Palatul Queluz - Palace of Queluz
Palatul Queluz ( portughez : Palácio de Queluz , pronunția portugheză: [kɛɫuʃ] ) este un palat din secolul 18 situat la Queluz , un oraș al Municipiului Sintra , în districtul Lisabona , pe portughez Riviera . Una dintre ultimele mari rococo clădiri să fie proiectate în Europa, palatul a fost conceput ca un refugiu de vară pentru Dom Pedro de Braganza , mai târziu pentru a deveni soț și apoi rege consoarta la propria nepoata, regina Maria I . A servit drept loc discret de încarcerare pentru Regina Maria, deoarece coborârea ei în nebunie a continuat în anii care au urmat morții lui Dom Pedro în 1786. În urma distrugerii prin incendiu a Palatului Ajuda în 1794, Palatul Queluz a devenit reședința oficială a regentului portughez regent. Ioan al VI-lea și familia sa au rămas așa până când familia regală a fugit în colonia portugheză a Braziliei în 1807, după invazia franceză a Portugaliei .
Lucrările la palat au început în 1747 sub arhitectul portughez Mateus Vicente de Oliveira . În ciuda faptului că este mult mai mic, palatul este adesea denumit Versailles portughez . Din 1826, palatul a căzut încet din favoarea suveranilor portughezi. În 1908, a devenit proprietatea statului. În urma unui incendiu grav din 1934, care a distrus o treime din interior, palatul a fost restaurat pe scară largă și astăzi este deschis publicului ca o atracție turistică majoră.
O aripă a palatului, Pavilionul Regina Maria I, construit de Manuel Caetano de Sousa , este folosit în prezent ca pensiune oficială a statului din Portugalia , alocat șefilor de stat străini .
Arhitectură și istorie
Arhitectura lui Queluz este reprezentativă pentru perioada extravagantă finală a culturii portugheze care a urmat descoperirii aurului brazilian în 1690. De la începutul secolului al XVIII-lea mulți artiști și arhitecți străini au fost angajați în Portugalia pentru a satisface nevoile aristocrației nou îmbogățite; au adus cu ei idei clasice de arhitectură care derivă din Renaștere . În designul său, Queluz este o revoltă împotriva barocului mai vechi, mai greu, cu influență italiană, care a precedat stilul rococo în toată Europa.
Comparațiile cu Versaillesul mult mai mare și mai baroc sunt nejustificate: Versailles este denumit „aură de măreție” și a fost construit și dedicat pentru a expune în piatră „toate gloriile Franței”, în timp ce palatul mult mai mic de la Queluz are a fost descris ca fiind „mai degrabă rafinat decât magnific” și arătând ca „un tort foarte costisitor de ziua de naștere”. În frivolitatea sa, arhitectura lui Queluz reflectă stilul de viață condus de familia regală portugheză la momentul construirii: în timpul domniei fratelui lui Dom Pedro, Iosif I , când Portugalia era în practică guvernată de un valido sau favorit , marchizul de Pombal . Pombal a încurajat familia regală să își petreacă zilele în țară și să-i lase afacerile de stat. Astfel, arhitectura extravagantă, aproape capricioasă a Queluzului, separată de capitală, reprezintă exact evenimentele politice și sociale din Portugalia din această epocă, precum și viețile nepăsătoare și flamboaiante conduse de ocupanții săi. Cu toate acestea, rolul lui Queluz ca un refugiu pentru cei fără responsabilitate avea să fie de scurtă durată.
La aderarea la tron a soției lui Maria, Maria, în 1777, Pombal a fost demis, iar Dom Pedro și Maria au condus împreună în locul său, folosind palatul rococo parțial finalizat de la Queluz ca o retragere din afacerile de stat, la fel ca Frederick cel Mare a folosit celălalt faimos palat rococo din Europa, Sanssouci .
,_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png)
Locul ales pentru această retragere de vară se afla într-o adâncitură retrasă. Inițial fusese deținut de marchizul de Castelo Rodrigo . Când spaniolii conducători au fost expulzați din Portugalia în 1640, marchizul a fost acuzat că a colaborat cu spaniolii și proprietatea a fost confiscată de coroana portugheză. Moșia și cabana de vânătoare au devenit apoi una dintre numeroasele proprietăți ale regelui portughez, João IV . A pus-o deoparte ca una dintre proprietățile rezervate celui de-al doilea fiu al monarhului domnitor. Astfel , a ajuns în mâinile Dom Pedro, al doilea fiu al João V .
Arhitectul, Mateus Vicente de Oliveira, a antrenat sub Ludovice de la Ratisbon și Jean-Baptiste Robillon în timpul construcției palatului regal și mănăstirea din Mafra . Palatul clasic mai sumbru și masiv de la Mafra nu pare să fi influențat designul pentru Queluz, care este într-un stil mai ușor, mai aerisit. Lucrările au început în 1747 și au continuat rapid până în 1755, când a fost întreruptă de Marele cutremur din 1755 , după care muncitorii au fost solicitați mai urgent pentru reconstrucția orașului. Cutremurul sa dovedit a fi un catalizator, deoarece procesul de reconstrucție urbană a stimulat dezvoltarea artelor în Portugalia. Arhitectura ulterioară a lui Queluz a fost influențată de idei și concepte noi. Când lucrările au început din nou în 1758, designul a fost adaptat de teama unui alt cutremur. Astfel, lucrările ulterioare iau formă de clădiri lungi, lungi, mai stabile din punct de vedere structural decât un singur bloc înalt: drept urmare, privit de la distanță palatul seamănă cu fațade lungi legate de pavilioane superioare mai degrabă decât cu o singură construcție.
Exterior
_(2).jpg)
.jpg)
Fațada publică a palatului se îndreaptă direct pe o piață a orașului și ia forma a două aripi joase, simetrice, cadranate , care flancează aripile care ajung în fața unui mic corp de logis central , formând astfel un curte de onoare semi-circular ( vezi cheia 1 ). Sudul celor două aripi de cadran este terminat de capela cu cupolă de ceapă , în timp ce aripa de nord conținea bucătăriile și încăperile servitorilor ( vezi cheile 2, 1 și 13 ). Singurul decor vine din frontoanele clasice simple de deasupra ferestrelor. Această fațadă, care se vede cel mai ușor din oraș, prezintă o față publică decorată și impasibilă, cu una dintre cele mai severe înălțimi arhitecturale ale palatului ( vezi ilustrația din dreapta ).
Oliveira a fost direct responsabilă de „Fațada Ceremonială” a „corpului de logis”, blocul dreptunghiular care formează nucleul palatului și unele dintre curțile interioare. Fostul său tutore, francezul Jean-Baptiste Robillon, se ocupa de grădini, multe clădiri și interioare rococo. La rândul său, a fost asistat de Jean-Baptiste Pillement și de alți artiști francezi și portughezi. „Fațada ceremonială” este cea mai cunoscută vedere a palatului. Cu proporții clasice, este decorat extern prin redarea travertinului și cartușe sculptate delicat peste ferestre. A fost descris ca un „exemplu armonios de baroc portughez”. Această fațadă cu aripile sale flancante cu un singur etaj formează o curte cu trei fețe care conține „Grădina suspendată” - așa numită pentru că la fel ca și Grădinile suspendate din Babilon este pe o terasă ridicată ( vezi cheia 5 ).
A doua parte majoră a palatului este marea aripă occidentală, cunoscută sub numele de aripa Robillon sau Pavilionul Robillon, care ilustrează mai bine decât oricare altele excesele arhitecturii baroce și rococo ( vezi cheia 9 ). Finalizată în 1779, are o colonadă dorică care se întinde pe toată lungimea fațadelor sale vestice și sudice, al cărei acoperiș oferă un balcon balustrat accesibil de la etajul de mai sus ( vezi cheia 10 ). Datorită topografiei sitului, latura estică apare ca o clădire cu un singur etaj, cu doar etajul superior vizibil deasupra solului în „Grădina suspendată”. Balustrada de pe acoperișul aripii Robillon este ruptă de frontoane grele segmentate împodobite cu figuri statuare înclinate; balustrada în sine este, de asemenea, împodobită cu flambouri , statui și trofee grele armamentale (a se vedea ilustrația de mai jos ).
Aripa Robillon conține o intrare în palat la care se ajunge prin zboruri de trepte gradate proiectate ingenios. Designul lor creează o iluzie a unei perspective mai lungi și mai înalte, centrată pe un colț al unei terase din cauza exigențelor site-ului și împărțită la mijlocul zborului, astfel încât să nu conducă ochiul și pașii către un unghi al colonadei dincolo. Pașii sunt împodobiți cu statui elaborate ( vezi cheia 11 ). Golurile fațadei sunt roz-roz, stucate, contrastând cu motivele și pilaștrii din piatră naturală (a se vedea ilustrația ).
În 1760, Pombal a aranjat ca Dom Pedro să se căsătorească cu fiica instabilă a regelui, Maria, moștenitoarea tronului. Pombal a încurajat cuplul să locuiască cu copiii lor în palatul neterminat de la Queluz, departe de sediul guvernului. Fusese întotdeauna un refugiu preferat al cuplului și era casa lor principală înainte de aderarea Mariei. Au fost făcute măriri suplimentare pentru a reflecta înălțimea palatului de la retragerea țării la palatul regal. Cu toate acestea, Maria l-a demis pe Pombal la aderarea ei și, în calitate de monarh conducător, nu a avut timp să-și petreacă orele în țară. Dom Pedro a intervenit puțin în treburile de stat, preferând să-și petreacă timpul pe probleme religioase.
La moartea lui Dom Pedro în 1786, toate lucrările interioare au fost finalizate. Acest lucru a fost norocos, deoarece din această perioadă sănătatea mintală a văduvei sale s-a deteriorat, până când în 1794, ea și curtea ei au stabilit reședința oficială și cu normă întreagă la Queluz. Acolo Regina acum complet nebună ar putea fi ascunsă vederii supușilor ei. Fiul ei cel mare, mai târziu regele João VI , a fost numit regent și a condus din Lisabona și marele palat de la Mafra.
În 2004, World Monuments Fund a început un program de restaurare a sculpturilor de plumb ale sculptorului britanic John Cheere , precum și a altor caracteristici ale grădinii. Proiectul este în derulare.
.jpg)
De către un arhitect necunoscut, fațada aripii sălii de bal, cu arcada sa ogee, amintește de Borromini . Această aripă cu liniile sale variate ale acoperișului și frontoanele plonjante ilustrează aspectul palatului ca o serie de pavilioane și aripi, mai degrabă decât o masă mare ( vezi cheia 6 ). În stânga poate fi văzut campanila în cinci etape cu finisaje florale în piața orașului dincolo de curte de onoare.
|
Frontul sudic al aripii Robillon. Extravaganța barocă este accentuată prin plasarea deasupra colonadei dorice mai simple ( vezi cheia 8 ).
|
Interior
Interiorul palatului a primit nu mai puțină atenție la detalii și design decât exteriorul. Artizani francezi au fost angajați pentru a decora camerele, dintre care multe sunt mici, cu pereții și tavanele pictate pentru a descrie scene alegorice și istorice. Cărămizile roșii lustruite au fost utilizate frecvent pentru pardoseli, pentru un aspect rustic , precum și răceală pe timp cald. Numeroasele pavilioane înalte care leagă diferitele aripi inferioare ale palatului permit o serie de camere lungi, joase, sparte de camere mai înalte și mai ușoare. O caracteristică predominantă a interioarelor este azulejos : plăci vitrate policrome , adesea în stil chinoiserie , cu tonuri de albastru și galben, care contrastează cu roșii stinse. Materialele pentru interior au inclus piatră importată din Genova și lemn din Brazilia, Danemarca și Suedia, în timp ce marmură colorată a fost importată din Italia. Multe dintre camerele palatului au fost grav avariate de incendiu în 1934 și s-au pierdut multe.
Apartamentele de stat
Sala das Mangas
Sala das Mangas (singura cameră din apartamentele statului care a supraviețuit pe deplin focului din 1934) este o galerie lungă, căptușită cu panouri de perete ( ilustrate mai jos ). Galeria duce la enfilarea camerelor de stat , toate acestea fiind complet restaurate. Camerele formale ale palatului constau din trei săli mari: Sala Ambasadorilor, Sala de muzică și Sala de bal. Alte camere mai mici includ Camera Gunului (unde se vor aduna petreceri de vânătoare), care este un salon cu fresce pictat cu copaci și frunziș de Pillement.
Sala de muzică
Sala de muzică ( ilustrată mai jos ) care urmează „Sala dos Embaixadores” este decorată cu lemn aurit și vopsit și a fost reproiectată în 1768. Inserția plafonului cu cartușe pictate se remarcă prin schema complicată a nervurilor din designul său, similar cu cea din vestibul la Caserta . Sala de muzică este decorată într-un stil mai neoclasic decât celelalte camere de stat, reflectând reproiectarea acesteia în perioada care a urmat rococului baroc din ultima jumătate a secolului al XVIII-lea. Această sală a fost decorul marilor concerte pentru care palatul era renumit. Camera conține în continuare pianul de colă Empire decorat cu aplicații aurite. Deasupra pianului atârnă o imagine: Sala de Música.jpg . La fel ca multe alte camere ale palatului, Sala de muzică este iluminată de candelabre imense de cristal.
Sala de muzică. Portretul Mariei I atârnă deasupra pianului.
|
Sala Balului
Sala de bal, ultima dintre cele mai mari trei camere ale palatului, ( ilustrată mai jos ) a fost proiectată de Robillon în 1760. Pentru a crea această cameră ovală, arhitectul a combinat cinci camere mai mici. Bronz aurit Rococo ornament ia forma de aurire grele pentru pereți și tavan, de astfel de bogăție , care a fost comparat cu cel al François de Cuvilliés ' Amalienburg la Schloss Nymphenburg . Pereții și ușile sunt oglindite, iar tavanul vopsit și aurit, cu casetă, este susținut de cariatide aurii .
Sala Ambasadorilor
Sala Ambasadorilor („Sala dos Embaixadores”), numită uneori sala tronului sau Sala Oglinzilor, a fost proiectată de Robillon în 1757 și este una dintre cele mai mari săli de recepție din palat. Această cameră lungă și joasă are un tavan pictat de Francisco de Melo care descrie familia regală portugheză care participă la un concert în timpul reginei Maria I. Camera este extrem de largă și ușoară, acoperind toată lățimea palatului, cu ferestre înalte pe ambele. laturile. Între fiecare fereastră este o masă semi-circulară consolă aurită, deasupra căreia sunt ochelari de munte împodobiți cu aplice de cristal . Stâlpul tronului , așezat într-o absidă , este flancat de coloane aurite și oglindite, iar podeaua este un model de scândură din dale de marmură alb-negru.
Sala de bal. Ornamentul Rococo al lui Robillon este comparabil cu cel al Amalienburgului de la Schloss Nymphenburg .
|
.jpg)
Capela
În timpul ocupării palatului de către Dom Pedro și Maria I, capela a fost esențială pentru rutina zilnică a curții lor. Nu a fost o coincidență faptul că capela a fost prima parte a palatului care a fost finalizată și a fost sfințită încă din 1752. Religia a fost unul dintre interesele preferate ale lui Dom Pedro. În timpul domniei soției sale, el s-a ocupat de chestiuni spirituale, iar ea de chestiuni temporale. Cu toate acestea, interesul Reginei pentru religie nu era mai puțin febril decât cel al soțului ei - cuplul participa la liturghie de mai multe ori pe zi. După moartea lui Dom Pedro, regina a abandonat toate festivitățile de la palat, iar recepțiile de stat și-au asumat aerul ceremoniilor religioase. În cele din urmă, instabilitatea și mania religioasă a reginei au degenerat într-o nebunie completă. Queluz și capela acesteia au devenit apoi retragerea ei permanentă din lume până când a fost nevoită să fugă de francezii în avans în 1807 în Brazilia. A murit acolo la Rio de Janeiro în 1816.
Capela de sub cupola sa ceapa mare este întunecată și cavernoasă și decorată cu lemn aurit sculptat, detaliile evidențiate în roșu, verde, albastru și roz, de sculptorul portughez Silvestre Faria Lobo . Nivelul superior are galerii pentru utilizarea personajelor regale care ar sta separat de congregație. Una dintre aceste galerii conține un mic organ de țeavă rococo . O caracteristică a capelei este fontul portabil ornamentat , bazinul său de marmură odihnindu-se într-un cadru rococo elaborat, înconjurat de o acoperire din lemn sculptat.
Apartamente private
Camerele private ale palatului sunt mult mai mici și mai intime decât camerele de stat formale și conțin multe amintiri regale și curiozități care au aparținut foștilor ocupanți ai camerelor. Printre camerele mai remarcabile din această suită se numără Sala das Merendas, Boudoirul Reginei și Dormitorul Regelui.
Sala das Merendas
Aceasta era sala de mese privată a familiei regale. Decorul continuă tema utilizată în unele dintre camerele mai formale și publice, cu panouri cu gresie care ilustrează curtenii în ipostaze silvane . Aceste panouri, ca multe alte lucrări din palat, au fost produse de João Valentim și José Conrado Rosa .
Boudoirul Reginei
Aceasta a fost una dintre camerele private folosite de Maria I în timpul petrecut la Queluz. Acesta este proiectat sub forma unei spirale , cu un model de spalier pe tavan care se reflectă în designul podelei de intarsie ( ilustrat mai jos ), dând impresia că se află într-o pergolă mai degrabă decât într-un interior. Pardoselile de marchetare ale camerelor private disting aceste camere mai mici, mai intime, de camerele de stat mai mari, unde astfel de caracteristici delicate ar fi fost deteriorate de o utilizare mai frecventă. Pereții budoarului sunt puternic oglindite și conțin carouri de exterior și de oglindă de José Conrado Rosa. Alături de budoar se află dormitorul Reginei; Din această cameră ușoară și aerisită, țipetele demente ale reginei au fost raportate de William Beckford , care a vizitat palatul în 1794.
Dormitorul Regelui
Dormitorul regelui ( ilustrat mai jos ) a fost descris ca una dintre cele mai „fantastice” camere din palat. Deși de fapt pătrat, oferă iluzia de a fi complet circular, cu un tavan bombat susținut de coloane de sticlă oglindită. Între coloane sunt cartușe care înfățișează scene din poveștile lui Don Quijote . Petru al IV-lea a murit în această cameră în 1834, aceeași cameră în care s-a născut în 1798. Camera conține un bust mare al regelui care arată „falcile pendulante și fața neatractivă”.
Boudoirul Reginei. Designul spalierului din podeaua de marchetare se potrivește cu designul pergolei pictat pe tavanul de mai sus.
|
Dormitorul Regelui. Această cameră circulară cu tavan bombat are pereți decorați cu scene din Don Quijote .
|
Temeiuri
Queluz este renumit pentru gloria grădinile sale, care includ o mare topiara stal prevăzute în maniera de Le Nôtre în partea din spate a palatului ( a se vedea tasta 14 ). Influențele flamande, inclusiv canalele, din grădină sunt opera grădinarului olandez Gerald van der Kolk , care l-a ajutat pe Robillon din 1760. Terasele și pasarelele formale au un interes suplimentar de statui și fântâni. Trăsătura dominantă a parterului principal este „Portico dos Cavalinhos”, un templu de grădină flancat de două statui ecvestre alegorice care înfățișează Fame și două sfinxe ( vezi ilustrația finală ) îmbrăcate suprarealizat în costum din secolul al XVIII-lea, combinând formalul și fantasticul. Această temă suprarealistă continuă în alte părți ale grădinilor, unde motive precum violul sabinilor și moartea lui Abel alternează cu statuia magarilor îmbrăcați în haine umane. Mai adânc în grădini este o grotă completă cu o cascadă. Mai târziu, va fi o caracteristică populară în grădinile portugheze, cascada Queluz a fost prima cascadă artificială care a fost construită lângă Lisabona.
Un bulevard de magnolii uriașe formează abordarea către aripa clasică Robillon a palatului ( vezi cheia 7 ), în timp ce de pe aripă o scară dublă duce la canal . Lungimea a peste 100 de metri (330 ft), pereții canalului sunt decorați cu panouri cu gresie care prezintă peisaje marine și scene asociate. Aceasta este cea mai mare dintr-o serie de canale din grădinile mărginite cu dale azulejo în stil chinoiserie . Alimentate de un flux, porțile de canalizare sunt deschise abia în luna mai. În timpul secolului al XVIII-lea, canalele erau locul pentru fêtes champêtres în timpul cărora navele complet echipate ar naviga în procesiuni cu figuri la bord în costume alegorice.
Grădinile conțin, de asemenea, o fântână cu tritoni și delfini care a fost atribuită lui Bernini . Există mai multe fântâni și statui în grădinile inferioare, inclusiv o importantă colecție de statui ale sculptorului britanic John Cheere (1709–1787). Aceste grădini sunt așezate în garduri înalte de țesut și chiparos , și magnolii și dudi plantați de mareșalul Junot în timpul ocupației franceze în războaiele napoleoniene.
Istoria ulterioară
.jpg)
În urma unui incendiu la Palatul Ajuda în 1794, prințul regent Ioan al VI-lea și soția sa Carlotta Joaquina au început să folosească ei înșiși Queluz. Aripa Robillon a fost mărită și i s-a dat un etaj superior pentru folosirea prințesei și a celor nouă copii ai ei. Aceste adăugiri au fost distruse în incendiul din 1934. Pentru a scăpa de forțele lui Napoleon I în 1807, familia regală portugheză a abandonat Queluz și a fugit în Brazilia . Forțele ocupaționale franceze au preluat controlul asupra palatului, iar comandantul lor, generalul Junot , a făcut mai multe modificări clădirii. La întoarcerea familiei regale din exil în 1821, regele a preferat să locuiască la Mafra, lăsându-i soția, regina spaniolă Carlotta Joaquina, să ocupe Queluz împreună cu mătușa ei, prințesa Maria Francisca Benedita . Regele a vizitat Queluz de puține ori. Într-una din aceste rare vizite, João VI a murit în dormitorul regelui cu cupolă circulară în 1826.
Se spune că Carlotta Joaquina, uneori descrisă ca sinistră, a fost ambițioasă și violentă. Se pare că trăsăturile ei erau urâte și avea o statură mică. Oricare ar fi deficiențele ei, ea a trăit cu mare stil la Queluz, angajând o orchestră pe care William Beckford a descris-o drept cea mai bună din Europa. Regina avea, de asemenea, un mic teatru privat în grădini, din care nu mai rămâne nimic astăzi. A murit la palat în 1830.
După moartea lui Carlotta Joaquina, Queluz a văzut doar utilizarea intermitentă ca reședință regală și nu a mai fost din nou reședința principală a regalității portugheze. Fiul lui Carlotta Joaquina, regele Miguel, a folosit palatul în timpul războiului civil de trei ani pe care l-a luptat împotriva fratelui său, regele Pedro al IV-lea , înainte de a fi obligat de fratele său în 1834 să abdice și să plece în exil. Un an mai târziu, Pedro al IV-lea a murit de tuberculoză la vârsta de 35 de ani la Queluz, palatul nașterii sale. Fiica lui Pedro I, Maria II, a domnit până la moartea sa în 1853 și a fost urmată de fiul ei Pedro al V-lea . După moartea sa prematură în epidemia de holeră din 1861, tronul a trecut la fratele său Luís . Din acest moment, familia regală a trăit în principal la Palatul Ajuda din Lisabona, reconstruit, iar Palatul Pena și Queluz au devenit dezafectate. La asasinarea fiului lui Luís, Carlos I, în 1908, palatul a trecut în proprietatea statului. Portugalia se afla în frământarea revoluției și monarhia a căzut doi ani mai târziu .
monument national
În secolul al XXI-lea, grădinile palatului, cândva o oază irigată în centrul terenurilor agricole arse, sunt delimitate de autostrada „ Radial de Sintra ” care alimentează traficul spre Lisabona și departe de Sintra. Cu toate acestea, transportul și turismul au fost catalizatori infrastructurali importanți pentru întreținerea și gestionarea palatului.
Din 1940 a fost deschis publicului ca muzeu. Găzduiește o mare parte din fosta colecție regală, inclusiv mobilier, covoare Arraiolos , picturi și ceramică și porțelan chinezesc și european .
Piața orașului cu care se confruntă palatul, „ Largo do Palácio de Queluz ”, rămâne relativ nealterată încă din secolul al XVIII-lea. Casele mari, odinioară casele curtenilor , și fostele cartiere ale Gărzii Regale cu campanila sa sunt încă grupate în jurul palatului.
În ultimii ani, orașul Queluz s-a extins considerabil pentru a deveni unul dintre suburbiile Lisabonei. Palatul Queluz este unul dintre cele mai notabile repere publice din zona metropolitană Lisabona .
Pensiune de stat
Pavilhão de D. Maria I ( Regina Maria I Pavilion), care formează aripa sudică a palatului, a fost construit în al treilea, și ultimul, faza de construcție, executat de Manuel Caetano de Sousa , care a durat de la 1786, anul regelui Moartea lui Pedro al III-lea, până în 1792.
În 1957, Pavilionul Regina Maria I a fost renovat pentru a servi ca o casă de oaspeți oficială a guvernului portughez , pentru vizitarea șefilor de stat și de guvern. Turul de stat planificat al reginei Elisabeta a II-a în 1957 a fost un factor motivant principal în renovarea pavilionului într-o casă de oaspeți de stat.
Astăzi, pavilionul continuă să găzduiască demnitari în vizită. Prin urmare, camerele sale de stat nu sunt deschise publicului ca parte a monumentului național al Palatului Queluz, deoarece sunt folosite pentru divertisment oficial de către oficialii de stat.
Vezi si
- Lista reședințelor baroce
- Pousada de Dona Maria, Queluz
- Escola Portuguesa de Arte Equestre
- Rococo în Portugalia
Note
Referințe
- Bos, JNW Maria I a Portugaliei . Publicat de JNW Bos. Adus la 15 decembrie 2007.
- Dynes, Wayne (1968). Palatele Europei . Londra: Hamlyn. OCLC 37658 .
- Fielding, Xan (1961). „Queluz”. În Marile Case ale Europei . Sacheverell Sitwell (ed.). Londra: Weidenfeld și Nicolson , 275–279. ISBN 0-600-33843-6 .
- IPPAR, Biroul General pentru Clădiri și Monumente Naționale (Portugalia) . Publicat de IPPAR 2001–2006. Adus la 7 decembrie 2007
- Lowndes, Susan (1969). „Queluz”. În Marile Palate . Sacheverell Sitwell (ed.). Londra: Hamlyn, 174–186. ISBN 0-600-01682-X .
- Powell, Nicholas (1961). „Sanssouci”. În Marile Case ale Europei . Sacheverell Sitwell (ed.). Londra: Weidenfeld și Nicolson, 95–101. ISBN 0-600-33843-6 .
- Rey, Jean-Dominique (1969). În Marile Palate . Sacheverell Sitwell (ed.). Londra: Hamlyn, 42-53. ISBN 0-600-01682-X .
linkuri externe
- Vizualizați un tur video al Palatului Național Queluz la File: Queluz.ogg
- Ghidul orașului Queluz
Coordonatele : 38.7506 ° N 9.2587 ° V 38 ° 45′02 ″ N 9 ° 15′31 ″ V /