Andrea Palladio -Andrea Palladio

„Palladio” redirecționează aici. Pentru alte întrebuințări, a se vedea Palladio (dezambiguizare) .
Andrea Palladio
Andrea Palladio2.jpeg
Portretul lui Palladio de Alessandro Maganza
Născut ( 1508-11-30 )30 noiembrie 1508
Padova , Republica Veneția
Decedat 19 august 1580 (1580-08-19)(în vârstă de 71 de ani)
Maser , lângă Treviso , Republica Veneția
Naţionalitate Italiană
Ocupaţie Arhitect
Clădiri Vila Barbaro
Vila Capra "La Rotonda"
Bazilica Palladiana
Biserica San Giorgio Maggiore
Il Redentore
Teatro Olimpico
Proiecte I quattro libri dell'architettura ( Cele patru cărți ale arhitecturii )

Andrea Palladio ( / p ə ˈ l ɑː d i oʊ / pə- LAH -dee-oh ; italiană:  [anˈdrɛːa palˈlaːdjo] ; 30 noiembrie 1508 – 19 august 1580) a fost un arhitect italian renascentist activ în Republica Venețiană . Palladio, influențat de arhitectura romană și greacă , în primul rând Vitruvius , este considerat pe scară largă a fi unul dintre cei mai influenți indivizi din istoria arhitecturii.. În timp ce proiecta biserici și palate, era cel mai bine cunoscut pentru casele de țară și vile. Învățăturile sale, rezumate în tratatul de arhitectură, Cele patru cărți ale arhitecturii , i-au câștigat o largă recunoaștere.

Orașul Vicenza , cu cele 23 de clădiri proiectate de Palladio și 24 de vile palladiene din Veneto, sunt listate de UNESCO ca parte a unui sit al Patrimoniului Mondial numit Orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto . Bisericile din Palladio se găsesc în Patrimoniul Mondial UNESCO „Veneția și laguna ei”.

Biografie și lucrări majore

Palladio sa născut la 30 noiembrie 1508 la Padova și i s-a dat numele Andrea di Pietro della Gondola . Tatăl său, Pietro, zis „della Gondola”, era morar. De la o vârstă fragedă, Andrea Palladio a fost introdusă în munca de construcție. Când avea treisprezece ani, tatăl său a aranjat ca el să fie ucenic tăietor de pietre pentru o perioadă de șase ani în atelierul lui Bartolomeo Cavazza da Sossano, un sculptor remarcat, ale cărui proiecte includ altarul din Bazilica del Carmine din Padova. Se spune că Bartolomeo Cavazza a impus condiții de muncă deosebit de grele: Palladio a fugit din atelier în aprilie 1523 și a plecat la Vicenza, dar a fost obligat să se întoarcă pentru a-și îndeplini contractul. În 1524, când contractul său a fost încheiat, s-a mutat definitiv la Vicenza, unde a locuit cea mai mare parte a vieții. A devenit asistent al unui tăietor de pietre și pietrar proeminent, Giovanni di Giacomo da Porlezza din Pedemuro San Biagio, unde s-a alăturat breslei pietrelor și zidarilor. A fost angajat ca pietrar la realizarea de monumente și sculpturi decorative.

Cariera sa a fost neexcepțională până în 1538–39; când a împlinit vârsta de treizeci de ani, a fost angajat de poetul și savantul umanist Gian Giorgio Trissino pentru a-și reconstrui reședința, Vila Trissino la Cricoli. Trissino a fost profund implicat în studiul arhitecturii romane antice , în special în opera lui Vitruvius , care a devenit disponibilă tipărită în 1486. ​​În 1540, Palladio a primit în cele din urmă titlul oficial de arhitect. În 1541, a făcut o primă călătorie la Roma, însoțit de Trissino, pentru a vedea monumentele clasice din prima mână. A făcut o altă călătorie mai lungă la Roma cu Trissino din toamna lui 1545 până în primele luni ale lui 1546, iar apoi o altă călătorie în 1546–1547. De asemenea, a vizitat și a studiat lucrările romane din Tivoli , Palestrina și Albano

Trissino l-a expus pe Palladio istoria și artele Romei, ceea ce ia dat inspirație pentru viitoarele sale clădiri. În 1554 va publica ghiduri ale monumentelor și bisericilor antice ale orașului. Trissino i-a dat și numele cu care a devenit cunoscut, Palladio, o aluzie la zeița greacă a înțelepciunii Pallas Athene și la un personaj dintr-o piesă a lui Trissino. Cuvântul Palladio înseamnă Înțelept .

Vile timpurii

Lucrările sale timpurii includ o serie de vile în jurul Vicenza. Acestea au fost uneori influențate de opera predecesorului său, Giulio Romano , și erau asemănătoare cu vila patronului său, Gian Giorgio Trissino, la Cricoli, pentru care a construit un plus înainte de prima sa călătorie la Roma.

Cea mai veche dintre vile sale este în general considerată a fi Vila Godi (începută în 1537). Acest design a arătat deja originalitatea concepției lui Palladio. Există un bloc central flancat de două aripi, blocul central este îngropat, iar cele două aripi sunt avansate și mai proeminente. În interiorul blocului central, piano nobile sau etajul principal se deschidea spre o logie cu arcade triplă, la care se ajunge printr-o scară centrală. Pe reversul clădirii, galeria rotunjită se proiectează spre grădină. Palladio a făcut numeroase modificări și completări de-a lungul anilor, adăugând fresce fastuoase încadrate de coloane clasice în Sala Muzelor din Vila Godi în anii 1550.

În lucrările sale timpurii din Vicenza în anii 1540, el a emulat uneori opera predecesorului său Giulio Romano, dar făcând acest lucru și-a adăugat propriile idei și variații. Un exemplu a fost Palazzo Thiene din Vicenza, pe care Romano îl începuse, dar pe care, după moartea lui Romano, Palladio l-a finalizat. A fost prima lui construcție a unei case mari de oraș. A folosit ideea lui Romano pentru ferestre încadrate de corbeaux de piatră , o scară din blocuri de piatră, dar Palladio a dat fațadei grele o nouă lejeritate și grație.

Câteva alte vile din acest timp sunt atribuite lui Palladio, inclusiv Vila Piovene (1539) și Villa Pisani (1542). Din Vila Pisani a ramas doar structura centrala a planului initial. Loggia este deschisă de trei arcade sub o friză , sub un fronton . Interiorul sălii principale are un tavan boltit cu butoaie, bogat decorat cu picturi murale cu teme mitologice.

Palate urbane

Una dintre cele mai importante lucrări ale perioadei sale timpurii Vicenza este Bazilica Palladiana din Vicenza (1546), palatul guvernului orașului. Palladio a numit-o „ Basilica ”, explicând că funcțiile și forma unei primărie moderne seamănă cu cele ale unei vechi bazilici romane. El nu a construit clădirea de la zero, ci a adăugat loggii cu două etaje la exteriorul unei clădiri mai vechi, care fusese terminată în 1459. Pentru fațadă, Palladio a folosit armonios două niveluri de arcade cu arcade rotunjite și coloane. , care deschidea exteriorul clădirii către curtea interioară. Arcadele erau împărțite prin coloane și ferestre circulare mici ( oculi ), cu o varietate și bogăție de detalii decorative. Clădirea nu a fost finalizată decât în ​​1617, după moartea lui Palladio. Designul său a avut o influență notabilă asupra multor clădiri din Europa, de la Portugalia până în Germania.

  • Palazzo Thiene (1542–1558), (început de Giulio Romano, revizuit și completat de Palladio)

    Palazzo Thiene (1542–1558), (început de Giulio Romano , revizuit și completat de Palladio)

  • Fațada Bazilicii Palladiana (începută în 1546)

    Fațada Bazilicii Palladiana (începută în 1546)

  • Parter și scara de intrare în Bazilica Palladiana

    Parter și scara de intrare în Bazilica Palladiana

  • Logia de nivel superior a Bazilicii Palladiana

    Logia de nivel superior a Bazilicii Palladiana

Variante ale palatului urban

Palazzo Chiericati (început în 1550) a fost un alt palat urban, construit pe o piață a orașului lângă portul din Vicenza . A fost construit după Palazzo della Ragione , dar a fost foarte diferit în plan și decorare. Fațada cu două etaje cu o logie dublă a fost împărțită în unsprezece spații prin rânduri de coloane dorice , în timp ce o cornișă dorice separa nivelul inferior de cel mai important piano nobile de deasupra. Planul inițial al lui Palladio avea nivelul superior identic cu cel inferior, dar proprietarii doreau mai mult spațiu pentru ceremonii, astfel că secțiunea centrală de pe piano nobile a fost avansată și s-a dat ferestre cu frontoane decorative, dublând spațiul interior.

Palazzo del Capitaniato , birourile guvernatorului venețian al regiunii, este o variantă ulterioară a palatului urban, construit în Vicenza, cu fața spre Bazilica Palladiana, și cel mai frumos dintre palatele sale urbane târzii. Cele patru semicoloane de cărămidă de pe fațadă conferă un puternic element de verticalitate, echilibrat cu grijă de balustradele orizontale de pe piano nobile și de cornișa proeminentă din vârf. Caramida rosie a peretilor si coloanelor si piatra alba a balustradelor si bazelor coloanelor dau un alt contrast. Fațadei i s-a dat mai târziu decor sculptural din stuc în stil manierist , care s-a deteriorat considerabil.

Studii clasice

Succesul Bazilicii Palladiana l-a propulsat pe Palladio în rândurile de vârf ale arhitecților din nordul Italiei. El a călătorit la Roma în 1549, sperând să devină arhitect papal, dar moartea Papei Paul al III-lea a pus capăt acestei ambiții. Patronul său, Gian Giorgio Trissino, a murit în 1550, dar în același an Palladio a câștigat un nou susținător, puternicul aristocrat venețian Daniele Barbaro . Prin Barbaro a devenit cunoscut principalelor familii aristocratice din nordul Italiei. În plus față de Barbaros , familiile aristocratice Cornaro , Foscari și Pisani au susținut cariera lui Palladio, în timp ce el a continuat să construiască o serie de vile și palate magnifice în Vicenza în noul său stil clasic, inclusiv Palazzo Chiericati din Vicenza, Vila Pisani din Vicenza. Montagnana și Villa Cornaro din Piombino Dese .

Cardinalul Barbaro l-a adus pe Palladio la Roma și l-a încurajat să-și publice studiile de arhitectură clasică . În 1554, a publicat prima dintr-o serie de cărți, Antichities of Rome . El a continuat să alcătuiască și să scrie studiile sale de arhitectură, bogat ilustrate, care au fost publicate în formă completă în 1570 ca I quattro libri dell'architettura ( Cele patru cărți de arhitectură ), la Veneția. Aceste cărți, retipărite în diferite limbi și difuzate pe scară largă în Europa, i-au asigurat reputația de cea mai influentă figură în arhitectura clasică de reînnoire, reputație care a continuat să crească abia după moartea sa.

Vile rustico-suburbane

Tipul de vilă inventat de Palladio la Villa Cornaro (începută în 1553), situată la Piombino Dese, lângă Padova, a fost un amestec de villa rustica (casă de la țară), concepută pentru a trăi la țară, și o vilă suburbană, concepută pentru a distra și a impresiona. Distincția dintre cele două părți a fost clar exprimată în arhitectură. Blocul central este aproape pătrat, cu două aripi joase. Fațada din spate, orientată spre grădină, are o logie spațioasă, sau terasa acoperită, susținută de coloane independente, atât la nivelul solului, cât și sus pe piano nobile . Fațada frontală orientată spre șosea are același plan, dar cu loggii mai înguste. Sala celor Patru Coloane, marele salon, se putea intra printr-o scară grandioasă, fie din față, fie din spate a casei. Are un tavan foarte înalt, creând un spațiu cubic mare, și un acoperiș susținut de patru coloane dorice. Palladio a așezat nișe în pereții acestui salon, care au fost ulterior umplute cu statui de lungime întreagă ale strămoșilor proprietarului. Funcțiile mai rustice ale casei erau îndeplinite în aripile alăturate.

  • Vila Cornaro (începută în 1553) a combinat viața rustică și un spațiu impunător pentru divertisment formal

    Vila Cornaro (începută în 1553) a combinat viața rustică și un spațiu impunător pentru divertisment formal

  • Sala celor Patru Coloane

    Sala celor Patru Coloane

  • Planul Vilei Cornaro

    Planul Vilei Cornaro

Vile suburbane

Vila suburbană era un anumit tip de clădire, o casă în apropierea unui oraș concepută în primul rând pentru distracție. Vila Barbaro (începută în 1557) de la Maser a fost o vilă suburbană impunătoare, construită pentru frații Marcantonio și Daniele Barbaro , care erau ocupați, respectiv, de politică și treburile religioase în Veneto , sau regiunea Veneției. Fațada lungă era perfect echilibrată. Interiorul, urmând profesiile fraților, avea atât motive clasice, cât și religioase. Sala centrală, Sala Olimpului de la parter, era decorată cu zei și zeițe romane, dar când se urca scările, etajul superior era în formă de cruce și predomină imaginile creștine. Vila are, de asemenea, o serie de fresce remarcabile și picturi pe tavan de Paolo Veronese , care combină teme mitice cu scene din viața de zi cu zi. În spatele vilei, Palladio a creat un remarcabil nimfeu , sau fântână romană, cu statui ale zeilor și zeițelor marilor râuri ale Italiei.

Cea mai faimoasă vilă suburbană construită de Palladio a fost Vila Capra „La Rotonda” , nu departe de Vicenza, începută în 1566 pentru contele Paolo Almerico, canonicul Papei Pius al IV-lea și al Papei Pius al V-lea . Situl se află pe un vârf de deal împădurit, cu vedere la peisajul rural în toate direcțiile. Vila este perfect simetrică, cu patru fațade identice cu portice în jurul centrului cu cupolă. Înălțimea bazei este exact înălțimea mansardei, iar lățimea fiecărui portic exact jumătate din lungimea fațadei. Frescele interioare au fost pictate de Ludovico Dorigny în 1680–1687) și nu au făcut parte din planul lui Palladio. Clădirea a avut o influență deosebită, în special în Anglia și Statele Unite, unde a inspirat clădiri „neo-paladianiste”, precum Castelul Mereworth (1724) din Kent și Montecello din Virginia (1772) de Thomas Jefferson .

Vile suburbane

Vila Foscari , cunoscută și sub numele de „La Malcontenta” pentru numele satului suburban de lângă Veneția unde se află, este orientată spre Canalul Brenta și din acest motiv, spre deosebire de celelalte vile ale sale, este orientată spre sud, spre canal. Vila este așezată pe o bază mare, iar porticul central este flancat de două scări. Marginile superioare și inferioare ale piano nobile sunt clar indicate pe fațadă de benzi roșiatice mai închise de piatră. Aceeași margine roșiatică conturează frontonul peste portic și mansardă și apare pe fațada din spate. Într-o altă abatere de la vilele tradiționale, ușile de la intrare duc direct în salonul principal. Salonul este lăsat de un perete virtual de sticlă în jurul ușii fațadei de sud. Exteriorul și interiorul sunt strâns integrate; aceleași elemente clasice dețin fațada, coloanele și frontoanele, reapar în interior, decorate cu picturi murale trompe-l'œil pe pereți și tavan.

  • Fațada de nord a Vilei Foscari, cu vedere la Canalul Brenta

    Fațada de nord a Vilei Foscari , cu vedere la Canalul Brenta

  • Decorarea interioară a grotescurilor pe tavanul salonului Vilei Foscari

    Decorarea interioară a grotescurilor pe tavanul salonului Vilei Foscari

  • Fațada de sud a Vilei Foscari, cu ferestrele mari care luminează salonul principal

    Fațada de sud a Vilei Foscari, cu ferestrele mari care luminează salonul principal

Biserici

Daniele Barbaro și fratele său mai mic Marcantonio l-au introdus pe Palladio la Veneția, unde și-a dezvoltat propriul stil de arhitectură religioasă, distinct și la fel de original ca cel al vilelor sale. Primul său proiect la Veneția a fost mănăstirea bisericii Santa Maria della Carità (1560–61), urmată de trapeză și apoi de interiorul Mănăstirii San Giorgio (1560–1562). Stilul său a fost destul de sever în comparație cu tradiționalul generozitatea arhitecturii renascentiste venetiene . San Georgio Maggiore a primit mai târziu o nouă fațadă de către Vincenzo Scamozzi (1610), care a integrat-o mai strâns în orizontul venețian. Interiorul original riguros, perfect echilibrat este opera originală a lui Palladio. În 1570, a fost numit oficial „Proto della Serenissima” (arhitectul șef al Republicii Veneția), în urma lui Jacopo Sansovino .

Ultima biserică

Tempieto Barbaro , construit la sfârșitul vieții, a fost una dintre cele mai realizate lucrări ale sale. A fost începută în 1580 ca o completare la Vila Barbaro de la Maser. Acesta unește două forme clasice, un cerc și o cruce greacă . Fațada prezintă un portic clasic deosebit de impunător, precum cel al Panteonului din Roma, plasat înaintea a două clopotnițe înalte , înaintea unei cupole și mai înalte , care acoperă biserica însăși. Efectul este de a atrage privirea în sus, nivel cu nivel. În interior, interiorul circular este înconjurat de opt semicoloane și nișe cu statui. O balustradă deschisă străbate partea superioară a peretelui interior, ascunzând baza cupolei în sine, făcând să pară că domul este suspendat în aer. Această idee va fi adoptată frecvent în bisericile baroce de mai târziu . El realizează un echilibru perfect între cerc și cruce, și elementele orizontale și verticale, atât pe fațadă, cât și în interior.

  • Plan de Ottavio Bertotti Scamozzi

    Plan de Ottavio Bertotti Scamozzi

  • Fațada Tempietto Barbaro

    Fațada Tempietto Barbaro

  • Secțiunea Tempietto Barbaro, desenată de Scamozzi (1783)

    Secțiunea Tempietto Barbaro, desenată de Scamozzi (1783)

Ultima lucrare

Ultima lucrare a lui Palladio a fost Teatrul Olimpico din Piazza Matteotti din Vicenza , construit pentru producțiile teatrale ale Societății Olimpice din Vicenza, din care Palladio a fost membru. I s-a cerut să realizeze un proiect și un model, iar construcția a început în februarie 1580. Peretele din spate al scenei avea forma unui arc de triumf enorm împărțit în trei niveluri și trei portaluri prin care actorii puteau să apară și să dispară. Acest zid a fost bogat decorat cu coloane și nișe pline cu statuare. Priveliștea prin arcade dădea iluzia de a privi pe străzile clasice. Tavanul pictat a fost conceput pentru a da iluzia de a sta sub cerul liber. În spatele semiciclului de scaune, Palladio a pus un rând de coloane corintice.

Palladio a murit la 19 august 1580, la scurt timp după începerea lucrărilor. A fost completat, cu o serie de modificări, de Vincenzo Scamozzi și inaugurat în 1584 cu reprezentarea tragediei Oedip Rex de Sofocle .

  • Scenă cu decor proiectat de Vincenzo Scamozzi, care a terminat teatrul după moartea lui Palladio

    Scenă cu decor proiectat de Vincenzo Scamozzi , care a finalizat teatrul după moartea lui Palladio

  • Scena și scaunele ultimei sale lucrări, Teatrul Olimpico (1584)

    Scena și scaunele ultimei sale lucrări, Teatrul Olimpico (1584)

Viata personala

Se cunosc foarte puține lucruri despre viața personală a lui Palladio. Documentele arată că a primit o zestre în aprilie 1534 de la familia soției sale, Allegradonna, fiica unui tâmplar. Au avut patru fii: Leonida, Marcantonio, Orazio și Silla și o fiică, Zenobia. Doi dintre fii, Leonida și Orzzio, au murit într-o perioadă scurtă de timp în 1572, afectând foarte mult tatăl lor. A murit la 19 august 1580 la Vicenza sau Maser și a fost înmormântat în biserica Santa Corona din Vicenza. În 1844, a fost construit un mormânt nou într-o capelă dedicată lui în acel cimitir.

Deși toate clădirile sale se găsesc într-un colț relativ mic al Italiei, ele au avut o influență mult dincolo. Ei i-au inspirat în special pe arhitecții neoclasici din Marea Britanie și din Statele Unite în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea. În timp ce proiecta biserici și palate urbane, planurile sale pentru vile și case de țară au fost deosebit de admirate și copiate.

Cărțile sale cu ilustrațiile și planurile lor detaliate au fost deosebit de influente. Prima sa carte, L'Antichida di Roma ( Antichitățile Romei ) a fost publicată în 1554. Apoi a realizat desene de arhitectură pentru a ilustra o carte a patronului său, Daniele Barbaro , un comentariu la Vitruvius . Cea mai faimoasă lucrare a sa a fost I quattro libri dell'architettura ( Cele patru cărți ale arhitecturii ), publicată în 1570, care stabilește regulile pe care ceilalți le puteau urma. Prima carte include studii despre stiluri decorative, comenzi clasice și materiale. El a ilustrat o varietate bogată de coloane, arcade, frontoane, pilaștri și alte detalii care au fost în curând adaptate și copiate. Cea de-a doua carte a inclus modelele de orașe și case de țară ale lui Palladio și reconstrucții clasice. A treia carte avea modele de poduri și bazilici, proiecte de urbanism și săli clasice. A patra carte a inclus informații despre reconstrucția vechilor temple romane. Cărțile au fost traduse în multe limbi și au trecut prin multe ediții, până în secolul al XVIII-lea și al XIX-lea.

Influență

Franta si Germania

Stilul lui Palladio a inspirat mai multe lucrări ale lui Claude Nicolas Ledoux în Franța, inclusiv Salina Regală de la Arc-et-Senans , începută în 1775. În Germania, Johann von Goethe, în călătoria sa italiană , l-a descris pe Palladio ca pe un geniu, declarând că neterminată Mănăstirea lui Moș Crăciun Maria della Carità a fost cea mai perfectă lucrare de arhitectură existentă. Arhitecții germani David Gilly și fiul său Friedrich Gilly au fost, de asemenea, admiratori ai lui Palladio și au construit palate pentru împăratul german Frederick-William al III-lea în stil, inclusiv Palatul Paretz . Opera lui Friedrich Gilly, Teatrul Național din Berlin (1798), construit pentru Frederic cel Mare . Majoritatea clădirilor sale au fost distruse în timpul celui de-al Doilea Război Mondial .

Anglia

Articolul principal: Arhitectura palladiană

Lucrarea lui Palladio a fost deosebit de populară în Anglia, unde stilul vilei a fost adaptat caselor de la țară. Primul arhitect englez care a adaptat opera lui Palladio a fost Inigo Jones , care a făcut o călătorie lungă la Vicenza și s-a întors plin de idei palladiene. Prima sa lucrare majoră în acest stil a fost Casa Reginei din Greenwich ( 1616–1635), după modelul vilelor lui Palladio.

Wilton House este o altă adaptare a planurilor de vilă ale lui Palladio. A avut o caracteristică deosebit de faimoasă, Podul Palladio, proiectat în jurul anului 1736. Podul a fost extrem de popular și au fost făcute copii pentru alte case, inclusiv pentru Casa Stowe . O altă variantă, Podul de marmură , a fost făcută pentru împărăteasa Ecaterina cea Mare a Rusiei pentru grădinile ei de la Tsarskoe Selo , lângă Sankt Petersburg , Rusia.

Alți arhitecți englezi, inclusiv Elizabeth Wilbraham și Christopher Wren , au îmbrățișat stilul palladian. Un alt admirator englez a fost arhitectul Richard Boyle , al 4 -lea conte de Cork , cunoscut și sub numele de Lord Burlington , care, împreună cu William Kent , a proiectat Casa Chiswick . Giacomo Leoni , născut în Italia , a construit și case palladiene în Anglia.

Statele Unite

Influența lui Palladio a ajuns și în Statele Unite, unde arhitectura și simbolurile Republicii Romane au fost adaptate pentru arhitectura și instituțiile națiunii nou independente. Guvernatorul și arhitectul din Massachusetts, Thomas Dawes , a admirat și el stilul și l-a folosit atunci când a reconstruit Harvard Hall la Universitatea Harvard în 1766. Vilele lui Palladio l-au inspirat pe Monticello , reședința celui de-al treilea președinte al SUA, Thomas Jefferson , el însuși arhitect. Jefferson a organizat un concurs pentru prima clădire a Capitoliului Statelor Unite . A fost câștigat de William Thornton cu un design inspirat parțial de Palladio și La Rotonda . Cel de-al 11 -lea Congres al Statelor Unite ale Americii l-a numit „Părintele arhitecturii americane” (Rezoluția Congresului nr. 259 din 6 decembrie 2010). Influența lui poate fi văzută și în clădirile plantațiilor americane .

Arhive

Peste 330 dintre desenele și schițele originale ale lui Palladio încă supraviețuiesc în colecțiile Institutului Regal al Arhitecților Britanici , majoritatea fiind deținute inițial de Inigo Jones. Jones a strâns un număr semnificativ dintre acestea în Marele său turneu din 1613–1614, în timp ce unele au fost un cadou de la Henry Wotton . Centrul pentru Studii Palladiene din America, Inc. , o organizație nonprofit, a fost fondată în 1979 pentru a cerceta și a promova înțelegerea influenței lui Palladio în arhitectura Statelor Unite.

Stilul paladian

Palladio este cunoscut ca unul dintre cei mai influenți arhitecți din arhitectura occidentală. Lucrările sale de arhitectură „au fost apreciate de secole ca chintesența calmului și armoniei înaltei Renașteri ”.

Elementele de bază ale arhitecturii renascentiste italiene , inclusiv coloanele dorice, buiandrugurile , cornișele , loggiile , frontoanele și domurile au fost deja folosite în secolul al XV-lea sau mai devreme, înainte de Palladio. Fuseseră reuniți cu pricepere de Brunelleschi în Capela Pazzi (1420) și Palatul Medici-Riccardi (1444–1449). La începutul Înaltei Renașteri, la începutul secolului al XVI-lea, Bramante a folosit aceste elemente împreună în Tempietto din Roma (1502), care a combinat o cupolă și un plan central bazat pe o cruce greacă . Arhitectul Baldassare Peruzzi introdusese primele vile suburbane renascentiste, bazate pe model roman si inconjurate de gradini. Palatul Farnese din Roma (1530–1580) de Sangallo a introdus un nou tip de palat renascentist, cu blocuri monumentale, cornișe ornamentate, aripi laterale și scări multiple. Michelangelo făcuse un plan pentru o cupolă centrală la Bazilica Sfântul Petru și adăugase o nouă logie pe fațada Palatului Farnese. Toate aceste planuri existau deja înainte de Palladio; contribuția sa a fost de a le rafina, simplifica și folosi în moduri inovatoare.

Stilul lui Palladio a folosit un repertoriu clasic de elemente în moduri noi. El a exprimat clar funcția fiecărei părți a clădirii prin forma ei, în special înălțarea, dând prioritate piano nobile , podeaua ceremonială, a vilelor și palatelor sale. Pe cât posibil a simplificat formele, așa cum a făcut la Villa Capra „La Rotonda”, înconjurând o cupolă circulară și un interior cu fațade perfect pătrate, și așezând piedestalul clădirii pentru a fi mai vizibil și mai dramatic.

Palladio s-a inspirat din arhitectura romană clasică, dar nu a imitat-o ​​servibil. El a ales elemente și le-a asamblat în moduri inovatoare adecvate locului și funcției clădirii. Clădirile sale erau de foarte multe ori așezate pe piedestale, le ridicau și le făceau mai vizibile, astfel încât să poată oferi o priveliște. Vilele aveau de foarte multe ori loggii, arcade acoperite sau pasarele la exteriorul nivelurilor superioare, care dădeau o vedere asupra peisajului sau orașului de dedesubt și, de asemenea, dădeau varietate fațadei. Atunci când și-a proiectat vilele rustice și vilele suburbane, a acordat o atenție deosebită sitului, integrându-le cât mai mult posibil în natură, fie prin locuri de pe vârfuri de deal, fie cu vedere la grădini sau râuri.

Fereastra Sarlian, sau fereastra venețiană , cunoscută și sub numele de fereastră palladiană, a fost o altă caracteristică comună a stilului său, pe care a folosit-o atât pentru ferestre, cât și pentru arcadele loggiilor clădirilor sale. Este alcătuită dintr-o fereastră arcuită flancată de două ferestre pătrate mai mici, împărțite de două coloane sau pilaștri și adesea acoperite de un mic antablament și de o mică fereastră circulară sau gaură, numită ocul . Aceste caracteristici particulare au apărut inițial în arcurile de triumf ale Romei și au fost folosite în Renașterea anterioară de Bramante , dar Palladio le-a folosit în moduri noi, în special în fațada Bazilicii Palladiana și în Vila Pojana . Ele au devenit, de asemenea, o caracteristică comună a clădirilor palladiene ulterioare din Anglia și din alte părți.

În lucrarea sa ulterioară, în special Palazzo Valmarana și Palazzo del Capitaniato din Vicenza, stilul său a devenit mai ornamentat și mai decorativ, cu o decorație mai sculpturală pe fațadă, tinzând spre manierism . Clădirile sale din această perioadă au fost exemple ale tranziției începute la ceea ce avea să devină arhitectura barocă .

Caracteristici

Arhitectura lui Palladio nu depindea de materiale scumpe, ceea ce trebuie să fi fost un avantaj pentru clienții săi mai presați din punct de vedere financiar. Multe dintre clădirile sale sunt din cărămidă acoperită cu stuc . Zidăria stucată a fost întotdeauna folosită în proiectele sale de vilă pentru a da aspectul unei structuri romane clasice.

Succesul său ca arhitect se bazează nu numai pe frumusețea operei sale, ci și pe armonia acesteia cu cultura timpului său. Succesul și influența sa au venit din integrarea unei calități estetice extraordinare cu caracteristici expresive care au rezonat cu aspirațiile sociale ale clienților săi. Clădirile sale au servit pentru a comunica, vizual, locul lor în ordinea socială a culturii lor. Această integrare puternică a frumuseții și reprezentarea fizică a semnificațiilor sociale este evidentă în trei tipuri majore de clădiri: palatul urban, vila agricolă și biserica.

În comparație cu călătoriile sale la Roma, Palladio a dezvoltat trei tipuri principale de palate până în 1556. În 1550, Palazzo Chiericati a fost finalizat. Proporțiile pentru clădire s-au bazat pe rapoarte muzicale pentru camerele adiacente. Clădirea a fost centralizată printr-o împărțire tripartită a unei serii de coloane sau colonade . În 1552, Palazzo Porto situat în Vicenza a fost reconstruit încorporând elementul renascentist roman pentru fațade. O colonadă de coloane corintice înconjura o curte principală. Palazzo Antonini din Udine, construit în 1556, avea o sală centralizată cu patru coloane și spații de serviciu amplasate relativ într-o parte. El a folosit stiluri de încorporare a celor șase coloane, susținute de frontoane, în pereți ca parte a fațadei. Această tehnică a fost aplicată și în designul vilelor sale. Palladio a experimentat cu planul Palazzo Porto incorporându-l în Palazzo Thiene . A fost un proiect mai vechi din 1545 până în 1550 și a rămas nefinalizat din cauza cotelor elaborate în desenele sale. El a folosit elemente manieriste, cum ar fi reliefuri de suprafață din stuc și coloane mari , extinzându-se adesea pe două etaje.

În structurile sale urbane, a dezvoltat o nouă versiune îmbunătățită a palatului tipic renascentist timpuriu (exemplificat de Palazzo Strozzi ). Adaptând un nou tip de palazzo urban creat de Bramante în Casa lui Rafael , Palladio a găsit o expresie puternică a importanței proprietarului și a poziției sale sociale. Locuința principală a proprietarului de la al doilea nivel s-a distins în mod clar ca importanță prin utilizarea unui portic clasic cu fronton , centrat și ridicat deasupra nivelului de sol subsidiar și utilitar (ilustrat în Palazzo Porto și Palazzo Valmarana ). Înălțimea porticului a fost obținută prin încorporarea dormitorului proprietarului la al treilea nivel, în cadrul unei colonade clasice uriașe cu două etaje, un motiv adaptat după clădirile capitoline ale lui Michelangelo din Roma. Etajul principal ridicat a devenit cunoscut sub numele de piano nobile și este încă denumit „primul etaj” în Europa.

Palladio a stabilit, de asemenea, un nou format de construcție influent pentru vilele agricole ale aristocrației venețiane. Abordarea lui Palladio față de proiectele sale de vilă nu a fost relativă cu experiența sa de la Roma. Proiectele sale s-au bazat pe caracter practic și au folosit puține reliefuri. El a consolidat diferitele anexe ferme de sine stătătoare într-o singură structură impresionantă, aranjată ca un întreg extrem de organizat, dominat de un centru puternic și aripi laterale simetrice, așa cum este ilustrat la Villa Barbaro . În proiectul vilei Barbaro, Palladio a fost cel mai probabil angajat și în decorarea interioară. Alături de pictorul Paolo Veronese , el a inventat picturile de peisaj iluzionistic complexe și sofisticate care acoperă pereții diferitelor încăperi.

Vila Capra „La Rotonda” din 1552, în afara Vicenza, a fost construită ca o casă de vară cu vederi din toate cele patru laturi. Planul are săli circulare centralizate, cu aripi și portice extinse pe toate cele patru laturi. Palladio a început să implementeze frontul clasic al templului în designul său de fațade pentru vile. El a simțit că, pentru a face o intrare să pară grandioasă, fața templului roman ar fi stilul cel mai potrivit. Configurația vilei palladiane constă adesea într-un bloc centralizat ridicat pe un podium înalt , accesat prin trepte mari și flancat de aripi de serviciu inferioare, ca la Villa Foscari și Villa Badoer . Acest format, cu cartierele proprietarilor în centrul înalt al propriei lor lumi, a găsit rezonanță ca prototip pentru vilele italiene și mai târziu pentru moșiile de țară ale nobilimii britanice (cum ar fi Casa Chiswick a lui Lord Burlington , Blenheim lui Vanbrugh, casa lui Walpole). Houghton Hall și Adam's Kedleston Hall și Paxton House din Scoția). Vilele sale au fost folosite de o nobilime capitalistă care a dezvoltat un interes pentru agricultură și pământ. Configurația a fost o expresie arhitecturală perfectă a viziunii lor asupra lumii, exprimând clar poziția lor percepută în ordinea socială a vremurilor. Influența sa a fost extinsă în întreaga lume în coloniile britanice .

Palladio și-a dezvoltat propriul prototip pentru planul vilelor, care a fost flexibil până la moderat ca scară și funcție. Formatul vilei Palladian a fost ușor adaptat pentru o viziune democratică asupra lumii, așa cum se poate vedea la Monticello lui Thomas Jefferson și aranjamentul său pentru Universitatea din Virginia . De asemenea, poate fi văzut aplicat chiar în 1940 la Pope's National Gallery din Washington DC, unde intrarea publicului în lumea înaltei culturi ocupă poziția de centru exaltată. Rusticizarea pereților expuși ai subsolului reședințelor victoriane este o rămășiță târzie a formatului palladian, exprimată clar ca un podium pentru spațiul principal de locuit al familiei.

În mod similar, Palladio a creat o nouă configurație pentru proiectarea bisericilor catolice care a stabilit două ordine arhitecturale interconectate, fiecare clar articulată, delimitând totuși o ierarhie a unui ordin mai mare care trece peste o ordine mai mică. Această idee a fost în directă coincidență cu acceptarea crescândă a ideilor teologice ale Sfântului Toma de Aquino , care a postulat noțiunea a două lumi existente simultan: lumea divină a credinței și lumea pământească a oamenilor. Palladio a creat o arhitectură care a făcut o declarație vizuală comunicând ideea a două sisteme suprapuse, așa cum este ilustrat la San Francesco della Vigna . Într-o perioadă în care dominația religioasă în cultura occidentală era amenințată de puterea în creștere a științei și a umaniștilor seculari , această arhitectură a găsit o mare favoare în partea Bisericii Catolice, ca o declarație clară a relației adecvate dintre lumea pământească și cea spirituală.

Pe lângă planurile lui Palladio, publicațiile sale au contribuit și mai mult la palladianism. În a doua jumătate a vieții sale, Palladio a publicat multe cărți despre arhitectură, cel mai faimos, I quattro libri dell'architettura ( Cele patru cărți ale arhitecturii , Veneția, 1570).

Cronologia lucrărilor

Notă: Prima dată dată este începutul proiectului, nu finalizarea acestuia.

Vile

Vezi și: vile palladiene din Veneto

Palate

  • 1540 (construit 1540–1542): Palazzo Civena , pentru Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo și Francesco Civena, Vicenza (reconstruit în 1750 și după al Doilea Război Mondial)
  • 1542 (construit 1542–1558): Palazzo Thiene , pentru Marcantonio și Adriano Thiene, Vicenza (probabil pe un proiect de Giulio Romano )
  • 1545: Palazzo Garzadori in contra' Piancoli, pentru Girolamo Garzadori, Vicenza (neconstruit, atribuire incertă)
  • 1546–1549 (construit 1549–1614): Loggiile Palazzo della Ragione (numită atunci Basilica Palladiana ), Vicenza (terminată în 1614 după moartea lui Palladio)
  • c. 1546 (construit: 1546–1552): Palazzo Porto , pentru Iseppo da Porto, Vicenza
  • 1548 (construit 1548–1552): Palazzo Volpe in contra' Gazzolle, pentru Antonio Volpe, Vicenza (atribuire incertă)
  • 1550 (construit 1551–1557; c. 1680): Palazzo Chiericati , pentru Girolamo Chiericati, Vicenza (terminat în jurul anului 1680 după moartea lui Palladio)
  • c. 1555–c. 1566: Palazzo Pojana , pentru Vincenzo Pojana, Vicenza (atribuit)
  • c. 1555: Palazzo Dalla Torre , pentru Giambattista Dalla Torre, Verona (realizat doar parțial; distrus parțial de un bombardament în 1945)
  • 1555 ?: Palazzo Poiana in contra' San Tomaso, pentru Bonifacio Pojana, Vicenza (neterminat)
  • 1555–1556 ?: Palazzo Garzadori, pentru Giambattista Garzadori, Polegge, Vicenza (proiect neconstruit)
  • c. 1556 (construit 1556–1595): Palazzo Antonini , pentru Floriano Antonini, Udine (modificat de aranjamente ulterioare)
  • După 1556: Loggia Valmarana în Giardini Salvi , pentru Gian Luigi Valmarana, Vicenza (atribuire incertă)
  • 1557 – 1558: Palazzo Trissino in contra' Riale, pentru Francesco și Ludovico Trissino, Vicenza (proiect neconstruit)
  • 1559 (construit 1559–1562): Casa Cogollo , pentru Pietro Cogollo, cunoscută în mod tradițional sub numele de Casa del Palladio („Casa lui Palladio”), Vicenza (atribuită)
  • 1560 (construit 1560–1565; 1574 – 1575): Palazzo Schio , pentru Bernardo Schio, Vicenza (fațada)
  • După 1561: Palazzo Della Torre ai Portoni della Bra', pentru Giambattista Della Torre, Verona (proiect neconstruit)
  • 1564 (construit 1565–1586): Palazzo Pretorio , pentru consiliul orașului, Cividale del Friuli , provincia Udine (proiect, atribuit)
  • 1564 ?: Palazzo Angaran, pentru Giacomo Angaran, Vicenza (proiect neconstruit)
  • După 1564: Palazzo Capra al Corso, pentru Giulio Capra, Vicenza (proiect neconstruit)
  • 1565 (construit 1571–1572): Palazzo del Capitaniato (sau Loggia del Capitanio), pentru consiliul orașului, Vicenza
  • 1565 (construit 1566–1580): Palazzo Valmarana , pentru Isabella Nogarola Valmarana, Vicenza
  • 1569 (construit 1570–1575): Palazzo Barbaran da Porto , pentru Montano Barbarano, Vicenza
  • 1571 ? (construit 1572–1585): Palazzo Porto în Piazza Castello , pentru Alessandro Porto, Vicenza (neterminat; finalizat parțial în 1615 de Vincenzo Scamozzi )
  • 1572 ? (construit înainte de 1586–1610): Palazzo Thiene Bonin Longare , pentru Francesco Thiene, Vicenza (progetto; costruito da Vincenzo Scamozzi)
  • 1574: Camerele Palazzo Ducale , Veneția

Arhitectura bisericii

Panorama San Giorgio Maggiore văzută de pe insula principală a Veneției

Alte

Vezi si

Note și referințe

Bibliografie

  • Ducher, Robert (1988). Caracteristicile stilurilor . Paris: Flammarion. ISBN 2-08-011539-1.
  • Hart, Vaughan , Hicks, Peter (2006), Roma lui Palladio . Traducerea lui Andrea Palladio L'Antichita di Roma și Descritione de le chiese…in la città de Roma, (1554) incluzând ca anexă celebra scrisoare a lui Rafael către Leon X, Yale University Press, Londra și New Haven, ISBN  0-300-10909 -1 .
  • Oudin, Bernard (1994). Dictionnaire des Architects (în franceză). Paris: Seghiers. ISBN 978-2-2321-0398-8.
  • Palladio, Andrea (1965) [1570]. Cele patru cărți ale arhitecturii . introducere. de Adolf K. Placzek. New York: Dover Publications . ISBN 0-486-21308-0.
  • Wundram, Manfred (2009). Andrea Palladio, 1508-1580: regulile armoniei . Hong Kong: Taschen. ISBN 9783836502894.
  • Wundram, Manfred (2016). Andrea Palladio - Les règles de l'harmonie (în franceză). Köln: Taschen. ISBN 978-3-8365-5020-8.

linkuri externe