Parafrazare masă - Paraphrase mass

Manuscris care arată Kyrie de deschidere al Missa de Beata Virgine , o lucrare târzie a lui Josquin des Prez și o masă parafrazată. Fiecare dintre voci cântă o versiune a sursei plainchant, elaborată sau „parafrazată”.

O masă parafrază este o setare muzicală a Ordinare a Liturghiei pe care utilizările ca bază o versiune a elaborat un cantus firmus , în mod tipic ales dintre plainsong sau o altă sursă sacră. A fost un mijloc comun de compoziție în masă de la sfârșitul secolului al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVI-lea, în perioada Renașterii în istoria muzicii și a fost cel mai frecvent utilizat de compozitorii din părțile din Europa de Vest, care au rămas sub controlul direct al Biserica Romano-Catolică . Se distinge de celelalte tipuri de compoziție de masă, inclusiv masă ciclică , parodie , canon , soggetto cavato , compoziție liberă și amestecuri ale acestor tehnici.

Istorie

Parafraza muzicală, în general, a fost folosită cu mult timp înainte de a fi aplicată pentru prima dată la muzica din Ordinul Liturghiei. Era obișnuită la începutul și mijlocul secolului al XV-lea ca o lucrare precum un motet să folosească un șantier simplu înfrumusețat. melodia ca sursă, cu melodia de obicei în cea mai înaltă voce. Gloria lui John Dunstable este un exemplu al acestei proceduri, la fel ca cele două setări de Guillaume Dufay de la Marian Antiphon Alma redemptoris mater. Multe compoziții în fauxbourdon , o tehnică caracteristică a școlii burgundiene , folosesc o versiune parafrazată a unei melodii simpliste în cea mai înaltă voce. În aceste cazuri, sursa nu ar fi ascunsă de parafrază; era încă ușor de recunoscut prin orice ornamentație a fost aplicată.

Dufay a fost probabil unul dintre primii care au folosit tehnica parafrazării în masă. Lui celorum regina Missa Ave (scris între 1463 și 1474) este similară cu o masă cantus cantus în care tonul este în tenor, cu toate acestea, este parafrazat prin elaborarea (și el include , de asemenea , fragmente de propria lui motet pe care Antifonul, prefigurând tehnica parodiei ). În anii 1470 sau 1480, apar primele mase care folosesc parafrazarea în mai multe voci: două exemple supraviețuiesc de Johannes Martini , Missa domenicalis și Missa ferialis .


La începutul secolului al XVI-lea, devenea din ce în ce mai frecventă utilizarea tonului parafrazat în toate vocile unei texturi polifonice. Cel mai faimos exemplu de la începutul secolului al XVI-lea și una dintre cele mai faimoase mase parafrazice compuse vreodată, a fost Missa pange lingua de Josquin des Prez , care este o fantezie extinsă asupra imnului Pange Lingua pentru Corpus Christi de Thomas Aquinas . Această masă a fost compusă probabil aproape de sfârșitul vieții lui Josquin, în jurul anului 1520. În Missa pange lingua , toate vocile poartă variante ale imnului, cu începuturile unor fraze succesive marcând puncte de imitație în masă. Toate vocile au o greutate egală, iar scorul obține o unitate motivică care a fost o schimbare semnificativă față de practica anterioară.

Un alt compozitor al generației lui Josquin care a fost important în dezvoltarea masei parafrazate a fost Pierre de La Rue . La fel ca Josquin, a început cu tehnica cantus firmus și a continuat să o folosească pentru cea mai mare parte a vieții sale; dar a început să elaboreze materialul sursă, în cele din urmă integrându-l în voci multiple ale unei texturi polifonice în care toate vocile aveau greutate egală.

Mai târziu, în secolul al XVI-lea, parafraza a rămas o tehnică obișnuită pentru construcția de mase, deși a fost folosită mult mai rar decât tehnica parodiei. Palestrina a folosit tehnica parafrazării în 31 dintre masele sale, a doua doar după parodie, pe care a folosit-o în 51. Majoritatea maselor sale bazate pe imnuri sunt mase parafrazate. În aceste lucrări, imnurile sursă sunt adesea prezentate într-o formă condensată. Când Conciliul de la Trento a interzis utilizarea cântecelor seculare ca surse pentru mase, în 1562, un corpus de muzică mare nu mai era disponibil compozitorilor care îl jefuiseră pentru parodii; acei compozitori care au respectat dictaturile Consiliului au revenit deseori la utilizarea imnurilor monofonice și a cântecului simplu, surse care au sugerat tehnica parafrazării. Într-adevăr, în această perioadă, a fost metoda preferată de a folosi cântări gregoriene pentru a construi mase.

Masele parafrazate au fost scrise relativ rar în Anglia și Germania, mai ales după reforma protestantă . Compozitorii de mase din acele regiuni au dezvoltat stiluri independent și în ambele zone au avut tendința de a utiliza variații ale tehnicii cantus firmus.

Note

Referințe

  • J. Peter Burkholder: „Împrumut”; Honey Meconi, „Pierre de La Rue”; Grove Music Online, ed. L. Macy (Accesat la 6 noiembrie 2006), (acces la abonament)
  • Gustave Reese , Muzica în Renaștere . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   978-0-393-09530-2
  • Harold Gleason și Warren Becker, Muzica în Evul Mediu și Renaștere (Literatura muzicală conturează seria I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN   978-0-89917-034-3
  • Lewis Lockwood, „Mass”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   978-1-56159-174-9
  • The New Harvard Dictionary of Music , ed. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN   978-0-674-61525-0
  • Robert Sherr, ed., The Josquin Companion. Oxford University Press, 1999. ISBN   978-0-19-816335-0