Elizabeth Siddal -Elizabeth Siddal

Elizabeth Siddal
Siddal-foto.jpg
Siddal, circa 1860
Născut
Elizabeth Eleanor Siddall

( 25.07.1829 )25 iulie 1829
Londra, Anglia
Decedat 11 februarie 1862 (11.02.1862)(32 de ani)
Blackfriars, Londra , Anglia
Ocupație(e) artist, poet, model de artist
Soție Dante Gabriel Rossetti

Elizabeth Eleanor Siddall (25 iulie 1829 – 11 februarie 1862), mai cunoscută sub numele de Elizabeth Siddal , a fost o artistă, poetă și model de artiști engleză . Colecții semnificative ale operelor ei de artă pot fi găsite la Wightwick Manor și Ashmolean . Siddal a fost pictat și desenat pe scară largă de artiști ai Frăției Prerafaelite , inclusiv Walter Deverell , William Holman Hunt , John Everett Millais (inclusiv pictura sa remarcabilă din 1852 Ophelia ) și în special de soțul ei, Dante Gabriel Rossetti .

Tinereţe

Elizabeth Eleanor Siddall, numită după mama ei, s-a născut pe 25 iulie 1829, la casa familiei de pe strada Charles nr. 7, Grădina Hatton . Părinții ei erau Charles Crooke Siddall și Elizabeth Eleanor Evans, dintr-o familie de origine engleză și galeză. Ea a avut doi frați mai mari, Ann și Charles Robert. La momentul nașterii ei, tatăl ei avea o afacere de fabricare de tacâmuri.

În jurul anului 1831, familia Siddall s-a mutat în cartierul mai puțin bogat Southwark , în sudul Londrei. Restul fraților lui Siddal s-au născut în Southwark; Lydia, de care era deosebit de apropiată; Mary, Clara, James și Henry. Siddal „a primit o educație obișnuită, conformă cu starea ei de viață” și mai întâi „a citit-o pe Tennyson găsind una sau două poezii de-ale sale pe o bucată de hârtie” care fusese înfășurată în jurul niștei unt. Acest lucru a generat o dragoste pentru poezie în timp ce era tânără și a inspirat-o să scrie propria ei.

Model prerafaelit

Walter Deverell, A douăsprezecea noapte, Actul II, Scena IV , 1850
John Everett Millais, Ophelia (1851–52)

În 1849, în timp ce lucra la o cârărie din Cranbourne Alley, Londra, Siddal l-a cunoscut pe Walter Deverell . Relatările diferă în funcție de circumstanțele întâlnirii lor: într-unul dintre relatări, William Allingham a observat-o când a venit să admire un coleg, apoi a recomandat-o ca posibil model prietenului său Deverell, care se lupta cu o pictură în ulei de mari dimensiuni bazată pe piesa lui Shakespeare A douăsprezecea noapte . Un alt cont îl arată pe Deverell însoțindu-și mama la cârmuria, unde l-a observat pe Siddal în spatele magazinului. În ambele cazuri, Deverell a descris-o mai târziu pe Siddal ca fiind „magnific de înaltă, cu o siluetă minunată și o față de modelul cel mai delicat și mai finit... are ochi cenușii, iar părul ei este ca aramiul orbitor și strălucește de strălucire”. Ulterior, Deverell l-a angajat pe Siddal ca model și a prezentat-o ​​prerafaeliților.

Ca și în cazul celorlalți prerafaeliți, Deverell și-a luat inspirația direct din viață, mai degrabă decât dintr-o figură clasică idealizată. În pictura sa a douăsprezecea noapte , l-a bazat pe Orsino pe sine, Feste pe prietenul său Dante Gabriel Rossetti și Viola/Cesario pe Siddal. Aceasta a fost prima dată când Siddal a stat ca model. Potrivit lui William Michael Rossetti , fratele lui Dante Gabriel, „Deverell a desenat o altă Violă din ea, într-o gravură pentru The Germ ”. Elaine Shefer afirmă că Deverell l-a portretizat pe Siddal în A Pet and The Grey Parrot .

William Holman Hunt a pictat-o ​​în A convertit British Family Sheltering a Christian Missionary from the Persecution of the Druids (1849–1850) și Two Gentlemen of Verona, Valentine Rescuing Sylvia From Proteus (1850 sau 1851).

Pentru Ophelia lui Millais , Siddal a plutit într-o cadă plină cu apă pentru a o portretiza pe Ophelia care se înea. Millais a pictat zilnic pe timpul iernii, punând lămpi cu ulei sub cadă pentru a încălzi apa. Odată, lămpile s-au stins și apa a devenit rece ca gheața. Millais, absorbit de pictura sa, nu a observat, iar Siddal nu s-a plâns. După aceasta, s-a îmbolnăvit de o răceală severă sau de pneumonie . Tatăl ei a considerat-o pe Millais responsabilă și, sub amenințarea unei acțiuni în justiție, Millais și-a plătit facturile medicului ei.

Relația cu Rossetti

Dante Gabriel Rossetti l-a cunoscut pe Siddal în 1849, probabil în timp ce amândoi modelau pentru Deverell. Rossetti i-a dat lui Siddal porecla „Lizzie” când a intrat în cercul Frăției Prerafaelite, iar „diminutivul i-a sporit rolul tineresc, dependent”. Până în 1851, ea devenise muza lui Rossetti , iar el a început să o picteze, excluzând aproape toate celelalte. De asemenea, l-a oprit pe Siddal să modeleze pentru alții.

Desenul lui Rossetti din 1852 cu pictura Siddal

În 1852, a început să studieze cu Rossetti. În același an, Siddal a devenit iubit cu Rossetti și s-a mutat în reședința sa din Chatham Place. Ulterior, au devenit antisociali și s-au absorbit unul în afecțiunile celuilalt. Au inventat porecle afectuoase unul pentru celălalt, cum ar fi „Guggums” sau „Gug” și „Dove”, acesta din urmă dintre numele lui Rossetti pentru Siddal. De asemenea, a scurtat ortografia numelui ei la Siddal, renunțând la al doilea „l”.

Poate că cele mai abundente și personale lucrări ale lui Rossetti au fost schițele sale idealizate în creion despre Siddal acasă, majoritatea cărora le-a intitulat simplu „Elizabeth Siddal”. În aceste schițe, el a descris-o pe Siddal ca pe o femeie de relaxare, clasă și frumusețe, adesea situată în locuri confortabile. Ea a devenit, de asemenea, subiectul unei mari din poeziile lui Rossetti. O poezie, A Last Confession , exprimă dragostea lui pentru Siddal, pe care îl personifică drept eroina cu ochi „ca ai mării și ai cerului într-o zi cenușie”.

Începând din 1853, Rossetti l-a folosit pe Siddal ca model pentru o serie de picturi cu tematică Dante, inclusiv Prima aniversare a morții lui Beatrice (1852), Beatrice Meeting Dante at a Marriage Feast, Denies him her Salutation (1851), Dante's Vision al lui Rachel și Leah (1855) și, poate cel mai faimos portret al ei, Beata Beatrix (1864–1870), pe care a pictat-o ​​ca un memorial după moartea ei.

S-a estimat că există mii de desene, picturi și poezii ale lui Rossetti în care Siddal a fost subiect.

Muncă

Elizabeth Siddal, autoportret, 1854

În 1854, Siddal a pictat un autoportret care diferă de frumusețea idealizată tipică prerafaelită. În 1855, criticul de artă John Ruskin a început să-și subvenționeze cariera și a plătit 150 de lire sterline pe an în schimbul tuturor desenelor și picturilor pe care le-a produs. Ea a produs multe schițe, desene și acuarele, precum și o pictură în ulei. Schițele ei sunt similare cu alte compoziții prerafaelite care ilustrează legenda arthuriană și alte teme medievale idealizate și a expus împreună cu prerafaeliții la expoziția de vară de la Russell Place în 1857.

În timpul carierei lui Siddal ca artist și poet din 1852 până în 1861, ea a produs peste 100 de lucrări. Siddal a scris și poezie în această perioadă, adesea cu teme întunecate despre dragostea pierdută sau imposibilitatea iubirii adevărate. „Versurile ei erau la fel de simple și emoționante ca baladele antice; desenele ei erau la fel de autentice în spiritul lor medieval, precum lucrările de artă prerafaelită mult mai bine finisate și mai competente”, a scris criticul William Gaunt . Atât Rossetti, cât și Ford Madox Brown i-au susținut și admirat munca.

Relația cu familia și căsătoria lui Rossetti

Regina Cordium , portretul de căsătorie al lui Siddal al lui Rossetti din 1860

Deoarece Siddal provenea dintr-o familie muncitoare, Rossetti se temea să o prezinte părinților săi. Siddal a fost victima unor critici dure din partea surorilor sale. Știrea că familia lui nu ar fi de acord a contribuit la amânarea căsătoriei pe Rossetti. Siddal pare să fi crezut, cu o oarecare justificare, că Rossetti a căutat mereu să o înlocuiască cu o muză mai tânără, ceea ce a contribuit la perioadele depresive și la boala ei ulterioară.

Cu puțin timp înainte de căsătorie, Rossetti a realizat un portret celebru al lui Siddal, Regina Cordium sau The Queen of Hearts (1860). Acest tablou este o imagine de prim-plan, colorată vibrant, a lui Siddal.

Siddal și Rossetti s-au căsătorit miercuri, 23 mai 1860, la Biserica Sf. Clement din orașul de pe litoral Hastings . Nu erau prezenți nici familie sau prieteni, ci doar câțiva martori pe care îi întrebaseră în Hastings.

Sănătate proastă și moarte

În constituția lui Elizabeth Siddal exista o pată de consum . Aceasta poate, presupun, să fi venit de la tată; căci mama era o femeie sănătoasă, trăia până la nouăzeci de ani.

—  William Michael Rossetti , fratele lui Dante Gabriel

Se credea că suferea de tuberculoză , dar unii istorici cred că o tulburare intestinală era mai probabilă. Elbert Hubbard a scris că „A suferit mult de nevralgie , iar laudanumul luat pentru a calma durerea a devenit o necesitate”. Alții au sugerat că ar fi putut fi anorexică , în timp ce alții atribuie sănătatea ei precară dependenței de laudanum sau unei combinații de afecțiuni.

Siddal a călătorit la Paris și Nisa timp de câțiva ani pentru sănătatea ei. La momentul nunții, era atât de slabă și bolnavă încât a trebuit să fie dusă la biserică, în ciuda faptului că se afla la o plimbare de cinci minute de locul unde stătea. A devenit sever deprimată și boala ei lungă i-a dat acces la laudanum de care a devenit dependentă. În 1861, Siddal a rămas însărcinată, care s-a încheiat odată cu nașterea unei fiice moarte. Nașterea mortii l-a lăsat pe Siddal cu depresie postpartum . A rămas însărcinată pentru a doua oară la sfârșitul anului 1861. Siddal a făcut o supradoză de laudanum la 10 februarie 1862. Ea, Rossetti și prietenul său Algernon Charles Swinburne luaseră masa împreună într-un hotel din apropiere. După ce l-a luat acasă pe Siddal, Rossetti a participat la prelegerea săptămânală la Colegiul Bărbaților Muncitori . După ce s-a întors acasă de la predare, Rossetti l-a găsit pe Siddal inconștient în pat și nu a putut-o resuscita. Primul medic pe care l-a sunat Rossetti a susținut că nu a reușit să o salveze, iar Rossetti a trimis după alți trei medici. S-a folosit o pompă de stomac, dar fără rezultat. Ea a murit la 7:20 dimineața pe 11 februarie 1862, la casa lor de la 14 Chatham Place. Medicul legist a considerat moartea ei ca fiind accidentală; Cu toate acestea, există sugestii că Rossetti a găsit un bilet de sinucidere, cu cuvintele „Te rog, ai grijă de Harry” (fratele ei invalid, care ar fi avut o dizabilitate intelectuală ușoară), presupus „prins... pe sânul cămășii ei de noapte. ." Consumat de durere și vinovăție, Rossetti s-ar fi dus să vadă Ford Madox Brown , care se presupune că l-ar fi instruit să ardă biletul. Deoarece sinuciderea era ilegală și considerată imorală, ar fi adus scandal asupra familiei și ar fi interzis lui Siddal de la o înmormântare creștină.

După moartea lui Siddal

Mormântul lui Siddal în cimitirul Highgate (partea de vest)
Rossetti a terminat-o pe Beata Beatrix la un an după moartea lui Siddal

Siddal a fost înmormântată împreună cu socrul ei Gabriele la 17 februarie 1862 în mormântul familiei Rossetti din partea de vest a cimitirului Highgate . Înmormântările ulterioare în același mormânt sunt soacra ei Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) și William Michael Rossetti (1919).

În august 1869, Rossetti l-a autorizat pe Charles Howell să-i dezintereze sicriul pentru a recupera o carte scrisă de mână cu poeziile lui Rossetti, pe care el o pusese lângă capul ei înainte de înmormântare. Cu ajutorul unui doctor Llewelyn Williams și al altor doi, Howell a realizat acest lucru în octombrie 1869. Ulterior, doctorul Williams a dezinfectat cartea. Rossetti a publicat apoi conținutul în Poezii (1870).

Acestea au devenit parte din secvența sonetului lui Rossetti intitulată Casa vieții. Această secvență conținea poemul „Fără ea”, o reflecție asupra vieții odată ce iubirea a plecat.

Dar paharul ei fără ea? Griul gol
Acolo unde piscina este orb de fața lunii.
Rochia ei fără ea? Spațiul gol aruncat
al norilor de unde a trecut luna.
Drumurile ei fără ea? Legănarea stabilită de zi
Uzurpat de noapte pustiită. Locul ei cu pernă
Fără ea? Lacrimi, ah eu! Pentru harul iubirii,
Și uitarea rece a nopții sau a zilei.

Dar cu inima fără ea? Ba, săraca inimă,
despre tine ce cuvânt rămâne înainte ca vorbirea să fie liniştită?
Călător pe căi sterpe și pe frig,
Căi abrupte și obosit, fără ea ești,
Unde norul lung, omologul pădurii lungi,
Adună întunericul sus pe dealul muncitor.

Moştenire

Casa lor de la 14 Chatham Place a fost demolată și acum este acoperită de stația Blackfriars .

Expoziții și colecții

Elizabeth Siddal, Lady Clare , 1857

Prima expoziție personală a lucrării lui Siddal a fost curatoriată de Jan Marsh în 1991 la Galeria Ruskin din Sheffield .

Rosalie Glynn Grylls și Geoffrey Mander au plătit o sumă record pentru munca ei în anii 1960 și au donat arta către National Trust. O expoziție din 2018, „Beyond Ophelia”, curatoriată de National Trust Assistant Curator Hannah Squire, a rulat la Wightwick Manor timp de nouă luni și a prezentat douăsprezece lucrări de artă de Siddal și deținute de National Trust. Doar cea de-a doua expoziție personală a lucrării ei, expoziția a examinat cariera lui Siddal, stilul artistic, subiectul și prejudecățile cu care s-a confruntat ca artistă feminină, în timp ce a explorat Manders of Wightwick în calitate de colecționari de pionieri.

Pictura în ulei Self Portrait (1853–54) și acuarela Lady Clare (1857) se află în prezent în colecții private.

Lady Fixing a Pennant to a Knight's Spear (1856) , Sir Patrick Spens (1856) și The Quest of the Holy Grail (1855) au fost toate expuse la Tate Gallery din Londra.

Desenele finite The Lady of Shalott și Pippa Passes (1854) sunt expuse în Colecția JS Maas și, respectiv, în Muzeul Ashmolean din Oxford.

Picturile lui Siddal includ, de asemenea, Clerk Saunders (1857), The Haunted Wood și Madonna and Child with an Angel (c. 1856).

Lucrări inspirate de Siddal

Literatură

Una dintre cele trei frunze supraviețuitoare din cartea de poezie îngropată cu Elizabeth Siddal.

În literatura și memoriile din anii 1880 și 90, Elizabeth Siddal a fost descrisă ca un obiect „sex fantezist” într-o manieră de cult curios. Printre admiratorii ei se numără poetul Swinburne și Oscar Wilde . Artistul și estetul Charles Ricketts a mărturisit că „Oh, cu toții, când eram tineri, am fost îndrăgostiți de domnișoara Siddal”. În timp ce în anii 1920 și 30, din cauza paradigmelor predominante ale psihologiei și „sexologiei” contemporane, imaginea lui Siddal în ficțiune și poezii a început să se schimbe prin această restabilire a mediului sexual. Ea a fost astfel privită ca „o femeie morbidă, isterică, sinucigașă, care se agăța de virginitatea ei și era geloasă furioasă pe rivalii ei”.

Mollie Hardwick (autoarea cărții Sus, jos ) a scris un roman misterios intitulat The Dreaming Damozel în 1990. Intriga îl urmărește pe anticariatul Doran Fairweather, care este bucuros să găsească un mic tablou în ulei despre care crede că este a lui Elizabeth Siddal, dar este șocat când se întâmplă. pe corpul unei fete, plutind moartă într-un iaz. Scena morții imită pictura lui Millais cu Ophelia cu Elizabeth Siddal. Doran, entuziasmată de coincidență și mister, ignoră sfatul soțului ei care o avertizează că povestea lui Rossetti și Siddal a fost afectată de nefericire.

Elizabeth Siddal, Dante Gabriel Rossetti și Algernon Charles Swinburne sunt subiectele poveștii scurte de benzi desenate How They Met Themselves , parte a seriei The Sandman de Neil Gaiman , desenată de Michael Zulli și publicată în Vertigo: Winter's Edge #3 (2000) . În ea, o Lizzie pe moarte drogată cu laudanum reînvie ultima zi de Anul Nou, în care trio-ul a făcut o călătorie cu trenul într-o pădure magică deținută de Desire . Titlul face referire la pictura doppelgänger a lui Rossetti din 1864, How They Met Themselves .

Romanul de mister din 2002 al Fionei Mountain, Pale as the Dead se concentrează pe un „mister genealogic” în jurul descendenților fictivi ai lui Elizabeth Siddal și Dante Gabriel Rossetti.

Sleep, Pale Sister , un roman gotic din 2004, plasat în lumea artei victoriane de autoarea Joanne Harris , se bazează în mare măsură pe personajul lui Siddal și relația ei cu Rossetti.

În romanul din 2012 al lui Tim Powers Hide Me Among the Graves , Siddal este o victimă a vampirului John Polidori , unchiul soțului ei și autor a ceea ce este probabil prima poveste cu vampiri. Aceasta devine o explicație pentru boala și moartea ei, precum și pentru exhumarea mormântului ei de către soțul ei, care nu este pentru a-și recâștiga poeziile, ci face parte dintr-o strategie de înfrângere a vampirului.

Muza Opheliei este un roman istoric din 2015 de Rita Cameron. Acesta spune povestea lui Siddal și a prerafeliților.

Lizzie Siddal , o piesă scrisă de Jeremy Green, a fost jucată la Arcola Theatre, Londra, în 2013.

Televiziune

Relația lui Rossetti cu Siddal a făcut obiectul unor drame de televiziune, în special Dante's Inferno (1967), de Ken Russell , în care a fost interpretată de Judith Paris  [ Wikidata ] și Rossetti de Oliver Reed ; The Love School (1975) în care a fost interpretată de Patricia Quinn ; și Desperate Romantics (2009) în care a fost interpretată de Amy Manson .

Artă

Holly Trostle Brigham a creat lucrări înfățișând și inspirate de Siddal, expuse în 2022 la Muzeul de Artă Delaware , care are și o colecție substanțială prerafaellită.

Galerie

Lucrări de Siddal

  • Doamna din Shalott, 1853, stilou, cerneală neagră, sepia și creion

    The Lady of Shalott , 1853, stilou, cerneală neagră, sepia și creion

  • Pippa Passes, 1854, stilou și cerneală

    Pippa Passes , 1854, stilou și cerneală

  • Lovers Listening to Music, 1854, stilou și cerneală maro

    Lovers Listening to Music , 1854, stilou și cerneală maro

  • The Quest of the Holy Graal, 1855, acuarelă, concepută de Siddal, executată împreună cu Rossetti

    The Quest of the Holy Graal, 1855, acuarelă, concepută de Siddal, executată împreună cu Rossetti

  • Sfânta Familie, circa 1856, acuarelă, guașă și vopsea metalizată

    Sfânta Familie , circa 1856, acuarelă, guașă și vopsea metalizată

  • Clerk Sanders, 1857, acuarelă, culoarea caroseriei, cretă colorată

    Clerk Sanders , 1857, acuarelă, culoarea caroseriei, cretă colorată

  • Madona cu Pruncul, data necunoscuta, acuarela pe creion

    Madona cu Pruncul , data necunoscuta, acuarela pe creion

Funcționează cu Siddal ca model

  • William Holman Hunt, Doi domni din Verona, Valentine o salvează pe Sylvia de la Proteus, 1850 sau 1851

    William Holman Hunt , Doi domni din Verona, Valentine o salvează pe Sylvia de la Proteus , 1850 sau 1851

  • Dante Gabriel Rossetti, Beatrice întâlnindu-l pe Dante la o sărbătoare de nuntă, îi refuză salutul, 1852

    Dante Gabriel Rossetti, Beatrice întâlnindu-l pe Dante la o sărbătoare de căsătorie, îi refuză salutul ei , 1852

  • John Everett Millais, Elizabeth Siddal - Studiu pentru Ophelia, 1852

    John Everett Millais, Elizabeth Siddal - Studiu pentru Ophelia , 1852

  • Dante Gabriel Rossetti, Prima aniversare a morții lui Beatrice, 1853

    Dante Gabriel Rossetti, Prima aniversare a morții lui Beatrice , 1853

  • Dante Gabriel Rossetti, Viziunea lui Dante despre Rachel și Leah, 1855

    Dante Gabriel Rossetti, Viziunea lui Dante despre Rachel și Leah , 1855

  • Dante Gabriel Rossetti, Elizabeth Siddal, 1850–65

    Dante Gabriel Rossetti, Elizabeth Siddal , 1850–65

Bibliografie

  • —— (2018). Trowbridge, Serena (ed.). My Ladys Soul: Poeziile lui Elizabeth Eleanor Siddall . Brighton, Marea Britanie: Victorian Secrets Limited. ISBN 978-1-906469-62-7. OCLC  1054934095 .
  • —— (1979). El, ea și îngerii trei: trei poezii . Londra: Eric și Joan Stevens. OCLC  6043505 .

Vezi si

Note

Referințe

Surse

Lectură în continuare

linkuri externe