului adiacent. Remarcabil în această cameră este dulapul din abanos și carapace de țestoasă : acest dulap (c. 1650–1675) pe un stand posibil din secolul al XIX-lea prezintă un decor roșu din carapace de țestoasă pe un exterior oarecum auster de pin ebonizat, care nu pregătește privitorul pentru interiorul ornamentat. Două uși se deschid pentru a dezvălui mai multe sertare puțin adânci de ambele părți ale unui exterior arhitectural, care apoi se deschide către un decor teatral încadrat de stâlpi și oglinzi aurii. Cunoscut ca dulapul din Anvers, este împodobit cu fildeș, pietra paesina (un tip de calcar cu model natural) și bronz aurit și alamă.

Dormitorul Ducesei

Inițial dormitorul ducelui, se crede că a devenit dormitorul ducesei în urma instalării băii la care se accesează prin ușa din stânga alcovului patului. Tavanul de deasupra patului din alcov este pictat în stilul lui Antonio Verrio și arată Flora parțial îmbrăcată, însoțită de Cupidon, plutind deasupra testului patului cu baldachin . Inițialele monogramei J, E și L (John, Elizabeth, Lauderdale) sunt împletite în fiecare colț. Picturile notabile includ:

• Elizabeth Murray (1626–1698) pictată de Peter Lely în 1648, anul căsătoriei ei cu Lionel Tollemache.
• Un set de patru picturi maritime de pe ușă de Willem van de Velde cel Tânăr , semnate și datate 1673, inclusiv Calm: An English Fregate at Anchor Firing a Salute , care rămân din schema de decorare planificată pentru utilizarea camerei ca dormitor a ducelui.

Salonul din spate

Aceasta era camera în care personalul senior masculin și-ar fi luat masa și și-ar fi petrecut orice timp liber. În această cameră sunt atârnate: Elizabeth Murray, Contesa de Dysart (1626–1698), cu primul ei soț, Sir Lionel Tollemache (1624–1669), și sora ei, Margaret Murray, Lady Maynard (c. 1638–1682) pictată c . . 1648 de Joan Carlile , un prieten și vecin al familiei Murray.

Grădină și teren

Petersham Road Lodge, principala casă de acces la Ham House de pe A307

Grădinile și terenurile de agrement de la Ham acoperă aproximativ 12 hectare (30 de acri). Acestea urmează un plan axial, cu alei care duc inițial spre est, vest și sud de casă. A patra parte, nordică, a proprietății este în fața râului Tamisa. Căile enumerate care duc la casă de pe A307 sunt formate din peste 250 de copaci care se întind spre est de la casă până la casa poarta Jacobethan din secolul al XIX-lea din Petersham și spre sud, peste întinderea deschisă a Ham Common , unde este flancată de o pereche de case de poartă mai modeste. O a treia stradă spre vest nu mai există, iar priveliștea către și de la Tamisa completează principalele abordări către casă. Grădinile și terenurile sunt enumerate de gradul II* în Registrul Angliei istorice al parcurilor istorice și grădinilor de interes istoric special din Anglia . Din desenele de cercetare inițiale produse de Robert Smythson și fiul în 1609, este clar că designul grădinii era considerat la fel de important ca cel al casei și că cele două erau menite să fie în armonie. Designul original arată casa amplasată într-o gamă de grădini cu pereți , fiecare cu modele formale diferite, precum și o livadă și o grădină de legume. Rămâne incertitudinea cu privire la cât de mult din designul original a fost realizat efectiv; cu toate acestea, planurile ilustrează influența grădinii formale franceze a vremii, cu accent pe efectele și perspectivele vizuale.

Casa Ham din sud de Henry Danckaerts, c. 1675

Planurile din 1671 pentru renovarea întreprinse de Ducele și Ducesa de Lauderdale, care au fost atribuite lui John Slezer și Jan Wyck , demonstrează importanța continuă a designului grădinii, cu multe caracteristici care există astăzi, cum ar fi Orangeria , Grădina de cireșe, Sălbăticia și opt pătrate de iarbă (plate) pe partea de sud a casei. Atât apartamentele private pentru duce și ducesa, cât și apartamentele de stat adăugate în fața de sud a casei au fost proiectate pentru a avea vedere la grădinile formale, o inovație care a fost foarte apreciată de contemporani. John Evelyn a remarcat în mod favorabil designul grădinii observat în timpul vizitei sale din august 1678, menționând „... parterele , grădinile de flori, orangerii, growves, alei, curți, statui, perspective, fântâni, voliere ...”. Ducesa a comandat și un set de porți de fier pentru intrarea de nord a proprietății, care rămân pe loc și astăzi. Al 3-lea și al 4-lea conte de Dysart, care au moștenit ulterior moșia, au menținut caracteristicile formale ale grădinii în secolul al XVIII-lea, în timp ce au plantat alei de copaci în apropierea mai largă. După ce a moștenit moșia în 1799, al 6-lea conte a deschis partea de nord a proprietății către râu și a instalat statuia din piatră Coade a zeului râului în fața casei. El a creat, de asemenea, ha-ha care trece de-a lungul intrării de nord a proprietății. Louisa Manners, a 7-a contesă de Dysart, a moștenit moșia la moartea fratelui ei și a făcut cunoștință cu artistul John Constable, care a finalizat o schiță a Casei Ham din grădinile de sud în timpul unei vizite din 1835.

Model în miniatură de Ham House and Gardens expus la Muzeul V&A în 1974

Până în 1972, grădinile deveniseră foarte acoperite – dafinul mari din față blocau vederea busturilor din nișele lor , gazonul de sud a revenit la o singură întindere mare de iarbă, iar Sălbăticia era acoperită de rododendroni și sicomori. Lucrările de refacere a designului din secolul al XVII-lea în părțile de est și de sud ale grădinii au început în 1975. În 1974, o expoziție la Muzeul Victoria și Albert intitulată „ Distrugerea casei de țară ” includea un model al Casei Ham cu grădinile sale. arătat conform planurilor din 1672 create de doamna Lucy (Henderson) Askew. Acest model a ilustrat detaliile designului din secolul al XVII-lea atât în ​​ceea ce privește aspectul, cât și selecția plantelor și a fost folosit pentru a obține sprijin pentru proiectul de restaurare. Până în 1977, tălpile de iarbă și structura Sălbăticiei din sudul casei au fost restabilite. Pictura din 1675 de Henry Danckaerts care îi arată pe Ducele și Ducesa în grădinile de sud a fost folosită pentru a ghida restaurarea mobilierului și a statuilor existente acum. În abordarea restaurării „grădinii de cireși” din partea de est a casei, au existat mai puține dovezi documentare disponibile pentru a ghida proiectarea. Un set de partere așezate în diagonală, conturate de gard viu și conuri au fost plantate cu levănțică , întreaga grădină fiind împrejmuită cu foișoare de tunel și gard viu dublu de tisă. Studiile arheologice ulterioare finalizate în anii 1980 nu au indicat nicio dovadă de grădini formale în această zonă înainte de secolul al XX-lea; în ciuda acestei constatări, National Trust's Gardens Panel a decis să nu elimine grădina, ci mai degrabă să îi permită să rămână atâta timp cât vizitatorii proprietății au fost informați în mod clar despre originile sale. Accentul restaurării grădinii din anul 2000 a fost grădina de bucătărie cu pereți din vestul casei, pentru a-și restabili utilizarea ca aprovizionare cu fructe, legume și flori proaspete. Produsele sunt folosite în cafeneaua Orangery, în timp ce florile sunt folosite pentru a decora casa. Grădina în sine este folosită și ca spațiu expozițional, cu informații despre soiurile de lalele și gama de flori comestibile.

Ulterior proprietari

Lionel Tollemache, al treilea conte de Dysart (1698–1727)

Fiul cel mare și moștenitorul lui Elizabeth și Lionel Tollemache, Lionel, a devenit al treilea conte de Dysart la moartea mamei sale în 1698, moștenind Ham House, moșiile învecinate și conacile Ham și Petersham. Deja proprietarul proprietăților tatălui său din Suffolk și Northamptonshire, el dobândise și 20.000 de acri (8.100 ha; 31 sq mi) în Cheshire prin căsătoria sa în 1680 cu Grace, fiica lui Sir Thomas Wilbraham, al treilea baronet . A petrecut doar perioade scurte la Ham și, se pare, a făcut puțin pentru întreținerea casei, deși a păstrat bine grădina. Și-a folosit averea pentru a plăti dobânda la creditele ipotecare restante, dar nu a fost considerat generos, nici măcar cu familia sa imediată. Singurul său fiu, Lionel, l-a precedat în 1712, iar la moartea sa a fost succedat ca conte de Dysart de nepotul său, numit și Lionel .

Lionel, al 4-lea conte (1727–70)

Lionel Tollemache, al 4-lea conte de Dysart, de John Vanderbank, 1730

Lionel Tollemache avea doar 18 ani când a devenit al 4-lea conte de Dysart și cap al familiei în 1727. La scurt timp după ce s-a întors din Marele Tur în 1729, s-a căsătorit cu Grace Carteret, fiica de 16 ani a lui John Carteret, al 2-lea conte. Granville și a început să repare mobilierul existent, precum și să pună în funcțiune noi piese pentru proprietățile sale de la Ham și la Helmingham Hall din Suffolk. Ham House fusese în mare parte neglijată de la moartea Elisabetei; în 1730 a comandat un studiu structural al clădirii de la John James , care a scos la iveală probleme serioase, în special pe frontul de nord. Reparațiile au început în anii 1740. În fața casei, „Avansul”, un frontispiciu proeminent care se întindea pe două etaje pentru a forma un pridvor peste intrarea principală, se desprinsese de perete și era în pericol să doboare acoperișul. A fost îndepărtată complet și piatra refolosită pentru reparații la etajele I și II. Golurile inclinate de pe proeminențele de la fiecare capăt al casei au fost reconstruite ca traghei mai adânci cu trei ferestre, cu modificări corespunzătoare aduse traveurilor de pe frontul de sud. S-au făcut reparații majore și la acoperiș, unde țiglele vechi, demodate, roșii de pe pasurile exterioare au fost înlocuite cu ardezie și refolosite pentru reparații la paturile interioare unde nu ar fi fost vizibile.

S-a comandat mult mobilier nou, dar al 4-lea conte pare să fi fost, de asemenea, angajat să păstreze artefactele existente, făcând reparații la corpurile din perioada Lauderdale acolo unde era necesar. A făcut trei schimbări majore la interiorul casei: Dormitorul Reginei de la primul etaj a devenit salonul principal cu mobilier și tapiserii furnizate de tapițerul și producătorul de textile din Londra William Bradshaw; Volury de la parter a devenit un alt salon cu adăugarea de tapiserii și mobilierul său distinctiv cu cadru în X; iar în sala de mese pardoseala de marmură a fost înlocuită cu marqueterie , cu panouri din piele aurita asortate pe pereți. Datorită investiției sale extinse, casa ar fi devenit somptuos mobilată până la mijlocul secolului al XVIII-lea.

Din cei șaisprezece copii ai celui de-al 4-lea conte și contese, doar șapte au trăit până la maturitate. Trei dintre cei cinci fii ai lor au murit în urma carierei lor navale. Contesa a murit în 1755 la vârsta de 42 de ani, iar Contele în 1770 la vârsta de 61 de ani. I-au rămas fiii săi Lionel, Lord Huntingtower și Wilbraham, precum și trei fiice: Jane, Louisa și Frances.

Lionel, al 5-lea conte (1770–99)

Lionel Tollemache, al 5-lea conte de Dysart, a primit titlul în 1770 la moartea tatălui său. În ciuda cheltuielilor cu casa, al 4-lea conte și-a ținut fiul fără bani în timpul vieții, provocând fricțiuni în relație; s-a căsătorit fără acordul tatălui său. Soția sa, Charlotte, era cea mai mică fiică ilegitimă a lui Sir Edward Walpole , al doilea fiu al lui Robert Walpole și nepoata lui Horace Walpole , care locuia lângă Ham peste Tamisa, la Strawberry Hill . Al 5-lea conte pare să fi fost o persoană retrasă și introvertită, care a evitat publicitatea, preferând să rămână pe moșiile sale și refuzând să permită modificări sau renovări la Ham House. Aversiunea sa față de vizitatori a fost atât de accentuată încât l-a determinat să refuze o cerere de vizită a lui George al III-lea ; „De câte ori casa mea devine un spectacol public, Majestatea Sa va avea cu siguranță prima vedere”. Spre deosebire de instinctele sale de conservare la Ham, el a demolat două proprietăți în Northamptonshire și Cheshire, deși păstrând proprietățile productive și profitabile. El a continuat tradiția familiei de a achiziționa mobilier rafinat, în special o comodă din marqueterie care poate fi văzută în Dormitorul Reginei și scaunele sunburst din Dulapul Alb.

Charlotte a murit, fără copii, în 1789 și, deși Lionel s-a recăsătorit, a rămas fără moștenitor. Familiile surorilor sale supraviețuitoare, Louisa și Jane, au revenit la numele de familie Tollemache în așteptarea unei eventuale succesiuni. La moartea sa în 1799, fratele său, Wilbraham a devenit al 6-lea conte de Dysart .

Wilbraham, al 6-lea conte (1799–1821)

O imagine de prim-plan a statuii Părintelui Tamisa din piatra Coade din fața casei

Wilbraham avea 60 de ani când a moștenit titlul în 1799. Unul dintre primele sale acte a fost să cumpere drepturile Manor of Kingston/Canbury de la George Hardinge , extinzând proprietatea familiei Dysart la sud, în Kingston. El a demolat zidul care a izolat proprietatea și a separat Casa Ham de râu și a fost înlocuit cu un ha-ha , lăsând porțile libere. S-au adăugat ananas din piatră de Coade pentru a decora balustradele din nordul proprietății, iar statuia lui John Bacon a zeului râului care este plasată în fața intrării de nord, ilustrată aici, tot în piatră de Coade, datează din această perioadă. Mai multe busturi ale împăraților romani care împodobiseră zidurile acum demolate încă din secolul al XVII-lea au fost mutate în nișele din fața casei. A avut loc restaurarea ulterioară a mobilierului vechi, precum și adăugarea de reproduceri iacobe. Al 6-lea conte a devenit patronul lui John Constable în acest moment. Soția lui Wilbraham a murit în 1804 și, devastat, s-a mutat, aproape de moșia din Cheshire. Wilbraham a murit fără moștenitor în 1821, la vârsta de 82 de ani.

Louisa, a 7-a contesa (1821–40)

Schița lui John Constable despre Ham House, iunie 1835

Dintre copiii celui de-al 4-lea conte, doar fiica cea mare, Lady Louisa , pe atunci văduva deputatului John Manners , încă supraviețuia când fratele ei Wilbraham, al 6-lea conte, a murit. Deja moștenitoare a celor 30.000 de acri (12.000 ha; 47 sq mi) ale lui Manners din Buckminster Park , Louisa a moștenit titlul și moșiile la Ham în 1821, la vârsta de 76 de ani. Moșiile rămase din Tollemache au fost lăsate moștenire moștenitorilor Lady Jane. Louisa a continuat patronajul lui John Constable, care a fost un vizitator frecvent și binevenit în Ham. Din ce în ce mai infirmă și oarbă la bătrânețe, Louisa a trăit până la vârsta de 95 de ani, murind în 1840.

Lionel, al 8-lea conte (1840–1878)

Fiul cel mare al Louisei, William , a decedat-o înaintea ei în 1833. Nepotul ei, Lionel William John Tollemache , a moștenit titlul și a devenit al 8-lea conte de Dysart în 1840. Lionel a preferat să locuiască la Londra și și-a invitat frații, Frederick și Algernon Gray Tollemache , să gestioneze moșiile și Ham și Buckminster. Lionel a devenit din ce în ce mai retras și excentric. Singurul fiu al lui Lionel, William , o figură controversată care a strâns mari datorii garantate de așteptarea de a moșteni averea familiei, a decedat și tatăl său, care ulterior a lăsat moștenire moșiile nepotului său William John Manners Tollemache , împreună cu frații celui de-al 8-lea Conte, Frederick și Algernon. Charles Hanbury-Tracy acționând ca administratori până în 1899. După moartea celui de-al 8-lea conte, creditorii fiului său au introdus o acțiune la Înalta Curte împotriva familiei Tollemache, care în cele din urmă a trebuit să plătească o sumă de 70.000 de lire sterline pentru a nu pierde o mare parte din averea Ham.

William, al 9-lea conte (1878–1935)

Al 9-lea conte a moștenit în 1878. În autobiografia sa, Augustus Hare povestește o vizită la Ham House în anul următor, contrastând degradarea și degradarea casei și a moșiei cu comorile încă pe care le conținea casa. La scurt timp după aceea, al 9-lea conte, cu acordul administratorilor, a întreprins o renovare extinsă a casei și a conținutului acesteia, iar până în 1885 a fost din nou într-o stare adecvată pentru a găzdui activități sociale, în special o petrecere în grădină pentru a sărbători Jubileul de Aur al Reginei Victoria în 1887. În 1890 , Ada Sudeley , o nepoată a celui de-al 8-lea conte, și-a publicat cartea de 570 de pagini Ham House, Belonging to the Earl of Dysart .

La 23 septembrie 1899, controlul deplin al moșiilor Tollemache de la Ham și Buckminster a fost transferat de la administratori la al 9-lea conte, atunci în vârstă de aproximativ 40 de ani, în conformitate cu testamentul bunicului său. Până la începutul anilor 1900, familia Dysart instalaseră electricitate și încălzire centrală în casă, împreună cu alte gadgeturi moderne, inclusiv, în baia de la subsol a ducesei, o cadă cu jeturi și chiar un aparat cu val. Al 9-lea conte a călătorit pe scară largă, a călărit în ciuda orbirii, a investit cu succes la bursă și, deși excentric și dificil, a fost totuși ospitalier și a susținut comunitatea locală. Natura lui ticălosă s-a dovedit prea mult pentru soția sa, care l-a părăsit la începutul anilor 1900, dar a trăit cu alți membri ai familiei la Ham mulți ani. În anii 1920 și 1930, el a angajat un personal de până la 20, inclusiv un șofer pentru cele patru mașini ale sale, inclusiv un Lanchester și Rolls Royce . Când a murit în 1935, a lăsat investiții în valoare de 4.800.000 de lire sterline, dar nu a avut un moștenitor direct. A fost ultimul conte de Dysart care a locuit în casă.

Sir Lyonel Tollemache, Bt. (1935–52)

La moartea celui de-al 9-lea conte, în 1935, moștenirea sa a trecut familiilor surorilor sale. Nepoata lui, Wynefrede , fiica surorii sale Agnes, a moștenit regatul. Vărul lui Wynefrede, Lyonel , la vârsta de 81 de ani, a moștenit baronetația și moșiile la Ham și Buckminster. El și fiul său de vârstă mijlocie, Cecil Lyonel Newcomen Tollemache locuiau la casă, dar lipsa personalului disponibil în timpul celui de-al Doilea Război Mondial a sporit dificultatea întreținerii acesteia. Fabrica de avioane Hawker Siddeley din apropiere a fost o țintă pentru bombardamente, iar casa și terenul au suferit unele daune minore. O mare parte din conținutul casei a fost scos în mediul rural pentru siguranță. Majoritatea actelor de familie au fost depuse în Chancery Lane , dar, în timp ce au supraviețuit Blitz-ului , au suferit daune semnificative de apă din cauza furtunurilor de incendiu. Crezut de ceva timp că s-a pierdut, un set suplimentar de hârtii a fost ulterior recuperat de la grajdurile Ham House în 1953, deși multe erau în stare proastă din cauza condițiilor de depozitare inadecvate.

National Trust (1948-prezent)

În 1943, Sir Lyonel l-a invitat pe primul secretar pentru clădiri istorice al National Trust , James Lees-Milne , să viziteze casa. Lees-Milne a văzut starea neglijată a casei și a terenului, dar, deși lipsită de conținutul acesteia, importanța istorică a proprietății de bază a fost imediat evidentă. El și-a consemnat impresiile în jurnalul său pentru 1947, extrase din care au fost reproduse ulterior în volumul Câteva case de țară și proprietarii lor : „Terenurile sunt de nedescris pline de vegetație și neîngrijite. Toate camerele sunt murdare și prăfuite. Grădina și ușile de la intrare arată ca nu fuseseră folosite de zeci de ani”. În ciuda neglijenței, un raport comandat de Lees-Milne în 1946 a concluzionat că a fost „de departe cea mai bună, cea mai valoroasă și mai reprezentativă clădire din perioada căreia îi aparține în Regatul Unit”. În urma unor negocieri îndelungate, Sir Lyonel și fiul său au donat casa și terenul acesteia Trustului în 1948. Grajdurile și alte clădiri învecinate au fost vândute în mod privat și o mare parte din proprietatea rămasă a fost scoasă la licitație în 1949.

National Trust a transferat la început proprietatea asupra Ham House către stat pe o închiriere pe termen lung către Ministerul Lucrărilor . Conținutul casei a fost achiziționat de guvern care l-a încredințat Muzeului Victoria și Albert (V&A) după îndemnul considerabil din partea directorului muzeului, Sir Leigh Ashton . Eforturile sale au fost esențiale deoarece Fondul Național Funciar , care fusese înființat în 1946 prin vânzarea surplusului de materiale de război, permitea achiziționarea de proprietăți, dar nu de artă sau alte amenajări interioare. Legislația a fost modificată în 1953 în urma acordului conform căruia proprietăți precum Ham House ar trebui să-și păstreze colecțiile istorice.

Până în 1950, casa a fost deschisă publicului și de atunci au fost întreprinse o serie de lucrări de cercetare și restaurare, restaurând și reproducând o mare parte din fosta grandoare a casei. Sosirea lui Peter Thornton ca deținător al departamentului de mobilier la V&A a condus la o nouă abordare în managementul colecției; eforturile s-au concentrat pe aranjarea pieselor în interiorul casei în conformitate cu istoria documentată a proprietății, mai degrabă decât pe tratarea obiectelor individuale ca pur și simplu parte a inventarului muzeului. Cercetarea asupra interioarelor istorice a apărut ca disciplină de la sfârșitul anilor 1960, cu o sursă importantă pusă la dispoziție prin publicarea facturilor și inventarelor Ham House în 1980.

Guvernul a renunțat la contractul de închiriere în 1990, iar compensația a fost folosită pentru a forma un fond de întreținere. Colecțiile au fost transferate integral de la V&A la National Trust în 2002. Din acel moment, National Trust a investit în recrearea interioarelor de epocă ale casei prin reexpannarea colecției și amplasarea mobilierului conform evidențelor de inventar, precum și punerea în funcțiune a replicilor textile pe bază de asupra descrierilor de arhivă. Pentru a sărbători cea de-a 400-a aniversare a proprietății, a avut loc un simpozion pentru a stimula interesul pentru noi cercetări; acest lucru a condus la publicarea unui studiu istoric major supravegheat de Christopher Rowell în 2013. Trustul continuă să achiziționeze articole la licitație cu o legătură istorică cu casa, cum ar fi picturile care au fost anterior în colecție. Restaurarea este o zonă suplimentară de investiții majore, cum ar fi cea finalizată pentru adaposturile din Antecamera Reginei în 2010. În raportul său anual 2018/2019, Trustul a raportat că Ham a primit 127.195 de vizitatori.

În film și televiziune

Ham House este o locație populară de filmare. A apărut și în programe de televiziune și radio. Filmele care au folosit casa și terenurile sale includ: Left Right and Center (1959), Spice World (1997), The Young Victoria (2009), Never Let Me Go (2010), Anna Karenina (2012), John Carter (2012 ). ), A Little Chaos (2014), Victoria și Abdul (2017), The Last Vermeer (2019) și Rebecca (2020). Programele de televiziune filmate la Ham includ: Steptoe and Son (1964), Sense and Sensibility (2008), Taboo (2017), Bodyguard (2018), Belgravia (2020), The Great (2020) și Antiques Roadshow (2021).

Acces

La casa se poate ajunge cu mijloacele de transport in comun si este situata in Transport for London travel zona 4 ; de la gara Richmond (Londra) serviciul de autobuz 65 deservește Petersham Road și serviciul de autobuz 371 deservește Sandy Lane. Aceste rute se termină în apropierea stației Kingston . Există o parcare gratuită a consiliului la nord-vest de casă, lângă Tamisa. Feribotul Hammerton , la nord-est, face legătura cu un loc de joacă între Orleans House Gallery și Marble Hill House, sub digul central al lui Twickenham . Casa este accesibilă pietonilor și bicicliștilor prin traseul național Thames Path .

Note

Referințe

Surse

Lectură în continuare

• Edwards, Ralph; Ward-Jackson, Peter (1959). Ham House A Guide (ed. a patra). Londra: Biroul de papetărie al Majestății Sale (HMSO).
• Plowden, Alison (1998). Femeile noastre toate în flăcări: femeile războiului civil englez . Stroud, Gloucestershire: Editura Sutton. ISBN 978-0-750-91221-1. OCLC  895996140 .
• Thornton, Peter (1974). „Niste fotolii neo-caroleene la Ham House” . Istoria mobilierului . Societatea de Istorie a Mobilierului. 10 : 7–11. ISSN  0016-3058 . JSTOR  23403397 .
• Yorke, James (1990). „Fucători francezi de mobilă la Ham House” . Istoria mobilierului . Societatea de Istorie a Mobilierului. 26 : 235–238. ISSN  0016-3058 . JSTOR  23407157 .

linkuri externe

• Informații Ham House la National Trust
• Anglia istorică . „Ham House (1080832)” . Lista patrimoniului național pentru Anglia .
• Fotografii și scurte detalii la hamphotos.blogspot.com