Elisabetta de Gambarini - Elisabetta de Gambarini

Elisabetta de Gambarini
portret de Nathaniel Hone
Născut	7 septembrie 1730
Decedat	9 februarie 1765  (34 de ani)
Ocupaţie	Cântăreț , compozitor

Elisabetta de Gambarini (7 septembrie 1730 - 9 februarie 1765) a fost o compozitoare, mezzo-soprana , organist, clavecinist , pianist, dirijor de orchestră și pictor englez din secolul al XVIII-lea. Muzica Elisabettei este considerată muzica barocului târziu și a muzicii clasice. A obținut distincție ca muzician general, cântând și compunând pentru o varietate de instrumente, precum și pentru voce. Se știa că compozițiile sale reflectă cea a muncii vocale în loc de tiparele instrumentale. A fost prima femeie compozitoare din Marea Britanie care a publicat o colecție de muzică pentru tastatură.

Familie

Elisabetta de Gambarini s-a născut la 7 septembrie 1730 în Holles Street, St Marylebone , Middlesex, Anglia. Sa născut lui Charles Gambarini (a murit în 1754), consilier al landgravei din Hessen-Kassel și Joanna (Giovanna Paula) Stradiotti (a murit în 1774). Tatăl ei era un nobil din Lucca, Italia. El a publicat O descriere a imaginilor contelui Pembroke în 1731. Mama ei avea un statut similar din Dalmația . Este posibil ca mama ei să fi fost tutorele nobilimii, dar nu este sigur. Elisabetta era al treilea din cei patru copii. A fost singurul frate care a supraviețuit până la maturitate. Este posibil ca numele ei să fi apărut în alte moduri, Elizabeth Gambarini, Elisabetta de Gambarini, Elisabetta Gambarini și Elisabetta Gamberini.

Căsătorie

La 20 martie 1764, Elisabetta s-a căsătorit cu Etienne Chazal la St Martin-in-the-Fields . Ea a susținut un concert ca doamna Chazal în mai, dar a murit acasă la Castle Court, Strand, în parohia St Martin-in-the-Fields, Westminster, la mai puțin de un an, la 9 februarie 1765. A fost înmormântată. la St James's , Westminster, pe 14 februarie. Testamentul mamei sale dezvăluie că Elisabetta a avut o fiică, Giovanna Georgiana Chazal. Este posibil ca Elisabetta să fi murit în timpul nașterii sau ca urmare a acesteia, dar nu se știe cu siguranță. Acest lucru era obișnuit în această perioadă, dar în curând se va schimba odată cu creșterea numărului de femei care sunt instruite ca moașe. Nu se cunosc informații suplimentare despre soțul sau fiica ei.

Educaţie

Nu există informații specifice cu privire la educația muzicală formală a Elisabettei de Gambarini, totuși se speculează că ar fi putut studia cu Francesco Geminiani , compozitorul Pădurii încântate .

În secolul al XVIII-lea a crescut participarea femeilor la muzică. Se știe că femeile franceze au urmat instruirea muzicală la o vârstă fragedă, sub îndrumarea unui maestru de muzică înainte de a interveni căsătoria și responsabilitățile familiale. Multe femei implicate în muzică erau femei nobile sau proveneau din familii de alți muzicieni. Se știe că, în perioada clasică, numărul femeilor implicate în muzica domestică a crescut semnificativ din cauza popularității cântării și a cântării la pian și, de asemenea, pentru că clasa de mijloc se extindea.

Muzica era considerată o realizare socială pentru femei, care se reflecta asupra blândeții familiei, umplea timpul liber și alunga ennui, iar în cazul femeilor tinere, era un atu în achiziționarea unui soț. Cântau muzicieni amatori, precum și profesioniști instruiți. Tinerele s-au implicat în muzică jucând concerte în casele lor și mai târziu ca muzicieni de curte. Cântau și cântau la lăută sau clavecin pentru distracția lor privată și ocazional păstrau mici personaluri de muzicieni - poate chiar și un compozitor - pentru propriile distracții. Lăuta și clavecinul prin natura lor erau suficiente pentru ei înșiși sau puteau servi pentru a susține propria voce a jucătorului. Jocul cu instrumente cu coarde înclinate a fost mai puțin atrăgător ca o distracție, din cauza poziției nesimțite necesare pentru a cânta la instrumentele cu coarde cu arc mai mari. Din această cauză, multe femei din secolul al XVIII-lea au preluat cel mai mic membru al familiei viol, pardessus .

Carieră

Elisabetta și-a început cariera cântând în Oratoriul ocazional al lui Handel (1746–1747). De asemenea, a interpretat rolul de prima femeie israelită la prima reprezentație și a cântat în Iuda Maccabaeus (1747) și Iosif și frații săi (1747). Numele ei apare și în zeci de Samson și Mesia de Handel ; cu toate acestea, datele exacte sunt necunoscute.

Până în 1748 reputația Elisabettei i-a permis să promoveze și să-și susțină propriul concert beneficiar . A cântat și a cântat propriile compoziții cu orga. De asemenea, a lansat primele două volume de muzică. Ea a fost prima compozitoare de sex feminin din Marea Britanie care a publicat o colecție de muzică pentru tastatură, The Six Sets of Lessons for the Clavecin , publicată în adolescență, dedicată vicontesei Howe din Regatul Irlandei. Muzica ei avea mulți abonați, printre care erau muzicieni celebri, Händel și Francesco Geminiani , precum și duci, avocați, baroni, domni, domni, precum și căpitani. Mai târziu, în acel an, a publicat Lessons for the Harpsichord Intermix'd with Italian and English Songs , dedicat prințului de Wales. Mai târziu a publicat, de asemenea, XII Cântece în limba engleză și italiană, pentru flaut german și Thorough Bass ... Opera III, în 1750, compusă în principal pentru jucători de vânt din lemn și dedicată ducelui de Marlborough.

De-a lungul carierei, Elisabetta a evoluat la Teatrul Haymarket și la marea sală de concerte din strada Dean , Soho. Mai târziu, în carieră, a susținut mai multe concerte benefice, apărând ca compozitoare, clavecinist, organist și cântăreață. În timpul unuia dintre concertele sale benefice, a împrumutat partitura lui Francesco Geminiani Pădurea vrăjită , din acest motiv există cei care cred că ar fi putut fi unul dintre elevii săi. Există, de asemenea, informații despre faptul că ea ar fi putut solicita o întâlnire în instanță în acest timp.

Femeile în muzică

Pe măsură ce secolul al XVIII-lea a progresat, clasa socială a femeilor care au compus muzică și ceea ce au ales să compună s-au schimbat. În timp ce femeile nobile din secolul al XVII-lea scriau cântece simple pentru familiile și prietenii lor de interpretat, fiicele muzicienilor și compozitorilor au început treptat să compună în genuri mai ambițioase: Cantata și cantatila sacră și seculară , operă, balet, operă comică și chiar oratoriu . Știm că multe femei au obținut performanțe muzicale în această perioadă de timp. O participare mai mare a femeilor la muzică, asociată în mod tradițional exclusiv cu bărbații, este în mare parte atribuită evenimentelor politice și sociale din Europa de la începutul secolului al XVIII-lea.

Dezvoltările semnificative și de anvergură ale muzicii sunt, de asemenea, atribuite invenției pianului și a literaturii sale solo și de cameră concomitente - care a jucat, de asemenea, un rol decisiv în crearea unui climat muzical propice unei implicări mai mari a femeilor ca compozitoare. Liedul , de asemenea , a atras mulți compozitori de sex feminin, rezultând în multe bucăți fine de muzică scrise de femei. Încă de la începuturile sale, liedul a constituit un tip de muzică de cameră și, ca atare, se potrivea confortabil într-un mediu casnic, un cadru în care femeile fuseseră acceptate mult timp ca interprete, în contrast clar cu zona publică, ale cărei opere la scară largă, muzică sacră și orchestră muzica fusese interzisă femeilor. Nu este clar dacă Elisabetta de Gambarini a compus muzică de lied; cu toate acestea, știm că alte compozitoare feminine, cum ar fi Corona Schröter și Maria Theresia Paradis, au fost compozitoare mincinoase.

Repertoriul

Cele șase seturi de lecții pentru clavecin ale Elisabettei sunt compoziții plăcute cu două voci (cu excepția Martiei din Sonata IV, care este în trei voci). În 1759 a publicat trei seturi de cântece și piese de clavecin între 1748 și 1750. (Cântecele 1-4 sunt engleze, 5 sunt franceze, 6-12 sunt italiene.) Sunt piese scurte, cea mai lungă fiind 53 de măsuri, fără a lua în considerare repetările. Versurile se bazau pe lecții morale sau aluzii clasice. Programele de concert din secolul al XVIII-lea nu aveau de obicei piese consecutive în același gen. Cele patruzeci de minute de muzică ar fi putut fi, de asemenea, prea scurte pentru un concert întreg. Prin urmare, întreruperea muzicii pentru interpretarea pieselor sau a pieselor de la tastatură ar fi putut fi o soluție bună. Cuvântul amestecat în titlul Opus 2 al lui Elisabetta de Gambarini : Lecții pentru clavecin amestecat cu italiană și engleză evidențiază multe dintre caracteristicile scrierii vocale; o bază textuală, o gamă compactă, un stil strofic, o lungime prescurtată și absența unei structuri cu mai multe mișcări. La fel ca alte piese din acest gen, piesele ei ar putea fi interpretate într-o varietate de moduri: prin voce, flaut, tastatură, voce și flaut împreună segmente alternante. Stilul ei de scriere era simplu, cu scrierea simplă pe tastatură, mulți fiind plini de spirit și atrăgători.

• Cele șase seturi de lecții pentru clavecin (Op. 1), 1748
• Lecții pentru clavecin amestecat cu melodii italiene și engleze (Op. 2), 1748
• XII Cântece engleze și italiene, pentru flaut german și Bass aprofundat ... Opera III
• Martie de război
• Victoria pentru voce și organ
• Scenă de pădure pentru coarne și timpani
• Tho Mars, încă prieteni ai Franței
• Dorința prietenoasă
• Iartă-ți Târgul
• Onoare, bogății, binecuvântare de căsătorie din furtună
• Overtură pentru coarne
• Overturi
• Concerte de orgă
• Solo pentru pian și vioară
• Oda pentru refren

Instrumente jucate

Vioară, clavecin , pian, orga

Înregistrări

• Compozitoare feminine din secolul al XVIII-lea - Muzică pentru clavecin solo, vol. 1. Barbara Harbach, clavecin. Gasparo Records GSCD-272 (1995)
• Anthony Noble, Elizabeth Gambarini: Lucrări complete pentru clavecin . Herald Records HAVPCD 244 (2000)

Referințe

Lecturi suplimentare

• Bowers, Jane & Tick, Judith. Women Making Music, The Western Art Tradition 1150–1950 . Urbana și Chicago: University of Illinois Press, 1986
• Briscoe, James R. Un dicționar biografic al actorului, actrițelor, muzicienilor, dansatorilor, managerilor și altor cadre de scenă din Londra 1660–1800 . Music Library Association, Inc., 56, 4 (2000): 1014
• Dees, Pamela Youngdahl. Un catalog adnotat de muzică de tastatură de nivel intermediar disponibilă de femei compozitoare născute înainte de 1900 . Disertație DMA, Universitatea din Miami, 1998.
• Gambarini, Elisabetta de. Șase sonate pentru clavecin sau pian . Pullman, WA: Vivace Press, 1994.
• Gelbart, Nina Rattner. Moasa regelui O istorie a doamnei du Coudray . Berkeley: University of California Press, 1998.
• Gowen, Bradford. Muzică nouă pentru interpretare: șase sonate pentru clavecin sau pian de Elisabetta De Gambarini; Șase lecții de Elizabeth Harden. Editat de Barbara Harbach. Pian și tastatură, ianuarie / februarie 1996, 51. Accesat * 3 mai 2016.
• Jezic, Diane P. Femei compozitoare . New York: presa feministă la Universitatea din New York, 1988.
• Mathiesen, Penelope. Elisabetta De Gambarini: Opțiunea vocală . Continuo 16, nr. 2 (2 aprilie 1992).
• Neuls-Bates, Carol. Femeile în muzică . Boston: Northeastern University Press, 1996.
• Noble, Anthony F. Un studiu contextual al vieții și lucrările de tastatură publicate ale Elisabettei de Gambarini, împreună cu o înregistrare, un facsimil al muzicii și un comentariu . Disertație de doctorat, Universitatea din Southampton (King Alfred's College Winchester), 2000.
• Noble, Anthony F. Gambarini (nume căsătorit Chazal), Elizabeth (Elisabetta de Gambarini) (1730–1765), compozitoare, tastatură și cântăreață . Oxford Dictionary of National Biography (2004): accesat la 30 martie 2016.
• Pendle, Karin. Femei și muzică . A doua ed. Bloomington: Indiana University Press, 1991, 2001.
• Rasch, Rudolf. Cele treizeci și trei de opere ale lui Francesco Geminiani, Lucrarea douăzeci, Pădurea descântată (1754/1761) . Munca mea pe internet, vol. 8 (aprilie 2016)
• Smith, Charles și Georges, Patrick. Indici de similitudine pentru 500 de compozitori de muzică clasică: inferențe din influențele muzicale personale și măsuri „ecologice” . Studii empirice ale artelor 33, 1 (2015): 61–94.
• Winton, Dean. Gambarini, Elisabetta de . Grove Music Online (2001): accesat la 30 martie 2016. doi: 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.10600

linkuri externe

• Partituri gratuite de Elisabetta de Gambarini la International Music Score Library Project (IMSLP)
• Teza despre Gambarini de Anthony Noble.
• Harbach, B. „Șase sonate pentru clavecin sau pian”. Vivace. Barbara Harbach, 2007. Web. 26 aprilie 2016.
• Johnson, K. „Elisabetta Di Gambirini”. Toata muzica. All Music, 2016. Web. 26 aprilie 2016.
• Yelloly, M. „Muzică timpurie”. Proiect MUSE. Muzică timpurie, februarie 2005. Web. 26 aprilie 2016.