Șaptezeci și șase (roman) - Seventy-Six (novel)

Șaptezeci și șase

Pagina de titlu a primei ediții, volumul 1
Autor	John Neal
Țară	Statele Unite
Limba	Engleză
Gen	Fictiune istorica
S-a instalat	Războiul revoluționar american
Editor	Joseph Robinson
Data publicării	1823
Pagini	528 (prima ediție)
OCLC	12207391

Seventy-Six este unroman de ficțiune istorică al scriitorului american John Neal . Publicat la Baltimore în 1823, este al patrulea roman scris despre Războiul de Revoluție Americană . Distins din punct de vedere istoric pentru utilizarea de pionierat a limbajului colocvial , a dialectului yankee , a realismului scenei de luptă, a caracterizării înalte, a narațiunii în conștiință , a blasfemii și a reprezentărilor despre sex și dragoste, romanul a prefigurat și a influențat scriitorii americani de mai târziu. Proza narativă seamănă cu engleza americană vorbitămai mult decât orice altă literatură a perioadei sale. A fost prima operă de ficțiune americană care a folosit sintagma fiu de cățea .

Povestea este spusă de soldatul Armatei Continentale Jonathan Oadley și urmărește mai multe povești de dragoste care se împletesc cu scene de luptă și cu progresul general al războiului. Explorează durerea masculină și disprețul de sine care rezultă din actele violente comise în război și dueluri . Un răspuns la James Fenimore Cooper e Spionul (1821) și inspirat de munca lui Neal pe o istorie a Revoluției Americane (1819), romanul a fost scris peste douăzeci și șapte de zile la începutul anului 1822. Acesta a fost în general bine primit la publicare , a ridicat statutul național al lui Neal ca autor și este considerat de unii savanți și de autorul însuși cel mai bun roman al său, deși consensul dintre oamenii de știință este că cartea este mai mult un eșec în construcție decât un succes în stil. A fost uitat în mare parte până în secolul al XX-lea.

Complot

Cartea este scrisă în perspectivă la persoana întâi de naratorul Jonathan Oadley, ca un bătrân care își amintește de Războiul de Revoluție Americană . Se deschide cu o expresie de urgență pe care o simte în consemnarea amintirilor pentru posteritate: „Da, copiii mei, nu o voi mai amâna”. Povestea lui începe în New Jersey la începutul iernii anului 1776, cu locuitorii temându-se de partidele de raid britanici și hessieni în urma retragerii lui George Washington prin zonă . Jonathan, în vârstă de douăzeci și doi de ani, și fratele său Archibald, în vârstă de douăzeci de ani, decid să se alăture Armatei Continentale , împreună cu tatăl lor, Jonathan senior, în vârstă de șaizeci de ani, cu vărul Arthur Rodman și cu vecinul Robert Arnauld. Fiicele lui Arnauld, Clara și Lucia, devin interesele amoroase ale fraților.

În timp ce frații Oadley recrutează soldați din zonă, colonelul George R. Clinton sosește pentru a antrena noua unitate de cavalerie. Clinton se laudă vag cu legăturile sale cu Washington, se împrietenește cu Archibald și îi acordă o comisie de căpitan . În timp ce frații sunt la antrenament, casa Oadley este incendiată de Hessians, care l-au rănit pe bătrânul Jonathan și îl răpesc pe Mary Austin, interesul amoros al lui Arthur. Toate personajele presupun că ea a fost ucisă. Curând după aceea, familia Oadley se poticnește în prima lor bătălie, în care Archibald este rănit. El își revine la timp pentru ca cei trei să lupte în bătălia de la Trenton , în care bătrânul Jonathan este ucis.

În timp ce Jonathan, Archibald, Arthur și Clinton participă la campania din New York și New Jersey , se desfășoară mai multe povești romantice. Lucia face curte și este curtată atât de Clinton, cât și de Archibald. Jonathan și Clara se implică romantic, dar Jonathan se angajează într-o scurtă aventură cu verișoara ei mai tânără și mai cochetă, Ellen Sampson. Mary Austin reapare și se reîntâlnește cu Arthur în Philadelphia, dar își exprimă interesul romantic față de Robert mai în vârstă, pe care Jonathan îl numește „un prost – un voluptuar – un senzualist, poate”. Archibald și Clinton concurează pentru afecțiunea Luciei, ceea ce îl face ca Archibald să-l omoare pe Clinton într-un duel cu sabia. Volumul I se încheie cu Archibald fiind arestat pentru duel de către poliția militară.

Volumul II se deschide cu Washingtonul grațiendu-l pe Archibald pentru uciderea lui Clinton. Soții Oadley fac cunoștință cu un ofițer nordic , Chester Copely, care este urât de trupele din Virginia și îl ucide pe maiorul Ellis din Virginia într-un duel cu pistolul. Copely, Jonathan, Archibald și Arthur participă la Bătălia de la Brandywine , Bătălia de la Germantown , iarna la Valley Forge și Bătălia de la Monmouth , în care Jonathan este rănit, își pierde un picior și este trimis acasă. Jonathan se căsătorește cu Clara, Copely se căsătorește cu Ellen, iar Arthur se căsătorește cu Mary într-o ceremonie comună, dar povestea se concentrează pe curtarea dintre Archibald și Lucia. Odată cu îndepărtarea naratorului de pe câmpul de luptă, veștile despre război continuă să vină din scrisorile și vizitele lui Archibald și Arthur, care acum servesc în teatrul de sud .

Archibald devine deziluzionat de război, contractă tuberculoză și se întoarce acasă. Jonathan și Clara devin apoi ocupați să-i convingă pe Archibald și Lucia să se căsătorească unul cu celălalt; amândoi sunt reticenți din cauza propriilor boli aparent fatale. În ultimul capitol, Archibald îi mărturisește lui Jonathan că se consideră un criminal din cauza unui vecin pe care l-a ucis într-un duel înainte de război. Archibald și Lucia sunt în cele din urmă de acord cu căsătoria și ceremonia încheie povestea:

[Archibald] s-a ridicat brusc pe picioarele lui; lumina i sclipi pe fata. Era chipul unui mort. A căzut pe podea: a urmat un țipăt puternic. Unde rămăsesem? Unde! Am alergat la el – l-am ridicat. A fost prea tarziu! Dumnezeule Atotputernic! a fost prea tarziu! SOȚIA SA ERA VĂDUVĂ.

Teme

Când a scris Seventy-Six , Neal a respins convenția de ficțiune istorică de a folosi narațiunea pentru a impune un sens coerent experienței umane. Stilul narativ se schimbă semnificativ între scenele de luptă și discuțiile despre cursul general al războiului pentru a consolida separarea dintre experiența trăită și procesul de a crea sens din acele experiențe prin analizarea unui curs de evenimente. Dezordinea rezultată este atât de răspândită, încât este una dintre temele cheie ale romanului, fiind auto-referită în toată cartea de la prefață prin mai multe capitole. Intenția lui Neal a fost de a realiza o reprezentare plină de viață a acțiunii trăite pe care o temă și o intriga coerentă ar inhiba, în opinia sa. „Cititorul devine un martor ocular în ciuda lui”, a spus el într-o auto-review.

Romanul explorează, de asemenea, durerea și disprețul de sine care rezultă din faptul că bărbații s-au ucis între ei în război și dueluri. La fel ca romanele lui Neal Randolph și Errata (ambele publicate în același an), eroul din Șaptezeci și șase îl ucide cu succes pe altul într-un duel și suferă tot restul vieții în consecință. Neal descrie duelul ca emasculator, mai degrabă decât ca o expresie a masculinității. Archibald este bântuit de coșmaruri violente, fenomene supranaturale și alte elemente ale poveștii gotice pe care le interpretează ca provenind de la victima sa de duel, Clinton. Dezbaterile din Congres la începutul anilor 1820 despre pensiile soldaților din Războiul Revoluționar au scos la iveală conflicte între istoriile oficiale ale revoluției și istoriile orale dureroase ale veteranilor. Neal ar fi intenționat ca subtitlul romanului, „Țara noastră! — Corect sau greșit”, să fie o critică oportună a ceea ce credea el că țara a făcut greșit la acel moment.

Alături de intriga de război a romanului este o poveste de dragoste care împletește mai multe personaje. Aici, Seventy-Six este în contrast cu contemporanii săi, înfățișând relațiile romantice și sexuale într-un mod mai realist. Atât personajele masculine, cât și cele feminine sunt descrise ca simțind în mod activ atracția sexuală și căutând dragoste, în timp ce ficțiunea americană din acea perioadă a descris în mod predominant personajele feminine ca fiind romantice pasive. În acest fel, relația dintre Archibald și Lucia poate să fi influențat relația dintre Arthur Dimmesdale și Hester Prynne în The Scarlet Letter a lui Nathaniel Hawthorne .

Stil

Stilul narativ din Seventy-Six este demn de remarcat pentru transcrierile sale de pionierat ale dialectului yankee și experimentele cu limbajul colocvial . Neal a folosit contracții, dialog stichomitic , propoziții scurte repetitive și propoziții lungi pasionale marcate de folosirea liberă a liniuțelor. El a folosit, de asemenea, fraze colocviale, cum ar fi luptă-te , ține-te din drum un timp și te scoate din drum . Folosirea lui de blasfemă era grea pentru vremea respectivă și includea fraze precum naiba , ce dracu și prima utilizare a fiului de cățea în ficțiunea americană. În calitate de narator, Jonathan Oadley afirmă: „Stilul meu te poate jigni adesea. Nu mă îndoiesc că va fi. Sper că va fi. Va fi amintit cu atât mai bine”.

Naratorul se referă la stilul său de scriere ca fiind „vorbește pe hârtie” și îl descrie ca fiind „stilul unui soldat, simplu și direct”. Se citește mai aproape de engleza americană vorbită decât de cea a oricărui alt autor din acel moment. Pentru Neal, reducerea decalajului dintre limbajul vorbit și cel scris a fost esențială pentru dezvoltarea unui stil de scriere nou și distinct american. Această alegere a stilului a avut puțin precedent și nu a urmat pașii până la lucrările lui Ralph Waldo Emerson și Walt Whitman începând cu anii 1840, și Mark Twain începând cu anii 1870, toate fiind prefigurate de Seventy-Six . Neal a făcut experimente similare în romanele sale Randolph și Errata (scrise mai devreme, dar publicate mai târziu în același an), dar au fost mai puțin pe deplin integrate în roman.

Scenele de luptă din roman sunt spuse folosind propoziții lungi cu mai multe calificative pentru a exprima anxietatea naratorului într-o utilizare de pionierat a ceea ce s-ar numi flux de conștiință un secol mai târziu. Nivelul de verosimilitate al acestor scene de luptă prefigurează munca lui Edgar Allan Poe ani mai târziu și exprimă emoțiile conflictuale ale soldaților într-un mod care nu a fost reprodus până la The Red Badge of Courage de Stephen Crane în 1895.

Oamenii de știință din literatură consideră că Seventy-Six este semnificativ pentru nivelul său de caracterizare , atins parțial prin explorarea psihologiei acelor personaje. Romanul este unic la vremea sa pentru că pune accent pe sentimentele personajelor în detrimentul acțiunilor lor. Neal a oferit chiar și personajelor incidente ale poveștii un nivel mai mare de individualizare decât este tipic pentru perioada.

fundal

Seventy-Six este un răspuns la primul roman popular al lui James Fenimore Cooper , The Spy , care a fost publicat la sfârșitul anului 1821. Neal l-a lăudat ca fiind „extrem de atractiv” și „un roman capital”, dar a respins stilul său ca fiind „fără particularitate— strălucire sau forță” și complotul său ca fiind „destul de prea plin de trucuri de scenă și capcane din palme”. S-a hotărât să-l depășească pe colegul romancier.

Neal era deja inspirat de cercetările și scrierile pe care le făcuse cu ani în urmă. În 1818, Neal a lucrat cu cofondatorul Delphian Club, Tobias Watkins, pentru a scrie A History of the American Revolution (publicat în 1819) pe baza surselor primare colectate de un alt Delphian, Paul Allen . Decenii mai târziu, el a descris experiența inspirației:

Am fost acuzat până la gura de faptele părinților noștri revoluționari, în timp ce scriam partea mea din „Istoria lui Allen” și am vrut ca doar aluziile, sau atingerea, pe care Cooper o dădea în treacăt, să se stingă ca un borcan din Leyden și să se golească. eu însumi de tot entuziasmul tezaurizat pe care îl îmbuteliam, de trei sau patru ani.

Potrivit lui Neal, el a scris romanul de 528 de pagini cu „rapiditate minunată” timp de douăzeci și șapte de zile, între 16 februarie și 19 martie 1822. Ritmul a fost atât de riguros, a spus el, încât „am căzut de pe scaun” pentru că „ Am leșinat, – leșinat, – din cauza suprasolicitarii.” El finalizase deja prima schiță a manuscriselor lui Randolph și Errata , deși acele două romane nu au fost publicate decât mai târziu, în 1823.

Istoricul publicațiilor

Seventy-Six a fost publicat de Joseph Robinson din Baltimore în primul trimestru al anului 1823 și piratat în luna mai următoare de Whittaker and Company of London. Neal a decis să publice anonim și a atribuit autoritatea pe pagina de titlu „autorului lui Logan ”, făcând referire la romanul pe care îl publicase și anonim cu un an înainte. Trei romane istorice despre Revoluția americană preced Șaptezeci și șase : The Female Review de Herman Mann (1797), The Champions of Freedom de Daniel Woodworth (1816) și The Spy de Cooper (1821). J. Cunningham din Londra l-a republicat în 1840 sub numele de Seventy-Six; sau, Dragoste și bătălie . Ediția originală din Baltimore a fost republicată prin facsimil în 1971.

Dramaturgul Harry Watkins , la sugestia scriitorului Cornelius Mathews , l-a întrebat pe Neal în 1875 să elaboreze o piesă bazată pe Șaptezeci și șase, care să coincidă cu centenarul SUA din 1876. Watkins a abandonat în cele din urmă proiectul, dar Neal a devenit intenționat să republiceze romanul din același motiv pentru care Watkins s-a gândit să scrie o adaptare. El l-a recrutat pe prietenul de multă vreme Henry Wadsworth Longfellow , dar niciunul dintre oameni nu l-a putut convinge pe editorul James R. Osgood să finanțeze republicarea. Neal a murit în iunie 1876 fără să reușească.

Recepţie

Critica perioadei

În ciuda publicării anonime, paternitatea lui Seventy-Six a fost rapid atribuită lui Neal de mulți critici. Cartea s-a bucurat de o primire în general favorabilă în SUA și Marea Britanie, ceea ce l-a transformat pe Neal drept principalul rival al lui Cooper pentru recunoașterea drept cel mai important romancier al Americii. Jurnalistul din Philadelphia Stephen Simpson a numit cartea „un monument măreț și magnific al libertății și al țării noastre”. Un alt recenzent din Philadelphia a numit-o „o imagine vie și schițată cu îndrăzneală a suferințelor țării noastre în timpul luptei pentru independență”. Jurnalistul Joseph T. Buckingham a comparat-o favorabil cu vizionarea The Passage of the Delaware (1819) de către pictorul Thomas Sully . Aproape de sfârșitul vieții, Neal credea că Seventy-Six este cel mai bun roman al său, numindu-l „o schiță plină de spirit a războiului revoluționar, plină de incidente, caracter și sinceritate”.

Cea mai severă recenzie a romanului a fost publicată în Port Folio de John Elihu Hall , pe care Neal îl atacase într-o altă publicație cu patru ani mai devreme. Concentrându-se pe conținutul sexual al romanului, el a întrebat: „Ce să spunem despre mintea poluată care a conceput această imagine urâtă a depravării? Cum își poate imagina scriitorul că orice persoană decentă va permite să rămână în biblioteca lui o carte care abundă, așa cum acestea volumele fac, în încălcări grave și inutile ale decorului?" O recenzie negativă din The Monthly Magazine s-a concentrat pe reprezentările romanului despre violență, numind-o „nepoliticos și zbuciumat; fiecare capitol fiind acoperit de sânge sau plin de chinuri de carne zdrobită”. Dintre profanările folosite în roman: „Pe lângă jurămintele formate în mod regulat , care sunt foarte numeroase, numele lui Dumnezeu este invocat în fiecare pagină: și în așa fel încât să fie dificil de descoperit dacă autorul a intenționat să se roagă sau să înjure”.

Vederi moderne

Copiile din Șaptezeci și șase deveniseră rare încă din 1876, iar cartea a fost în mare măsură uitată de secolele XX și XXI. Bursa existentă laudă în mare măsură momentele puternice și revoluționare ale cărții, dar deplânge faptul că aceste puncte forte sunt depășite de incoerența și neconcordanța intrigii. Prefața savantului Robert Bain la ediția din 1971 a romanului ridică elementele inovatoare ale poveștii, dar dă vina pe construcția ei și tangentele excesiv de senzaționale pentru reducerea lizibilității acesteia. Această viziune consensuală reflectă un eseu din 1849 al lui Edgar Allan Poe, care a considerat că „eșecurile repetate ale lui John Neal în ceea ce privește construcția ” cărților sale nu-i pun pe cititori „în nicio dispoziție pentru a acorda creditului autorului senzațiile vii care au fost trezite în timpul progresul citirii”. Savantul Donald A. Ringe a opinat: „Ceea ce Neal nu a reușit să realizeze a fost că o lucrare de ficțiune istorică trebuia să facă mai mult decât să prezinte doar câteva relatări realiste ale bătăliilor reale, că atât părțile istorice, cât și cele neistorice trebuiau integrate într-un astfel de proces. mod de a dezvălui sensul și semnificația întregii acțiuni”.

Biografii Benjamin Lease, Irving T. Richards și Donald A. Sears au susținut că romanul lui Neal este mai bun decât romanul rival al lui Cooper The Spy și alte romane relevante ale perioadei sale, în special ca stil, putere și verosimilitate. Sears și Richards au considerat că Seventy-Six este cel mai bun roman al lui Neal pentru momentele sale mai puternice, care ar trebui să atragă încă cititorii secolului al XX-lea. Spre deosebire de savanții de mai târziu, Richards a decis în 1933 că „trăsăturile inacceptabile sunt în acest roman subordonate și aproape nesemnificative”. El a descris intriga ca fiind bine construită și a doua după caracterizare ca fiind cea mai bună trăsătură a romanului. El a concluzionat: „ Șaptezeci și șase este un roman care merită din plin să fie resuscitat și care îl face pe cineva puțin exasperat de perversitatea publică care aruncă o astfel de muncă pe marginea drumului și prețuiește pentru un nume primul, relativ inferior Spion al lui Cooper”.

Referințe

Citate

Surse

linkuri externe

• Șaptezeci și șase; sau, Love and Battle (ediția din Londra 1840) la Internet Archive
• Șaptezeci și șase; sau, Love and Battle 1840 London edition disponibilă pe Google Books