Paste Giuditta -Giuditta Pasta

Paste Giuditta
Paste Giuditta.jpg
Portret ținut la Vila Roccabruna , de un artist necunoscut
Născut
Giuditta Angiola Maria Costanza Negri

( 1797-10-26 )26 octombrie 1797
Saronno , Italia
Decedat 1 aprilie 1865 (1865-04-01)(67 de ani)
Blevio , Italia
Ocupaţie Cântăreață de operă ( soprano sfogato )
ani activi 1823–1854

Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (născută Negri ; 26 octombrie 1797 – 1 aprilie 1865) a fost o cântăreață de operă italiană ( soprano sfogato ). Ea a fost comparată cu soprana Maria Callas din secolul al XX-lea .

Carieră

Cariera timpurie

Pasta s-a născut Giuditta Angiola Maria Costanza Negri în Saronno , lângă Milano, la 26 octombrie 1797. S-a născut din familia Negri, venită din Lomazzo , unde familia practica arta medicală. Tatăl ei, Carlo Antonio Negri sau Schwarz, era evreu și soldat în armata napoleonică . A studiat la Milano cu Giuseppe Scappa și Davide Banderali, iar mai târziu cu Girolamo Crescentini și Ferdinando Paer, printre alții. În 1816, s-a căsătorit cu cântărețul Giuseppe Pasta și și-a luat numele de familie drept al ei. Ea și-a făcut debutul profesional la operă în premiera mondială a piesei Le tre Eleonore de Scappa , la Milano, în același an. Mai târziu în acel an, a jucat la Théâtre Italien din Paris ca Donna Elvira în Don Giovanni , Giulietta în Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli și în două opere de Paer.

Prima apariție a Pastei la Londra în 1817 a fost un eșec. Studii ulterioare cu Scappa au fost urmate de un debut de succes la Veneția în 1819. Ea a făcut furori la Paris în 1821–22, în rolul Desdemona din opera Otello a lui Gioachino Rossini .

Ca Anna Bolena ( Anne Boleyn ), 1830, de Karl Bryullov

Roluri scrise special pentru Pasta

Giuditta Pasta ca Amina, premiera mai 1831

A cântat în mod regulat la Londra, Paris, Milano și Napoli între 1824 și 1837. La Milano a creat trei roluri care au fost scrise pentru vocea ei. Au fost rolul principal al Anna Bolena a lui Donizetti , dat la Teatro Carcano în 1830 (și care a fost cel mai mare succes al compozitorului de până acum), Amina din La sonnambula de Bellini și partea protagonistului din Norma sa (ambele în 1831). , care au devenit trei dintre marile ei succese. Stendhal susținuse în mod convingător în 1824 necesitatea unei partituri compuse în mod expres pentru Pasta.

Cariera mai tarziu

Pasta s-a retras de pe scenă în 1835 și a jucat doar rar după acea dată (inclusiv spectacole la Londra în 1837 și în Germania și Rusia în 1840-1841.)

Pasta a predat ulterior canto în Italia. Printre elevii ei de seamă s-au numărat contraltul Emma Albertazzi și soprana Marianna Barbieri-Nini și soprana engleză Adelaide Kemble . O altă elevă a fost Carolina Ferni , ea însăși o renumită Norma, care la rândul ei a predat-o pe soprana Eugenia Burzio ale cărei înregistrări sunt cunoscute pentru expresia lor pasională.

Pasta a murit în Blevio , un oraș din provincia Como , la 1 aprilie 1865, la vârsta de 67 de ani.

vocea lui Pasta

Paste în 1821 de Gioacchino Giuseppe Serangeli

Vocea lui Giuditta Pasta a fost descrisă de un recenzent al revistei New Monthly Magazine în 1824, după cum urmează:

Este o mezzo-soprană, oarecum asemănătoare cu cea a lui Madame Vestris , dar mai clară, mai puternică și cu o busolă mai mare. Ea comandă două octave, dar două sau trei dintre cele mai înalte note ale acestui interval sunt forțate și nu sunt agreabile. Tonurile ei medii sunt fine și corpolente; dar, ocazional, notele scapă în jumătatea de octavă inferioară, care sunt răgușite și aspre. În materie de cultivare și știință, ea posedă, în primul rând, meritul rar al unei intonații pure. N-am auzit-o o dată în ton.

Tipul ei de voce era ceea ce s-ar putea numi o soprană sfogato . A fost descrisă de Stendhal după cum urmează:

Ea poate obține o rezonanță perfectă pe o notă la fel de joasă ca A de jos și poate crește până la Do ♯ , sau chiar până la un D ușor ascuțit; și posedă abilitatea rară de a putea să cânte la contralto la fel de ușor cum poate să cânte soprană. Aș sugera... că adevărata denumire a vocii ei este mezzo-soprano , și orice compozitor care scrie pentru ea ar trebui să folosească gama mezzo-soprano pentru materialul tematic al muzicii sale, exploatând în același timp, așa cum ar fi, de altfel și din din când în când, note care se află în zonele mai periferice ale acestei voci remarcabil de bogate. Multe note din această ultimă categorie nu sunt doar extrem de fine în sine, dar au capacitatea de a produce un fel de vibrație rezonantă și magnetică, care, printr-o combinație încă neexplicată de fenomene fizice, exercită un efect instantaneu și hipnotic asupra sufletului. spectator.
Aceasta duce la luarea în considerare a uneia dintre cele mai neobișnuite trăsături ale vocii Madame Pasta: nu este toată modelată din același metal, așa cum se spune în Italia (adică posedă mai mult de un timbru); iar această varietate fundamentală de ton produs de o singură voce oferă una dintre cele mai bogate vene de expresie muzicală pe care arta unei mari cantatrice este capabilă să le exploateze.

În 1829 numit cantante delle passioni de Carlo Ritorni, unul dintre cei mai erudici critici ai epocii, el a descris-o ca atare deoarece vocea ei era îndreptată „spre exprimarea celor mai intense pasiuni, însoțindu-l de expresii de acțiune fizică, necunoscute înaintea ei în teatrul liric”.

În vremurile moderne, Susan Rutherford a făcut o comparație specifică cu Callas:

Pentru impactul corporalității asupra timbrului vocal și a livrării, și în absența explicațiilor proprii ale lui Pasta cu privire la efectul său, am putea apela la o altă attrice cantante distinctă (și una care a cântat o mare parte din repertoriul lui Pasta) dintr-o perioadă destul de diferită, Maria Callas. Ea a mai susținut că gestul și expresia facială trebuie să precedă cuvântul pentru a crea vehiculul potrivit.
Nu doar faima o face pe Pasta interesantă:... Singularitatea Pastei se măsoară mai degrabă prin tonul și amploarea dezbaterilor pe care celebritatea ei le-a provocat, prin influența ei asupra scenei de operă și prin momentul carierei sale la trecerea de la Opera rosiniană la lucrările lui Bellini și Donizetti (cu toate ramificațiile stilistice pe care aceasta le presupune). Niciun alt cântăreț în acea perioadă nu a atras atât de multe discuții intelectuale și nici nu a fost considerat ca având o asemenea semnificație în articularea teoriilor în jurul practicilor operistice. Numai din astfel de motive, pastele merită o atenție critică.

Referințe

Surse

Lectură în continuare

  • Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Glory of Belcanto . Torino: EDA. ISBN  8888689214
  • Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: A Life on the Lyric Stage , Operaphile Press, 2011.

linkuri externe