Rola de pian - Piano roll

Se redă un rol de pian jucător
Un teanc de role de pian, unele în cutii

O rolă de pian este un mediu de stocare a muzicii utilizat pentru a acționa un pian de jucător , un pianist sau un pian de reproducere . Rolele de pian, la fel ca alte role de muzică , sunt role de hârtie continue cu perforări (găuri) perforate în ele. Perforările reprezintă date de control al notelor. Rola se deplasează peste un sistem de citire cunoscut sub numele de „ bara de urmărire ” și ciclul de redare pentru fiecare notă muzicală este declanșat atunci când o perforație traversează bara și este citită.

Rolele de pian au fost în producție continuă din cel puțin 1896 și sunt încă fabricate astăzi; QRS Music oferă 45.000 de titluri cu „noi titluri adăugate în mod regulat”, deși nu mai sunt produse în serie. Fișierele MIDI au înlocuit în general rolurile de pian în stocarea și redarea datelor de performanță, realizând digital și electronic ceea ce fac rolurile de pian în mod mecanic. Software-ul de editare MIDI prezintă adesea capacitatea de a reprezenta muzica grafic sub formă de rolă de pian.

Primele role de hârtie au fost utilizate comercial de către Welte & Sons în orchestrele lor începând cu 1883.

O rollografie este o listă a rolelor de pian, realizate în special de un singur interpret, analog unei discografii .

Muzeul muzical din Brentford, Londra, Anglia case una dintre cele mai mari colecții din lume de rulouri de pian, cu peste 20.000 de role precum și o vastă colecție de instrumente care pot fi văzute și auzite.

Convenția Buffalo

Majoritatea rolelor de pian se joacă pe trei scale muzicale distincte. Formatul de 65 de note (cu o gamă de redare de la A1 la C♯7) a fost introdus în 1896 în SUA special pentru muzica de pian. În 1900, a fost introdus un format american care cânta toate cele 88 de note (A0 până la C8) ale scării standard pentru pian. În 1902, a fost introdusă o scară germană de 72 de note (F1, G1 până la E7). Toate aceste scale au fost supuse acționării cu role de pian de dimensiuni variate și nu a existat un standard industrial real, până când Convenția Buffalo din 1908 a producătorilor americani a standardizat industria SUA la scara de 88 de note și a stabilit dimensiunile fizice pentru acea scară.

Prima parte a unui rol pentru pian pentru Welte-Mignon , aproximativ 1919, cu linii pentru pianist , conform Convenției de la Buffalo

Convenția de la Buffalo din 10 decembrie 1908 a stabilit două viitoare formate de roluri pentru producătorii americani de role de pian pentru piane care cântă singure . Cele două formate aveau punchings diferite de 65 și 88 de note, dar aceeași lățime ( 11+1 ⁄ 4 inci sau 286 milimetri); astfel, rolele de 65 de note ar fi perforate la 6 găuri până la inch, iar rolele de 88 de note la 9 găuri la inch, lăsând margini la ambele capete pentru dezvoltări viitoare. Acest lucru a făcut posibilă redarea rolurilor de pian pe orice instrument de auto-interpretare construit conform convenției, deși uneori cu pierderea funcționalității speciale. Acest format a devenit un standard mondial slab.

Roluri metronomice, jucate manual și reproducătoare

Rolele metronomice sau aranjate sunt role produse prin poziționarea sloturilor de muzică fără intrări în timp real de la un muzician interpret. Când este redată, muzica este de obicei pur metronomică. Rulourile de muzică aranjate metronomic sunt lăsate în mod deliberat metronomice, astfel încât să permită unui jucător-pianist să își creeze propriul spectacol muzical (cum ar fi variația dinamicii, tempo-ului și a frazării) prin intermediul comenzilor manuale care sunt o caracteristică a tuturor pianelor pentru jucător.

Rolurile jucate manual sunt create prin captarea în timp real a interpretării jucate manual de unul sau mai mulți pianiști pe un pian conectat la o mașină de înregistrat. Rola de producție a reprodus performanța în timp real a înregistrării originale atunci când a fost redată la o viteză constantă. (A devenit convenție industrială pentru înregistrările de muzică destinate a fi folosite pentru dans pentru a fi regularizate în tempo strict, în ciuda performanței originale având fluctuațiile ușoare de tempo ale tuturor spectacolelor umane, deoarece datorită procesului de înregistrare și producție, orice fluctuații ar fi mărite / exagerat în copia de producție finită și rezultă într-un ritm inegal.)

Rolele de reproducere sunt aceleași cu rolele redate manual, dar au coduri de control suplimentare pentru a opera sistemele de modificare dinamică specifice oricărei mărci de pian de reproducere pe care este conceput pentru a fi redat, producând o aproximare a dinamicii pianistului de înregistrare original. Reproducerea pianelor nu a fost la îndemâna casei medii în epoca inițială a popularității acestor instrumente și au fost puternic comercializate ca reproducând „sufletul” interpretului - sloganuri precum „Degetele maestrului pe pianul tău” sau „Paderewski va cânta pentru tu în propria ta casă! " erau comune.

Compoziții pentru pianola și reproducerea pianului

Pianul pentru jucător oferă posibilitatea de a crea muzică imposibilă pentru oameni să cânte sau, mai corect, muzică care nu a fost concepută în termeni de performanță manuală. Peste o sută de compozitori au scris muzică special pentru pianist în cursul secolului al XX-lea. Mulți compozitori de masă au experimentat posibilitățile sale, inclusiv Igor Stravinsky , Alfredo Casella și Paul Hindemith ; alții, inclusiv Conlon Nancarrow , au făcut din acesta mediul lor principal.

Duo-Art , Ampico și Welte-Mignon branduri au fost cunoscut sub numele de „reproducere“ rulouri de pian, deoarece acestea ar putea reproduce cu exactitate atingere și dinamica artistului precum și notele lovit, când este redat cu piane capabile.

Reproducerea pianelor

Bara de urmărire a unui Welte-Mignon

Rolele pentru pianul de reproducere au fost realizate în general din spectacolele înregistrate ale unor muzicieni celebri. În mod obișnuit, un pianist stătea la un pian de înregistrare special conceput, iar tonul și durata oricăror note jucate ar fi fie marcate sau perforate pe o rolă goală, împreună cu durata pedalei de susținere și moale.

Reproducerea pianelor poate, de asemenea, să recreeze dinamica performanței unui pianist prin intermediul unor perforații de control special codificate, plasate către marginile unei role muzicale. Diferite companii aveau modalități diferite de notare a dinamicii, unele avansate din punct de vedere tehnic, altele secrete și altele dependente în totalitate de notele scrise de mână ale producătorului de înregistrare, dar în toate cazurile aceste hieroglife dinamice trebuiau transformate cu pricepere în codurile perforate specializate necesare diferitelor tipuri de instrument.

Rolele înregistrate se joacă la o viteză specifică, marcată, unde, de exemplu, 70 înseamnă 7,1 picioare (2,1 m) de călătorie a hârtiei într-un minut, la începutul ruloului. Pe toate pianele pentru jucători pneumatici, hârtia este trasă pe o bobină de preluare și, pe măsură ce se înfășoară mai multă hârtie, astfel crește diametrul efectiv al bobinei și, odată cu aceasta, viteza hârtiei. Inginerii de pian jucător erau bine conștienți de acest lucru, așa cum se poate observa din multe brevete ale vremii, dar, din moment ce reproducerea înregistrărilor la pian a fost realizată în general cu o unitate de bobină similară, tempo-ul interpretării înregistrate este reprodus fidel, în ciuda gradului creșterea vitezei hârtiei.

Jocul multor pianiști și compozitori este păstrat pe reproducerea rolului de pian. Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Edvard Grieg , Teresa Carreño , Claude Debussy , Manuel de Falla , Scott Joplin , Sergei Rachmaninoff , Sergei Prokofiev , Alexander Scriabin , Jelly Roll Morton și George Gershwin se numără printre compozitorii și pianiștii care au avut performanțele lor înregistrate în acest fel.

Duo-Art a prezentat artiști precum Ignace Jan Paderewski , George Gershwin , Maurice Ravel , Teresa Carreño , Percy Grainger , Leopold Godowsky și Ferruccio Busoni . Printre artiștii marca Ampico s-au numărat Sergei Rachmaninoff , Ferde Grofé , Leo Ornstein , Mischa Levitzki , Winifred MacBride și Marguerite Volavy . Welte-Mignon, cel mai vechi sistem de reproducere, a înregistrat artiști precum Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Claude Debussy , Manuel de Falla , Alexander Scriabin , Enrique Granados , Eugen d'Albert , Josef Lhévinne , Raoul Pugno și Carl Reinecke (care a fost cel mai timpuriu pianist care a înregistrat în orice format media).

În perioada de vârf a popularității lor (1900-1927) au existat sute de companii din întreaga lume care produceau rulouri. Câțiva alți producători de piese care nu se reproduc, sunt prezentate mai jos împreună cu cei mai memorabili artiști ai lor de înregistrare.

Protecție legală împotriva copierii

White-Smith Music Publishing Company v. Apollo Company , 209 US 1 (1908), a fost o decizie a Curții Supreme a Statelor Unite care a decis că producătorii de role de muzică pentru piane nu trebuie să plătească redevențe compozitorilor. Hotărârea s-a bazat pe o concluzie conform căreia rolurile de pian nu erau copii ale partiturilor cu drepturi de autor ale reclamanților, ci erau în schimb părți ale aparatului care reproduce muzica.

Acest caz a fost ulterior eclipsat de intervenția Congresului sub forma unui amendament la Legea drepturilor de autor din 1909 , protejându-le și introducând o licență obligatorie pentru fabricarea și distribuirea unor astfel de întruchipări „mecanice” ale operelor muzicale.

În stațiile de lucru audio digitale

Rola de pian DAW

În majoritatea software-urilor moderne de stații de lucru audio digitale , termenul "pian roll" este utilizat pentru a se referi la un afișaj grafic și mijloace de editare a datelor de note MIDI ; precum și introducerea manuală a tonului, lungimii și vitezei notelor, în loc să înregistreze ieșirea unei tastaturi sau a unui alt dispozitiv pentru introducerea datelor de notă. De obicei, un mijloc de editare manuală a altor aspecte ale datelor MIDI, cum ar fi pitch bend sau modulare , este de asemenea prezent, deși nu face parte strict din rolul de pian în sine.

Vezi si

Referințe

Surse

linkuri externe