Madame de Pompadour - Madame de Pompadour

„Madame Pompadour” redirecționează aici. Pentru alte utilizări, a se vedea Madame Pompadour (dezambiguizare) .

Madame de Pompadour
Marchiza de Pompadour
Boucher Marquise de Pompadour 1756 detail.jpg
Stema Scutul familiei de Pompadour.svg
Numele complet
Jeanne Antoinette Poisson
Născut ( 29 decembrie 1721 )29 decembrie 1721
Paris, Regatul Franței
Decedat 15 aprilie 1764 (1564-04-15)(42 de ani)
Paris, Regatul Franței
Soț (soți)
Emisiune
Tată François Poisson
Mamă Madeleine de La Motte
Semnătură Signatur Madame de Pompadour.PNG
Ocupaţie Stăpână principală a lui Ludovic al XV-lea

Jeanne Antoinette Poisson, Marchiza de Pompadour ( / p ɒ m p ə d ʊər / , Franceză:  [pɔpaduʁ] ( asculta )Despre acest sunet , douăzeci și nouă decembrie 1721 - cincisprezece aprilie 1764 ), cunoscut sub numele de Madame de Pompadour , a fost membru al francezilor curte . A fost amanta șefă oficială a lui Ludovic al XV-lea din 1745 până în 1751 și a rămas influentă ca favorită a curții până la moartea sa.

Pompadour s-a ocupat de programul regelui și a fost un consilier și consilier apreciat, în ciuda sănătății sale fragile și a multor dușmani politici. Ea și-a asigurat titluri de nobilime pentru ea și rudele ei și a construit o rețea de clienți și susținători. A fost deosebit de atentă să nu o înstrăineze pe regină, Marie Leszczyńska . La 8 februarie 1756, marchiza de Pompadour a fost numită a treisprezecea doamnă în așteptarea reginei, funcție considerată cea mai prestigioasă la curte, care i-a acordat onoruri.

Pompadour a fost un patron major al arhitecturii și al artelor decorative, în special al porțelanului . Ea a fost un patron al philosophes al Iluminismului , inclusiv Voltaire .

Criticii ostili de la acea vreme, în general, au considerat-o ca o influență politică răuvoitoare, dar istoricii sunt mai favorabili, subliniind succesele ei ca patron al artelor și campion al mândriei franceze. Istoricul de artă Melissa Hyde susține că criticile lui Pompadour au fost conduse de temerile asupra răsturnării ierarhiilor sociale și de gen pe care puterea și influența lui Pompadour, ca femeie care nu s-a născut în aristocrație, le-a reprezentat.

Tinerețe

Jeanne Antoinette Poisson s-a născut la 29 decembrie 1721 la Paris de la François Poisson (1684–1754) și soția sa Madeleine de La Motte (1699–1745). Se suspectează că tatăl ei biologic a fost fie bogatul finanțator Jean Pâris de Monmartel, fie colectorul de impozite ( fermier général ) Charles François Paul Le Normant de Tournehem . Le Normant de Tournehem a devenit tutorele ei legal atunci când François Poisson a fost forțat să părăsească țara în 1725 după un scandal legat de o serie de datorii neplătite, o infracțiune la acel moment pedepsită cu moartea. (A fost eliberat opt ​​ani mai târziu și i s-a permis să se întoarcă în Franța.)

La vârsta de 5 ani, Jeanne Antoinette a fost trimisă să primească o educație de cea mai bună calitate a zilei într-o mănăstire Ursuline din Poissy, unde a câștigat admirație pentru spiritul și farmecul ei. Din cauza sănătății precare, despre care se crede că este tuse convulsivă, Jeanne Antoinette s-a întors acasă în ianuarie 1730, la vârsta de 9 ani. un rege. De acum înainte a devenit cunoscută sub numele de „Reinette”, adică „mică regină” și a fost îngrijită pentru a deveni amanta lui Ludovic al XV-lea. Tournehem a aranjat ca Jeanne Antoinette să primească o educație privată acasă cu cei mai buni profesori ai zilei care au învățat-o să danseze, să deseneze, să picteze, să graveze, teatrul, artele și abilitatea de a memora piese întregi. Poate că această sponsorizare a educației lui Jeanne Antoinette a provocat în special zvonuri despre paternitatea sa față de Poisson.

Căsătorie

Madame de Pompadour de François Boucher, 1758

La vârsta de nouăsprezece ani, Jeanne Antoinette era căsătorită cu Charles Guillaume Le Normant d'Étiolles , nepotul tutorelui ei, Charles Le Normant de Tournehem, care a inițiat meciul și marile stimulente financiare care au venit cu acesta. La 15 decembrie 1740, Tournehem și-a făcut nepotul singurul moștenitor, dezmoștenindu-i pe toți ceilalți nepoți și nepoate, copiii fratelui și surorii sale. Acestea includeau moșia de la Étiolles (28 km sud de Paris), un cadou de nuntă de la tutorele ei, care se afla la marginea terenului de vânătoare regal al pădurii Sénart . Odată căsătorit, Le Normant d'Étiolles s-a îndrăgostit pasional de soția sa, în timp ce ea a susținut că nu-l va părăsi niciodată - cu excepția regelui. Cuplul a avut un fiu care a murit în copilărie și o fiică, Alexandrine Le Normant d'Étiolles , născută în 1744, care a murit la vârsta de nouă ani.

Participarea la saloane

Starea civilă a Jeannei Antoinette i-a permis să frecventeze saloane celebre la Paris, precum cele găzduite de Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Deffand și alții. În cadrul acestor saloane, ea s-a intersectat cu principalele figuri ale Iluminismului, inclusiv Voltaire , Charles Pinot Duclos , Montesquieu , Helvétius și Bernard de Fontenelle . În plus, Jeanne Antoinette și-a creat propriul salon la Étiolles, la care au participat mulți din elita culturală, printre care au fost Crébillon fils , Montesquieu , Cardinalul de Bernis și Voltaire . În cadrul acestor cercuri, ea a învățat arta frumoasă a conversației și a dezvoltat inteligența ascuțită pentru care va deveni mai târziu cunoscută la Versailles.

Întâlnirea cu regele

Datorită implicării sale în saloanele din Paris, precum și a grației și frumuseții sale, Ludovic al XV-lea auzise numele de Jeanne Antoinette menționat la curte încă din 1742. În 1744, Jeanne Antoinette a căutat să atragă atenția regelui în timp ce el conducea vânătoarea. în pădurea Sénart. Deoarece a ocupat o moșie în apropierea acestei locații, i s-a permis să urmeze petrecerea regală la distanță. Cu toate acestea, dorind să atragă atenția regelui, Jeanne Antoinette a condus direct în fața cărării regelui, o dată într-un faeton roz , purtând o rochie albastră și o dată într-un faeton albastru, purtând o rochie roz. Regele i-a trimis un dar de carne de vânat. Deși actuala amantă a regelui, doamna de Châteauroux ( Marie Anne de Mailly ), o avertizase pe Jeanne Antoinette, funcția a devenit vacantă la 8 decembrie 1744 când Châteauroux a murit. La 24 februarie 1745, Jeanne Antoinette a primit o invitație oficială de a participa la balul mascat desfășurat la 25 februarie la Palatul Versailles pentru a sărbători căsătoria dauphinului Ludovic al Franței cu infanta Maria Teresa a Spaniei (1726–46). La acest bal, regele, deghizat împreună cu șapte curteni în tisa, și-a declarat public afecțiunea pentru Jeanne Antoinette. În fața întregii instanțe și a familiei regale, Louis s-a demascat în fața lui Jeanne Antoinette, care era îmbrăcată în Diana Vânătoarei, referindu-se la întâlnirea lor din pădurea Sénart.

Introducere în instanță

Charles Nicolas Cochin I, Decor pentru o minge mascată la Versailles, c.1860 dintr-o placă din 1764
Madame de Pompadour, portret de François Boucher

Până în martie, ea era amanta regelui, instalată la Versailles într-un apartament chiar deasupra lui. La 7 mai, s-a pronunțat separarea oficială între ea și soțul ei. Pentru a fi prezentată în instanță, ea avea nevoie de un titlu. Regele a cumpărat marquisate de Pompadour la data de 24 iunie și a dat Estate, cu titlul și stema de-arme, Jeanne Antoinette, făcând - o să o Marquise . La 14 septembrie 1745, doamna de Pompadour și-a făcut intrarea oficială în fața regelui, prezentată de vărul regelui, prințesa Conti . Hotărât să-și asigure locul la curte, Pompadour a încercat imediat să întrețină o relație bună cu familia regală. După ce regina a angajat-o pe Pompadour într-o conversație, întrebând după o cunoștință reciprocă, doamna de Saissac, Pompadour a răspuns încântată, jurându-și respectul și loialitatea față de Marie Leszczyńska . Pompadour a însușit rapid eticheta instanței extrem de manierată. Cu toate acestea, mama ei a murit în ziua de Crăciun din același an și nu a trăit pentru a vedea realizarea fiicei sale de a deveni amanta regală de necontestat.

Stăpână regală

Prin poziția sa de favorită a curții, Pompadour deținea o putere și o influență considerabile; ea a fost ridicată la 12 octombrie 1752, la ducesă și în 1756 la doamnă-de-așteptare a reginei, cel mai nobil grad posibil pentru o femeie la curte. Pompadour a jucat efectiv rolul de prim-ministru, devenind responsabil pentru numirea avansurilor, favorurilor și demiterilor și contribuind la politica internă și externă.

Madame de Pompadour în rolul Dianei Vânătoarei , portret de Jean-Marc Nattier

Importanța ei a fost de așa natură încât a fost abordată în 1755 de Wenzel Anton, prințul Kaunitz-Rietberg , un proeminent diplomat austriac, cerându-i să intervină în negocierile care au condus la Tratatul de la Versailles . Acesta a fost începutul Revoluției Diplomatice , care a văzut Franța aliată cu fostul ei dușman Austria.

Sub aceste alianțe schimbate, puterile europene au intrat în războiul de șapte ani , care a văzut Franța, Austria și Rusia înfruntând Marea Britanie și Prusia. Franța a suferit o înfrângere în mâinile prusacilor în bătălia de la Rossbach din 1757 și, în cele din urmă, și-a pierdut coloniile americane în fața britanicilor. După Rossbach, se presupune că doamna de Pompadour l-ar fi mângâiat pe rege cu celebrul acum: „ au reste, après nous, le Déluge ” („În afară de noi, Potopul ”). Franța a ieșit din război diminuată și practic falimentară.

Doamna de Pompadour a continuat să sprijine aceste politici și, când Cardinalul de Bernis a dat greș, a adus-o pe Choiseul în funcție și l-a sprijinit și îndrumat în toate marile sale planuri: Pactul de Familie , suprimarea iezuiților și Tratatul de la Paris. (1763) . Victoriile Marii Britanii în război i- au permis să depășească Franța ca fiind puterea colonială principală - lucru care era în mod obișnuit pus pe seama lui Pompadour. Dar doamna de Pompadour a sprijinit marii miniștri precum Bertin și Machaut care au introdus importante reforme fiscale și economice (comerț, infrastructură, impozite pe venit) care au făcut din Franța cea mai bogată națiune din lume.

Pompadour a protejat școala Physiocrates (conducătorul ei a fost Quesnay , propriul ei doctor), ceea ce a deschis calea teoriilor lui Adam Smith . De asemenea, a apărat Enciclopedia editată de Denis Diderot și Jean le Rond d'Alembert împotriva celor, printre care arhiepiscopul Parisului Christophe de Beaumont , care a încercat să o suprime. În primul roman al lui Diderot, Les bijoux indiscrets ( Bijuteriile indiscrete ), personajele lui Mangogul și Mirzoza sunt alegorii ale lui Ludovic al XV-lea și, respectiv, ale lui Pompadour. Diderot a interpretat-o ​​pe Pompadour într-o lumină măgulitoare, cel mai probabil pentru a-i asigura sprijinul pentru Enciclopedie . Pompadour avea un exemplar din Les bijoux indiscrets în biblioteca ei, ceea ce poate explica de ce coroana nu l-a urmărit pe Diderot pentru o astfel de indiscreție împotriva regelui.

Marchiza avea mulți dușmani printre curtenii regali care simțeau o rușine că regele se compromite astfel cu un om de rând. Era foarte sensibilă la calomniile nesfârșite numite poissonnade , analog mazarinadei împotriva cardinalului Mazarin și un joc de cuvinte pe numele ei de familie, Poisson , care înseamnă „pește” în franceză. Doar cu mare reticență Louis a luat măsuri punitive împotriva dușmanilor ei cunoscuți, precum Louis François Armand du Plessis, duc de Richelieu .

Prietenul regelui

Jean Baptiste Pigalle: Madame de Pompadour ca „Prietenie” (Luvru)

Doamna de Pompadour a reușit să exercite o astfel de influență la curte datorită rolului neprețuit pe care l-a jucat ca prietenă și confident al regelui. În opoziție cu amantele anterioare ale lui Ludovic al XV-lea, Pompadour s-a făcut neprețuită pentru Rege, devenind singura persoană în care Louis avea încredere și pe care se putea conta pe acesta pentru a-i spune adevărul. Pompadour era un confort indispensabil pentru Louis, care era predispus la melancolie și plictiseală. Doar ea a reușit să-l captiveze și să-l distreze și îl va distra pe Louis cu petreceri elegante, după-amiezile de vânătoare și călătoria printre diferitele proprietăți imobiliare.

În jurul anului 1750 rolul doamnei de Pompadour ca prieten al regelui a devenit rolul ei solitar, întrucât și-a încetat relația sexuală cu regele. Sfârșitul acestei relații sexuale a fost parțial atribuit stării de sănătate precare a lui Pompadour, deoarece a suferit efectele ulterioare ale tusei convulsive , răcelii recurente și bronșitei , scuipând sânge, dureri de cap, trei avorturi spontane către rege, precum și un caz neconfirmat de leucoree . În plus, Pompadour a recunoscut că a avut „nenorocirea de a avea un temperament foarte rece” și încercările de a-și crește libidoul cu o dietă de trufe , țelină și vanilie nu au avut succes. Mai mult, în 1750, anul jubiliar a exercitat presiuni asupra regelui să se pocăiască de păcatele sale și să se lepede de amanta sa. Pentru a-și consolida importanța continuă ca favorită în fața acestor impedimente, Pompadour a preluat rolul de „prieten al regelui” pe care l-a anunțat prin patronajul artistic. Anunțul lui Pompadour a fost declarat cel mai proeminent prin comanda sa de la Jean Baptiste Pigalle , a unei sculpturi care se reprezenta pe sine ca Amitié [prietenie], oferindu-se unei sculpturi pandantive pierdute din Ludovic al XV-lea. Pompadour a prezentat, de asemenea, o sculptură înrudită într-un portret al ei pictat de François Boucher în 1759.

Consacrarea și castelul Saint-Ouen

Construit în a doua jumătate a secolului al XVII-lea, castelul de Saint-Ouen , (lângă Paris, în departamentul Seine-Saint-Denis), a aparținut prestigiosilor duci de Gesvres până la distrugerea sa în 1821, pentru a construi castelul actual. pentru comtesse du Cayla. După vânzarea castelului ei de Crécy , în mod neașteptat, marchiza de Pompadour nu a cumpărat Saint-Ouen, ci a beneficiat de uzufructul acestei reședințe din 1759 până la moartea sa în 1764.

Planul castelului, proiectat inițial Antoine Lepautre , era în formă de U clasic și consta dintr-o fațadă lungă cu două aripi care prelungesc corpul principal, cu fața spre râul Sena pe partea grădinii.

Originalitatea lui Saint-Ouen rezida în distribuția sa interioară: corpul principal consta într-o succesiune de trei „saloane à l'italienne”, a căror decorație a fost modificată în întregime de familia Slodtz în anii 1750 pentru familia Gesvres. În arhitectura franceză, un "salon à l'italienne" este o cameră care umple toată înălțimea unei clădiri: un exemplu memorabil este Grand salonul din Vaux-le-Vicomte .

În plus față de această amenajare, de îndată ce Mme de Pompadour a achiziționat moșia, a fost planificat un vast proiect de reorganizare a întregii clădiri (inclusiv grajduri și dependențe), care a costat mai mult de 500.000 de lire. În absența planurilor inițiale, a fost propusă o restituire a parterului. Se pare că arhitectul care a supravegheat această reorganizare a fost Ange-Jacques Gabriel , care, la acea vreme, a dirijat toate lucrările de renovare și construcție ale diferitelor reședințe ale doamnei de Pompadour. Folosind „salonul à l'italienne” central ca pivot, un apartament a fost creat pentru Rege ca omolog al celui de acum înainte Ducesa de Pompadour, transformând prestigiosul Château de Saint-Ouen într-o reflectare a propriului statut - un simbol al realizărilor ei sociale și politice.

Concepții greșite istorice

În ciuda concepțiilor greșite perpetuate de contemporanii săi și de o mare parte a discursului istoric, Pompadour nu și-a înlocuit rolul de amantă prin angajarea de îndrăgostiți de înlocuire pentru rege. După încetarea relației sexuale a lui Pompadour cu Louis, regele s-a întâlnit cu femei tinere într-o casă din Versailles stabilită special în acest scop, numită Parc-aux-Cerfs sau Stag Park. Nu a fost, așa cum s-a descris adesea, un harem; era ocupată de o singură femeie la un moment dat. Pompadour nu a fost implicat, decât să-l accepte ca pe o „necesitate”. Singura contribuție a lui Pompadour la Stag Park a fost să o accepte ca o alternativă favorabilă unui rival la curte, așa cum a afirmat ea: „Este inima lui pe care o vreau! Toate aceste fetițe fără educație nu o vor lua de la mine. fii atât de liniștit dacă am văzut o femeie drăguță din curte sau din capitală încercând să o cucerească ".

Patron și participant la arte

Madame de Pompadour, pastel de Maurice Quentin de La Tour , prezentată la Salonul de la Paris , 1755 ( Luvru )

Madame de Pompadour a fost un influent patron al artelor care a jucat un rol central în transformarea Parisului în capitala percepută a gustului și culturii în Europa. Ea a atins această influență prin numirea tutorelui său Charles François Paul Le Normant de Tournehem, iar mai târziu fratele ei, Abel Poisson în postul de Directeur Général des Bâtiments , care controlează politica guvernului și cheltuielile pentru arte. Ea a susținut mândria franceză construind și cumpărând ulterior o fabrică de porțelan la Sèvres în 1759, care a devenit unul dintre cei mai renumiți producători de porțelan din Europa și care a oferit locuri de muncă calificate pentru regiune. Numeroși sculptori și pictori de portrete au fost patronați de Pompadour, printre care artistul de curte Jean-Marc Nattier , în anii 1750, François Boucher , Jean-Baptiste Réveillon și François-Hubert Drouais . L-a patronat pe Jacques Guay , gravatorul de pietre prețioase , care a învățat-o să graveze în onix , iaspiu și alte pietre semiprețioase.

Pompadour a influențat și a stimulat foarte mult inovația în ceea ce este cunoscut sub numele de stilul " rococo " în artele fine și decorative: de exemplu, prin patronajul ei al unor artiști precum Boucher și renovarea constantă a celor cincisprezece reședințe pe care le deținea cu Louis. La fel ca Pompadour, acest stil a fost criticat de unii ca o influență periculoasă „feminină”, în ciuda faptului că a fost îmbrățișat de mulți bărbați, precum și de femei (Hyde, 456-458). Cu toate acestea, este, de asemenea, recunoscut pe scară largă faptul că doamna de Pompadour s-a angajat cu artiști proeminenți ca o modalitate de a atrage atenția regelui în timp ce își cultivă imaginea publică. Schiță ulei de portret pierdut Pompadour lui de Boucher sta in camera Starhemberg la Waddesdon Manor construit de baronul Ferdinand de Rothschild , înconjurat de Sèvres porțelan, o altă industrie care a influențat foarte mult și inovat prin difuzarea personală peste o rețea internațională de propria clientela.

În plus față de susținerea artelor ca patron, Pompadour a participat la ele mai direct. Pe lângă faptul că a fost unul dintre puținii practicanți ai gravurii de bijuterii din secolul al XVIII-lea, a fost o actriță de scenă apreciată în piesele puse în scenă la teatrele sale private de la Versailles și Bellevue (Hyde, 463-4). Melissa Hyde a sugerat că unele dintre lucrările de artă realizate sub competența lui Pompadour cu alte mâini, în special portretul din 1758 de Boucher de la Mme de Pompadour la Her Toilette , pot fi văzute fructuos ca colaborări cu Pompadour.

Madame de Pompadour este considerată o tipografă amatoră care a realizat gravuri cu ajutorul lui Boucher. Avea echipament de gravat, pentru a crea amprentele de lucrări de Boucher și Guay, aduse în apartamentele sale personale din Versailles

Mintea ei politică poate fi atribuită și marii sale colecții de cărți. A colectat cărți influente precum Istoria Stuartilor , tipărită în 1760 cu propria tipografie, care poate fi determinată prin marcajele de ștampile ale brațelor sale situate pe copertă. Baronul Ferdinand de Rothschild, colecționar pasionat din secolul al XIX-lea în Londra și Waddesdon Manor, a adunat o serie de cărți, inclusiv această carte menționată anterior și o copie a catalogului ei de cărți publicat din 1764, care enumeră întreaga sa colecție.

Lucrări de artă

Madame de Pompadour a creat 52 de amprente gravate , de desene de Boucher , după gravuri de pietre prețioase de Guay. Colecția sa de lucrări, sub formă de carte, se numește " Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy ", care se traduce în engleză ca " Seria de tipărituri gravate de Madame la Marchiza de Pompadour după pietrele gravate ale lui Guay, gravatorul regelui ".

Portofoliul personal al doamnei de Pompadour a fost găsit în sala manuscrisă a Walters Art Museum de către istoricul de artă Susan Wager.

Unii istorici de artă susțin dacă ar trebui sau nu să fie considerată o colaboratoare cu artiștii sub patronajul ei, deoarece nu există nicio documentație despre cât de mult ar fi putut contribui Pompadour la lucrări; a cărei idee și a cărei compoziție va rămâne un mister.

Lista muzeelor ​​și bibliotecilor cu o copie a portofoliului ei
Geniul muzicii ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.


  • Sugar Bacchus ; gravură de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Leda ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Câine ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Oferire către Dumnezeu Terme (sau Terminus) ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Iubire ; Gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Iubire Prezentarea unui buchet ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Iubirea Jertfirii prieteniei ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755.

  • Iubirea în pace în domnia dreptății ; gravură gravată de Madame de Pompadour a unui desen de Boucher, după o piatră prețioasă gravată de Guay c. 1755

Moarte

Portretul ei memorial s-a încheiat în 1764 după moartea sa, dar a început în timp ce era în viață, de către portretistul ei preferat, François-Hubert Drouais

Ludovic al XV-lea a rămas devotat lui Pompadour până la moartea sa de tuberculoză în 1764 la vârsta de patruzeci și doi. Louis a alăptat-o ​​prin boala ei. Chiar și dușmanii ei i-au admirat curajul în ultimele săptămâni dureroase. Voltaire a scris: "Sunt foarte tristă de moartea doamnei de Pompadour. I-am fost îndatorată și o plâng din recunoștință. Pare absurd faptul că, în timp ce un străvechi împingător, greu de mers, ar trebui să fie încă în viață, o femeie frumoasă, în mijlocul unei cariere splendide, ar trebui să moară la vârsta de patruzeci și doi de ani ". Mulți dintre dușmanii ei au fost, însă, foarte ușurați. Privind la ploaie în timpul plecării sicriului stăpânei sale de la Versailles, regele devastat ar fi spus: „ La marchiza n-are pas de beau temps pour son voyage. ” („Marchiza nu va avea vreme bună pentru călătoria ei”). A fost înmormântată la Couvent des Capucines  [ fr ] din Paris.

Portrete în film și televiziune

Madame de Pompadour a fost descrisă pe ecran în film și televiziune de mai multe ori, începând din 1924 cu Paulette Duval alături de Rudolph Valentino în Monsieur Beaucaire . Un biopic a apărut trei ani mai târziu, numit Madame Pompadour, în regia lui Herbert Wilcox , în care a fost interpretată de Dorothy Gish . Alte actrițe care au jucat-o includ:

În cultura populară

Referințe

Lecturi suplimentare

  • Algrant, Christine Pevitt. Madame de Pompadour: Mistress of France (2003) extras și căutare text
  • Jones, Colin. Madame de Pompadour: Images of a Mistress (2002), de către un savant de frunte
  • Mitford, Nancy. Madame De Pompadour (1954) extras și căutare text

Istoriografie

  • Moncure, James A. ed. Ghid de cercetare pentru biografia istorică europeană: 1450 – prezent (4 volume, 1992); 4: 1646–53

linkuri externe