Hubert J. Foss - Hubert J. Foss

Hubert James Foss
Numele nașterii Hubert James Foss
Născut 2 mai 1899
Croydon
Origine Londra
Decedat 27 mai 1953 (27.05.20 1953) (54 de ani)
Ocupație (ocupații) Interpret, compozitor și editor
Instrumente Pian
acte asociate Primul editor muzical, Oxford University Press

Hubert James Foss (2 mai 1899 - 27 mai 1953) a fost un pianist , compozitor și primul editor muzical (1923-1941) pentru Oxford University Press (OUP) la Amen House din Londra. Munca sa la presă a fost un factor major în promovarea muzicii și a muzicienilor în Anglia între războaiele mondiale , în special Ralph Vaughan Williams , prin publicarea și încurajarea interpretării lucrărilor lor. Făcând această lucrare, el a făcut din Departamentul de muzică al OUP un editor major de muzică la începutul și mijlocul secolului al XX-lea.

Viață și carieră

Foss s-a născut la Croydon , în sudul Londrei , cel mai mic dintre cei treisprezece copii ai lui Frederick Foss (1850–1968), avocat, și Anne Penny Bartrum (1853–1924). Tatăl tatălui său, Edward Foss (1787–1870), fusese și avocat, precum și istoric și biograf al dreptului și justiției engleze. Sora mai mare a lui Foss, Josephine (1877–1983), a servit ca misionară și profesor de engleză în Asia și Africa.

Aptitudinea copilăriei lui Foss atât pentru muzică, cât și pentru limbaj a dus la educația sa universitară la Bradfield College în aceste domenii, precum și în dramă. După un scurt serviciu militar către sfârșitul Primului Război Mondial , a ocupat o varietate de locuri de muncă în diferite funcții didactice și jurnalistice, timp în care s-a căsătorit (1921) cu prima sa soție, Kate Frances Carter Page (1900-1952), dar căsătoria a durat doar aproximativ doi ani. Tot în 1921 a fost angajat de Humphrey S. Milford din filiala OUP din Londra (prima dată la Amen Corner, din 1924 la Amen House) ca reprezentant de vânzări în educație. Discutând despre antecedentele Departamentului de muzică din istoria sa de presă, Sutcliffe spune că Foss „nu era interesat în mod special de educație: era pasionat de muzică ... Milford a avut relații personale și de afaceri cu organiștii și imnologii catedralei. l-a avut pe Hubert Foss ".

Experiența lui Foss în educație, talentele și interesul său muzical s-au contopit cu cea a lui Milford atunci când Foss a adus la Milford o propunere în 1922 pentru o serie sau o colecție de eseuri despre compozitori celebri care să fie scrise de muzicieni și muzicologi contemporani cunoscuți. Concepută inițial ca o carte educațională pentru publicul de difuzare, înregistrare și concert, ar fi putut fi catalizatorul (motivația lui Milford nu este clară) pentru Milford să inițieze crearea unui nou departament de editare a muzicii în cadrul birourilor din Londra. Colecția propusă a devenit în cele din urmă primul volum al Patrimoniului muzicii în trei volume ; dar la lansarea de către noul departament a seriei Oxford Choral Songs (1923 și încă publicată astăzi), Milford l-a făcut pe Foss editorul intern al seriei. Munca sa de acolo pare să-l impresioneze atât de mult pe Milford încât mai târziu în acel an, Foss a fost numit șef al departamentului cu titlul de Editor muzical. De asemenea, Foss și-a adus în minte designul tipografic al publicațiilor muzicale ale OUP în această perioadă.

Foss, care lucrează cu energie și întreprindere caracteristice, a extins în curând opera muzicală a filialei din Londra de la preocuparea sa originală cu imnuri și educație muzicală la fiecare ramură a publicării și promovării muzicale. A stabilit rapid acorduri de vânzare cu editori din alte țări și chiar din Statele Unite (cu Carl Fischer Music ) unde OUP avea propriul birou de editare din New York. De asemenea, a călătorit în Europa și în Statele Unite, ca membru al Societății Internaționale pentru Muzică Contemporană (ISCM), al cărui festival internațional OUP a găzduit-o în 1931. În plus, își menținea propria operă de compoziție și interpretare la pian, însoțindu-l deseori al doilea soție, soprana Dora Maria Stevens (1893–1978), cu care s-a căsătorit în 1927.

Pe măsură ce Foss a lucrat la extinderea domeniului de activitate al Departamentului de muzică (adăugând „aproximativ 200 de titluri pe an”), el a petrecut, de asemenea, mult timp și energie transformând primele sale producții speculative și subfinanțate într-o bază solidă de publicații remunerative care ar - în cele din urmă - ambele rambursați presei pentru muzica pe care a produs-o deja și, la rândul său, permiteți-i să prezinte publicului muzică și compozitori noi. În acest sens, el a primit sprijinul lui Milford, deși Milford a spus că s-a apropiat mai mult decât orice alt om de a distruge presa.

Corpul părinte al biroului londonez din Oxford era mai puțin simpatic. Dificultatea stătea în conceptul OUP conform căruia partea Oxford (The Clarendon Press ), în calitate de editor academic, putea și a pierdut bani, scopul Amen House era de a publica cărți respectabile, dar remuneratoare. Tradițiile contabile ale OUP au subliniat în continuare scăderea timpurie ca pierderi de stocuri nevândute de cărți, în timp ce Foss a privit inventarul său de muzică, cărți despre muzică, interpretare și drepturi „mecanice” (înregistrare și difuzare) și, mai presus de toate, compozitorii care au publicat cu Oxford toate ca investiții. S-au adăugat dificultăților economice generale din anii 1930, unele probleme de sănătate personală și șocul cauzat de mutarea filialelor din Londra la Oxford pentru a scăpa de The Blitz și de scăderea consecventă a resurselor fizice și financiare, presiunea OUP pentru a-și reduce eforturile intense. extinderea domeniului Departamentului de Muzică a dus la crize de depresie și alcoolism. Foss, „după unele dificultăți” (care ar fi putut include o tentativă de sinucidere), și-a demisionat din funcția de redactor în 1941.

În anii următori, a urmărit energic o serie de ocupații muzicale independente, servind ca critic, recenzor, jurnalist și radiodifuzor. În această ultimă perioadă, a fost apreciat și apreciat cu căldură de BBC și de alte autorități radio în timpul și după război. A continuat să servească ca editor și compilator de articole și lucrări despre muzică, analiza și aprecierea acesteia, precum și publicarea propriilor sale lucrări. În anii de război târziu, Foss și-a început studiul despre Ralph Vaughan Williams, la care compozitorul însuși a contribuit cu „A Musical Autobiography”. Foss fusese rugat să își asume redacția The Musical Times când a suferit un accident vascular cerebral în urma unei operații. A murit la vârsta de 54 de ani la domiciliul său din Londra.

Foss a fost supraviețuit de cea de-a doua soție și de copiii din prima și a doua căsătorie.

Influențe și conexiuni

La fel ca și cu alții în poziții similare (de exemplu, John W. Campbell, Jr. , influentul editor al Astounding Science Fiction / Analog ), influența principală a lui Foss în muzică a fost ca dezvoltator de muzică și muzicieni. În acest exemplu, exemplul principal trebuie să fie Ralph Vaughan Williams , a cărui majoritate a muzicii în diferite forme OUP a publicat inițial și încă produce. Alți compozitori pentru care presa a format o piatră de temelie pentru cariere lungi și de succes includ William Walton , Edmund Rubbra și Peter Warlock (ultimul dintre care Foss și prima sa soție au cunoscut-o la începutul vieții lor). Hinnells scrie că „Foss a avut o ureche remarcabilă pentru munca unei noi generații mai tinere”, iar disponibilitatea lui Foss de a-și asuma riscuri în publicarea unor astfel de artiști necunoscuți a contribuit la aducerea lor în fața publicului englez din vremea sa. Cu toate acestea, Foss a judecat greșit cel puțin un compozitor britanic important: Benjamin Britten . După ce a tratat o parte din muzica antică a lui Britten, Foss, „într-o decizie regretată ulterior de OUP, a decis să nu continue ca editor al său”.

Foss și-a adus întreaga suită de talente la selecția și producția de muzică. Wright îl citează pe Foss spunând că „latura literară a unui cântec are aceeași importanță cu muzicalul și că nimeni nu ar trebui să aștepte să cânte cuvinte cu un caracter inferior”. Aptitudinile sale în artă și tipografie s-au manifestat prin originea coperților, a lucrărilor de artă și a aspectului distinctiv și unic pentru fiecare dintre „stabilele” sale de compozitori, prin care copii ale muzicii lor puteau fi identificate vizual. Acest lucru i-a mulțumit compozitorilor săi, precum și acționând ca instrument de marketing pentru vânzarea sau închirierea muzicii lor. (Proiectarea sa pentru publicarea lui Rio Lamberto de Constant Lambert este încă considerată ca un exemplu remarcabil de tipărire muzicală.)

Cu sprijinul lui Milford, Foss a extins și a aprofundat domeniul publicării muzicii OUP de la un număr limitat de imnuri și partituri educaționale la un inventar cuprinzător de opere, opere de orchestră, piese de cameră, lucrări corale și vocale și piese de pian, împreună cu facilitățile de producție și canale de distribuție pentru a le gestiona. Lucrările educaționale au fost mărite și extinse, paralel cu sprijinul sporit al guvernului pentru educația muzicală. "Cea mai mare parte a publicării sale a venit din lucrări educaționale și didactice. A produs cursuri de muzică la toate nivelurile pentru școli, manuale pentru colegiile de muzică și colegiile de învățământ și pentru universități."

Mai mult, Foss a jucat un rol major în recunoașterea industriei a beneficiilor pe termen lung ale veniturilor care trebuie obținute prin închirierea de partituri și piese pentru opere muzicale mari (spre deosebire de încercarea de a le vinde în cantități mari atunci când cererea era necunoscută sau incertă) și de dobândirea drepturilor de performanță și mecanice. Acesta din urmă a devenit din ce în ce mai important odată cu creșterea radioului și a muzicii înregistrate. Foss, OUP și Vaughan Williams s-au numărat printre cei care inițial s-au opus Performing Right Society (PRS) ca fiind susceptibil de a inhiba performanța muzicală datorită taxelor lor. Poziția lor sa schimbat, totuși, ca urmare a scăderii randamentelor din publicațiile muzicale și a creșterii veniturilor din difuzare, iar OUP a aderat la PRS în 1936.

În calitate de editor muzical, Foss a extins publicația OUP de cărți despre muzică, analize muzicale și apreciere muzicală. Continuând tradiția deja stabilită a OUP pentru tipărirea lucrărilor în serie, Foss a inițiat seria de broșuri Musical Pilgrims cu autori precum CS Terry, care acoperă lucrările lui Bach și Cecil Grey de pe simfoniile Sibelius. O altă serie, Oxford Church Music, a oferit ediții ieftine, dar corecte, atât de muzică veche, cât și contemporană pentru biserici și școli; această serie continuă și astăzi.

Pe lângă articolele și prezentările care vor forma ulterior baza propriilor sale studii despre Vaughan Williams, Walton și alții, el a editat multe dintre scrierile lui Sir Donald Tovey . Foss l-a găsit pe Tovey „fascinant, inspirator și epuizant”, potrivit lui Hinnells; dar „Foss a fost creditat ca fiind singurul om care ar fi putut reuși să producă [Tovey] șase volume de Eseuri în analiză muzicală ”. De asemenea, Foss a fost cel care l-a încurajat și susținut pe Percy Scholes în anii acestuia din urmă ca critic și difuzor; și lui Foss i-a adus lui Scholes ceea ce a devenit prima ediție a The Oxford Companion to Music în 1938. La sfârșitul vieții, Foss a tradus biografia lui Léon Vallas despre César Franck . În aceeași perioadă, el a contribuit cu multe „note de linie” pentru înregistrări pe disc de lungă durată.

În anii de la Amen House, Foss a făcut cunoștință cu poetul și scriitorul de teologie Charles Williams . Williams și Frederick Page erau atunci redactori pentru presă și a existat o mare prietenie între toți cei trei bărbați. Foss a scris pentru două dintre „Masca Amen House” a lui Williams (în 1927 și 1929) muzica și a aranjat dansurile care au fost interpretate de unii angajați pentru ocazii festive în cinstea lui Milford și a personalului Amen House. În același timp, Williams și Foss au colaborat la un scurt eseu despre „Înțelesul în poezie și muzică” care a apărut în Muzică și litere .

Majoritatea compozițiilor muzicale proprii ale lui Foss sunt forme scurte: cântece, piese pentru pian și muzică de cameră. Așa cum s-ar putea aștepta la unul care a susținut tradiția engleză, operele sale implică adesea cântece populare și influențe elizabete. Astfel, a evitat elementele atonale sau „țepoase”; Muzica lui Foss „a inclus frecvent armonii cromatice complexe, dar liniile sale melodice au rămas de natură lirică”. Printre cele mai notabile se numără contribuțiile sale (împreună cu Vaughan Williams și Clive Carey ) la acompaniamentele de pian pentru Cântece populare din Newfoundland colectate de Maud Karpeles ; și cele șapte poezii ale lui Thomas Hardy pentru solo de bariton, cor de bărbați și instrumente.

Afișând „diversitatea colorată a gusturilor [sale]”, Foss a contribuit cu articole și scrisori despre afaceri și meseria de a publica și tipări muzică și a fost unul dintre fondatorii Double Crown Club , un club de mese pentru tipografi și designeri tipografici de vârf. . De asemenea, a ajutat la organizarea Clubului de cantată Bach (Londra) și a regizat unele dintre spectacolele sale.

Compozitorul Herbert Howells , vorbind la slujba comemorativă a lui Foss la Biserica Sf. Ioan, Wood's St. John , la 24 iunie 1953, a spus că [Howells]:

de multe ori a meditat asupra luptelor dintre inimă și minte care trebuie să fi sfâșiat [Hubert] în exercițiul și responsabilitățile întreprinderii sale principale - clădirea Departamentului de muzică al Oxford University Press. ... Fructele acelei lucrări au fost bogate și abundente ... Inima și mintea unui om care guvernează acumularea unui catalog extins ar trebui, sub Providență, să fie inuman și echilibrate. Dacă catalogul a ajuns să includă obiecte prăfuite printre bogățiile sale strălucitoare, ai nevoie de o minune? Dacă ceea ce recunoaștem acum ca greutate pare, în primăvara sa, să merite prima ocazie pentru efortul creativ cu ochi tineri, trebuie să ne plângem? Să criticăm spiritul generos al omului care și-a asumat un risc? Tocmai acea generozitate a sa ne îndeamnă acum la admirație și afecțiune. Și au mers cu el alte două calități - curajul și loialitatea ...

Există în această adunare a prietenilor săi atât de mulți care ar putea vorbi cu autoritate directă despre alte activități și cauze prețuite. Cei care au fost timp de cinci sau șase ani colaboratorii săi de frunte în Bach Cantata Club mi-au povestit despre munca sa dezinteresată pentru muzica importantă a acelei societăți. Există muzicieni cu discernământ care se gândesc la el mai întâi ca la omul ale cărui setări ale lui Thomas Hardy au dezvăluit darul creativ sensibil care era în el. O serie de felicitări de Crăciun semnate „Dora și Hubert” sunt de felul în care se păstrează și se prezintă: pentru alegerea lor, tipărirea și prezentarea întreagă a mers grația și gustul rafinat care i-au marcat influența în multe dintre produsele distinse ale Oxford Press. Inima și mintea lui erau armonizate cu frumusețea sunetului: ochiul cu frumusețea unei pagini tipărite. La entuziasmul de a scrie o poezie, el ar putea adăuga aceea de a o tipări cu toată priceperea experimentată a unui tipograf născut. Pe lucrurile mici și mărețe a produs o îngrijire și un discernământ egal ...

Lucrări selectate

Cărți și broșuri

Autor

  • Muzica în timpul meu (1933)
  • The Concertgoer's Handbook (1946, ediția a II-a 1951)
  • Cărți despre muzică: un ghid al cititorului (1947)
  • Ralph Vaughan Williams: A Study (1950)
  • Mussorgsky (1951?)
  • London Symphony: Portrait of an Orchestra (postum, completat de N. Godwin, 1954)

Editor

  • Heritage of Music (editor, 3 volume; 1927, 1934, 1951)
  • Tovey: Eseuri în analiza muzicală : muzică de cameră (1944)
  • Tovey: Beethoven (1945)
  • Wood (Sir Henry) : Despre dirijare: Cu o notă de pregătire de Hubert Foss (1945)
  • Tovey: Eseuri și prelegeri despre muzică (1949)
  • Tovey: Fluxul principal de muzică și alte eseuri [ sic ] (1949)
  • Warlock (Heseltine): Frederick Delius : Reeditat cu adaosuri adnotate și comentarii de Hubert Foss (1952)

Traducător

  • Léon Vallas : César Franck (1951 tr. Din La véritable histoire de César Franck , 1950)

Compoziții

  • „As I Walked Forth” și „ Infant Joy ” (cuvinte de William Blake ) (19 ??)
  • Șapte poezii de Thomas Hardy (1925)
  • „Cântecul asistentei” (Blake) (1925)
  • „Noua stăpână” ( AE Housman ) (1925)
  • „Carol of Amen House” (Charles Williams) (1927)
  • Șase cântece de Shakespeare (1929)
  • „O! Am văzut trandafirii greoi” (ar. Unei balade englezești din Țara de Nord) (1929)
  • Three Airs for Two Players pentru vioară și pian (1933)
  • Cântece populare din Newfoundland (ed. M. Karpeles; acompaniamenturi de pian de patru melodii) (1934)
  • "Come Sleep" ( John Fletcher ) (1935)
  • „Cântarea de iarnă” (Richard Watson Dixon) (1937)
  • „Dacă aș avea două aripi mici” ( Samuel Taylor Coleridge ) (1937)
  • A Book of French Songs (selectat de EM Stéphan; ar. Cu acompaniamenturi de pian de Foss) (1939)
  • Prince Otto: A Romance in Two Acts: Bazat pe celebrul roman al lui Robert Louis Stevenson : carte și versuri de Kenelm Foss. Muzică de Hubert J. Foss (1945?)
  • „Cântec de leagăn al unui șef de sugar” ( Sir Walter Scott ) (1948)
  • „Țiganul” (Foss) (1949)
  • „The Bargain” ( Sir Philip Sidney ) (1949)
  • „Tidings de Paște” (BH Alexander și un vechi colind de Paște) (1949)

Citații

Surse generale

  • Bosky, Bernadette Lynn. Introducere în Williams, Charles: Masques of Amen House (vezi mai jos), p. 1-30.
  • Bratman, David . „Hubert J. Foss și muzica mascilor”. În Williams, Charles: Masques of Amen House (vezi mai jos), pp. 159–164.
  • Colles, HC „Foss, Hubert (James)”. Dicționarul de muzică și muzicieni Grove , vol. 3. Ediția a cincea. New York: St Martin's Press, 1954.
  • Colles, HC și Frank Howes. „Foss, Hubert J (ames)”. The New Grove's Dictionary of Music and Musicians , vol. 6. A doua ediție. New York: Dicționarele Grove ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
  • Eaglefield, AC „Foss, Hubert James”. Un dicționar de muzică modernă și muzicieni . Londra: J. M Dent & Sons, Ltd .; New York: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. New York: Da Capo Press ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
  • Foden, Peter și Paul W. Nash. „Iarba umedă a bookishness: Hubert J. Foss ca designer de carte” în Matrix 14 (1992), pp. 139-147.
  • Foss, Hubert J. „Tipărirea muzicii moderne”, Muzică și litere , vol. 4, nr. 4 (octombrie 1923), pp. 340–47.
  • Foss, Hubert J. Muzica în timpul meu . Londra: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Foss, Hubert J. „Hârtie pentru tipărire”, The Musical Times , vol. 84, nr. 1210 (decembrie 1943), p. 381.
  • Foss, Hubert J. Ralph Vaughan Williams: A Study [RVW] . Londra: George G. Harrap, Ltd, 1952.
  • Frank, Alan. „Hubert Foss” [Necrolog]. The Musical Times, vol. 94, nr. 1325 (iulie, 1953), p. 330.
  • Hinnells, Duncan. Un spectacol extraordinar: Hubert Foss și ediția timpurie a muzicii la Oxford University Press [AEP] . Oxford: Oxford University Press ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
  • Hinnells, Duncan. „Foss, Hubert James”. Oxford Dictionary of National Biography (ODNB), vol. 20. New York: Oxford University Press, 2004.
  • Howells, Herbert. „Hubert Foss”. Discurs memorial rpt. în The Musical Times, vol. 94 nr. 1326 (august 1953).
  • Lloyd, Stephen, Sparkes, Diana, Sparkes, Brian (editori): Music in Their Time: The Memoirs and Letters of Dora and Hubert Foss , 2019.
  • Ould, Hermon. „Doi compozitori englezi: Hubert Foss și Norman Peterkin” în The Sackbut , octombrie 1930.
  • Presa Universitatii Oxford. Oxford Music: The First Fifty Years '23 -'73 . Londra: OUP, 1973.
  • Sutcliffe, Peter. The Oxford University Press: An Informal History . Oxford: The Clarendon Press ( ISBN   0199510849 ), 1978.
  • Williams, Charles . Masques of Amen House, împreună cu poezii Amen House și cu Selecții din Muzica pentru masques de Hubert J. Foss . Editat și adnotat de David Bratman, cu o introducere de Bernadette Lynn Bosky. Altadena, California: The Mythopoeic Press ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
  • Williams, Charles și Hubert J. Foss. „Înțeles în poezie și muzică”. Muzică și litere, vol. 10, nr. 1 (ianuarie 1929), p. 83-90. Articolul lui Katherine Wilson care a condus la acest eseu va fi găsit în numărul precedent din iulie 1928, p. 211.
  • Wright, Simon. „Oxford University Press and Music Publishing: A 75th Anniversary Retrospective”. Brio 35, 2 (toamna – iarna 1998), 90–100.