R-26 (salon) - R-26 (salon)

Card R-26 An Nou (1946)

R-26 (alt. Engleză : R-Two-Six sau franceză : R-vingt-six ) a fost un salon artistic care se desfășura în mod regulat la reședința privată a socialiștilor Madeleine, Marie-Jacques și Robert Perrier la 26 Rue Norvins din districtul Montmartre din Paris . Convocat pentru prima dată la 1 ianuarie 1930, salonul a devenit un loc de întâlnire pentru mulți lumini creativi din următorii optzeci de ani, inclusiv cântăreața Josephine Baker , arhitectul Le Corbusier și muzicianul Django Reinhardt .

Origini

În 1929, furnizorul de textile haute couture, Robert Perrier, locuia împreună cu soția sa, Madeleine, și fiica sa, Marie-Jacques , într-un apartament mansardat spațios cu vedere la Moulin de la Galette din districtul Montmartre din Paris . Adresa, situată la 26 Rue Norvins, a fost populară printre artiști, împărtășită cu Marcel Aymé și Désiré-Émile Inghelbrecht și numărând Louis-Ferdinand Céline , Gen Paul și Tristan Tzara printre vecinii imediați.

Madeleine și Robert Perrier , în virtutea diverselor lor conexiuni în haute couture, erau amândoi socialiști respectați. Întâlnirile sociale la domiciliu au avut loc în mod regulat, reunind artiști și designeri eminenți care să împărtășească și să discute ultimele lor lucrări. La început, pictorul Sonia Delaunay , o colegă apropiată cu Robert Perrier, a fost cel mai activ în introducerea noilor artiști la adunări, ajutată de soțul ei, Robert și de fiul său, Charles . Soirile informale ale familiei Perrier, din ce în ce mai influente pe măsură ce trecea timpul, au fost în cele din urmă botezate formal în primele ore ale anului 1930, când oaspeții de Revelion au fondat oficial salonul artistic R-26 („R” pentru Robert Perrier și „26 'pentru 26 Rue Norvins). Printre acești membri fondatori s-a numărat pictorul Georges Vantongerloo , care în acea noapte a proiectat scutul cubist iconic al salonului .

Înainte de al doilea război mondial

Soirée la R-26 în fața scării de Le Corbusier (1933)

După 1930, numărul membrilor R-26 a crescut constant. Arhitectul Le Corbusier a fost prezentat salonului de către fratele său, muzicianul Albert Jeanneret (cu care tânăra Marie-Jacques Perrier și-a început cariera muzicală). Le Corbusier a început curând să lucreze la modernizarea interiorului R-26, proiectând scara cubistă a salonului . În acest timp, Robert Perrier a început să-și perfecționeze talentele de compozitor, publicând cu Les Publications Francis Day și achiziționând un al doilea pian cu coadă pentru a adăuga la festivitățile de la R-26.

Anul 1935 a văzut sosirea la R-26 a numeroși muzicieni care s-ar dovedi chintesențiali pentru dezvoltarea salonului. Pierre Dudan , ajuns pe jos din Lausanne , s-a stabilit imediat cu familia Perrier. Piesa sa „Clopin-clopant” , compusă inițial pentru o serată la R-26 și dedicată familiei Perrier, s-a dovedit în scurt timp un element esențial al repertoriului salonului. După Dudan au venit Jean Tranchant și Michel Warlop , ultimul dintre aceștia i-au prezentat violonistului R-26 Stéphane Grappelli , în curând unul dintre cei mai dedicați membri ai salonului.

În memoriile sale Vioara mea ca singurul meu bagaj , Grappelli a scris:

Apoi au fost Robert și Madeleine Perrier ... Acești Montmartrois naturalizați care locuiau pe strada Norvins au distrat pe mulți: scriitori, muzicieni, pictori și poeți s-au adunat la ei acasă. M-au invitat des; serile au fost strălucitoare ... Acolo am întâlnit tot Montmartre.

În 1937, Grappelli ținea repetiții la R-26 împreună cu chitaristul Django Reinhardt , un alt colaborator devotat la salon. La început, Reinhardt a fost impresionat de talentele muzicale în devenire ale lui Marie-Jacques Perrier , cu care a decis să înregistreze mai multe capse ale repertoriului R-26, inclusiv „Les salades de l’oncle François” (scris de Tranchant) și „Ric et Pussy " (scris de Robert și Madeleine Perrier).

Vorbind despre Reinhardt la R-26, Tranchant a scris în memoriile sale The Big Wheel :

Între mine și Django nu exista decât un numitor comun: muzica, cea care a fost găsită, departe de preocupările teatrului, la fabulatul salon al Madeleinei și al lui Robert Perrier, un refugiu ideal în care să-și bată călcâiele.

După al doilea război mondial

Madeleine Perrier și Jean Tranchant la R-26 (1946)

Deși al Doilea Război Mondial și ocupația nazistă a Parisului au închis un capitol din istoria R-26, Eliberarea Parisului a deschis un altul. Peste doi ani, Madeleine și Robert Perrier au distrat aproximativ o sută șaizeci și șase de ofițeri americani la R-26.

La întoarcerea în Franța , Jean Tranchant și- a stabilit reședința permanentă la R-26, în timp ce Stéphane Grappelli a găsit cazare la casa mamei lui Robert Perrier. Salonul artistic a reluat activitatea ca și până acum, prezentându-i cântăreței R-26 Josephine Baker , o prietenă comună a lui Le Corbusier și Tranchant.

Django Reinhardt și Stéphane Grappelli au continuat să favorizeze R-26 ca un spațiu informal de repetiții pentru Quintette du Hot Club de France , de multe ori improvizând cu alți membri ai salonului. În 1947, în cinstea a zece ani petrecuți la R-26 ca invitați ai familiei Perrier, Reinhardt și Grappelli au compus piesa „R. vingt-six” , pentru a fi folosită ca imn printre membrii salonului.

De-a lungul deceniului următor, mulți artiști noi și-au prezentat talentele la R-26, de la Henri Salvador la Yves Klein și până la Mary Lou Williams , pianistă pentru care Robert Perrier a scris celebra melodie „I Made You Love Paris” .

În anii 1950, Robert Perrier începe să realizeze înregistrări audio ale numeroaselor serate ținute la R-26, benzi care oferă o perspectivă prețioasă asupra procesului creativ al câtorva dintre cei mai renumiți oaspeți ai salonului. O selecție a acestor înregistrări a fost lansată ulterior public, inclusiv versiunea de copertă a lui Marie-Jacques Perrier a „La pluie sur le toit” (scrisă de Robert și Madeleine Perrier), însoțită de Stéphane Grappelli.

După moartea lui Robert Perrier în 1987, Marie-Jacques Perrier a decis să modernizeze salonul artistic al familiei sale oferind ședere pe termen lung la R-26 studenților străini care studiază la Paris. În următorii douăzeci și cinci de ani, Perrier și-a împărțit apartamentul cu peste o sută de tineri artiști și liber-gânditori de naționalități diverse. Sub conducerea lui Perrier, serile de la R-26 au crescut atât în frecvență, cât și în domeniu, atrăgând membri ai conducerii franceze, inclusiv fostul prim-ministru Alain Juppé .

Moştenire

Stéphane Grappelli și Robert Perrier (1985)

R-26 rămâne prezent în imaginația populară ca un loc de întâlnire exclusivist al multor artiști de avangardă din anii 1930-1960. Adresa „exterioară (acum 2 Place Marcel-Aymé), situată lângă statuia Le Passe-muraille a lui Jean Marais , atrage mulți turiști care vizitează Montmartre , în special cei interesați de moștenirea lui Django Reinhardt . Salonul a făcut obiectul mai multor documentare de televiziune pentru France 4 , History și ITV și a inspirat diverse expoziții muzeale, precum și numeroase antologii muzicale.

Piesa „Clopin-clopant” a lui Pierre Dudan , o bază de bază a repertoriului R-26, a găsit faima inițială atunci când a fost orchestrată de Bruno Coquatrix și înregistrată de mai mulți membri ai salonului, printre care Josephine Baker , Stéphane Grappelli , Django Reinhardt și Henri Salvador . O versiune în limba engleză, redenumită în mod ironic „Comme ci, comme ça”, a devenit faimoasă la nivel internațional când a fost înregistrată de Maurice Chevalier , inspirând alte versiuni de copertă ale lui Paul Anka , Frank Sinatra și Barbra Streisand .

Piesa tribut „R. vingt-six” , scrisă de Reinhardt și Grappelli, a fost acoperită de numeroși muzicieni care aduc un omagiu salonului R-26, inclusiv Tim Kliphuis , Fapy Lafertin , Paulus Schäfer și Trio Rosenberg .